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縱觀古代詩歌史，詩人對(duì)于傷春惜花的題材總是歌詠不絕。如唐代詩人李商隱《花下醉》中“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花”。宋代詩人蘇軾《海棠》中“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”。這兩首惜花詩，歷來為人所稱道。少為人知的是，它們都模仿了白居易《惜牡丹花》中的構(gòu)思。

《惜牡丹花》是白居易創(chuàng)作的一首七言絕句。它一經(jīng)面世，便引起了后人爭相模仿。主要原因，便在于它獨(dú)特的構(gòu)思。常人向來在花落之后才會(huì)惜花，白居易這首詩卻另辟蹊徑，由牡丹花盛開之時(shí)，便想到它落紅滿地之日，以火照花的新鮮立意表現(xiàn)了對(duì)牡丹花的無限憐惜。

這一把火也照亮了后世李商隱、蘇軾的惜花思路。所以即便白居易這首詩，不比《花下醉》、《海棠》出名，我們也不能忘記白居易在短短二十八字中，提供后人思路的功勞。下面我們便來具體看看白居易的這首《惜牡丹花》：

惆悵階前紅牡丹，晚來唯有兩枝殘。

明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看。

首句“惆悵階前紅牡丹”，白居易便開門見山，點(diǎn)出題意惜花。即白居易惆悵地看著臺(tái)階前的紅牡丹。淡淡地一筆，卻已經(jīng)將庭院的雅致，牡丹的紅艷，及詩人的惜花之情都表現(xiàn)了出來。同時(shí)“惆悵”二字，還給人一種牡丹花已經(jīng)衰敗的感覺，乍看之下，同其它惜花之作并無區(qū)別。

但次句卻語意一轉(zhuǎn)“晚來唯有兩枝殘”，傍晚的時(shí)候發(fā)現(xiàn)只有兩枝殘花。這也就是說滿院的牡丹花開得正盛。而白居易能夠在滿院盛開的牡丹花中，清楚的找到殘敗的兩枝，說明他觀察很細(xì)，才會(huì)有如此精確的結(jié)論。同時(shí)這也從側(cè)面烘托出了白居易惜花之情的深厚。

接下來的一句“明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡”，則表現(xiàn)出了白居易惆悵的原因。即雖然傍晚的時(shí)候，牡丹花還開得正盛，但如果明天早上刮起大風(fēng)，它們便會(huì)被盡皆吹落地。由此可見，白居易內(nèi)心擔(dān)心花敗的憂慮。明朝的風(fēng)起只是詩人的猜測(cè)，它的真正意思，是代表了天有不測(cè)風(fēng)云，要早做心理準(zhǔn)備。

故白居易在詩的最后一句，別具一格的說出“夜惜衰紅把火看”。既然明朝牡丹花可能會(huì)遭受到風(fēng)雨的摧殘，不如今夜我就拿著火把好好的觀賞牡丹花。《古詩十九詩》中有“晝短苦夜長，何不秉燭游?”之說。所以白居易此舉，就如同延長了牡丹花的花期一樣。并且火紅和牡丹花的紅艷，相互映襯，更顯濃艷迷人。白居易的惜花之情，在此便到了頂點(diǎn)。

綜觀白居易的這首詩，或許稍顯冷門，但它提供的獨(dú)特構(gòu)思，卻值得銘記。白居易對(duì)牡丹的無限憐惜之情，也寄寓了他對(duì)歲月流逝、青春難駐的深沉感慨?？偟膩碚f，是一首別具一格的惜花詩。


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