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《書室明暖終日婆娑其間倦則扶杖至小園戲作長(zhǎng)句》

陸游

美睡宜人勝按摩，江南十月氣猶和。

重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多。

月上忽看梅影出，風(fēng)高時(shí)送雁聲過。

一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌。

這首詩(shī)作于南宋紹熙五年,表現(xiàn)的是詩(shī)人在山陰老家書齋生活的自由自在和閑適寧?kù)o。題目中即透露岀流連書卷、賞玩人文的消息，真是歲月清閑好作詩(shī)啊。詩(shī)中韻味平和樸素，境界閑淡秀逸而不失曠達(dá)超然，使人可以在細(xì)細(xì)的品味涵泳中感受詩(shī)人的審美情趣和蕭散自得的心境。

首聯(lián)以輕松自然的筆調(diào)描寫飽足的午睡給人帶來的愜意，并交代江南十月清和的天氣。陸游一生喜愛午睡，“慣眠三丈日，不識(shí)五更霜”;也頗能享受午睡帶來的樂趣，早年就寫有“苦愛幽窗午夢(mèng)長(zhǎng)，此中與世暫相忘。華山處士如容見，不覓仙方覓睡方”這樣贊美午睡的詩(shī)歌。此聯(lián)語(yǔ)調(diào)平和，韻味自然，使人能感覺到詩(shī)人此時(shí)從身體到精神的怡然自得。

頷聯(lián)“重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多”兩句，造語(yǔ)淺近新奇，意味雋永，且富含禪意與雅趣。特別是“古硯微凹聚墨多”一句，似乎散發(fā)著孩童般發(fā)現(xiàn)的欣喜，又有一點(diǎn)哲理韻味。高明的是理趣總是隱藏在具體的形象后面，句子仍然豐潤(rùn)圓美而絕不是枯澀無味。

而且，這理趣往往也不是詩(shī)人刻意要告訴你的，而是要讀者自己去咂摸方能品得的。宋詩(shī)多重理趣，可是能達(dá)到此種境界的句子卻是并不多見。此聯(lián)突出的表現(xiàn)了七十歲的詩(shī)人對(duì)常見物事細(xì)膩入微的觀察力和摹狀事物窮極工巧的筆力。

有意思的是，《紅樓夢(mèng)》第四十八回中說，香菱向黛玉求教作詩(shī)，道：我只愛陸放翁詩(shī)“重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多”說的真切有趣!黛玉道：斷不可看這樣的詩(shī)!你們因不知詩(shī)，所以見了這淺近的就愛，一入了這個(gè)格局，再學(xué)不出來的云云。此聯(lián)固然因?yàn)闀羞@段描寫而被傳播更廣，但筆者卻以為黛玉所謂“淺近”的評(píng)價(jià)是指這首詩(shī)而不應(yīng)該是說這一聯(lián)?！皽\近”應(yīng)該是說這首詩(shī)意境不深遠(yuǎn)。一首描寫自家日常生活的小詩(shī)如何能寫得意境深遠(yuǎn)?

頷聯(lián)寫的靜景，頸聯(lián)寫的是動(dòng)景。一動(dòng)一靜、一收一放、一遠(yuǎn)一近、一虛一實(shí)，所謂律聯(lián)排布之法，也是七律創(chuàng)作時(shí)的要領(lǐng)，大詩(shī)人陸游自是早已了然于心的。此時(shí)詩(shī)人已“扶杖至小園”中了，視角與聽覺自然轉(zhuǎn)移到了戶外。詩(shī)人察物甚細(xì)月出而見梅影，風(fēng)吹而送雁聲。句中月下之“梅”、高天之“雁”幾字也隱隱透露出詩(shī)人孤高自賞、皎皎不群的品性。

而在一聯(lián)十四個(gè)字中，“上”“看”“出”“高”“過”六個(gè)動(dòng)詞安排得十分妥帖自然，不僅不顯沖突累贅，尤見得自然流動(dòng)，體現(xiàn)了詩(shī)人高超的筆下工夫如果說前三聯(lián)語(yǔ)調(diào)比較平和，節(jié)奏比較舒緩的話，詩(shī)人在尾聯(lián)自是將詩(shī)意振起，發(fā)出“一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌”的豪邁曠達(dá)語(yǔ)作結(jié)。

“一杯太淡“君休笑”、“扣角歌”語(yǔ)甚豪放，意更超然，表現(xiàn)了詩(shī)人爽健的精神和心閑樂天的達(dá)觀性情。有人或言此聯(lián)末句情形不可信，認(rèn)為七十歲的老翁真的爬上牛背去作歌似乎不可能。其實(shí)陸游身體甚健，活了八十五歲，今人七十尚有牛背作歌者，況古人乎?

當(dāng)然，為了表現(xiàn)性情而詩(shī)人筆下有所夸張的可能也有，但是，詩(shī)人在詩(shī)題中先就有“戲作”二字的提示，所以，讀者大可不必深究此處表現(xiàn)的情景是否真實(shí)可信，而應(yīng)該欣然的去體味老人這種自得其樂的快意悠哉。


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