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李煜是中國(guó)歷史上杰出的詞人，他的詞在中國(guó)文學(xué)史上具有特殊的地位。他把詞從花間派陳腐綺靡的風(fēng)氣中解放出來，對(duì)詞的發(fā)展起了重要的推動(dòng)作用。

李煜作為亡國(guó)之君卻以詞名流于后世，藝術(shù)上的成就已經(jīng)掩蓋了人們對(duì)其政治上的詬病，后人對(duì)他充滿了惋惜與同情，“做個(gè)詞人真絕代，可憐薄命作君王”。幾乎沒有人去否定李煜在文學(xué)創(chuàng)作上的成就，而在近代，王國(guó)維在《人間詞話》 中稱李煜詞“神秀” ，高度評(píng)價(jià)了李煜的詞作。

一.引言

在古代文學(xué)傳統(tǒng)詞作的發(fā)展歷程里，李煜詞作已然成為不朽的豐碑。李煜的詞總是泛著浪漫與悲苦并具的情感，南唐經(jīng)濟(jì)高度繁榮，文風(fēng)相對(duì)開放，生活在這個(gè)時(shí)代的李煜等詩(shī)人情感意識(shí)開始蘇醒，李煜以自己真淳的性情，高超的藝術(shù)功力，把自己一生所歷，凝鑄成動(dòng)人的詞章，取得了空前的成就。

李煜之詞，比之前人之作，實(shí)現(xiàn)了重大突破。自溫庭筠作為第一個(gè)文人專力作詞以來，詞人為詞多離不開女人的影子，夸飾女子的用具之工，描摹女子的嬌媚之態(tài)，敘寫與她們的情事，表達(dá)戀別相思綺怨之情，即使韋莊、馮延巳、李璟也概莫能外，只不過是程度濃淡而已[1]。而當(dāng)詞作歷史到了李煜手中，才漸轉(zhuǎn)閨情綺怨而為士大夫的人生感遇。李煜年輕時(shí)貴為公子，其詞作多寫宮廷歡娛和男女情愛，入宋后所作的亡國(guó)悲恨詞，完全拋棄了女人的影子，抒寫的正是他的家國(guó)之悲和身世之感，使詞承載了更其廣泛的內(nèi)容，從而擴(kuò)大了詞表現(xiàn)生活、抒寫性靈的范圍，士大夫所懷有的種種情感，無不借詞記傳出來。王國(guó)維說“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，變伶工之詞而為士大夫之詞”。李煜的詞讓人們接受和崇拜，作為一個(gè)象征，一個(gè)時(shí)代文明的標(biāo)志。他的天真、他的浪漫、他的悲傷，無一不體現(xiàn)出其作為文人的“真”，正是他的“真”成就了其在中國(guó)詩(shī)詞史上獨(dú)一無二的地位。

(一)李煜生活經(jīng)歷

李煜(937-938)，原名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱，又號(hào)蓮鋒居士[1]。他是南唐中主李璟第六子，其上有五兄、下有五弟。李煜自幼受身邊眾多的文人學(xué)士熏陶，勤奮好學(xué)、風(fēng)度高秀，才學(xué)在諸兄之上。他酷愛歌詩(shī)，但文章詩(shī)詞無不通曉、書法繪畫也無所不能，還能識(shí)音律，精鑒賞，可謂全才同，風(fēng)流才子的稱號(hào)可謂非他莫屬，從中我們也可以看出不諳世事的年輕李煜是一個(gè)多么的意氣風(fēng)發(fā)，心中對(duì)未來充滿無限向往的少年。無憂無慮的生活條件和良好的儒家教育，造成了他對(duì)于生活一直有一種純真的向往。少年李煜沉浸于貴族王子的奢侈生活中，此時(shí)的作品多反映宮廷生活和男女情愛。

李煜的父親李璟性情溫厚，其“天生儒懦，素昧威武”，便其父也屬多才多藝，好讀書者，李煜完全繼承了他父親的這一面。但從另一方面王子的身份給他帶來了不幸，雖然他生長(zhǎng)在錦衣玉食的家族里，但失去了尋常百姓人家的手足相親之情，在他幼小的心靈里便籠罩上了兄弟互相殘殺的可怕陰影。長(zhǎng)兄弘翼把他看作是未來爭(zhēng)奪皇位的勁敵，從而使他遭到無端的冷漠和猜忌。無憂無慮的貴族生活再加上長(zhǎng)兄的狂忌，小李煜成天生活于不安之中，造就了他懦弱仁厚的性格。他自少年時(shí)代起，就自甘寂寞，將功名利祿視為身外之物，遇有政事，退避三舍，然而天不遂人愿，弘翼不久暴病而死，多種宮廷變故使李煜深受刺激和震動(dòng)，從此更是厭惡政治斗爭(zhēng)。然而諸兄的相繼亡故將李煜強(qiáng)行推上了皇位?？上攵谥螄?guó)上是昏庸無能的，根本無力支撐搖搖欲墜的南唐江山，后唐只能偏安一隅，奉宋正朔。而后金陵城破，他為保全一城生聚，被迫降南唐，寄人籬下，從此受盡階下囚的屈辱。李煜是個(gè)昏君，是一個(gè)只知賞花弄月、懦弱無能的君主，但正是他的文人性情加上他末代君王的特殊身份，成就了他這位中國(guó)歷史上獨(dú)特且出眾的偉大詞人。此時(shí)的李煜寫出了許多名篇，反映出他曲折的人生。他以他高超的藝術(shù)造詣再加上他凝聚血淚的人生經(jīng)歷為后世熔鑄了一篇篇千古傳誦的作品。最后因?qū)憽队菝廊恕范凰翁谟脿繖C(jī)毒殺。

由上可知，李煜的生活經(jīng)歷可以明顯的分為亡國(guó)前后兩個(gè)階段。作為一個(gè)國(guó)君，他無力扛起南唐的江山，然而作為一個(gè)詞人，他抗起了那個(gè)時(shí)代的詞作大旗。這并不是偶然的，天真浪漫、率真的性情再遇上命運(yùn)不堪，造就了他詞作上質(zhì)的飛躍，文學(xué)創(chuàng)作乃是由感而發(fā)，李煜不同的作品反映了他不同時(shí)期的生活和情感。也正是由于他的“真”，讓我們看到一個(gè)真正的李煜，他讓我們?nèi)鐚?shí)看到了一個(gè)風(fēng)雨飄搖的年代!

(二)李煜詞作簡(jiǎn)介

李煜率真縱情的個(gè)性特征，李煜一生從君王到俘虜?shù)娜松鷳K變，從作家創(chuàng)作的內(nèi)容與用詞的兩個(gè)層面去分析，他詞作中情感內(nèi)容與藝術(shù)風(fēng)格的嬗變是非常明顯的。李煜早期的宮廷生活與后期的亡國(guó)生涯對(duì)其創(chuàng)作影響極深，也造成其作品前后期截然不同的內(nèi)容與風(fēng)格[2]，他的詞作隨著他的實(shí)際情境、生活方式及思想感情的轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)了初期描寫豪華生活和宮廷生活、中期描寫別離懷抱和其他傷感情調(diào)，到后期描寫囚徒生活和哀痛心情的不同情感內(nèi)容的作品;從自然的、時(shí)空的意象到追憶的、傷感的意象，其藝術(shù)風(fēng)格嬗變，有詞格的改變、情態(tài)語調(diào)的應(yīng)用、真率的表達(dá)意向及抒情的意向改變，但不論如何，作者在中國(guó)詞史上的地位都突破了花間派的詞風(fēng)，對(duì)詞有所創(chuàng)新，使詞趨于成熟時(shí)期，而開了南唐詞大發(fā)展的先河，影響深遠(yuǎn)。

二.李煜的前期詞作和情感

李煜亡國(guó)前是一個(gè)醉生夢(mèng)死的小皇帝，雖說南唐國(guó)力日衰，成為大宋的附庸。但他仍為一國(guó)之君，仍舊過著驕奢淫逸的生活。其前期詞作較多描寫他帝王的享樂生活和男女情愛[3]及他安于奢華享樂生活的人生態(tài)度。如《玉樓春》：“晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。風(fēng)簫吹斷水云間，重按《霓裳》歌遍徹。 臨風(fēng)誰更飄香屑，醉打闌干情味切。歸時(shí)休放燭花紅，待踏清風(fēng)月?！睙o數(shù)裝扮的很美的宮女，在宮廷之中整齊的奏樂歌唱，而后踏月歸去。寫得如此俊逸神飛，李后主確實(shí)最懂生活情趣并充分的享受這種生活帶給他的快樂，可以說他本質(zhì)上一直是個(gè)享樂主義者。


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