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在詞史上，王安石的作品不多，相關(guān)評論也不算多，但他的《桂枝香》卻評價極高。

《歷代詩余》引《古今詞話》云：“金陵懷古，諸公寄詞于《桂枝香》凡三十余首，獨(dú)介甫最為絕唱。東坡見之，不覺嘆息曰：‘此老乃野狐精也!’”上片描寫金陵周圍山川的壯麗，開篇即是大手筆。第一句登高望遠(yuǎn)，胸襟已大，且正與高秋之景相應(yīng)，二、三句點(diǎn)明地點(diǎn)、時令與氣候?！肮蕠敝噶哦冀鹆?，“初肅”寫出季候特征。

周汝昌說：“雖以登高為主題，卻是以故國晚秋為眼目。一個‘正’字領(lǐng)起，一個‘初’字吟味，一個‘肅’字點(diǎn)醒”“千里澄江似練，翠峰如簇”兩句，狀寫揚(yáng)子江邊景色?！扒Ю铩睂懗鲩L江延伸之貌，“澄江似練”化用謝朓《晚登三山還望京邑》之“余霞散成綺，澄江靜如練”句，描畫江水寧靜澄澈之貌，此句偏于靜態(tài);“翠峰如簇”既寫出金陵城群山環(huán)抱之形勝，“如簇”又充滿動感。一靜一動之間，筆法多變。江水原為動態(tài)，卻從靜寫，群山原是靜貌，卻以動描。

“征帆去樟殘陽里，背西風(fēng)、酒旗斜?！?，是一幅動態(tài)生活畫面，與前面的恒常之江山形成對照?！罢鞣フ痢笔亲髡咚娊先说纳?“殘陽里”三字點(diǎn)出時間及晚景，畫面開闊唯美;“背西風(fēng)、酒旗斜矗”是岸上人的生活，兩相對照，寫盡世間相。有此人間活動，畫面遂充滿蓬勃生機(jī)?！安手墼频?，星河鷺起”為遠(yuǎn)眺所見。畫船慢慢駛?cè)氡§F之中，“星河”指長江，江心似有成群白鷺飛起，也可理解為遠(yuǎn)處小島白鷺洲飛動的白鷺，但以第一種理解更好，更富持續(xù)的動感。

以上繪景層層點(diǎn)染，層次分明，角度變換，故曰：“畫圖難足行文至此”，有一點(diǎn)還需略作強(qiáng)調(diào)，《桂枝香》上片所營造的空間，并非一種固定空間，乃是隨時間變化的空間，此中景物并非同時所見，也非同一視角所見，這一特點(diǎn)，在中國抒情詩中具有典型性。德國藝術(shù)理論家萊辛的著作《論拉奧孔》，曾詳述詩畫之別，認(rèn)為詩善于表現(xiàn)時間，而畫善于表現(xiàn)空間;詩長于表現(xiàn)動態(tài)的動作，畫善于表現(xiàn)靜態(tài)的物體。這以西方敘事詩的傳統(tǒng)來看，有一定的道理，但從中國古代抒情詩的傳統(tǒng)來看，則大為不然，中國古代抒情詩不僅長于描寫時間，同時也長于刻畫空間，甚至這種空間意識還影響到繪畫，而這種空間乃是時間中的空間。

宗白華先生說：“對于他(中國)，空間與時間是不可分割的…我們的空間感覺隨著我們的時間感覺而節(jié)奏化、音樂化了?！边@種特點(diǎn)，完美體現(xiàn)于此詞，上片不僅描繪了唯美的生活畫面和自然景色，而且這些景象具有連續(xù)的動態(tài)感。詞的下片抒發(fā)懷古思今之情，“念往昔、繁華竟逐”句，寫南朝六個王朝輪流坐莊，沉湎于奢靡的生活“嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)”用杜牧《臺城曲》“門外韓擒虎，樓頭張麗華”的典故，意謂隋軍將領(lǐng)韓擒虎已兵臨城下，而陳后主還在和妃子張麗華尋歡作樂。

從“悲恨相續(xù)”不難看出作者對此的嘆息譴責(zé)之意?！扒Ч艖{高對此，謾?quán)禈s辱”，承上啟下，“千古”引出歷史感，“憑高”呼應(yīng)開頭“登臨”。歷史上登高感嘆者應(yīng)不止我一人吧，然而只能是“謾?quán)禈s辱”，徒然地一次次感慨。興亡的教訓(xùn)總是不被統(tǒng)治者汲取總結(jié)，此劉禹錫所謂“人生幾回傷往事”也?！傲f事隨流水，但寒煙、衰草凝綠”兩句，一般認(rèn)為化用唐代詩人竇鞏詩句，“傷心欲問前朝事，惟見江流去不回。 日暮東風(fēng)春草綠，鷓鴣飛上越王臺”(《南游感興》)。

但此處寄托感慨，極為凝練;描寫秋景，也甚為傳神。“至今商女，時時猶唱，后庭遺曲”，化用杜牧《泊秦淮》“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”詩意，筆鋒一轉(zhuǎn)，折回到現(xiàn)實(shí)之中。雖然歷史上的興亡榮辱已遠(yuǎn)，然而后人卻未必能接受歷史的教訓(xùn)，醉生夢死者仍不乏其人，這樣，歷史的劇情就可能一再重演。最后三句警策，反映出王安石的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。總之，王荊公的這首《桂枝香》將時間化入空間，以歷史連接現(xiàn)實(shí)，具有很高的審美價值。