歐陽修的詩詞作品有什么特點(diǎn)？是怎么化用別人的詩詞

歐陽修作為北宋初期的文壇領(lǐng)袖，他的詩詞創(chuàng)作受到了晚唐詩風(fēng)的很大影響，也創(chuàng)作了一些"艷詞"，但這些閨情詞是用于歌妓傳唱表演，因此自然會帶有些許淫靡之色，這在當(dāng)時的文壇是一種普遍現(xiàn)象，并不能說歐陽修的艷詞有何不妥之處。

歐陽修詞中多見對唐詩的化用，涉及眾多詩人、幾乎涵蓋全唐，其中尤以白居易詩歌為多，亦體現(xiàn)出歐陽修對晚唐詩歌的偏愛。由于歐陽修詩詞的版本眾多，因此這里選用的是邱少華的《歐陽修詞新釋輯評》。

受到晚唐影響的不僅是他的艷詞，更有大量的化用現(xiàn)象。歐陽修詩詞中存在化用的共77首，化用對象集中在中晚唐，其中白居易的詩歌化用高達(dá)13首，李商隱次之，有9首，杜牧、李賀、韓愈、韓偓等人各3首，涉及作者包括白居易、李商隱、杜甫、杜牧、李賀、韓愈、王維、劉禹錫等28人。

一、對白居易詩歌的化用

由于歐陽修詩詞中對白居易的化用出現(xiàn)次數(shù)最多，因此這里就舉例說明歐陽修是如何化用白居易詩歌，以及這些化用與原詩的意思是否發(fā)生了變化。

1、改易文字

化用的情況之一，便是改動白居易詩歌中的幾個文字，但基本保持原句的意思不變。比如，《采桑子·輕舟短棹西湖好》中"無風(fēng)水面琉璃滑"就是化用白居易《泛太湖書事》"碧琉璃水凈無風(fēng)"。

這里著一"滑"字，勾勒出潁州西湖的幽靜之美，再聯(lián)系下句"不覺船移"，主觀感受和客觀描寫融為一體，無風(fēng)時湖面平滑澄碧的景象躍然紙上，描寫細(xì)膩入微，無怪乎歐陽修晚年辭官要退隱潁濱。

2、整詩化用

除了個別字的改動，歐陽修的很多詞在讀后都會讓我們產(chǎn)生一種似曾相識之感，與白居易詩歌整體內(nèi)容十分相似。歐陽修的《漁家傲·乞巧樓頭云幔卷》囊括了白居易《長恨歌》的基本內(nèi)容，《玉樓春·檀槽碎響金絲撥》涵蓋了《琵琶行》的詩歌內(nèi)容，不僅內(nèi)容相似，表達(dá)的主題也相去無幾。

以《玉樓春檀槽碎響金絲撥》為例，此首寫琵琶情，上片概括了白居易《琵琶行》的基本情節(jié)并由此入題。所不同之處在于，歐詞中同樣提出了"不知商婦為誰愁"的問題，白居易對此的回答是"商人重利輕別離"，直接表明琵琶女被拋棄的原因是因?yàn)檎煞蛲獬鼋?jīng)商不歸，但歐詞并沒有給出明確的回應(yīng)。

下片"暗將"二句，說琵琶女將美好的祝愿寄托在琵琶弦上："惟愿弦弦無斷絕"，"弦斷"意味著知音難覓、或是離別傷情，都是人生的不幸之事。琵琶女的心愿不僅是自己的，也是歐公對舊人舊事的惋惜之情，更讓讀者聞之落淚。

二、歐陽修對全唐詩和典故的化用

1、歐陽修對前代詩歌的熟稔

從王建、沈佺期到李白、杜甫，從韓愈、劉禹錫到李商隱、杜牧，歐陽修對唐詩的化用幾乎涵蓋了整個唐代。作為當(dāng)時的文壇領(lǐng)袖，歐陽修的創(chuàng)作風(fēng)格必然會對當(dāng)代的文人產(chǎn)生引導(dǎo)性作用。他對唐詩的偏愛也反映了初期宋詞深受唐詩的影響。

《漁家傲·對酒當(dāng)歌勞客勸》中處處可見歐公對詩歌及典故的化用。開篇"對酒當(dāng)歌勞客勸"一句即是出自曹操《短歌行》中"對酒當(dāng)歌，人生幾何"一句，表達(dá)的也都是年華流逝的愁緒。

這首詞似乎是寫女子的秋思，對酒當(dāng)歌本是一大美事，主人公卻沒有興致，原因何在?邱少華先生指出，是因?yàn)?quot;惜花"。"惜花"也就是"惜年華"，如此，點(diǎn)出了詩詞的情感基調(diào)。"寒艷冷香秋不管"，這里指的是菊花，連秋都不再管這菊花，暗指女主人公無人照拂的悲涼處境，這才只得憑欄倚靠，滿腔愁緒。

2、不僅有唐詩化用，更有典故的運(yùn)用

下片"悵望一枝難寄遠(yuǎn)"借用了一個典故，南朝宋人陸凱與范曄交好，自江南寄梅花一枝給長安范曄，并附詩一首曰："折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。"

歐詞中以菊代梅，女主人公惆悵地望著菊花，遙想前人寄梅的佳話，但面臨的現(xiàn)實(shí)卻是不知可托之人現(xiàn)在何處，甚至可能根本沒有可托之人，因而難以"寄遠(yuǎn)"，思念之情無從表達(dá)，只能在樓頭相望，"斷"了相思眼。

當(dāng)然，這里邱少華先生也表達(dá)了自己的疑惑：開頭"對酒當(dāng)歌勞客勸"似乎不大符合女子的口吻，我認(rèn)為這確實(shí)不符合全文的口吻，但從表達(dá)的主旨上看并無不妥，情感思路是一脈相承的，或許是歐陽修借此句起勢，或許是歐公創(chuàng)作此詞為吟唱所用，開頭一句是作者有感而發(fā)混入詩歌中也未可知。

三、歐陽修直接引用唐詩中的名句

1、對王摩詰詩詞的引用

歐陽修詩詞中有大量對于原句特別是名句的直接引用，比如《朝中措·平山闌檻倚晴空》中對王維《漢江臨泛》中的名句"山色有無中"引用為妙極。清代沈祥龍《論詞隨筆》評此句"用成語，貴渾成脫化，如出諸己?！瓪W陽永叔'平山闌檻倚晴空，山色有無中'，用王摩詰語句，均妙。"

此詞是歐陽修在他的晚輩朋友劉敞出知揚(yáng)州時送別所贈。揚(yáng)州是他曾游之地，平山堂是他親自籌建，有著極為溫馨的回憶，所以送行詞寫得情感熱烈。開頭即介紹平山堂這個賞玩風(fēng)景的好地方，憑欄縱目，視野開闊，層層山色，在或有或無似有似無之中，足以舒襟暢懷。

"山色有無中"并非是歐公短視，乃是"非煙雨不能然也"，江南山色，層層疊疊，有遠(yuǎn)有近，近者清晰，為有;遠(yuǎn)者淡淺，似無。正因?yàn)槭乔缈?，才能遠(yuǎn)近皆可目視，才能分出濃淡有無。若有煙雨，則是一片空濛。如此，這種朦朧的美景恰是晴空之下方才得見。

2、對李賀詩詞的直接引用

《減字木蘭花·傷懷離抱》直接引用李賀《金銅仙人辭漢歌》中"天若有情天亦老"一句，但其直接引入并無任何生硬之處，反而與前后銜接自然，情感表達(dá)流暢雅致。

這首詞寫的是離愁別緒，開頭"傷懷離抱"直接點(diǎn)明全文的情感基調(diào)。李賀原詩想表達(dá)的是面對國家興亡大事，流露出的無限悲涼之痛，而歐陽修想表達(dá)的是離別之苦，用在這里似乎顯得過于沉重。

那么，這離愁別緒又當(dāng)如何呢?正如下片所言，這"愁"雖不是驚天動地泣鬼神，卻也細(xì)似輕絲，渺似輕波，纏綿悠遠(yuǎn)，時時涌動，未有止時。"扁舟"二句寫當(dāng)時別離情景，一個楓葉紅蘆花白，清風(fēng)瑟瑟的深秋，給人以難忘的深刻的印象;而一葉扁舟，行人遠(yuǎn)去，追想從前相聚的歡娛，只怕是不能復(fù)得了，除非使現(xiàn)實(shí)化為夢境!

四、大量的化用、引用體現(xiàn)的歐陽修創(chuàng)作理念

1、歐陽修創(chuàng)作的不是"淫詞艷語"

首先要說明的是，很多人攻擊歐陽修詩詞中的"艷詞"，認(rèn)為他的性格上有污點(diǎn)，這實(shí)在是無中生有。北宋官妓制度十分發(fā)達(dá)，所謂"官妓"，指的是由官府出錢培養(yǎng)的歌妓，用于大型宴會場面或是為官員接風(fēng)洗塵，有點(diǎn)類似于現(xiàn)在的文工團(tuán)。這在宋朝是成體系化的，并非人們想象中的低俗。

于是，為了這些官妓吟唱歌舞之便，很多文人便會創(chuàng)作專門用于吟唱的詩詞，也就是"艷詞"，歐陽修亦在其中。這些詞作為了便于女子的傳唱，摒棄了嚴(yán)肅拗口的創(chuàng)作風(fēng)格，大多比較通俗流利，也有很多描寫女性心理的"閨情詞"。柳永、晏殊、蘇軾等等大文豪都有這類作品，我們實(shí)在不能因此說歐陽修創(chuàng)作的都是淫詞艷語。

2、歐陽修在文學(xué)史上承上啟下的作用

現(xiàn)在看來成就頗多的宋詞，其實(shí)在最開始出現(xiàn)之時是不被重視的，甚至是為文人所不屑的。唐詩的輝煌發(fā)展了數(shù)百年，隨著李唐王朝的輝煌達(dá)到鼎盛，可以說，中國文學(xué)史上唐代是詩最繁榮的時代。

在這種情況下，對仗并不十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑~在五代時并不受到文人重視，只是坊間吟唱所用。因此，北宋文壇之處就面臨這樣的問題：唐詩的高度難以企及，如何發(fā)展出新的文學(xué)樣式。

而歐陽修的詩詞助力了這一難題的解決。秉承著"以詩入詞"的創(chuàng)作理念，歐陽修大量化用了白居易、韓愈、李賀等人的詩作，既傳承了唐詩的風(fēng)韻，也發(fā)展出了形式更為自由、主題更加多樣的宋詞。宋代文人有了新的創(chuàng)作思路，也有了更廣泛的創(chuàng)作空間，從此，宋詞在文學(xué)史上真正有了屬于自身的文學(xué)地位。

通讀歐陽修的詞作，會發(fā)現(xiàn)他的創(chuàng)作風(fēng)格十分多變，既有清雋淡雅的傷時感懷，亦有濃情艷麗的閨情之作，更有剛健豪放的慷慨淋漓，這種多元化的創(chuàng)作特征反映了宋詞早期接受唐詩風(fēng)格的浸染，不同的詩歌理念正在沖突融合，形成全新的詞風(fēng)。歐陽修的作品正起到了承上啟下的作用，為后來蘇軾、李清照等人的詞作開拓視野、提升境界。

同時，歐陽修的多重身份注定了他的作品有著層層內(nèi)涵。作為政治家，詩詞是他立志報國的政治見解;作為文壇領(lǐng)袖，詩詞是他引領(lǐng)文壇的風(fēng)向標(biāo);作為良師益友，詩詞是他感時傷懷的抒情之作，多樣的情感表達(dá)使得歐陽修的詩詞具有了多種主題。