辛棄疾這兩首著名的詩詞解析，大家都誤解了他的《清平樂·村居》？

詞有豪放、婉約之分，但詞人沒有。

而實際上，豪放詞在所有詞作之中都僅僅是非常非常少的一部分，詞還是以婉約為主。這一點即使在以豪放詞著稱的詞人身上同樣如此，比如蘇軾一直被認為是豪放詞人的代表之一，但他流傳到今天的所有詞作中，豪放風(fēng)格的作品還不足總數(shù)的十分之一。

辛棄疾更是如此，他的豪放在于其背后蘊藉的情緒，而不是整首詞中所表現(xiàn)出來的情感。

如果對辛棄疾的詞作有一定的了解，就能知道，相對比那些豪氣沖天、典故繁盛的作品，歷史上對于其具有婉約風(fēng)格的作品有著更高的評價，因為這樣的詞作余味無窮。

以閨怨寫君臣的典范之作，是辛棄疾的《摸魚兒》

中國文人有兩性，對于家國天下表現(xiàn)出來的是“雄性”，具有莫大的責(zé)任感;而對于君王一般表現(xiàn)出來的是“雌性”，將自己放置于弱勢地位。

以女性化來表達自己的所思所想，這種傳統(tǒng)被稱作“香草美人”，來源于先秦詩人屈原。

所以，在后世很多作品之中，無論是詩還是文，都有這樣的傾向，更何況是本來就好以女性口吻創(chuàng)作的詞呢。

辛棄疾的這首《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》被很多學(xué)者稱作是第一首以閨怨寫君臣的典范，雖然不意味著在此之前就沒有這樣的寫法，但從今天流傳下來的詞作中看，以這種角度來創(chuàng)作的作品，這首《摸魚兒》是最為成功的，也歷來被很多學(xué)者所推崇。

這首詞如果單看字面，不聯(lián)系時代背景和人物經(jīng)歷，那就是一首婉約詞：

更能消、幾番風(fēng)雨、匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住。見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴?君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土!閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處。

從詞的上闕可以看出，主要就是對環(huán)境的描寫，但將氣氛烘托得極為到位，尤其是上闕最后一句的描寫，就仿佛是一位被打入冷宮的妃子，在訴說著心中的哀怨。

下闕緊承而來，一連串的典故都有深意。

“長門事”是接上闕冷宮景象的，寫的是孝武陳皇后因為妒忌而幽居冷宮的故事，憑借著司馬相如一篇《長門賦》重新打動了皇帝的心。

辛棄疾在此點明，自己是遭受了冷落，至于原因，化用了屈原《離騷》的一句詩：“眾女嫉余之蛾眉兮，謠諑謂余以善淫?！?/p>

但是，辛棄疾卻說自己要比那個受到冷落的陳皇后還要凄慘，即使上呈了司馬相如那樣高才所做的文章，也不能讓君王回心轉(zhuǎn)意。

這也是一句雙關(guān)語。

一方面，辛棄疾是將自己比作陳皇后，用了司馬相如的典故，是在說自己的勢單力孤，沒有盟友。另一方面，辛棄疾還將自己比作了司馬相如。司馬相如憑借著辭賦的出色待詔金馬門，但辛棄疾同樣有著出色的能力，卻沒有這樣的機會。在下闕的后半段，辛棄疾也解釋了自己不能得到賞識的原因，不在于君王的昏聵，而是小人當(dāng)?shù)?，蒙蔽圣聽?/p>

這是文人發(fā)牢騷的一個很重要的傳統(tǒng)，叫做“哀而不怨”。

他說“玉環(huán)”、“飛燕”早晚會化作塵土，楊玉環(huán)和趙飛燕都是善妒之人，小人善妒君子，這是常用的比喻。但是，辛棄疾卻對此毫無辦法，只能獨自斷腸傷懷。

這首詞有一個小序，點明了其創(chuàng)作背景：淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。

通過這短短的一句話，可以知道這首詞創(chuàng)作的時間和背景，如果知道了這一年辛棄疾經(jīng)歷了什么事情，就能更好地理解這首詞作。

淳熙己亥，也就是1179年，辛棄疾四十歲，南渡之后的第十七個年頭。這十七年里，辛棄疾一直為了北伐而奔走呼號，但始終在遭受排擠，壯志難酬。而這次從湖北改官湖南，并沒有明顯的升降，兩者都是籌備錢糧的小官。接連四年，改官六次，這次又是如此調(diào)動，讓辛棄疾的理想遙遙無期，難怪其情緒如此沉郁，“玉環(huán)”、“飛燕”之語，近乎于咒罵一般。這樣的辛詞有很多，其情感之濃郁、壓抑，要比很多豪放詞更為強烈，所以余韻也更為悠長，在審美價值上也就更為出色。

被很多人誤解的《清平樂》，背后有著更深的含義。

我相信，很多人都學(xué)過這首《清平樂·村居》，它被選在了很多版本的小學(xué)課本之中：

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼?大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。

而這首詞也一直被很多人誤讀，認為是其描寫了美好的山村生活，被解釋成詩人少見的對于鄉(xiāng)村生活的喜愛。但是，有一些分析者看到作者是辛棄疾，本著“知人論世”的方法，為其添加了詩人用以麻痹自己的解讀。

如果熟悉“樂府”詩歌，就能知道這些解讀都是誤讀。“大兒”、“中兒”、“小兒”這樣的表述，如果看過樂府作品的讀者，應(yīng)該對其非常熟悉。

來看這些相似的結(jié)構(gòu)：

《相逢行》：大婦織羅綺，中婦織流黃。小婦無所為，挾瑟上高堂?！堕L安有狹斜行》：大子二千石，中子孝廉郎。小子無官職，衣冠仕洛陽。《長安有狹斜行》：大婦織綺纻，中婦織流黃。小婦無所為，挾琴上高堂。

辛棄疾分明是用了樂府詩歌的結(jié)構(gòu)，嘴上說著“最喜小兒亡賴”，其實是把自己比作了“小婦”、“小子”，無所為，無官職，就是在說自己被棄置荒野之中。

讀過了“樂府”的這種結(jié)構(gòu)，回過頭來再看這首《清平樂·村居》。

哪里還有什么鄉(xiāng)村生活的寧靜和夫婦子女之間的安詳，那分明就是詞人閑置二十年間里對于自身遭遇的痛苦。

樂景之下的哀情，就像笑臉背后隱藏的落寞與傷懷。

辛棄疾的詞作為何如此動人?

不僅僅是其“醉里挑燈看劍”的壯志，也不僅僅是其“吳鉤看了、欄桿拍遍”的憤懣，更是以婉轉(zhuǎn)的形式、柔和的語言所表露出的那份剛強的郁結(jié)。

暗流的洶涌，要比明面的波濤更為澎湃。