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一叢花·初春病起原文及注釋(含翻譯)
《一叢花·初春病起》是由蘇軾所創(chuàng)作的，此詞抓住“初春”和病愈初起這一特殊情景和特有的心理感受，描寫詞人初春病愈后既喜悅又疏慵的心緒。下面就是小編給大家?guī)淼摹兑粎不āこ醮翰∑稹纷g文及鑒賞，希望能幫助到大家!
《一叢花·初春病起》原文
宋代：蘇軾
今年春淺臘侵年，冰雪破春妍。東風有信無人見，露微意、柳際花邊。寒夜縱長，孤衾易暖，鐘鼓漸清圓。
朝來初日半銜山，樓閣淡疏煙。游人便作尋芳計，小桃杏、應(yīng)已爭先。衰病少悰，疏慵自放，惟愛日高眠。
《一叢花·初春病起》譯文
今年的春天來得早，天氣還很寒冷，美麗的春天依然被冰雪覆蓋著。不光春天來得遲，它托東風帶來的消息也被人們疏忽了，只在柳樹、花朵上顯露出了些許春意。不過初春時節(jié)縱然夜寒且長，但畢竟已是大地春回，厚被子蓋著有些熱了，就連那報時的鐘鼓聲也清脆圓潤起來。
早上起來太陽初生，被山遮住了一半，遠處的樓閣籠罩在淡淡的霧氣之中。春天已到，人們開始計劃著外出踏春了，想必郊外的桃花杏花已經(jīng)爭相開放了。我因為生病沒有心情出去游玩，只想懶散的躺著，一直睡到日上三竿。
《一叢花·初春病起》注釋
⑴一叢花：詞牌名，雙調(diào)，七十八字，前后段各七句，四平韻?？滴踉~譜載此調(diào)只有此體，宋詞俱照此填，惟句中平仄小異。
⑵春淺臘侵年：在陰歷遇有閏月的年，其前立春節(jié)后較遲。春淺，春天來得早。臘侵年，因上年有閏月，下年的立春日出現(xiàn)在上年的臘月中。臘，歲終之祭，祭日舊在冬季后約二十多天，稱為臘日。
⑶春妍：妍麗春光。
⑷東風有信：曹松《除夜》：“殘臘即又盡，東風應(yīng)漸聞?！睎|風，春風。
⑸衾(qīn)：厚被。
⑹清圓：聲音清亮圓潤。
⑺尋芳計：踏青游覽的計劃。
⑻少悰(cóng)：少樂趣。
⑼疏慵(yōng)：疏懶;懶散。
《一叢花·初春病起》賞析
此詞抓住“初春”和病愈初起這一特殊情景和特有的心理感受，描寫詞人初春病愈后既喜悅又疏慵的心緒。
“今年春淺臘侵年，冰雪破春妍”二句，寫春寒猶重，而用臘侵、雪破表述，起筆便呈新奇?！皷|風”二句進一步刻畫“今年春淺”的特色——不光春來得遲，而且即使“有信”也“無人見”，春天只“柳際花邊”露了此“微意”。這既表現(xiàn)了這年初春的異常，同時也暗中透露了詞人特有的乍覺乍喜的心情。此處“微意”和“柳際花邊”啟人聯(lián)想，含蘊深細，極見個性。接下去“寒夜”三句，直抒感受和喜悅心情：初春時節(jié)，縱然夜寒且長，但已是大地春回，“孤衾易曖”了，就連那報時鐘鼓，也覺其音韻“清圓”悅耳。“寒夜”以下三句，感覺兼有想像在內(nèi)。其實并不必真暖和，卻仿佛暖和了，暮鼓晨鐘其實也還是平常的聲音，卻仿佛格外清圓了，寫早春極細。這和下片“初日”“樓閣”句并用杜甫《院中晚晴懷西郭茅舍》：“復有樓臺銜暮景，不勞鐘鼓報新晴?！逼制瘕垺蹲x杜心解》卷四之一：“舊注，俗以鐘鼓聲亮為晴占?！币嗯c此詞意合。至此，初春乍覺而興奮之情，極有層次、極細膩地刻畫了出來。
下片前二句寫初春晨景，仍貼合著“病起”的特殊景況，只...
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慶東原·忘憂草原文及翻譯(含注釋)
《慶東原·忘憂草》是由白樸所創(chuàng)作的，這是一支勸勉友人出世的曲子。全曲以兩種植物起興，勸人忘卻憂愁，常含笑口。今天小編在這給大家整理了一些關(guān)于《慶東原·忘憂草》的譯文及鑒賞，我們一起來看看吧!
《慶東原·忘憂草》原文
元代：白樸
忘憂草，含笑花，勸君聞早冠宜掛。那里也能言陸賈?那里也良謀子牙?那里也豪氣張華?千古是非心，一夕漁樵話。
《慶東原·忘憂草》譯文
看看忘憂草，想想含笑花，勸你忘卻憂愁，趁早離開官場。能言善辯的陸賈哪里去了?足智多謀的姜子牙哪里去了?文韜武略的張華哪里去了?千古萬代的是非曲直，都成了漁人樵夫們一夜閑話的資料。
《慶東原·忘憂草》注釋
雙調(diào)：宮調(diào)名，十二宮調(diào)之一。慶東原：雙調(diào)曲牌，又名“慶東園”“鄆城春”。定格句式為三三七、四四四、三三，八句六韻。首兩句及末兩句一般要求對仗，中間三個四字句宜作鼎足對。常用以抒發(fā)豪放感情。
忘憂草：即萱草，俗名金針菜，花可食，食后如酒醉，故有忘憂之名。
含笑花：屬木蘭科，花如蘭，“開時常不滿，若含笑焉”，故名。
聞早：趁早。冠宜掛：“宜掛冠”的倒裝，即宜辭官。
那里也：猶言哪里去了，如今安在。能言陸賈：陸賈是漢高祖謀臣，以能言善辯知名。
良謀子牙：姜太公姜子牙，曾輔佐周文王，又幫助周武王謀劃伐紂滅殷，故稱良謀子牙。
豪氣張華：張華字茂先，西晉文學家。曾勸諫晉武帝伐吳，滅吳后持節(jié)都督幽州諸軍事，雖為文人而有武略，故稱豪氣張華。
漁樵話：漁人樵夫所說的閑話。
《慶東原·忘憂草》創(chuàng)作背景
《慶東原·忘憂草》系嘆世之作。嘆世是中國古代文人長寫不疲的題目。尤其是南宋詞，許多篇章包容有山川之嘆、家國之嘆、身世之嘆。元曲家繼承了這一題目。但元代知識分子的嘆世，自有與其前輩十分不同的特點。這首小令正是這方面的代表作。
此曲作者白樸一生坎坷，在他年幼的時候，便遭受到了戰(zhàn)爭的禍害。后來長大成人，對侵略者的殘暴行為一直不能釋懷，后又遭妻離子散，這都造成了他一生不愿做官的事實。他雖一直以歸隱自居，但無法對殘酷現(xiàn)實熟視無睹。但對于當時的作者而言，歸隱田園可以放浪形骸，可以與世無爭。這篇散曲也就是作者在這種心境下創(chuàng)作的。
《慶東原·忘憂草》賞析
這是一支勸勉友人出世的曲子。全曲以兩種植物起興，勸人忘卻憂愁，常含笑口。作者因為要把“忘憂”和“含笑”當成一種境界，這種境界只有在擺脫了名利之后才能達到，所以才寫忘憂草、含笑花，以表示不為憂愁所擾，含笑人生的情懷，而用別的花、草不能配合詞曲的主旨。而要從根本上擺脫人生的煩惱，宜及早掛冠，即辭官。作者在這里間著一個“宜”字，意謂拋棄功名、脫離官場宜早不宜遲。
接著，曲子以一個鼎足對，用排比的修辭手法，提及三個歷史人物：善辯的陸賈、多謀的子牙、充滿豪氣的張華。這是為了表明人才無用武之地，不如早日歸隱。按“慶東原”調(diào)式四五六句都是四字句，故一連排比三次的“那里也”是襯字。這三處襯字極為有用，它們拉長了嘆息的語調(diào)，加重了嘆息的語氣，大有“言...
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寄生草·飲翻譯及原文(含注釋)
《寄生草·飲》是元曲作家白樸的作品。此曲以《飲》為題，而在多方歌頌酒鄉(xiāng)的背后實寓藏著對現(xiàn)實的全面否定，是借題發(fā)揮以抒寫其身世之恨、家國之痛，以表達其對現(xiàn)實的極端不滿。下面一起欣賞這首曲吧!
譯文
長醉以后沒有妨礙，不醒的時候有什么可以想的呢?用酒糟腌漬了功名二字，用濁酒淹沒了千年來的興亡史事，用酒曲埋掉了萬丈凌云壯志。不識時務(wù)的人都笑話屈原不應(yīng)輕生自盡，但知己的人都說陶淵明歸隱田園是正確的。
原文
長醉后方何礙，不醒時有甚思。糟腌兩個功名字，醅渰千古興亡事，曲埋萬丈虹霓志。不達時皆笑屈原非，但知音盡說陶潛是。
注釋
⑴飲：此曲一說系范康(字子安)所作，曲題《酒》。
⑵“長醉后”二句：長期昏醉有什么掛礙，昏睡不醒有什么思慮。化用《楚辭·漁父》中“舉世皆濁我獨清，世人皆醉我獨醒”語意。方何礙：卻有什么妨礙，即無礙。方，卻。有甚思：還有什么思念?
⑶“糟腌”三句：言酒把個人的功名，千古的興亡，無限的壯志都埋葬了。糟腌：用酒糟腌漬。腌，這里有玷污的意思。醅(pēi)渰(yān)：用濁酒淹沒。渰：同“淹”。曲埋：用酒曲埋掉。曲：酒糟。虹霓志，氣貫長虹的豪情壯志。
⑷達：顯達，與“窮”相對。屈原(前330?—前278)：戰(zhàn)國時期偉大詩人。為了實現(xiàn)以民為本、舉賢授能、修明法度的“美政”，他與楚國的反動貴族統(tǒng)治集團進行了堅決的斗爭，宣稱“亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔”(《離騷》)，終于獻出了自己寶貴的生命。然自班固以來，就有指責屈原“露才揚已，競乎危國群小之間，以離讒賊”(《離騷序》)的。
⑸知音：知己。陶潛(365—327)：即陶淵明，東晉著名詩人，淡泊句利，棄縣令回鄉(xiāng)隱居，詩酒為伴。
鑒賞
此詞寫飲酒，充滿醉語。醉語多為醒言，它曲折而又含蓄地表達了作者的思想感情。這正是此首小令的“關(guān)竅”所在。
白樸的這首小令表現(xiàn)了不思自思、欲罷不能的那樣一種格外強烈的興亡之慨、感傷意緒?！伴L醉”、“不醒”兩句，表面上好像在說：醉處夢中，無憂無慮，一切都可以棄之腦后，“今覺而昨非，得意而忘言”，似乎作者大徹大悟了。然而，其中更含著作者內(nèi)心深深的隱痛：醉也好，睡也好，畢竟有時有限，人生畢竟醒時多，醉時少，醉中“無礙”醒時“礙”，夢中“無思”醒來“思”，說是“無礙”，道是“無思”，恰恰說明“心病”正在于此。兩句開頭語便透露出作者極其矛盾和痛苦的心理狀態(tài)。
“糟腌”以下三句，連用三個同意詞發(fā)語，即“糟腌”、“醅渰”、“曲埋”，好似將一切濟世救民、建功立業(yè)的虹霓之志都否定了，更愿千古興亡、世事滄桑也隨著一醉而同歸泯滅。曲中透露出一個原來胸懷大志，希望建功立業(yè)，同時對千古興亡無限感慨的人物。然而江山依舊，人世瞬變，作者在國仇家恨面前感到了一種失望;淚痕猶在，心底成灰，于是則寄情于酒，以期腌掉、渰沒、埋去所有的牽掛，一切的攪擾。有道是“舉杯消愁愁更愁”，愈是想要擺脫的東西，它愈是要襲上心頭。縱然是用許多的杯中物來“腌”、來“...
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普天樂·詠世原文及翻譯(含注釋)
《普天樂·詠世》即《中呂·普天樂·詠世》，元朝散曲家張鳴善的小令代表作之一。這首小令題為“詠世”，內(nèi)容上圍繞“想人生最苦離別”，看似寫離愁，實際上也表達了張鳴善的人生態(tài)度，抒發(fā)了人生感慨。下面一起欣賞這首曲吧!
原文
洛陽花，梁園月，好花須買，皓月須賒。
花倚欄干看爛熳開，月曾把酒問團圓夜。
月有盈虧花有開謝，想人生最苦離別。
花謝了三春近也，月缺了中秋到也，人去了何日來也?
譯文
在洛陽賞花，到梁園賞月，好花應(yīng)不惜錢去買，明月也應(yīng)不惜錢去買。依著欄干觀賞花開放得一片爛熳，舉酒問明月為何如此團圓。月有圓有缺花有開有謝，想到人生最苦的事情莫過于離別?；ㄖx了到了三春再開，月缺了到了中秋又圓，人去了什么時候能再來呢?
注釋
①洛陽花：即洛陽的牡丹花。歐陽修《洛陽牡丹記》稱洛陽牡丹天下第一。
②梁園月：即梁園的月色。梁園，西漢梁孝王所建。孝王曾邀請司馬相如、枚乘等辭賦家在園中看花賞月吟。
③月曾把酒問團圓夜：化用蘇軾《水調(diào)歌頭》詞逾：“明月幾時有，把酒問青天?！?/p>
④三春：孟春、仲春、季春。
鑒賞
這首小令的前六句寫洛陽牡丹盛開和梁園賞月的勝景,以歡樂場面為下曲曲情做形象化的鋪墊.到七、八句筆鋒一轉(zhuǎn)，抒發(fā)感慨?！跋肴松羁嚯x別”，這大概是此曲曲題為《詠世》所要表達的本意。最后三句是進一層補充說明七、八兩句的意思，用花落會再開，月缺有重圓來對比、襯托“人去了何時來也”。
此曲前面六句以對偶形式分詠花月，中間兩句和后面三句，以花、月和人作對比，不但文字新巧，而且蘊含哲理意味，耐人咀嚼。
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行香子·舟宿蘭灣原文及翻譯（含注釋）
《行香子·舟宿蘭灣》是由蔣捷所創(chuàng)作的，詞中形象地展示詞人的不停漂泊和歸心似箭。女性化的地名，也透漏了思鄉(xiāng)的詞人某種特定的心理訴求。下面就是小編給大家?guī)淼摹缎邢阕印ぶ鬯尢m灣》的譯文及鑒賞，希望能幫助到大家!
《行香子·舟宿蘭灣》原文
宋代：蔣捷
紅了櫻桃。綠了芭蕉。送春歸、客尚蓬飄。昨宵谷水，今夜蘭皋。奈云溶溶，風淡淡，雨瀟瀟。
銀字笙調(diào)。心字香燒。料芳悰、乍整還凋。待將春恨，都付春潮。過窈娘堤，秋娘渡，泰娘橋。
《行香子·舟宿蘭灣》譯文
櫻桃才紅熟，芭蕉又綠了。春天已去，人還未歸。昨晚還在生長谷物的水邊，今晚已到生長蘭草的涯岸。只是天氣陰晴不定，風雨蕭瑟，讓人惆悵頓生。
歸家后定要時時焚香彈笙，家中親人是否在急急盼我歸去呢?這樣翻來覆去的想著，心中的離愁別恨越釀越濃，只想借一江春水把這滿腔愁緒沖淡、流走。渡過那窈娘隄、秋娘渡、泰娘橋就歸家。
《行香子·舟宿蘭灣》注釋
蘭灣：或謂蘭溪之灣。蘭溪：水名，即今浙江之蘭江，江岸多生蘭芝，故名。但從結(jié)句“秋娘渡、泰娘橋”等地名看，似是吳江上泊舟處。
蓬飄：即飄蓬，謂客子行蹤如蓬草之漂泊無定。
谷水：非指河南洛陽或安徽碭山之谷水，與下句蘭皋對用，似當解作生長谷物之水邊近是。
蘭皋：生長蘭草的涯岸。
溶溶：云盛貌。
銀字笙：樂器名。調(diào)：調(diào)弄樂器。
心字香：亦為當時名品。其制作過程就是在一個干凈密閉的容器中，用白茉莉的花骨朵與沉香木薄片層疊擺放，相互熏染，花骨朵每日一換，直到茉莉花期結(jié)束。如此熏制出來的沉香木薄片，就是所謂的“心字香”了。
流光：時光如水流逝。
悰：心情、情緒。
隄：同堤。
《行香子·舟宿蘭灣》賞析
此詞作于漂泊旅途，抒思鄉(xiāng)思親之情。
上片寫旅途艱辛。起句“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，描寫春末夏初的特色鮮明的景物，暗示季節(jié)變化，流光拋人?！八痛簹w，客尚蓬飄”兩句承上轉(zhuǎn)折，感慨春歸人未歸?！白蛳人?，今夜蘭皋”具體落實“蓬飄”二字，“昨宵”、“今夜”在時間上連續(xù)，“谷水”、“蘭皋”在地點上變換，時間的連續(xù)與地點上的變換，正見出詞人漂泊旅途的輾轉(zhuǎn)流離，居無定所?！澳巍弊诸I(lǐng)起，“云溶溶、風淡淡、雨瀟瀟”三組疊字排句，蟬聯(lián)而下，慨嘆陰晴不定，風雨蕭瑟的天氣，更增添旅途漂泊的困頓艱辛。
下片抒旅途鄉(xiāng)思?！般y字”二句，是關(guān)于往昔的回憶也是關(guān)于未來的想像，風中飄蓬般流徙的詞人，對焚香調(diào)笙的恬適家居生活，有著起乎尋常的強烈心理期待。他知道，這種期待也是家人共有的?！傲戏紣?，乍整還調(diào)?！奔匆钥痛鳎高^一層，想像家人盼歸乍喜的復雜心情。這樣翻來覆去的想著，心中的離愁別恨越釀越濃，越來越多了，水上漂泊的詞人，準備把這滿腹的“春恨”、一股腦兒“都付春潮”，借一江春水把“春恨”沖淡、流走，這是無奈之際觸景生情的消解辦法。結(jié)句連用三個水上地名，回應(yīng)上片的“客尚蓬飄”，形象地展示詞人的不停漂泊和歸心似箭。女性化的地名，也透漏了思鄉(xiāng)的詞人某種特定的心理訴求。
這首詞和《一剪梅·舟過吳江》...
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水仙子·詠江南原文及注釋（含翻譯）
《水仙子·詠江南》是由張養(yǎng)浩所創(chuàng)作的，作者和他們不同，他抓住江南清秋時節(jié)幾個富有特征意義的景物與情事，寥寥幾筆，勾勒出一幅江南秋色圖，這就使這支散曲有了個性。下面就是小編給大家?guī)淼摹端勺印ぴ伣稀疯b賞，希望能幫助到大家!
《水仙子·詠江南》原文
元代：張養(yǎng)浩
一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐，芰荷叢一段秋光淡。看沙鷗舞再三，卷香風十里珠簾。畫船兒天邊至，酒旗兒風外飐。愛殺江南!
《水仙子·詠江南》注釋
1、一江：滿江，整個江面。
2、煙水：煙靄籠罩著的水面。
3、照：倒映。
4、嵐：山里的霧氣。
5、畫檐：有畫飾的屋檐。
6、芰(jì)荷：出水的荷葉，亦指荷花。
7、秋光淡：因為成叢的荷葉挺拔茂密，以至秋光也顯得淡了。
8、再三：多次，不斷的樣子。
9、卷香風十里珠簾：“十里香風卷珠簾”的倒裝。珠簾，珍珠綴成或飾有珍珠的簾子。
10、畫船：裝飾華美的游船。
11、酒旗：也叫酒簾，俗稱“望子”，是以布綴于竿頭、高懸于店門前的酒家標幟。
12、飐(zhǎn)：風吹物動的樣子。
13、殺：通“煞”，非常、甚。用在動詞后表示動詞程度之深。
《水仙子·詠江南》譯文
陽光照耀江水，騰起了薄薄的煙霧，兩岸人家彩繪的屋檐相連，畫梁相接。江面上荷花叢生秋光恬淡，看沙鷗正在江面上一次次飛舞盤旋，家家珠簾里飄出香風。美麗的船只好像從天邊駛來，酒家的旗幟迎風招展。真讓人喜愛啊，江南!
《水仙子·詠江南》鑒賞
“一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐”兩句采用對偶的寫法，從大處落筆，先描寫江上之景，霧靄彌漫，煙云繚繞，再寫兩岸人家，鱗次櫛比，畫梁相接，正合乎水仙子的曲牌作法。首句畫出一幅天然美景，江面經(jīng)晴日照射，氤氳蕩漾，更顯出煙水迷茫之致。次句“兩岸人家接畫檐”寫出了江南地區(qū)人口稠密和繁華富庶的特點。
接著作者又把注意力放到自然景物，“芰荷叢一段秋光淡”的“淡”用得好，把溫柔水鄉(xiāng)的濃郁春光沖淡了，彷佛有抿去囂擾的意味，更增添了幾許詩意盎然的搖曳之姿?！翱瓷锄t舞再三”寫得是作者張養(yǎng)浩本人閑灑自適得怡然之味。
“卷香風十里珠簾”暗示了其所在的溫柔鄉(xiāng)之香艷、富麗，和前面的畫檐人家相呼應(yīng)。“畫船兒天邊至，酒旗兒風外飐”相對，也是水仙子的慣例。而這兩句不僅是字面相對，所描述的情景也恰成對應(yīng)，一方頻頻召喚，一方倦旅來投。最后一句由客觀觀察轉(zhuǎn)回主觀感受，“愛殺江南”總結(jié)心得，既突顯主旨，又充分表達了情感。
這首小令在藝術(shù)的處理上，能夠把遠近的景物交錯來寫，富有變化，江南各種富有特色的景觀足以激發(fā)起令人心想神往的印象。
這首《水仙子》中最繁華富麗的句子是“兩岸人家接畫檐”。
該曲中運用了“一”“兩”“再三”“十”等數(shù)詞，集中表現(xiàn)了江南風物明麗雋美的特點。由于選擇的數(shù)詞不同，富于變化，增強了生動活潑的情韻。五句寫景由遠而近，從大到小，寫家人、荷塘、水禽，第六句寫遠方的船，第七句又村落酒店酒旗，極富條理性和層次感，表達了歡快的格調(diào)。
《水仙子·詠江南》創(chuàng)作背景...
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采蓮曲原文及翻譯（含注釋）
《采蓮曲》是由李白所創(chuàng)作的，通過描寫精心裝扮的采蓮少女們在陽光明媚的春日里快樂嬉戲的旖旎美景，以及岸上的游冶少年們對采蓮少女的愛慕。來表達 春日里，少年男女之間微妙萌動的愛情。下面就是小編給大家?guī)淼摹恫缮徢疯b賞，希望能幫助到大家!
《采蓮曲》原文
唐代：李白
若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語。
日照新妝水底明，風飄香袂空中舉。
岸上誰家游冶郎，三三五五映垂楊。
紫騮嘶入落花去，見此踟躕空斷腸。
《采蓮曲》譯文
若耶溪旁，三三兩兩的采蓮女正在采蓮子;隔著荷花談笑風生，互相嬉戲。
陽光照耀采蓮女的新妝，水底也顯現(xiàn)一片光明。只見那高高舉起的香袖在空中飄蕩。
那岸上是誰家公子在游蕩?三三五五、似隱非隱在垂楊下。
身邊的紫騮馬的嘶叫隆隆，落花紛紛飛去。見此美景，騷人踟躕，愁腸空斷。
《采蓮曲》注釋
采蓮曲：屬樂府清商曲辭。起于梁武帝蕭衍父子，后人多擬之。
若耶溪：在今浙江紹興市南。
袂：衣袖。全詩校:“一作袖?！?/p>
游冶郎：出游尋樂的青年男子。
紫騁：毛色棗紅的良馬。
踟躕：徘徊。
《采蓮曲》賞析
通過描寫精心裝扮的采蓮少女們在陽光明媚的春日里快樂嬉戲的旖旎美景，以及岸上的游冶少年們對采蓮少女的愛慕。來表達 春日里，少年男女之間微妙萌動的愛情。以及詩人對時光飛逝、歲月不饒人的感嘆，及對美景易逝的無奈之情，寄托著作者因懷才不遇、壯志難酬而發(fā)出的愁思。
首聯(lián)是說溪邊采蓮花的女孩，隔著荷花談笑風生，互相嬉戲，或是和風細雨，或是嬌喘微微。荷葉田田，芙蓉朵朵，與春風滿面的姑娘的粉頰交相輝映，正如王昌齡《采蓮曲》中所道“亂入池中看不見，聞歌始覺有人來?！备糁徎?，似有似無的朦朧之美，意趣盎然，富有生活氣息?！靶Ω艉苫ā睂⒉缮徟w手撥荷花愉快交談的神態(tài)細膩的表現(xiàn)出來，生動形象。
頷聯(lián)是說溫和的陽光，濃抹的新妝，清澈的流水，風飄香袖的嫵媚，勾勒出一幅清新明麗的采蓮圖，節(jié)奏輕快，活潑自然。采蓮女不知是在揮手還是在故意擺弄，將香袖高舉，河面倒映著采蓮女精心準備的新妝，最是那一低頭的閑花照水，露出她嬌羞的神態(tài)，靦腆不勝涼風的吹拂，正如“照花前后鏡，畫面交相映”，人花難辨。這兩句勾勒出了“江南可采蓮，蓮葉何田田”的美好意境，如聞其聲，如見其人，如臨其境，讓人感受到一股勃勃生機，領(lǐng)略到采蓮人內(nèi)心的歡樂，所謂“菱歌唱不徹，知在此塘中”。
頸聯(lián)兩句寫歡聲笑語吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隱非隱在垂楊下，我們可以想象出此時的采蓮女面對岸邊的游冶郎會有多么的嬌羞，所謂“女為悅己者容”，心里怦跳的喜悅之情溢于言表。李白筆下的嬌羞之態(tài)并未點明，只是從“日照新妝水底明，風飄香袖空中舉”聯(lián)想到的，有著明麗可人的浪漫情調(diào)，自有一種清新脫俗。詩人將她們置于青翠欲滴的荷葉叢中，又以游冶郎的徘徊搔首來襯托她們的嬌美，使用樂府寫羅敷的手法，從而更加委婉傳神。
最后尾聯(lián)則是說詩人騎著紫騮，馬兒嘶鳴著，驚花，花落，空見那一份景色，使人凄愴斷腸。...
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白蓮原文及翻譯（含注釋）
《白蓮》是由陸龜蒙所創(chuàng)作的，詠物詩，描寫的是客觀存在著的具體事物形象，然而這形象在藝術(shù)上的再現(xiàn)，則是詩人按照自己的主觀感覺表現(xiàn)出來的，多少總帶有一點抒情的意味。今天小編在這給大家整理了一些關(guān)于《白蓮》的鑒賞，我們一起來看看吧!
《白蓮》原文
唐代：陸龜蒙
素蘤多蒙別艷欺，此花真合在瑤池。(真合 一作：端合)
無情有恨何人覺?月曉風清欲墮時。
《白蓮》譯文
素雅之花常常要被艷花欺，冰清玉潔的白蓮真應(yīng)該生長在瑤池里。
不管她有情也好，無情也罷，又有誰注意她呢?只能在曉月清風的陪伴下寂寞地自開自落。
《白蓮》注釋
蘤(huā)：“花”的古體字。
此花：指白蓮。端合：真應(yīng)該。端，一作“真”?，幊兀簜髡f中的仙境，相傳為西王母所居，《穆天子傳》有“觴西王母于瑤池之上”的話。
欲墮時：指白蓮將要凋謝的時候。
《白蓮》賞析
宋代哲學家周敦頤在《愛蓮說》中稱蓮花為“花之君子”，說它“出污泥而不染，濯清漣而不妖”，說它“可遠觀而不可褻玩”，并且對其作了具體介紹：“中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植?！边@些描寫，形象而具體地寫出了蓮花的特點，作者對蓮花的贊美之情主要寓于對蓮花的描寫之中。《白蓮》這首詩卻不同，這首詩雖然是以“白蓮”為題，以蓮花為吟詠對象，但詩人沒有對白蓮作具體描繪，而是抓住白蓮顏色的特點，借題發(fā)揮，直述詩人自己的看法，抒發(fā)自己的感情。
詠物詩，描寫的是客觀存在著的具體事物形象，然而這形象在藝術(shù)上的再現(xiàn)，則是詩人按照自己的主觀感覺表現(xiàn)出來的，多少總帶有一點抒情的意味。以抒情的心理詠物，這樣物我有情，兩相浹洽，才能把它活生生的寫到紙上，才是主客觀的統(tǒng)一體。陸龜蒙的這首《白蓮》，對我們很有啟發(fā)。
“素花多蒙別艷欺，此花端合在瑤池”。這首小詩的前兩句是說，素雅之花常常要被艷麗之花欺侮。白蓮花總應(yīng)該長在瑤池里面。
鮮紅的太陽，照耀著透出波面的蓮花，明鏡里現(xiàn)出一片丹霞，艷麗的色彩是有目共賞的。蓮花紅多而白少，人們一提到蓮花，總是欣賞那紅裳翠蓋，又有誰專門注意這不事鉛華的白蓮!然而“清水出芙蓉，天然去雕飾”，真正能夠見出蓮花之美的應(yīng)該是在此而不在彼。從這個意義上來說，那紅蓮不過是“別艷”罷了。
“無情有恨無人覺，月曉風清欲墮時。”小詩的后兩句是說，月兒明風兒輕花兒要凋謝，只有恨卻無情誰能了解你?
白蓮，她凌波獨立，不求人知，獨自寂寞的開放，好像是“無情”的。可是秋天來了，綠房露冷，素粉香消，她默默的低著頭，又似乎有無窮的幽恨。倘若在這“月曉風清”朦朧的曙色中去看這將落未落的白蓮，你會感到她是多么富有一種動人的意態(tài)!她簡直是縞袂素巾的瑤池仙子的化身，和俗卉繁葩有著天人之別。
這詩是詠白蓮的，全詩從“素花多蒙別艷欺”一句生發(fā)出新意;然而它并沒有粘滯于色彩的描寫，更沒有著意于形狀的刻畫，而是寫出了花的精神。特別是后兩句，詩人從不即不離的空際著筆，把花寫得若隱若現(xiàn)，栩栩如生。花，簡直融化在詩的意境里;花，簡直人格化了，...
查看詳情>>雙調(diào)·雁兒落帶得勝令原文及注釋（含翻譯）
今天小編想和同學們一起學習的元散曲是由張養(yǎng)浩所寫的《雙調(diào)·雁兒落帶得勝令》，同學們有學過這一首元散曲嗎?沒有的話就趕緊跟著小編一起來學習一下吧，希望可以幫助到有需要的同學。
《雙調(diào)·雁兒落帶得勝令》原文
朝代：元朝|作者：張養(yǎng)浩
云來山更佳，云去山如畫。山因云晦明，云共山高下。
倚杖立云沙，回首看山家。野鹿眠山草，山猿戲野花。云霞，我愛山無價，看時行踏，云山也愛咱。
《雙調(diào)·雁兒落帶得勝令》注釋
⑴雙調(diào)：宮調(diào)名，元曲常用的宮調(diào)之一。
⑵雁兒落帶得勝令：雙調(diào)帶過曲，由《雁兒落》和《得勝令》兩個小令曲牌組成。
⑶晦明：時暗時明?；蓿璋挡幻?。
⑷倚仗：即倚杖。云沙：猶言云海。這里指蒼?？諘纭⒃粕诚嘟又?。
⑸山家：山那邊。家，同“價”。
⑹行踏：來來往往、邊走邊看的樣子。
《雙調(diào)·雁兒落帶得勝令》譯文
白云飄來，山勢迷蒙，景物更佳。白云飄去，山色晴明，美如圖畫。山因云來云去忽明忽暗，云因山勢的高低忽上忽下。我倚著手仗站立在高山云海之中，回頭看見了山那邊的風景：野鹿在山草叢中安眠，山猿在野花中玩耍。我愛這變幻迷人的云霞，愛這秀麗的山峰，它的富貴無法估計。我邊走邊看，那云山對我也充滿了愛意。
《雙調(diào)·雁兒落帶得勝令》鑒賞
這首曲子從曲詞的內(nèi)容來看，當是作者隱居歷城時的作品。張養(yǎng)浩隱居歷城是在元英宗至治元年(1321)，時五十二歲。
這是一幅生動逼真的山水圖畫，也是一首贊美自然風光的優(yōu)美歌曲。作者以優(yōu)美的文句形象地表現(xiàn)了人與自然的緊密聯(lián)系、契合無間的美好畫面。
前段《雁兒落》從云山的映襯關(guān)系上，寫出了云山景致的變化之勢。首二句，寫高山之上，云霧繚繞。云隔斷了山，山襯出了云的飄逸和輕盈;因為云而山勢更巍峨險峻，因為山而云行更裊娜多姿。作者采用中國畫中的橫云斷山，意到筆不到的畫法，以文字作畫，氣象萬千，美不勝收。次二句，更進一步從顯隱、高低的角度來表現(xiàn)云山相依賴而逞其美的妙境。山色因云彩的飄忽不定而忽明忽暗，忽隱忽現(xiàn)，云彩則因山的高低不同而有上有下，錯落分布，呈現(xiàn)出變幻之美。這四句每句都嵌入“云”“山”二字。因為在組合、安排上有變化，所以句式并不呆板，反而由于“云”“山”兩字的反復出現(xiàn)，使語言的表現(xiàn)力得到了加強。短短四句，極顯變幻之致。云霧山中，碧空響晴，神奇詭異，未可控揣。此是“無我之境”。
后段《得勝令》是“有我之境”?！耙姓獭倍洌瑢懭说恼邦櫜灰??！傲ⅰ弊謱懕M了作者對云山景色的無限眷戀，注目而觀，生怕放過了這變幻莫測的奇妙景致。作者站在云海之中，縱目遠望，大有飄然欲仙之態(tài)?！盎厥住倍郑瑢懽髡叩乃念櫜幌?。作者已登至半山腰，回首看山中景致，景色一片恬靜、平和，山上鹿眠猿戲，分明是人跡不到的世外桃源。“云霞”二句，寫作者對山中景色的眷眷深情。在作者看來，山中的云霞開合，晦明變化，以及麋鹿山猿，茅草野花，都是那樣地怡然自得，那樣地令人愛憐。如此超然物外的心情是過去所不曾有的，可見作者一時間似乎忘卻了一切煩惱...
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驟雨打新荷·綠葉陰濃原文及注釋（含翻譯）
《驟雨打新荷·綠葉陰濃》是元好問的經(jīng)典作品，同學們在上課的時候有沒有學過這一首散曲啊?今天就讓小編帶著同學們一起來學習一下，希望可以幫助到有需要的同學。
《驟雨打新荷·綠葉陰濃》原文
朝代：元朝|作者：元好問
綠葉陰濃，遍池亭水閣，偏趁涼多。海榴初綻，朵朵簇紅羅。乳燕雛鶯弄語，對高柳鳴蟬相和。驟雨過，似瓊珠亂撒，打遍新荷。
人生百年有幾，念良辰美景，休放虛過。窮通前定，何用苦張羅。命友邀賓玩賞，對芳樽，淺酌低歌。且酩酊，任他兩輪日月，來往如梭。
《驟雨打新荷·綠葉陰濃》譯文
綠葉繁茂一片濃陰，池塘中布滿水閣，這里最涼快。石榴花剛開，妖嬈艷麗散發(fā)撲鼻的香氣。老燕攜帶著小燕，嘰嘰地說著話，高高的柳枝上有蟬鳴相和。驟雨剎時飛來，像珍珠一般亂灑，打遍池塘里一片片新荷。
人生能有多長時間，想想那良辰美景，好像剛剛做了一場夢一樣。命運的好壞是由前生而定的，何必要自己苦苦操勞呢。邀請賓客朋友玩賞，喝酒唱歌，暫且喝個酩酊大醉，任憑它日月輪轉(zhuǎn)，來往像穿梭。
《驟雨打新荷·綠葉陰濃》注釋
⑴海榴：即石榴。
⑵撒：撒落。
⑶幾：幾許，此處指多長時間。
⑷窮通前定：意為失意得意命運的好壞由前生而定。
⑸命友：邀請朋友。
⑹芳尊：美酒。尊，即樽，酒杯。
《驟雨打新荷·綠葉陰濃》鑒賞
此曲調(diào)名本為《小圣樂》，或入雙調(diào)、或入小石調(diào)。因為元好問之作“驟雨過，瓊珠亂撒，打遍新荷”幾句膾炙人口，故人們又稱此曲為“驟雨打新荷”。元陶宗儀《輟耕錄》卷九云：“《小圣樂》乃小石調(diào)曲，元遺山先生好問所制，而名姬多歌之，俗以為‘驟雨打新荷’是也”。
趙雪松聽歌姬唱此曲，賦詩贊曰：“主人自有滄州趣，游女乃歌白雪詞?！贝饲恰鞍籽┰~”(高雅的歌曲)抒寫“滄州趣”(放浪江湖的逸致閑情)。這里表現(xiàn)的，乃是宋元之際文人們一種典型的精神生活，有一定認識意義。
上片寫盛夏納涼，流連光景的賞心樂事，主寫景。看作者鋪敘的層次，可說是漸入佳境：作者先用大筆著色，鋪寫出池塘水閣的一片綠蔭，并以“偏趁涼多”四字，輕輕點出夏令。然后，在此萬綠叢中，點染上朵朵鮮紅如羅的石榴花，令讀者頓覺其景照眼欲明，進而，寫鳥語蟬鳴。而這鳥兒，專指“乳燕雛鶯”，是在春天誕生、此時剛剛孵出的新雛，其聲稚嫩嬌軟而可喜。那蟬兒也是剛出蟲蛻，踞高柳而長鳴，“居高聲自遠，非是藉秋風”(虞世南《蟬》)。在這一片新生命的合唱中，池塘水閣平添生趣。到此，作者妙筆生花，在熱烈、喧鬧的氣氛中特別敘寫了一場驟雨。這雨決非煞風景，它是過路的陣雨，既給盛夏帶來涼意，又替畫面作了潤色。驟雨持續(xù)時間不長，卻剛好“打遍新荷”，引人聯(lián)想到“瓊珠亂撒”的景照，真是“人在畫圖中”。此乃曲中一段絕妙好辭，無怪“一時傳播”(《雨村曲話》卷上)。
下曲即景抒懷，宣揚淺斟低唱，及時行樂的思想。主調(diào)既是低沉的，又是曠達的。在用筆上，作者一洗上片的丹青色彩，換作白描抒寫?！傲汲矫谰啊本淇偫ㄇ拔?，言如此好景，應(yīng)盡情欣賞，不使虛過?！案F...
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