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李煜在政治上和藝術(shù)上的評價歷來分處兩極，一方面他實在不是當君主的料，另一方面他又確實擁有多方面的藝術(shù)才能，那真是：一腔才情無處發(fā)，可惜錯生帝王家。

然而歷史再不愿仍無法回避，若非經(jīng)歷亡國的苦痛，李煜在詞作上也不可能達到后來的成就。這種從在位君主淪為階下之囚，失卻家國的徹骨悲痛，非親身經(jīng)歷而不可知。

因而以975年南唐亡國為界，李煜前后期的詞作呈現(xiàn)出兩種截然不同的風貌，其最為人稱道的詞作多作于后期。

李煜前期詞作題材多限于宮廷生活、閨怨、離愁別緒等，總體來講不及后期詞作眼界之大、感慨之深、情感之復雜，但他在詞上的用語風格及造境上的藝術(shù)審美在前期的一些詞中就已經(jīng)有所體現(xiàn)。

李煜前期作品也有以抒情為主的詞曲，但大多描述的比較隱晦。南唐滅亡之后，李煜詞曲大膽直觀地表達出內(nèi)心的真實想法，語言真摯簡潔。所以，李煜在寫詞上，擴大了詞的領(lǐng)域和類型。王國維曾用“眼界始大”來表達李煜詞域之廣。

其次，李煜的詞簡潔明了，用高度概括的手法傾吐出內(nèi)心，引起讀者感情上的共鳴。李煜的詞大多十分簡短，但是他又能用最簡短的語言展示出此刻的心情。在《虞美人》中，李煜寫到：小樓昨夜又東風，故國不堪回首明月中。短短十六個字，道出了詞人身處的環(huán)境，以及內(nèi)心無以言表的喪國之痛。

第三，李煜的詞直抒胸臆，用直白簡練的語言，豐富了詞作本身涵蓋的思想感情。后人認為，李煜的詞作清麗婉轉(zhuǎn)，看似普通的意象卻能表達出多種思想感情。讀完李煜的作品后，其中的味道確是耐人尋味。

第四，李煜在詞風上獨樹一幟，成為后人學習的典范。李煜的詞作大部分被收錄于《花間詞》，但是，李煜詞風又不同于婉約派委婉風格，他的詞作中既透露出清麗，又透露著豪放。

納蘭容若曾評價李煜詞為：“李后主兼有其美,饒煙水迷離之致?！?。