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李煜的這首詩詞為兒子所寫，充斥著遺憾，譴責和后悔
兒子逝世，李煜這首《悼詩》每一個句子都用盡了悲傷的字眼。
冉冉秋光留不住，滿階紅葉暮。又是過重陽，臺榭登臨處，茱萸香墜。紫菊氣飄庭戶。晚煙籠細雨。嚐嚐新雁咽寒聲，愁恨年年長相似?！咸啤だ铎稀吨x新恩》
死亡總會伴隨著深深的遺憾，無論是帝王，還是平民，都不能規(guī)避這種遺憾，所以后主李煜也不能例外。當他親眼見證了自己最心愛的女子悄然離世的時候，他的內心充斥著遺憾、譴責和后悔。此刻他發(fā)如枯槁，瘦若干柴一般。他細心整理娥皇的遺物時，那些陳舊美好的回憶，幾乎讓他痛不欲生。
其實在娥皇病逝前的幾日，她的病情在眾多御醫(yī)的治療下有所好轉，甚至能正常進食行走，按照常理來講，只要娥皇安心養(yǎng)病，再加上皇宮中所需應有盡有，最后一定會痊愈。但實際上，娥皇在清醒的那幾日里，非但沒有靜心調養(yǎng)，反而在內心中掀起了軒然大波。
李煜與小周后的事情盡管做得極為隱蔽，每次約會的時候，李煜甚至連一個侍衛(wèi)都不帶在身邊，但就算是這樣，也未能瞞過冰雪聰明的娥皇。畢竟娥皇要大自己這個妹妹十幾歲，又是在皇宮中生活了很久，懂得的人情世故、爾虞我詐都不是小周后能夠相比的。所以娥皇在疑心的驅使下，幾經(jīng)詢問便將事情的原委了解了個大概。
娥皇心里十分清楚，自古帝王多薄情，甚至有的昏庸淫亂的帝王都要有后宮佳麗三千。像李煜這等才貌無雙的君王，能夠自始至終地愛著一個女人，娥皇本應該是幸福的，但越是這樣的“寵房專嬖”，越是讓娥皇的占有欲變得強烈。
在小周后之前，娥皇也曾擔心過這等事情發(fā)生，根據(jù)夏承燾《南唐二主年譜》記李煜的宮女名有：黃保儀、流珠、喬氏、慶奴、薛九、宜愛、意可、窅娘、秋水、小花蕊。在這些宮女中，有“容態(tài)華麗，冠絕當世”之稱的黃保儀最得李煜恩寵。李煜所寫所作的書畫全部都交給黃保儀來保管，足以看出李煜對她的信任。但就算是這等奇女子，最后也不過是得到“保儀”這樣的封號。
娥皇自始至終都相信著李煜，也相信著自己，但是小周后不同于別人的是，她有著與娥皇一樣的絕世容貌，一樣的冰雪聰明，一樣的多才多藝，細心如李煜，只要和小周后多加接觸，自然而然就會發(fā)現(xiàn)她身上所散發(fā)出的與娥皇如出一轍的氣息，這是娥皇所猜忌的原因，同樣也是李煜陷入愛河的原因。
娥皇百般討好，一心一意地照顧愛護著李煜，最后反倒要成全自己的妹妹，這是每個女人都不能接受的事。所以那刻所有的委屈、憤怒、失望、報復混雜到了一起，讓本就脆弱的娥皇，又一次被病魔纏身。俗語中說“屋漏偏逢連夜雨，船遲又遇打頭風”，就在娥皇病情惡化的時候，又傳來她年僅四歲的兒子仲宣天折的噩耗。
二十九歲的娥皇，與后主李煜育有兩子，長子仲寓，次子仲宣，兩個孩子都有過于常人的聰穎，尤其是次子仲宣。仲宣三歲能熟背《孝經(jīng)》，且能夠達到一字不落的程度，在禮數(shù)方面也是周到得體，如同成人一般，深得李煜和娥皇的愛護，娥皇更是無時無刻不在關心呵護著仲宣。直到娥皇病重，幼小的仲宣因為受到了父親禮佛敬佛的感染，獨自一人跑到了佛堂中為母親祈...
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李煜經(jīng)典詩詞十八首中的絕唱《虞美人》，李煜亡國的原因就在這首詞中
歷史上建都金陵的亡國之君，多遭到后世非議。三國吳后主孫皓，“一片降幡出石頭”，白棺素服，自縛出降;南朝梁武帝崇信佛，終起侯景之亂，被囚餓死于景陽樓;陳朝后主陳叔寶，金陵城破時，同寵妃張麗華藏于胭脂井中，后被隋將吊出處死。
這三位末代君王，亡國起因各不相同，但卻都亡于虎踞龍盤的金陵石頭城。李煜也是亡于金陵的末代君王，難免要遭到后世的斥責非議。但是，李煜亡國的原因應該具體分析，就南唐國來講，其不亡是不可能的。
丟了山河，沒了權利、地位的昔日帝王，在他人政權之下茍且偷活，日子自然也不是那么好過的。而作為李煜的女人，小周后也一樣隱忍侮辱，并且，在丈夫被奉為違命侯之后，做了令人感到恥辱的鄭國夫人。
不僅如此，宋太宗早就窺于小周后的美貌，對其垂涎欲滴，更多次伺機侮辱。李煜在975年被俘，宋太宗從978年開始強行召見小周后，并對其施暴，從元宵節(jié)到七夕，時間長達半年之久。
這期間，雖然，每次被侮小周后都是極力反抗，回到家中也都是痛哭流涕，訴說委屈，但是，李煜除了心中苦悶，痛苦自責之外，也別無他法。因為，自己作為亡國之人，已經(jīng)沒有能力談及尊嚴，更沒有能力保護自己身邊的女人。
最終，在悲憤、絕望、痛苦、屈辱之下，李煜寫下了他人生的絕唱，《虞美人》：
春花秋月何時了，往事知多少?小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中!雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。
在這首詩中，李煜將自己掩飾已久的亡國之痛、故國之思和盤托出，一書胸中郁悶之后，卻也為自己招來了殺身之禍。宋太宗聽聞此詩之后，認為李煜是人心不死，復辟之欲仍在，故，賜給了李煜一杯“牽機藥”，讓其自殺而亡。
李煜死后，小周后終日神不守舍，魂不附體，無心梳妝，更是茶飯不思，伊人憔悴之容令人生憐。而此時，賊心不死的宋太宗，還貪戀芳澤，假意召見小周后，實則想借機侮辱。而此時的小周后，失去了心愛的丈夫，痛不欲生，更是了無牽掛。所以，她對于趙光義的要求，誓死反抗，以死相抵，從此，拒絕再入宮，終日守護在丈夫的靈位前，不愿離開。
數(shù)月之后，昔日閉月羞花的小周后，已然變成了弱不經(jīng)風，骨瘦如柴的凄涼女子。面對丈夫的死，面對亡國的痛，她覺得自己生無可戀，最后，選擇了自殺，隨丈夫而去了，這也足見其對李煜的癡心與深情。
就這樣，又一位美人也香消玉殞了。
兩位絕世美女，一個含怨病逝，一個心痛自縊，皆是世人艷羨的紅顏，也是為情薄命的苦難之人。一世天子愛，一代帝王情，死于非命，是很多喪權滅國的帝王都會面臨的下場。而對于他們身邊的女人，也多逃不過凄慘的命運。
也許，有人會覺得李煜無能，認為他不配做皇帝，更不配擁有兩位絕世美女，甚至，還為其窮盡一生，死而后已。但奈何，這就是愛情，也許眾人眼中的不堪之人，在情人眼里卻是那般特別，令人著迷，哪怕是用盡一生，也愿意為之付出。
當年，褒姒一笑傾城，曾經(jīng)，楊貴妃一曲誘亂。如若不是李煜不愛江山，愛美人，一心留戀溫柔鄉(xiāng)，貪念大周后的...
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讀李煜的詩詞，李煜與大周后小周后到底發(fā)生了什么樣的故事？
與李煜詩作同樣出名的，當屬他個人的感情生活：與大、小周后的兒女情長、情感糾葛、恩怨情仇。
那么，他們之間到底發(fā)生了什么樣的故事呢?又是何等的情感與不舍，才能讓李煜寫出如此蕩氣回腸，酸楚悲痛的詩句來呢?
大周后，名周薔，小名娥皇，是南唐開國元老周宗的長女。娥皇相貌出眾，她擁有明亮的雙眸，雪白的肌膚，姣好的容貌。此外，娥皇才藝過人，琴棋書畫，樣樣精通。不僅如此，她還對詩詞歌賦，歷史古籍等極為擅長，是名副其實的美女加才女。
加之，李煜精詩詞、會詩畫、懂音律，藝術天賦尤為突出。李煜與娥皇可以說是有著相同的興趣和追求，二人情投意合，相處更是非常融洽。他們二位曾經(jīng)一起將原本殘缺不全的《霓裳羽衣曲》合作完成，琴瑟和鳴，配合的十分默契，真是一段令人羨慕的佳話。
李煜與娥皇成婚之時，李煜十八歲，娥皇十九歲，二人感情甚好，可謂佳偶天成。對于妻子之美，李煜也是溢于言表的，更在《一斛珠·曉妝初過》中，將妻子嬌滴滴的神情，以及二人的閨房之樂，業(yè)余生活，描寫得淋漓盡致：
曉妝初過，沉檀輕注些兒個。向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。
可以說，在李煜的眼中，妻子哪怕只上一點點淡妝，唇邊抹上一縷嫣紅，便已經(jīng)是櫻桃小口一點點，婀娜婉約之態(tài)盡顯了。而妻子的歌聲，更宛如鶯鳥啼鳴，清脆婉轉。一顰一笑如花蕾綻放，輕衣羅衫如仙女下凡。
夫妻二人更是經(jīng)常在月下纏綿，娥皇的琵琶，配以李煜的新曲，彈指間，韻律優(yōu)美，起舞時，春心蕩漾。身著白衣的大周后，輕歌曼舞，如云煙縹緲，琵琶聲聲，似天上人間，良辰美景，醉倒了伊人，也迷亂了圣上的眼。
雖說，君王后宮佳麗頗多，但是，李煜對于大周后的愛卻絲毫不減，足見得對她的深情和厚愛。
二人恩愛十載，大周后更是為李煜先后生下了兩個兒子，大兒子李仲寓，小兒子李仲宣。中主李璟還特意把自己心愛的“燒槽琵琶”賜予大周后，以示嘉獎?？上?，美好的時光總是短暫的，當人們都以為這二人會如此恩愛，長久廝守下去之時，娥皇突然身染重病。
從公元964年開始，大周后便一病不起。
眼看著自己心愛的妻子被病痛折磨地不成樣子，日漸衰敗的身體，一天比一天虛弱，愛妻心切的李煜，真的是看在眼里，急在心頭。為了能讓妻子快些康復，李煜請來御醫(yī)為妻子診病，各種名藥、補品，也是一律用上，但是，娥皇的病情卻依然不見好轉。
除了名醫(yī)名藥，李煜更是虔誠的祈求佛祖，以期望保佑妻子盡快康復。為了哄得病榻上的娥皇開心，希望她能早日戰(zhàn)勝病魔，李煜還特意寫了一首《后庭花破子·玉樹后庭前》，來給予妻子鼓勵：
玉樹后庭前，瑤草妝鏡邊。去年花不老，今年月又圓。莫教偏，和月和花，天教長少年。
然而，多情男子，亦是風流成性的，帝王之愛，又怎可能專情，獨享?昔日，唐玄宗別情楊玉環(huán)，讓梅妃獨守空房，而同樣的事情，也發(fā)生在了李煜與大周后之間。然而，插足他們之間愛情的，竟然是大周后的胞妹，不覺得讓人對娥皇心生...
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李煜著名詩詞《浪淘沙令·簾外雨潺潺》中的雨，與蘇軾杜甫的雨哪一個深得你心？
同樣是寫雨的詩詞，李煜的傷懷，蘇軾的無畏，而杜甫這個雨厲害了
說起下雨，有和風細雨，也有狂風驟雨，雨能滋潤萬物，也能摧毀萬物。雨本是無情之物，但在詩詞里，詩人詞人總會透過雨，寫出無盡的悲歡離合。接下來，我們來品味一下關于雨的這三首詩詞，同樣是寫雨，作者的心境與情懷卻不盡相同，李煜筆下的雨“傷懷”，蘇軾筆下的雨“不是事兒”，杜甫寫的這個雨就厲害了。
李煜的“傷懷雨”
《浪淘沙令·簾外雨潺潺》
五代·李煜的
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
李煜寫這首詞時正被囚于汴京，一個凄涼的晚上，突然下起了雨，雨聲潺潺，看來雨不是特別大，卻泛濫了一位亡國之君的感傷情懷。眼看著春意衰微，被子一點也不御寒，只有在夢里才能忘記自己被囚的事實，尋求片刻歡樂。他不敢在樓上憑欄望遠，曾屬于自己的那無限江山，離別容易，再見已難。往昔的君王生活就如同這隨流水落花而去的春意一樣，當時和現(xiàn)在的境遇真是有著天壤之別。
這首詞從頭到尾，都能聽見李煜的心聲-–“寶寶心里委屈”，倘若我們設身處地，站在李煜的角度上想想，一位亡國之君，曾是堂堂帝王，如今淪為他鄉(xiāng)囚徒，此時面對著這一派春意闌珊之景，他的心里只剩感傷，只有在夢里，才能得到些許歡愉。潺潺雨聲，流水落花，于他來說是哀景，實則就他此刻的心境來說，一切皆是一派荒涼。有人說李煜本就不是為帝王而生，他是為詩詞而生的，但這一切卻又是相輔相成的，“文章憎命達”，正是有了這般“天上人間”的遭遇，才有了這般凄美絕倫的佳作!
蘇軾的“無畏雨”
《定風波》
宋·蘇軾
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕?一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風雨也無晴。
而蘇東坡寫的這個雨，就沒有李后主那么哀婉凄絕了，眾所周知蘇軾是位豪放派詞人。即使是淋雨，他仍能別具一格的豪放。那“穿林打葉聲”算得了什么?哼著小曲兒向前慢慢走就是了，拄著拐杖，穿著草鞋，就輕快地勝過馬兒，這點雨又有什么可怕?一件蓑衣，任憑這一生風吹雨打，我想這里的風雨，更多的是指他人生中的風風雨雨，他是甚至是懷著“讓暴風雨來得更猛烈些吧”的心態(tài)去迎接他的風雨的。春寒料峭，把東坡的一股醉意也吹沒了，有些微微冷，山頭的太陽卻迎面照來了光，雖說是淋了一場雨，回去之后，覺得也就那么回事，“也無風雨也無晴”。
蘇軾的一生雖歷經(jīng)坎坷，但他總能用一種超脫的心態(tài)來看待他自己的遭遇。沒有傷春悲秋，也沒有自暴自棄，他始終都活在自己的世界里，風雨無阻，一句“誰怕”，道出了他的豁達灑脫和滿腔豪情，他這種精神，在我們遭遇人生困境時，有著十分重要的借鑒意義。
杜甫的“蒼生雨”
《春夜喜雨》
唐·杜甫
好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。
杜甫的這首《春夜喜雨》，可就不...
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李煜前期詩詞筆下的櫻花和李白筆下的櫻花，你更喜歡哪一首？
櫻花，是一種美麗的小花。在春夏之間開放，花朵異常美麗，那雪白的花瓣上略帶絲絲粉紅，金燦燦的花蕊像金絲般簇擁在一起，朵朵都是那么嬌嫩，在微風中綻開可愛的小臉，顯得那么活潑。下面看兩首描寫櫻花的詩詞。
《謝新恩·櫻花落盡階前月》
南唐：李煜
櫻花落盡階前月，象床愁倚熏籠。
遠似去年今日，恨還同。
雙鬟不整云憔悴，淚沾紅抹胸。
何處相思苦?紗窗醉夢中。
滿樹櫻花無聲地飄落在灑滿月光酌石階前，花盡春去，獨坐象床，愁倚熏籠，她心事重重。思緒飛向去年的今天，恨意依舊。
原來輕柔舒卷如云的頭發(fā)已經(jīng)變得枯干、沒有光澤，眼淚沾濕了胸前紅色的抹胸。在什么地方相思這樣苦呢?在有紗窗的房子中，因愁而酒，因酒而醉，又因醉入夢。
這首詞中形象句都有來源，獨創(chuàng)的不多，所表之情也僅是閑愁，因此依詞的造詣看該是李煜初期的作品，是李煜代宮中美人抒寫想念意中人的無可奈何之情而作。
詞的上片寫女主人公舊恨未減、新愁又添、難消心中怨的情狀。首句寫景，描繪的是一幅凄冷孤寂的畫面：花已落盡春已去，冷月當階人獨在，花難解語，月亦無聲，閨中伊人，孤苦相伴。面對此情此景，閨中少婦的眼里似乎看到了自己，看到了自己也已年華將逝、無人慰藉的凄冷境遇和未來。所以二句直接寫人，寫出一個愁容不展、孤苦寂寞的女子形象。
詞的下片細寫女子的愁容和苦思。自古道，“女為悅己者容”，而此時，女子的容顏不整就更真實地展示出了她被相思折磨得十分愁苦的心境?！秶L·衛(wèi)風·伯兮》中有：“自伯之東，首為飛蓬，豈無膏沐，誰適為容?！边@種情懷無人能解，也無人安慰，因為相愛的人不在身邊。所以女子不由自主地越思越痛、越想越難、越愁越苦，禁不住珠淚潸然，“淚沾紅抹胸”。到此處，作者筆下的女主人公那為情所困、為愁所苦的聲行容貌已鮮活可見，躍然紙上。
《雜曲歌辭·久別離 》
唐：李白
別來幾春未還家，玉窗五見櫻桃花。
況有錦字書，開緘使人嗟。
至此腸斷彼心絕，云鬟綠鬢罷攬結，
愁如回飆亂白雪。
去年寄書報陽臺，今年寄書重相催。
胡為東風為我吹行云，使西來;
待來竟不來，落花寂寂委青苔。
《久別離》，樂府《雜曲歌辭》。李白這首詩寫的是女子等待久離不歸的丈夫早日歸來，以及對丈夫的思念之情。
自從分別以后，不知幾個春天沒有回家了，又是個溫暖的春日，隔窗望去，櫻桃花已經(jīng)開放了。這時遠方又有書信傳來，開啟后不禁讓人嗟嘆不已。至此傷心腸斷，悲痛欲絕。女子頭發(fā)濃密如云，因為她愁緒萬千，像旋風吹動雪花那樣綿綿不斷，她實在懶得梳理。去年寄書回來，就說要回來了;今年寄書重新訴說將要歸來之意。東風啊，你捎去女子的思念，使他早些歸來吧。等待他歸來他卻遲遲未歸，實在是百無聊賴，只見滿地落花堆積，青苔蔓延整個臺階。
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品讀李煜的詩詞，從男歡女愛到亡國之悲痛的上升
李煜是南唐中主李璟的第六子，字重光，號鐘隱、蓮峰居士，詩之婉約?！巴鰢笔撬麗u辱的標簽，“千古詞帝”是后人對他文學成就的莫大褒獎與肯定。他的詞早期寫宮廷享樂之作，降宋后多寫對國與過往之思，悲痛凄涼。著名學者王國維《人間詞話》:“李重光之詞，神秀也”。詞言語精煉而直白。王國維又說:“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。詞由文人娛樂男歡女愛之小事，上升到抒發(fā)自己對亡國之悲痛的高度。
一斛珠·曉妝初過
晚妝初過，沈檀輕注些兒個。向人微露丁香顆。一曲清歌，暫引櫻桃破。羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無那。爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。
木蘭花·曉妝初了明肌雪
曉妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。臨春誰更飄香屑?醉拍闌干情味切。歸時休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月。
菩薩蠻·花明月暗籠輕霧
花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。
浣溪沙·紅日已高三丈透
紅日已高三丈透，金爐次第添香獸。紅錦地衣隨步皺。佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。
采桑子·亭前春逐紅英盡
亭前春逐紅英盡，舞態(tài)徘徊。細雨霏微，不放雙眉時暫開。綠窗冷靜芳音斷，香印成灰?？赡吻閼?，欲睡朦朧入夢來。
清平樂·別來春半
別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。
相見歡(無言獨上西樓)
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。
虞美人·春花秋月何時了
春花秋月何時了?往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。
浪淘沙令·簾外雨潺潺
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
烏夜啼·昨夜風兼雨
昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平。世事漫隨流水，算來一夢浮生。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。
相見歡·林花謝了春紅
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨，晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨，水長東。
憶江南·多少恨
多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風。
破陣子·四十年來家國
四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈?一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。
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這世間很多事情細加揣摩，卻總是無法理解，于是很多人就覺得非常奇怪。好比古人一直擔心天會塌下來，如今看來不僅是笑話，而且寓意深刻。再比如，封建社會的很多士大夫一直擔心世風日下，于是整天愁悶，其實歷史的車輪從來都是滾滾向前。
五代也有一位才子，經(jīng)常擔心有殺身之禍，于是東躲西藏，后來在林中遇到一只秋鶯，對它的行為也是難以理解。
秋鶯
五代：李煜
殘鶯何事不知秋，橫過幽林尚獨游。老舌百般傾耳聽，深黃一點入煙流。棲遲背世同悲魯，瀏亮如笙碎在緱。莫更留連好歸去，露華凄冷蓼花愁。
李煜，人稱詞帝，南唐中主李璟第6子，字重光，南唐最后一位國君。李煜善詩文、工書畫，豐額駢齒、一目雙瞳，因貌有奇表，遭太子李弘冀猜忌。
李煜為避禍，便醉心經(jīng)籍、不問政事，自號鐘峰隱者，以表明自己志在山水、無意爭位。這首詩就是李煜為逃避殘酷的奪嗣，而決定隱居時所作。
詩人開篇發(fā)問，“殘鶯何事不知秋，橫過幽林尚獨游。”秋鶯，就是秋天里的黃鶯，它可能體弱衰老，與同伴走失，而滯留在北方，眼看寒冬就要來臨，它卻遲遲沒有準備飛到南方的打算。
詩人既好奇又憐惜，不禁在心中問道，黃鶯啊，你為何不知秋天的來臨?還在那幽暗的樹林穿行，獨自游樂。
接下來詩人從視聽兩個方面描寫黃鶯，“老舌百般傾耳聽，深黃一點入煙流?！秉S鶯歌聲婉轉，感覺有人在身旁，敏感的秋鶯趕緊展翅高飛，它深黃的身影，立刻就被淹沒在蒼茫迷離的秋色中。
“老舌”，指代老鶯的鳴叫聲;“深黃”，指代黃鶯本身。作者傾聽它的鳴叫聲，卻不知它在鳴叫什么。作者想與其溝通，但無法交流，黃鶯無知音，自己也無知己。
看到這番情景，詩人不禁感嘆，“棲遲背世同悲魯，瀏亮如笙碎在緱”，我們都很駑鈍，才匆匆逃離紅塵，來此幽靜之處淹留，你明朗如笙的叫聲，碎落回響在緱山之上。
魯，即愚鈍;緱，即位于河南的緱氏山，相傳周靈王太子姬晉善吹笙，如鳳凰之鳴，他曾長住緱氏山巔，等到其成仙后就飛升而去，從此世間不聞其笙。
尾聯(lián)以景議事，暗點主旨，詩人再次悲嘆，黃鶯啊，不要再留在這兒了，早日歸去吧，此時山間染露的繁華正冷，蓼花正愁。言下之意，你也和我境遇相同，為了避免被無辜傷害，我們都趕緊找個安穩(wěn)之地。
詩人用白描手法，構造了一種哀傷凄迷的氣氛，說明李煜對殘酷宮廷斗爭的懼怕、以及對自己處境的擔憂。
后主曾拒朝不行北宋，還對手下人說：“他日王師見討，孤當躬擐戎服，親督士卒，背城一戰(zhàn)，以存社稷，如其不獲，乃聚寶自焚，終不作他國之鬼?！?/p>
可見他曾下決心與國同存亡，但等到真的國破家亡后，他并沒有聚寶自焚，而是百般忍辱、茍活人世，作者以殘鶯自喻，正是非常恰當。
李煜避難山林，將鳥兒當成知音，這首詩詠物抒懷，詞帝果然有才。這首詩是詠物抒懷的佳作，不僅寓意明確，貼切自然，而且很注意區(qū)別秋鶯與春鶯的不同之處。
暮春三月，群鶯亂飛，充滿了歡樂和生命力;而秋鶯則是“尚獨游”，“棲遲背世”，充滿了暮氣和憂傷。尾句借助鮮明的景物形象作結，更顯意味無窮。
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李煜是南唐最后一位君主，作為皇帝他是一個失敗者，眼里沒有江山只有美女。但拋去他帝王的身份，其實李煜是個多才多藝的人，尤其在詞學的造詣上可以說是空前絕后。李煜的詞詞境優(yōu)美，語言精練，風格上也很有獨創(chuàng)性，他的詞不同于以往詞以言情為主，李煜的詞大多數(shù)都是直抒胸臆，打破了傳統(tǒng)的風格，對后世的詞作上有巨大的影響力。只是造化弄人上天給他了一個帝王身份，最終做了亡國之君，遭到后世的非議。
李煜的詞分為兩個時期：前期的詞主要寫的是宮廷生活和男歡女愛，后期的詞主要寫的是亡國之痛?！队菝廊恕わL回小院庭蕪綠》這首詞就是李煜后期的作品。打了敗仗的李煜失去了君主的身份，成為了宋王朝的階下囚。兩年之間，李煜和以往的大臣妃子都難以相見，失去了自由，從前的歌舞升平也都沒有了，有的只是內心的愁苦。于是便寫下了這首詞。
虞美人·風回小院庭蕪綠
唐 李煜
風回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。憑闌半日獨無言，依舊竹聲新月似當年。笙歌未散尊前在，池面冰初解。燭明香暗畫堂深，滿鬢清霜殘雪思難任。
這首詞的大意是：春風吹回了庭院里，院子里的雜草都變綠了，柳樹也長出了嫩葉，春天又年復一年的繼續(xù)來到人間。我獨自依靠在欄桿上半天都沒有說出一句話，風吹竹子的聲音和剛剛升起的月亮和往年一樣。樂曲還沒有演奏完，酒席也沒有結束，池塘水面結的冰開始融化。在深夜里，華麗精美的君室也變得幽深。我這滿頭的白發(fā)就像霜雪一樣，憂思令人難以承受。
詞的上片描寫了春天的小院中的景色，從庭院里的雜草變綠和柳樹長出嫩葉可以看出作者觀察的非常仔細，將春天的信息詳細的描寫了出來，春天的到來本來是一件開心的事，但后面卻靠著欄桿半天說不出一句話，這與之前描寫的春天景色形成了鮮明的對照，就算竹聲和月色和當年一樣，但因為今時不同往日了，以前是君主現(xiàn)在卻淪為階下囚，因此面對同樣的景色半天沒有一句話，透露出他對故國深深思念之情以及當下內心的痛苦。
詞的下片寫在他的府邸里仍然可以奏樂，還能夠喝酒，春天到來，結冰的池面也開始融化。此時此景對李煜現(xiàn)在的處境來說，也許像“冰初結”，看似仍然逍遙自在。但隨后立刻用“燭明香暗”來陪襯“畫堂深”，用“滿鬢清霜殘雪”反襯了“冰初結”。看來即使還能奏樂喝酒還是難以消除寂寞，因此華麗精美的君室才會顯得幽深。這里池面冰初解又描寫了春天的信息，但是對于李煜來說，春天早已不復存在，滿鬢霜雪就是最好的體現(xiàn)。最后“思難任”表達了他對故國的懷念，亡國的痛苦都難以負擔。
李煜這首詞追昔撫今，通過描寫生機勃勃的春日之景，結合被俘后的生活，表達了其對故國之思以及深沉的怨痛。整首詞結構精妙，表達的感情強烈，藝術手法十分成熟，是一篇難得的佳作。
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李煜經(jīng)典詩詞十八首《破陣子》賞析，可以看到真實的李煜亡國之后的憔悴形狀
但從悲情美學落差的角度來看，家園淪喪的感慨、故國山河的抒懷無疑是滄桑悲情的極致。因為鼎祚易主與家國沉淪伴隨著的是作為整體以及作為個人的進退無據(jù)與生死無依。而這種極致的震撼，集中強烈地體現(xiàn)在將大好山河親手葬送的帝子王孫的悲情感慨上?？梢韵胍姡瑹o奈的自責與無言的恥辱會怎樣殘酷地撕扯著一個落勢帝王的心理與靈魂。
因此，在無情命運的無情捉弄面前，才子帝王一旦拿起文字作為武器，內心的血淚情懷就會得到淋漓盡致的發(fā)揮。李煜便是最好的例證：
破陣子 四十年來家國
五代：李煜
四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈?一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。
李煜生于風簾翠幕、煙波畫船的江南，長在寂寞梧桐、樓閣庭院的深宮。前期李煜一直是光環(huán)籠罩下命運的寵兒：陰差陽錯掉下來的帝王寶座、玉容花姿小周后的風情萬種，以及南唐四十年來家國、三千里地山河的壯闊。此時的李煜前呼后擁、意氣風發(fā)，自有作為帝王的自鳴得意與不可一世。
李煜不會想到有江山易主而且是轉眼易主的一天。他幼稚地以為他的“四十年來家國，三千里地山河”會“鳳閣龍樓連霄漢，玉樓瓊枝作煙蘿”，直到永遠，他所有的一切都會伴著單純的夢想理所當然地延續(xù)。
當突然有一天，神秘造物這雙大手毀掉了親自手創(chuàng)的美好時，命運就這樣把有價值的東西撕破了給李煜看。留下孤零零的李煜帶著還來不及作太多思考的茫然與驚愕，發(fā)出“幾曾識干戈”的感嘆。當然,這一切都寫在了一張發(fā)黃的歷史書卷上，這些屬于歲月的記憶統(tǒng)統(tǒng)幻化成了過往歷史的細密腳注。
透過這首小詞，同樣可以看到真實的李煜亡國之后的憔悴形狀?！耙坏w為臣虜,沈腰潘鬢消磨”，至情至性、一字一淚。
然而,還有更不堪面對的場面，“最是倉皇辭廟日,教坊猶奏別離歌”，試想當時李煜的悲劇處境，他是自責還是茫然?是愧對還是無言?人生有時確實無法承受生命之輕，但更多的時候依然是無法承受的生命之重。這是一曲教坊辭廟的無奈挽歌，文情詞意相得益彰，撕心悲慟如在目前。
可以說，血淚傷懷的《破陣子》是李煜后期詞風純熟的代表,是其于人生回顧時的一曲無奈的生命挽歌。
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李煜前期的詩詞和后期的詩詞為什么會不同？前后兩個階段有什么特點
李煜是中國歷史上杰出的詞人，他的詞在中國文學史上具有特殊的地位。他把詞從花間派陳腐綺靡的風氣中解放出來，對詞的發(fā)展起了重要的推動作用。
李煜作為亡國之君卻以詞名流于后世，藝術上的成就已經(jīng)掩蓋了人們對其政治上的詬病，后人對他充滿了惋惜與同情，“做個詞人真絕代，可憐薄命作君王”。幾乎沒有人去否定李煜在文學創(chuàng)作上的成就，而在近代，王國維在《人間詞話》 中稱李煜詞“神秀” ，高度評價了李煜的詞作。
一.引言
在古代文學傳統(tǒng)詞作的發(fā)展歷程里，李煜詞作已然成為不朽的豐碑。李煜的詞總是泛著浪漫與悲苦并具的情感，南唐經(jīng)濟高度繁榮，文風相對開放，生活在這個時代的李煜等詩人情感意識開始蘇醒，李煜以自己真淳的性情，高超的藝術功力，把自己一生所歷，凝鑄成動人的詞章，取得了空前的成就。
李煜之詞，比之前人之作，實現(xiàn)了重大突破。自溫庭筠作為第一個文人專力作詞以來，詞人為詞多離不開女人的影子，夸飾女子的用具之工，描摹女子的嬌媚之態(tài)，敘寫與她們的情事，表達戀別相思綺怨之情，即使韋莊、馮延巳、李璟也概莫能外，只不過是程度濃淡而已[1]。而當詞作歷史到了李煜手中，才漸轉閨情綺怨而為士大夫的人生感遇。李煜年輕時貴為公子，其詞作多寫宮廷歡娛和男女情愛，入宋后所作的亡國悲恨詞，完全拋棄了女人的影子，抒寫的正是他的家國之悲和身世之感，使詞承載了更其廣泛的內容，從而擴大了詞表現(xiàn)生活、抒寫性靈的范圍，士大夫所懷有的種種情感，無不借詞記傳出來。王國維說“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，變伶工之詞而為士大夫之詞”。李煜的詞讓人們接受和崇拜，作為一個象征，一個時代文明的標志。他的天真、他的浪漫、他的悲傷，無一不體現(xiàn)出其作為文人的“真”，正是他的“真”成就了其在中國詩詞史上獨一無二的地位。
(一)李煜生活經(jīng)歷
李煜(937-938)，原名從嘉，字重光，號鐘隱，又號蓮鋒居士[1]。他是南唐中主李璟第六子，其上有五兄、下有五弟。李煜自幼受身邊眾多的文人學士熏陶，勤奮好學、風度高秀，才學在諸兄之上。他酷愛歌詩，但文章詩詞無不通曉、書法繪畫也無所不能，還能識音律，精鑒賞，可謂全才同，風流才子的稱號可謂非他莫屬，從中我們也可以看出不諳世事的年輕李煜是一個多么的意氣風發(fā)，心中對未來充滿無限向往的少年。無憂無慮的生活條件和良好的儒家教育，造成了他對于生活一直有一種純真的向往。少年李煜沉浸于貴族王子的奢侈生活中，此時的作品多反映宮廷生活和男女情愛。
李煜的父親李璟性情溫厚，其“天生儒懦，素昧威武”，便其父也屬多才多藝，好讀書者，李煜完全繼承了他父親的這一面。但從另一方面王子的身份給他帶來了不幸，雖然他生長在錦衣玉食的家族里，但失去了尋常百姓人家的手足相親之情，在他幼小的心靈里便籠罩上了兄弟互相殘殺的可怕陰影。長兄弘翼把他看作是未來爭奪皇位的勁敵，從而使他遭到無端的冷漠和猜忌。無憂無慮的貴族生活再加上長兄的狂忌，小李煜成天生活于不安之中，造...
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