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李商隱的詩有哪些
比起唐代其它詩人的詩，李商隱的詩顯得有些隱晦難懂，但是李商隱的詩還是深受后人喜愛，像我們經(jīng)常會用“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”來形容無私奉獻的老師，除此之外李商隱還有哪些詩呢？一起來看看李商隱的詩有哪些吧。
李商隱簡介
李商隱(約813年-約858年)，字義山，號玉谿生，祖籍懷州河內(nèi)(今河南沁陽市)? ，生于鄭州滎陽(今河南鄭州滎陽市)。晚唐著名詩人，和杜牧合稱“小李杜”。開成二年(837年)，進士及第，起家秘書省校書郎，遷弘農(nóng)縣尉，成為涇原節(jié)度使王茂元(岳父)幕僚。卷入“牛李黨爭”的政治旋渦，備受排擠，一生困頓不得志。大中末年(約858年)，病逝于鄭州。李商隱是晚唐乃至整個唐代，為數(shù)不多的刻意追求詩美的詩人。擅長詩歌寫作，駢文文學(xué)價值頗高。其詩構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻，優(yōu)美動人，廣為傳誦。但部分詩歌(以《錦瑟》為代表)過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。
李商隱的詩有哪些
李商隱的詩有七百多首流傳于世。下面是一些比較常見的
1、《嫦娥》
云母屏風(fēng)燭影深，長河漸落曉星沉。嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。
2、《無題》
相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
3、《夜雨寄北》
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
4、《錦瑟》
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。
5、《無題》
昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。
6、《樂游原》
向晚意不適，驅(qū)車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。
7、《贈荷花》
世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。
此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。
8、《賈生》
宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫。
可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。
9、《無題》
八歲偷照鏡，長眉已能畫。十歲去踏青，芙蓉作裙衩。十二學(xué)彈箏，銀甲不曾卸。
十四藏六親，懸知猶未嫁。十五泣春風(fēng)，背面秋千下。
10、《憶梅》
定定住天涯，依依向物華。
寒梅最堪恨，常作去年花。
李商隱的詩有什么特點
1、李商隱的詩歌能在晚唐獨樹一幟，在于他心靈善感，一往情深，用很多作品來表現(xiàn)晚唐士人傷感哀苦的情緒，以及他對愛情的執(zhí)著，開創(chuàng)了詩歌的新風(fēng)格、新境界。其詩構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛情詩與無題詩寫得纏綿悱惻，為人傳誦。此外李商隱將含蓄、朦朧的表現(xiàn)手法運用到了極致，但部分詩歌過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。
2、李商隱繼承了杜甫七律錘煉謹(jǐn)嚴(yán)、沉郁頓挫的特色，又融合了齊梁詩的濃艷色彩、李賀詩的幻想象征手法，形成了深情綿邈...
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兩首經(jīng)典的嘆花詩，李商隱和朱淑真你更喜歡哪首？朱淑真的這首最后兩句超越了李商隱
今天小編要給大家介紹兩首經(jīng)典的嘆花詩，將自己的憂愁，借落花娓娓道出。
花開花謝，本是再正常不過的自然現(xiàn)象，但是，在中國古人的眼里，卻賦予了詩意的情懷。
暮春時節(jié)，看著風(fēng)中飄落的美麗花瓣，多情善感的詩人們，常常會聯(lián)想到自己的身世，想到世間美好事物終將逝去，不禁會悲從心中起。因此，落花為古往今來的詩人，提供了寫不盡的素材。
孟浩然的慨嘆“夜來風(fēng)雨聲，花落知多少”早已婦孺皆知。李清照呢?靠“綠肥紅瘦”一詞，委婉寫出了風(fēng)驟花殘的凄涼景象。唯有清末大詩人龔自珍最樂觀，高唱“落紅不是無情物，化作春泥更護花”。
唐朝有一位大詩人，叫李商隱，非常著名。下邊是他寫的《落花》。
高閣客竟去，小園花亂飛。
參差連曲陌，迢遞送斜暉。
腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。
芳心向春盡，所得是沾衣。
這首詩便是李商隱傷心時，看到落花而寫下的?？腿艘讶?，頓時陷入空寂，世界瞬間沒了色彩。笑容僵在臉上，內(nèi)心的悲傷釋放出來?？鄲瀾n傷，眼中所見都是悲傷的事物。于是目送斜陽，心隨落花。一時，好像自己就成了一片落花，棲身泥土之上，天地寬廣，卻不知道去往那里。盯著花枝，猶期待著能夠回去。但怎么可能再回到花枝上，傷心自哀，淚如雨下。
李商隱這首《落花》，看似傷落花，其實是自傷。落花或?qū)嵱袀?，人又哪里能知。人能感知的唯有自己的悲傷，悲傷時，落花剛好在那里而已。所以，這首詩竟不是詠落花，而是借落花訴說自己憂傷苦悶無處安置的心。
詩的最末兩句，更是抒發(fā)了自己的命運之嘆。屢遭貶謫，懷才不遇，人生如落花般短暫凄涼。明著寫落花，實際是在寫自己。滿腔憂愁怨憤之情，借落花娓娓道出。
幾百年后，宋朝出現(xiàn)了一位女詞人，叫朱淑真。她才名遠播，與李清照比肩，著有《斷腸集》。她遇人不淑，命運凄慘。雖所寫詩詞頗多，最后卻被父母一把火燒毀了大半。
幸運的是，她也留下了一首《落花》詩。
連理枝頭花正開，妒花風(fēng)雨便相催。
愿教青帝常為主，莫遣紛紛點翠苔。
這首詩，一共28個字，清麗通俗，又處處流露出不甘。讀這首詩，自然令人想起她的身世。在那個時代，一個有才情的女子，最大的期許是什么?無非是遇到一位情趣相投的夫君，伉儷和諧，恩愛終老。在那個婚姻不能自主的年代，她最終被父母嫁給了一個文法小吏。丈夫庸俗市儈，與她的情趣愛好天差地別。因此，她過得很糟糕，也處處借景抒情，表達心中的憤懣。
這首詩通篇描寫的很是傷感，同時也非常的深情，僅僅是開篇的兩句，便是足以令人驚艷，“連理枝頭花正開，妒花風(fēng)雨便相催?！?，連理枝頭此時正開滿了艷麗的花朵，特別是在這樣一個季節(jié)里，更是令人贊嘆不已，可是無情的風(fēng)雨，卻是時常嫉妒這些花，往往一場風(fēng)雨過后，那些花便是紛紛被吹落了。
第三四句詩人則是進一步地描寫到了這種憂愁之感，同時讀來也更加的傷感，這也正是詩人最為令人感動的一個地方，“愿教青帝常為主，莫遣紛紛點翠苔?！?，其實對于我來說，真想讓掌管天神的神靈能夠長久一些，這樣那些花朵也不會被吹落，也不會讓那些花瓣全部飄...
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李商隱的詩《春宵自遣》,是李商隱難得輕松的一首，尋求到心靈的安慰
李商隱難得輕松的一首唐詩，置身紅塵之外方能真正超然物外
我們以前讀李商隱的那些唐詩，總能感覺到其中的情緒都算不上很高。從這些詩歌當(dāng)中，我們也能夠看出李商隱的人生經(jīng)歷非常坎坷，而且生活在晚唐時代的他雖然很有才華，但是卻沒有足夠的機遇去建功立業(yè)。再加上生活當(dāng)中遭遇的種種不順，成就了他詩歌中這種相對灰暗的情感基調(diào)。
在這些唐詩當(dāng)中我們能夠看得出李商隱的悲劇性格和他的悲劇命運。雖然年紀(jì)輕輕就中了進士，但是很遺憾，在之后的朝廷生活當(dāng)中沒有能夠做到左右逢源，反而生活在夾縫之中。由此寫出來的這些古詩，大都抒寫內(nèi)心的悲苦表達懷才不遇之感。
偶爾有幾首沒有這種陰暗情緒的詩歌，也多數(shù)都是寫給妻子的。比如那首著名的《夜雨寄北》，“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時?！边@樣的唐詩讀起來很有格調(diào)之美。
今天我們談到的這首古詩也可以說是李商隱難得輕松的一首唐詩。在他的生命當(dāng)中，處處充滿灰暗，這樣一首難得輕松的唐詩，在一定程度上反映出了他內(nèi)心的相對開闊。而這樣的唐詩告訴我們，只有置身紅塵之外，才能真正的超然物外。
地勝遺塵事，身閑念歲華。
晚晴風(fēng)過竹，深夜月當(dāng)花。
石亂知泉咽，苔荒任徑斜。
陶然恃琴酒，忘卻在山家。
這首唐詩的題目是《春宵自遣》，寫這首唐詩的時候，李商隱31歲，在今天的山西芮城閑居。
在這首唐詩的一開篇就寫自己內(nèi)心相對恬淡的心境?！暗貏龠z塵事，身閑念歲華”，身處在這樣有如此美景的地方，能使人忘卻紅塵當(dāng)中的諸多繁瑣之事。他一直渴望能夠在紅塵當(dāng)中有所作為，可惜的是年華逝去，終究一事無成，內(nèi)心當(dāng)中不免有些尷尬，然而此地的美麗環(huán)境讓他忘卻了這一切。
“晚晴風(fēng)過竹，深夜月當(dāng)花”以及“石亂知泉咽，苔荒任徑斜”，都在描寫當(dāng)時詩人所看到的景色之美。晴朗的夜空當(dāng)中有微風(fēng)吹過，竹林當(dāng)中沙沙作響。深夜時分的月光灑在庭院當(dāng)中的花之上，如此靜謐的夜，讓詩人的內(nèi)心非常放松。
而在這個時候，泉水在亂石當(dāng)中細(xì)細(xì)的流過。聲音的叮咚響，讓詩人無比輕松。而在這山間的小路之上更是不滿了苔蘚，這就是大自然本來的模樣。這樣的世界和詩人所在的紅塵世界有顯著的差別，這樣的世界能夠讓世人真正的放松自我，忘卻塵世當(dāng)中的那些煩心事。
“陶然恃琴酒，忘卻在山家”，所以在這樣的環(huán)境當(dāng)中，詩人也是非常的怡然自得。有詩有酒有琴，詩人沉醉其中享受生活，甚至已經(jīng)忘卻了他自己正處于深山之中。
這首唐詩在李商隱的詩歌當(dāng)中是比較特殊的，和李商隱之前的唐詩表達有顯著的主題差異。這首古詩當(dāng)中，他來到深山野外，真正的放下了塵世當(dāng)中的煩惱，在深山當(dāng)中尋求到大自然的靜謐，尋求到心靈的安慰。
這樣的一首唐詩告訴我們，只有在置身紅塵之外才能真正的超然物外，讓自己的心靈和精神境界得到凈化。
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李商隱的詩中最特別的一首，名字竟有45個字，值得一讀
李商隱的這首詩名字就有45個字，可以說是唐詩里非常特別的一首詩。
李商隱應(yīng)當(dāng)是大家比較熟悉的一位晚唐詩人，他的很多詩作，那都是寫得非常的唯美，尤其是他的愛情詩，那真是寫得纏綿悱惻，讀來令人肝腸寸斷，特別是他的那些《無題》詩，里面很多的句子，到現(xiàn)在早已成為了經(jīng)典，人們在日常的生活中都會頻繁地使用，例如“此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然?！薄ⅰ跋嘁姇r難別亦難，東風(fēng)無力百花殘?！?、“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！薄ⅰ吧頍o彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。”等等，那都是出自于他的詩句，這些詩句，可以說是寫得非常的唯美，從而也讓人看到了他的才華。
那么說起李商隱的詩作，其中一首非常的特別，那便是他的《韓冬郎即席為詩相送一坐盡驚他日余方追吟連宵侍坐裴回久之句有老成之風(fēng)因成二絕寄酬兼呈畏之員外》，這首詩僅題目就有45個字，可以說是唐詩里名字最長的一首詩。同時這首詩，也是寫得非常有意思，非常值得一讀。
《韓冬郎即席為詩相送一坐盡驚他日余方追吟連宵侍坐裴回久之句有老成之風(fēng)因成二絕寄酬兼呈畏之員外.其一》
唐朝：李商隱
十歲裁詩走馬成，冷灰殘燭動離情。
桐花萬里丹山路，雛鳳清于老鳳聲。
其實這是一組詩，一共是有兩首，這是其中的第一首，詩人寫得非常的唯美，尤其是這詩的名字，讀起來看似很拗口，但是卻是最能夠表達出這首詩的中心詩?？赡軐τ诤芏嗳藖碚f，還沒有見過如此長的詩名，一般的詩作，也就一兩個字，便是能夠概括，但是李商隱卻在這首詩中，用了45個字來作為詩句，真是非同一般。
我們來看一看這首詩，詩人在一開篇便是寫得很唯美，“十歲裁詩走馬成，冷灰殘燭動離情?！?，那么這兩句詩大致的意思是，您十歲的兒子才思敏捷，非常像東晉時期的袁虎，走馬之間，便是寫成了文章，蠟燭點點、滴淚成灰，凄凄滿別情的送別宴席上。在這兩句中，詩人重點描寫了自己與這對父子分別時的情形，以及詩人對于韓冬郎兒子的贊美，可謂是寫得極為生動，讀來更是朗朗上口，充滿了無限的意境。
“桐花萬里丹山路，雛鳳清于老鳳聲?！?，這詩的最后兩句，李商隱同樣的寫得很唯美，那這兩句的意思是，你馬上就要帶著你的兒子，去到偏遠的果州上任，這個地方離得非常的遠，遠隔萬里，這個時候正是桐花開放的季節(jié)，那桐花弄得異常的鮮艷，花叢中還傳來了雛鳳的鳴聲，這聲音一定是比那老鳳更為好聽。在這兩句中，詩人展開了無限的想象，從而也使得這首詩，顯得更為有意境。
李商隱一生寫過了很多的詩作，但是他大部分的詩作，名字也就幾個字，但是唯獨這首《韓冬郎即席為詩相送一坐盡驚他日余方追吟連宵侍坐裴回久之句有老成之風(fēng)因成二絕寄酬兼呈畏之員外.其一》，卻是有45個字，可謂是他詩作中名字最長的一首，同時也是唐朝里名字最長的一首。
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李商隱的經(jīng)典詩《詠史》，深藏在內(nèi)心的惆悵與悲情
詠史詩一般扣合歷史事件的特點，掌握特定環(huán)境中的特定氣氛，通過生動形象的比喻、擬人和夸張等手法，抒發(fā)對王朝興廢或功過得失的評價。比如杜甫評價諸葛亮，“出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟”;劉禹錫表達對六朝古都的慨嘆，“人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。”詠史詩自從班固、左思開創(chuàng)以來，經(jīng)歷了長期的發(fā)展，唐代時更是蔚然成風(fēng)，李商隱的一首七絕便是其中的一個杰出代表。
詠史
唐代：李商隱
北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿。
三百年間同曉夢，鐘山何處有龍盤。
唐宣宗大中11年，李商隱因柳仲郢推薦，任鹽鐵推官，游江東。李商隱在其任上創(chuàng)作了很多詠史詩，如《南朝》、《齊宮詞》、《吳宮》等，主旨基本為諷刺君王耽于酒色佚樂，荒淫誤國。詩人在詩中呈現(xiàn)了新的面貌，表現(xiàn)了諷喻深切、精煉委婉的藝術(shù)特色。
這首詩開篇就抓住了背景特點，突出了六朝古都的典型景色?！氨焙宪に?，一片降旗百尺竿”，北湖，即如今的南京玄武湖;南埭(dài)，即雞鳴埭，都是曾經(jīng)的王朝貴族們笙歌曼舞的地方。這兩句大意是，玄武湖已成了一片汪洋，一片降旗也掛上了百尺之竿。熟悉歷史的朋友立刻就讀出了詩人的用心，前后對照，滄桑巨變，令人興嘆。
“水漫漫”三個字，讓人遐思無限。作者不僅勾起了人們深沉的回憶，也烘托出一種空虛蒼茫的氛圍。次句更像一個特寫鏡頭，六朝古都的王運如無情的流水，一去不回頭?！耙黄焙汀鞍俪摺钡膶φ?，也襯托出南朝統(tǒng)治者的昏庸之極，詩人雖然無一字嘆息，卻句句都是悲嘆。
接下來開始轉(zhuǎn)折，“三百年間同曉夢”，七個字囊括了六朝三百年恥辱的歷史，從當(dāng)年叱詫風(fēng)云的孫仲謀，到最后荒淫無恥的陳國末代君王。三百年似乎很長，可彈指一揮間，那些英雄豪杰都灰飛煙滅，正如蘇東坡所說，“大江東去，浪淘盡千古風(fēng)流人物?！蔽∥＄娚?、浩浩長江，仿佛都是歷史的見證人;北湖南埭、一片降旗，更是彰顯了盛世殘夢的破滅。詩人筆法凝練，透過現(xiàn)象看到本質(zhì)，雖然沒有一針見血地指出，卻含蓄地為尾句做了鋪墊。
“鐘山何處有龍盤”，鐘山即紫金山，三國時諸葛亮目睹金陵形勢之險峻，不禁感嘆，“鐘山龍蟠，石城虎踞，帝王之宅也?！笨墒窃娙藚s站在另一個角度，神情戚戚地說，金陵鐘山真的曾有過固若金湯的龍盤?詩人借興亡得失警惕唐代統(tǒng)治者，不要忘記過去，如今的晚唐社會也已如即將崩塌的大廈，正岌岌可危，可是那些王公大臣卻依然每日歌舞升平，絲毫沒有覺察。
李商隱的一首七絕，渾然無跡，沉著明快，不愧為晚唐罕見之作。全詩十分委婉地刻畫了飽經(jīng)六朝興廢的湖山圖畫，隱藏在畫面背后的則是龍盤之險不可憑，最后一句更是將這種感觸抒寫到極致，表現(xiàn)了李商隱超凡脫俗的文學(xué)素養(yǎng)，和深藏在內(nèi)心的惆悵與悲情。
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李商隱非?；逎脑姟独罘蛉巳住?，一般很少有人來解讀這一組詩
《李夫人三首》其一
唐朝李商隱
一帶不結(jié)心，兩股方安髻。
慚愧白茅人，月沒教星替。
很少有人來解讀這一組詩，因為覺得里面美，但是非常的晦澀。
李夫人是中國歷史上第一位追封的漢武帝的皇后。她是漢朝的音樂家李延年的妹妹。李延年連曾經(jīng)做過一首歌并跳舞：”北方有佳人，一顧傾人城，再顧傾人國，寧不知傾城與傾國，佳人難再得?！毕氡乩钛幽晷闹杏袗郏l(fā)揮了他詞曲歌舞的天賦，唱得漢武帝心神動搖，嘆了一口氣說天下真有這樣的人么?漢武帝的姐姐，就把李延年的妹妹推薦給漢武帝。這位出自民間的女子，有一種天然的清麗綽約，她非常善于跳舞，自然在這樣的極端美麗的音樂中，她就扮演了那一位傾城傾國的主角，漢武帝一見傾心。
44歲的漢武帝，遇見了十幾歲的能歌善舞的李小妹，李小妹獲封夫人。不久生下了一個孩子。不知道是深宮的抑郁還是其他的原因，李夫人在被盛寵十幾年后病倒。傳說漢武帝想去看她一眼，結(jié)果被她拒絕了。但是李夫人的死，引起了漢武帝莫大的悲傷和追懷。在漢武帝傳世的詩賦里，就留有深情的《李夫人歌》，《李夫人賦》，值得漢武帝為一個女子如此作懷的，必然有她的過人之處。
或者這位平民出身的美麗的女子，在美麗之外，另有著令人動人的真心和樸實，又或者極有天分的這個女子，以最聰慧的眼睛洞徹了漢武帝的孤獨，這是一個介于妻子與仙女之間的角色，甚至帶著仙女圣母的光環(huán)，以至于漢武帝，尋求方士想重新見到李夫人的靈魂。
而最終聰明的方士，用一個玉作的替代品，放在繚繞煙霧的帷幕之后，滿足了漢武帝的寄托與憂傷。或者在漢武帝的心中，在某個脆弱的寂靜的夜晚，這位李夫人，實際是他心情最深的妻子和愛人。
李商隱很少專門為一個女子或者仙女做詩。他也不必要替漢武帝感懷。作為李唐龍孫的李商隱，不單是貴族的血液令其驕傲，更重要的是他自賦天賦的才情，足以笑傲王孫。
而這首詩寫李夫人，只是借史說心，憑吊的是他自己早逝的妻子。我覺得李商隱在悼亡這一塊非常有節(jié)制，他不愿意販賣自己的憂傷，但是那內(nèi)心的悲愴無以平復(fù)，借寫漢武帝與李夫人故事，來宣泄自己無盡的孤寂悲傷。
李夫人最后追封為漢武帝的皇后。而李商隱這組詩，是有著非常強烈的音樂感和儀式感的。在他流傳下來的詩里，用紫鳳青鸞，來形容自己和妻子在愛情中的地位。那么這一組描寫李夫人的詩，是用一種皇后的尊嚴(yán)和對妻子的尊重來描寫，以漢武帝自代，實則是對妻子深深的懷念。
這里面最讓人動心的句子就在開頭。
“一帶不結(jié)心，兩股方安髻?！边@句話極其深情唯美而有儀式感，這是夫妻的情深意厚。那兩根錦帶，才可以在禮服上打一個結(jié)呀，那兩只釵，才能夠固定住頭發(fā)，讓人端莊篤定。引申出來，卻是人生深刻的感悟，人一生，只要和一個人結(jié)成同心，但是離已經(jīng)離我遠去。人一生只要兩個人方能安穩(wěn)，然而，這歲月已經(jīng)零散，心思渙散。
當(dāng)失去了才發(fā)現(xiàn)，你就是我的心，你不在了，心空思亂，如同亂發(fā)飛揚，人生再也沒有心里的安穩(wěn)。
“慚愧白茅人，月沒教星替”。從歷史典故的含義是講，為了...
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李商隱的這首無題詩，寫的關(guān)于男人被甩，最后一句令人肝腸寸斷
說起唐詩，很多人腦海中首先浮現(xiàn)的就是李白、杜甫這兩位大詩人，誠然他們在唐詩中的地位是其他詩人難以企及的，但是說起唐詩中的愛情詩，最為纏綿悱惻的還是要屬李商隱。李商隱以“無題”為題的詩作就多達15首，這些詩作以隱晦迷離著稱，后世對此也是爭議頗多，但是誰都不能否認(rèn)李商隱的愛情詩對于后世的巨大影響。
古詩詞中很多愛情詩都是描寫女性，相比較描寫男性的詩詞就比較少了，畢竟在大多古人看來“兒女情長哪比得上封侯拜相”。但李商隱的詩中卻不乏男性形象，本期筆者要為大家介紹的就是李商隱的一首絕美詩，這是一首關(guān)于男人被甩的詩，詩人用細(xì)膩的筆法將被甩后男子的形象刻畫得入木三分，道盡愛而不得的痛苦，最后一句令人肝腸寸斷。下面就來和筆者一起了解一下這首詩。
《無題四首其一》
唐：李商隱
來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。
夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重!
這首詩的白話譯文如下：你說過會來相會只是空言，走了以后就沒有影蹤，醒來后看到斜月空照，耳邊響起五更的鐘聲。即使在夢里也是和你送別的場景，呼喚你也沒有回應(yīng)，醒來后墨都沒有研弄，就趕忙為你寫下一封信。燭光朦朧映照著金翡翠的被褥，麝香熏透芙蓉般的紗帳輕輕柔柔。當(dāng)年的劉郎早已恨透蓬山的遙遠，但是你去的地方比蓬山還遠了千百倍。
這首詩第一、二句描寫主人公從夢中醒來，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，心中默默幽怨當(dāng)初說還會再回來的人，那人早已沒有蹤影，不知不覺就到了五更時分，雖然沒有直接描寫，但是卻側(cè)面表達出對于遠去的戀人的想念。第三、四句回憶夢境，即使在夢里主人公也喚不回那個離去的她，這樣的無奈和悲傷讓主人公已然無心再睡，來到案邊就連墨汁味濃都不去理會，就是奮筆疾書寫下對她的想念。
第五、六句描寫的室內(nèi)環(huán)境，但是描繪的場景燭光映照金翡翠的被褥，麝香熏透輕軟的紗帳，這樣的場景似真似幻，令人分不清到底是夢境還是現(xiàn)實。最后兩句化用典故，傳說東漢年間，有位劉姓砍柴人在山中遇到仙女，邀請到洞府中，半年后砍柴人回到家里，子孫已經(jīng)七世，他再返回找那仙女卻怎么也找不到了，詩人通過自比劉郎，來表達出自己和遠走戀人的距離比劉郎和仙女更加遙遠，而這兩句也是道盡了愛情中求不得之苦，令人心生悵然之感。
這首詩虛實結(jié)合，將戀人遠去的被甩男的心境和狀態(tài)刻畫得十分傳神，具有別樣的朦朧美，這也是李商隱“無題”系列的特點。而且李商隱的詩詞常引用典故，像“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”、“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心”等，這也讓李商隱的詩讀起來意蘊更為深厚。
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李商隱的一首絕美詠柳詩，將柳樹之美寫得淋漓盡致
古代文壇總有一些人偏愛寫愛情詩詞，如南唐后主李煜，北宋詞人晏幾道和柳三變，以及清代的納蘭性德。在他們筆下，愛情的悲歡離合纏綿悱惻，令人向往。但若說起情詩圣手，那還是非唐代詩人李商隱莫屬。
李商隱，字義山，和李白、李賀被人合稱為“三李”，和溫庭筠合稱為“溫李”。李商隱最為有名的當(dāng)屬他得無題詩，“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”、“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”、“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”等經(jīng)典詩句雖歷經(jīng)千年，依然被大家奉為經(jīng)典。
而筆者本期要介紹的這首詩正是李商隱的一首絕美詠柳詩，全文無一“柳”字，卻句句寫柳，更是將“柳”當(dāng)人來寫，堪稱詠物詩的最高境界。下面就來和筆者一起走進這首詩。
《贈柳》
唐，李商隱
章臺從掩映，郢路更參差。
見說風(fēng)流極，來當(dāng)婀娜時。
橋回行欲斷，堤遠意相隨。
忍放花如雪，青樓撲酒旗。
這首詩的白話譯文如下：章臺街道兩旁柳枝低垂掩映，郢都的道路上柳條垂拂繁茂，清風(fēng)吹過，就像是一位女子在翩然起舞。早就聽說章臺柳美麗，這次來可謂是正在婀娜多姿之時。兩邊的柳樹一直蔓延的橋邊似乎將要斷去，但跨過橋往遠堤望去，似乎這柳色依舊綿長，讓我的心也緊緊相隨。這柳樹怎么忍心釋放這潔白如雪的柳絮，讓它在空中飄飛，在青樓酒旗間徜徉。
這首詩首聯(lián)是從宏觀上描寫柳色，從章臺道路兩旁，一直到郢路旁，目之所及都是一片翠綠的柳色。這柳色綿綿不絕，不管詩人走到哪，似乎都在跟隨著詩人。一個“從”字，加一個“更”字，將春柳的繁茂寫得淋漓盡致。
頷聯(lián)則是從微觀上描寫柳色，直接將視角聚焦到柳的姿態(tài)上，柳枝吹拂而下，隨著徐徐的春風(fēng)，在風(fēng)中翩然起舞，就像一位美麗的姑娘，婀娜多姿嫵媚動人。而“見說”二字可以看出對于這柳色的夸贊是由來已久，而“來當(dāng)”恰恰點明詩人的無限欣喜。
頸聯(lián)“橋回行欲斷，堤遠意相隨”是驚艷世人之語，描寫柳色的綿延不斷。在這一句中詩人到了橋邊，其實在這個時候這柳色已然盡了，但柳色一直縈繞于心，所以在他的意識里這柳色是繼續(xù)延伸而去的，所以才會有“堤遠意相隨”一說。
尾聯(lián)則是通過描寫柳絮表達出詩人對這一片柳色的愛惜之情，如雪的柳絮翻飛固然美麗，但是這也預(yù)示著這柳色已然盛極，接下來就是不可避免的走向凋零。在這樣的美景之下還能想到這一層，由此可見詩人對于這柳色是真的愛到極致。
李商隱這首詩用詞簡單，雖然正文無一“柳”字，卻句句寫柳，將柳樹之美寫得淋漓盡致。細(xì)細(xì)品讀，我們不難發(fā)現(xiàn)，詩人對柳樹的依依不舍，更像是對一位佳人的繾綣之情。后世不少學(xué)者都認(rèn)為詩中的“柳”其實是長安的一位歌姬，李商隱這首詩正是對她的表白。如果是這樣，再讀這首詩又令人覺得是另一番意境了。
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李商隱豁達的詩《北青蘿》，能夠從詩中看到優(yōu)美的景色，僧人的簡靜生活
李商隱最具禪理的一首詩，世間又有幾人能參透?
李商隱，晚唐著名詩人。和杜牧合稱“小李杜”，又與李白、李賀合稱“詩中三李”。李商隱的詩，構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗。其中最讓我們熟知的便是他的那些愛情詩和無題詩，寫得纏綿悱惻，優(yōu)美動人。而除此之外，李商隱還有很多不同類型的優(yōu)秀詩作，如他的一首五言律詩《北青蘿》。
《北青蘿》是李商隱一次去山中訪問僧人忽悟禪理時所作的一首詩。主要描寫的便是李商隱去山中訪問僧人的整個過程。在李商隱凝練的筆墨下，我們能夠從詩中看到優(yōu)美的景色，僧人的簡靜生活，以及最后詩人所悟的禪理之意。全詩語言凝練，層次分明，意蘊深厚。下面我們便具體來看看李商隱的這首《北青蘿》：
殘陽西入崦，茅屋訪孤僧。
落葉人何在，寒云路幾層。
獨敲初夜磬，閑倚一枝藤。
世界微塵里，吾寧愛與憎。
首聯(lián)“殘陽西入崦，茅屋訪孤僧”，記述了李商隱尋訪僧人之事。即當(dāng)太陽西沉崦嵫山的時候，李商隱準(zhǔn)備進入山中，去拜訪一位住在茅屋里的僧人?！搬谩奔瘁冕焉剑诟拭C，古代常把崦嵫山當(dāng)作太陽落山的地方。“茅屋”寫出了僧人居處的簡樸，而“孤”字則突出了僧人的孤獨處境。而這些均是李商隱此時正在經(jīng)歷的生活，但他卻為此而煩惱，所以想要詢問僧人求得解脫之法。
頷聯(lián)“落葉人何在，寒云路幾層”，則描寫了李商隱去尋訪僧人過程中的所見之景?！奥淙~”點出時間是在深秋。即時值深秋，滿山盡是樹木飄下的落葉，李商隱卻不知道僧人住在何處。山上彌漫著寒云，這山路還不知道要走多久。這里詩人沒有直接寫見到僧人的情形，主要是為了襯托山間林木的密集，以及僧人遠離塵囂的意趣，而這正是李商隱所向往的。
頸聯(lián)“獨敲初夜磬，閑倚一枝藤”，描寫了李商隱見到僧人簡靜生活的情形?！俺跻埂焙褪拙渲械摹皻堦枴被ハ嘤痴?，也表明了李商隱到達茅屋的時間。夜幕降臨，李商隱看到了僧人在茅屋中獨自敲磐誦經(jīng)。至于李商隱和僧人如何談話的，詩里沒有正面寫出，而說以“閑倚一枝藤”來表達交談過程中，僧人的安閑自如，從容不迫。
尾聯(lián)“世界微塵里，吾寧愛與憎”，則描寫了李商隱與僧人交談后的所悟禪理。即佛教認(rèn)為這大千世界全在微塵之中，我自己不過是這微塵中更渺小的存在，今后我不要再糾結(jié)愛與憎。李商隱因牛、李黨爭而備受折磨，這兩句詩便流露了李商隱迫切需要以淡泊的情懷去面對仕途榮辱，以豁達的人生態(tài)度處世。
綜觀李商隱的這首詩，既贊美了僧人清幽簡靜的生活，又寫出了詩人甘愿為追尋禪理而不辭艱辛的過程。最后所表達的禪理意蘊，要擁有淡泊之懷，擁有豁達之心，去面對仕途榮辱，面對世間百事。是值得今天的我們?nèi)W(xué)習(xí)的，看懂自當(dāng)受用一生。
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被忽視的《板橋曉別》有什么特殊之處？唐宋名家少有對這首詩的點評
李商隱被嚴(yán)重忽視的詩，充滿童話式的浪漫，短短28字美得令人心醉。
在李商隱離世200多年后，金末文豪元好問用“詩家都愛西昆好，只恨無人作鄭箋”來形容他的詩。看起來這是一個毀譽參半的評價，他的意思是：“詩人們都喜歡李商隱的詩，但卻沒人真的能讀懂。”元好問在這里說的并不只是詩壇之謎《錦瑟》和16首朦朧絕美的《無題》，還有許多我們不常讀的冷門詩作。
但讀不懂并沒有擋住世人們對李商隱詩的熱愛，清代文人蘅塘退士編訂的《唐詩三百首》，就選入了李商隱的22首詩作，數(shù)量僅次于杜甫、李白和王維，可見當(dāng)時文人對李商隱詩的喜愛程度。但就算是這樣，李商隱也還是有被世人嚴(yán)重忽視的作品，比如本期要和大家分享的《板橋曉別》。這是一首充滿著童話式浪漫的作品，短短28個字美得令人心醉。讓我們一起來品一品：
《板橋曉別》
唐.李商隱
回望高城落曉河，長亭窗戶壓微波。
水仙欲上鯉魚去，一夜芙蓉紅淚多。
寫這首詩時，李商隱于開封城西的板橋遇到了故人李郢，匆匆見面后，他們又將分別。于是一向想象力奇絕的李商隱，便想出了這么一首送別詩，在詩中他借一對有情人分別來抒寫自己對友人的不舍。
詩的一、二句寫的是破曉時的景致?！案叱恰敝傅木褪情_封城的城樓，“曉河”指的是“銀河”，這對依依話別的戀人最終還是迎來了銀河西下的清晨，而這也意味著男子即將離去。此時依依長亭的窗下，渠水泛起微波。這兩句不但對仗工整，而且在用遣詞用字上更堪稱大手筆。銀河西下用的是一個“落”字，給人以瞬間一驚之感;而窗戶臨時用的是一個“壓”字，讓這場離別充滿了朦朧之意。這樣的景致描寫在送別詩中是極少見的，可謂別出心裁。
而第三句，詩人索性用傳說為全詩再添一絲童話般的浪漫。游子的離去，就像水中仙人要乘著金色鯉魚飛升了一般。這個充滿天真的想象之語，并不是胡亂寫的，它是與眼前的景物高度貼合的。天上西斜的銀河，水面層層的輕波，都是為這個想象做的鋪墊。
最后一句由男子的離去，寫到女子的傷情。這一句用的是東晉薛靈蕓的典故，芙蓉如面的佳人如薛靈蕓離家時一樣，留下的淚也似成了紅淚。用紅淚的比喻落筆，將全詩的凄美與傷感推向高潮，令人眼前一亮。
與唐詩中其它送別詩相比，這首詩是極有個性的，很難用語言形容它的美。從語言上，它是精煉的;從意境上看，它是朦朧而又充滿著童話色彩的。他有著李商隱情詩一貫的朦朧和綺麗，在字里行間我們又似乎找到了詩鬼李賀的奇絕。但不知為何，唐宋名家少有對這首詩的點評，直到清朝紀(jì)曉嵐才站出來大力推崇此詩，他稱：“何等風(fēng)韻，如此作艷語，乃佳“。
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