王安石的詩(shī)歌特點(diǎn)是什么？在宋代詩(shī)壇詞壇上是個(gè)什么樣的位置

在宋代詩(shī)壇詞壇上，王安石是怎樣的存在，他的詩(shī)詞有什么特點(diǎn)

宋代是繼唐代之后又一個(gè)詩(shī)歌藝術(shù)最發(fā)達(dá)的朝代，就留存到今天的宋詩(shī)總量說(shuō)，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)唐詩(shī)。 宋代詩(shī)人很懂得唐詩(shī)的價(jià)值，很注意向唐代詩(shī)人學(xué)習(xí)，如李白、杜甫、韓愈、劉禹錫、李商隱以及晚唐一些詩(shī)人都曾是宋代一些詩(shī)人學(xué)習(xí)的對(duì)象。

宋代詩(shī)人在繼承了唐詩(shī)的精華基礎(chǔ)上，又有所創(chuàng)新，因而形成了自己獨(dú)具的特色。當(dāng)代著名文學(xué)家繆鉞在《論宋詩(shī)》中說(shuō)到：“就內(nèi)容論，宋詩(shī)較唐詩(shī)更為廣闊。就技巧論，宋詩(shī)較唐詩(shī)更為精細(xì)。然此中各有利弊，故宋詩(shī)非能勝于唐詩(shī)，僅異于唐詩(shī)而已。”繆鉞對(duì)唐詩(shī)和宋詩(shī)的總體評(píng)價(jià)還是相當(dāng)中肯的。

而宋詞就更不用說(shuō)了，雖然詞在唐代就以產(chǎn)生，但是詞到了宋代，才得到了空前的發(fā)展，也終成為“一代文學(xué)”。正如王國(guó)維在《宋元戲曲史》中開宗明義地指出：“凡一代有一代之文學(xué)：楚之騷，漢之賦，唐之詩(shī)，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學(xué)，而后世莫能繼焉者也。”

承接樓主的問(wèn)題，宋代的文人不光是詩(shī)作高手，同時(shí)也創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的詞作，如蘇軾，他甚至在詞的創(chuàng)作中加入了詩(shī)歌創(chuàng)作的手法正如后人評(píng)論的那樣是“以詩(shī)入詞”;如“江西詩(shī)派”的開創(chuàng)者黃庭堅(jiān)，他也譜寫了大量?jī)?yōu)秀的詞作;再如女詞人李清照，她的詩(shī)也是很有特色的。

那么王安石算一個(gè)嗎?在我們的認(rèn)識(shí)中，王安石是“唐宋八大家”之一，他的散文很有名，他寫的政論文是非常多的。但是王安石的詩(shī)詞創(chuàng)作如何呢?其實(shí)王安石在詩(shī)詞的創(chuàng)作上也是自成一家的。也寫出了許多優(yōu)秀的詩(shī)詞。

王安石的詩(shī)

北宋蔡絳編著的《西清詩(shī)話》中記載了一件事情，說(shuō)有一次蘇軾見到王安石的一首《題西太一宮壁》的六言詩(shī)，王安石如此寫道：“楊柳鳴蜩綠暗，荷花落日紅酣。三十六陂春水，白頭想見江南?！?/p>

大文豪蘇軾讀完王安石的這首詩(shī)后，注目良久，感嘆道：“此老，野狐精也?！蓖醢彩倪@首六言詩(shī)，確實(shí)寫得很有神韻，在宋詩(shī)里也可以算得上是一首清新之作，宋詩(shī)里也很少有這樣的作品。

王安石的這首詩(shī)可以媲美唐代詩(shī)人王維王維《田園樂(lè)》了，王維的原詩(shī)是這樣的的：“桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙?；浼彝磼?，鶯啼山客猶眠。”甚至在某種程度上來(lái)說(shuō)，王安石的詩(shī)作要比王維的詩(shī)更有一些意境。

王安石的文章偏重議論，質(zhì)樸無(wú)華，但是政論性很強(qiáng)。如他的《游褒禪山記》、《答司馬諫議書》等，都是這一類，即使是游記作品，也包含著議論的成分，這與蘇軾的《前赤壁賦》等游記文相比的話，給讀者的感染力方面就明顯沒(méi)有蘇軾的作品那樣強(qiáng)烈。

不過(guò)，王安石的詩(shī)寫得出神入化，宋詩(shī)選本中，王安石是不可或缺的，像王安石《泊船瓜洲》中的“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還”，讀來(lái)就非常耐人尋味，而且這首詩(shī)還被選入了語(yǔ)文教科書;再如王安石詠梅詩(shī)中的名句“遙知不是雪，為有暗香來(lái)”，就是宋詩(shī)中難得一見的好詩(shī)好句了。

除此之外，像王安石《示長(zhǎng)安君》中的“草草杯盤笑語(yǔ)，昏昏燈火話平生”兩句，不僅情感表達(dá)獨(dú)到，而且詩(shī)意情也很好，在宋詩(shī)中是難得一見的好句子，王安石的這兩句詩(shī)還被后來(lái)人化用，如李清照的詞作《蝶戀花·上巳召親族》中的“隨意杯盤雖草草”一句，明顯是承襲王安石的《示長(zhǎng)安君》的兩句。

再如王安石的《江上》一詩(shī)，其中后兩句是“青山繚繞疑無(wú)路，忽間千帆隱映來(lái)”，而南宋著名詩(shī)人陸游《游山西村》的“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”兩句，又很明顯是化用了王安石《江上》的后兩句。

王安石學(xué)識(shí)淵博，他自稱：“某自百家諸子之書至于《難經(jīng)》、《素經(jīng)》、《本草》諸小說(shuō)無(wú)所不讀?！彼运P下役使起諸般典故，自然揮灑自如，妙趣無(wú)窮。越是胸中典故多的行家，讀起王安石的詩(shī)來(lái)，越是由衷地欽佩不已。連大詩(shī)人黃庭堅(jiān)也由衷的說(shuō)到：“王荊公六藝學(xué)，妙處端不朽。”

比如他王安石的《書湖陰先生壁二首》中的“一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)”，這兩句不但對(duì)仗精妙，而且其中暗藏典故，而且典故都是出自于班超《漢書》中的典故。(“護(hù)田”用《漢書·西域傳》中在新疆駐軍屯田的典故;“排闥”用《漢書·樊噲傳》中樊噲排闥入宮勸諫劉邦的典故)。

王安石還非常喜歡集句詩(shī)，如他的詩(shī)作《招葉致遠(yuǎn)》就是一首集句詩(shī)，原詩(shī)如下：

山桃溪杏兩三栽，嫩蕊商量細(xì)細(xì)開。最是一年春好處，明朝有意抱琴來(lái)。

“山桃溪杏兩三栽”出自于雍陶《過(guò)舊宅看花》;“嫩蕊商量細(xì)細(xì)開”出自于杜甫的《江畔獨(dú)步尋花》;“最是一年春好處”出自于韓愈的《早春呈水部張十八員外》;“明朝有意抱琴來(lái)”出自于李白的《山中與幽人獨(dú)酌》。

王安石的這首集句詩(shī)全都是出自于前人詩(shī)句，別出心裁，渾若天成。如果不細(xì)加考量的話，很難相信這是一首集句詩(shī)，由于四句詩(shī)的詩(shī)意貫通，反而倒像是王安石的原創(chuàng)詩(shī)歌一樣。

這樣集句作詩(shī)，比自己創(chuàng)作一首詩(shī)，難度還要高。當(dāng)然，如果僅僅是集個(gè)絕句，也不算非常難，像王安石寫《胡笳十八拍》那樣一連18首長(zhǎng)詩(shī)都用集句方式寫成，那卻是千難萬(wàn)難。

據(jù)王安石自己說(shuō)，寫成這組詩(shī)，也是殫精竭慮，苦思良久，并向禪師學(xué)習(xí)坐禪后才得以“大功告成”的。我們一起看一下王安石的集句詩(shī)《胡笳十八拍》中的第一首(括號(hào)里的詩(shī)人名字是原句的作者)，王安石的集句詩(shī)《胡笳十八拍》如下：

中郎有女能傳業(yè)(韓愈)，顏色如花命如葉(白居易)。命如葉薄將奈何(白居易)，一生抱恨常咨嗟(杜甫)。良人持戟明光里(張籍)，所慕靈妃媲蕭史(韓愈)?？辗考拍┛撫?王安石)，棄我不待白頭時(shí)。(張籍)

也難怪南宋詩(shī)評(píng)家嚴(yán)羽在《滄浪詩(shī)話》中稱贊王安石的集句詩(shī)：“集句惟荊公王安石最長(zhǎng)，《胡笳十八拍》渾然天成，絕無(wú)痕跡，如蔡文姬肺腑間流出。”

王安石的詞

王安石的詩(shī)詞作品中，詩(shī)作的數(shù)量占比明顯多一些，詞的數(shù)量卻極少，但王安石的詞作《桂枝香》，卻是深得歷代詞家贊嘆，也是歷代宋詞選本中必不可少的一首：

登臨送目。正故國(guó)晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。征帆去棹殘陽(yáng)里，背西風(fēng)、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。念往昔，繁華競(jìng)逐。嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高，對(duì)此謾?quán)禈s辱。六朝舊事隨流水，但寒煙、衰草凝綠。至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，《后庭》遺曲。

這首詞境界高遠(yuǎn)，有尺幅千里，縱覽古今之氣概。通篇正如詞中所寫的時(shí)令一樣，透著晚秋時(shí)的清肅寥廓，此詞初看雄健，但靜靜體味，卻能感覺(jué)到，此時(shí)的王安石心中，浸染著秋涼葉落后的惆悵之情，無(wú)奈之情。此詞寫于王安石二次罷相后，正在閑居金陵時(shí)。他的心境正如詞中樣的蒼涼失落。

再如王安石的《浪淘沙令》，全詞通篇敘史論史，實(shí)則以史托今，蘊(yùn)含王安石稱贊明君之情，詞作布局巧妙，令人回味無(wú)窮。原詞如下：

伊呂兩衰翁，歷遍窮通。一為釣叟一耕傭。若使當(dāng)時(shí)身不遇，老了英雄。湯武偶相逢，風(fēng)虎云龍。興王只在談笑中。直至如今千載后，誰(shuí)與爭(zhēng)功!

王安石在這首詞中歌詠了伊尹和呂尚“歷遍窮通”的人生遭際和名垂千載的豐功偉業(yè)，并嘆息君臣相遇之難，以抒發(fā)詞人獲得宋神宗的知遇，在政治上大展宏圖、春風(fēng)得意的豪邁情懷。

王安石的詞作中出國(guó)這樣氣勢(shì)雄渾的作品之外，也不乏清新婉約之作，比如這首《漁家傲》：

平岸小橋千嶂抱。柔藍(lán)一水縈花草。茅屋數(shù)間窗窈窕。塵不到。時(shí)時(shí)自有春風(fēng)掃。午枕覺(jué)來(lái)聞?wù)Z鳥。欹眠似聽朝雞早。忽憶故人今總老。貪夢(mèng)好。茫然忘了邯鄲道。

這首詞是王安石晚年退居金陵的作品，在詞作的藝術(shù)錘煉上比早年更為成熟。歷來(lái)的評(píng)論家，極推崇王安石晚年寫景抒情的小詩(shī)，而往往忽略這類風(fēng)格的詞。其實(shí)，這首詞比其同類的詩(shī)還要出色。此詞的主要特色，是善于融詩(shī)入詞。

王安石晚年的這首山水詞所表現(xiàn)的是一種恬靜的美，詞中反映出他退出政治舞臺(tái)后的生活情趣和心情：對(duì)世途感到厭倦，而對(duì)大自然則無(wú)限向往，動(dòng)輒借自然景物以抒發(fā)自己的幽懷。

就王安石一生的文學(xué)作品來(lái)看，是有著突出的成就的。因?yàn)樗谏⑽膭?chuàng)作上取得的極高的成就，而入選“唐宋八大家”。他的散文論點(diǎn)鮮明，邏輯嚴(yán)密，有很強(qiáng)的說(shuō)理性。他的短文簡(jiǎn)潔峻切、精悍銳利，如《傷仲永》、《讀<讀孟嘗君傳>》往往能一筆切中要害。

王安石在詩(shī)歌創(chuàng)作上學(xué)習(xí)杜甫，長(zhǎng)于說(shuō)理與修辭，善用典，風(fēng)格遒勁有力，警辟精絕，當(dāng)然正像我在前面列舉的王安石的詩(shī)作，他的詩(shī)中也有情韻深婉的作品。清代著名文藝評(píng)論家劉熙載在《藝概·詩(shī)概》中評(píng)價(jià)王安石的詩(shī)風(fēng)：“學(xué)杜得其瘦硬?！边@樣的評(píng)價(jià)只是說(shuō)出了王安石詩(shī)中風(fēng)格遒勁的一面。

由于王安石的詞作相對(duì)較少，他的詞作在數(shù)量上與宋代的一些數(shù)量高產(chǎn)的詞家無(wú)法相比，但是王安石的詞作也有其自身的特點(diǎn)。

所以綜合起來(lái)說(shuō)的話，王安石的詩(shī)詞在有宋一代的詩(shī)詞巨擘中，雖然不能代表巔峰位置，但也是有一席之地的。