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總有某段路，只能你一個人走;總有許多事，需要你一個人扛。別畏懼孤獨，它能幫你劃清內(nèi)心的清濁，是你無法拒絕的命運歷程;別躲避困苦，莫讓冷世的塵埃，冰封你的笑容，遲滯你的步履。走得越久，時光越老，人心越淡。忘不掉昨天，它就是束縛你的陰影;向往著明天，你才能描繪它的模樣。

1.《哭劉尚書夢得(其一)》

四海齊名白與劉，百年交分兩綢繆。

同貧同病退閑日，一死一生臨老頭。

杯酒英雄君與操，文章微婉我知丘。

賢豪雖歿精靈在，應(yīng)共微之地下游。

詩人一開始便陳述二人深厚的友情：“四海齊名白與劉，百年交分兩綢繆?！碧а弁?，詩壇里劉白齊名，兩人的交往算得上情深義厚。

接下來的四句敘述二人友情的基礎(chǔ)：“同貧同病退閑日，一死一生臨老頭。杯酒英雄君與操，文章微婉我知丘?！蔽覀兺瑫r在洛陽任閑職，年近古稀，老病纏身，兩位摯友同病相憐，心心相印。我和劉禹錫就像劉備與曹操那樣煮酒論英雄，他的文章委婉如同孔子的《春秋》。詩人將自己和劉禹錫比作三國時煮酒論英雄的劉備與曹操，說明兩人都是詩壇的集大成者，水平也是在伯仲之間，可謂惺惺相惜。

“賢豪雖歿精靈在，應(yīng)共微之地下游。”劉禹錫這樣的詩豪雖然離世，但英靈還在，應(yīng)該是和元稹一起在另一個世界漫游。詩人以揣測的口吻認(rèn)定劉禹錫雖然逝去但英靈還在，而且還和他的另一位好友元稹在另一個世界里結(jié)伴游玩。

2.《客中月》

客從江南來，來時月上弦。

悠悠行旅中，三見清光圓。

曉隨殘月行，夕與新月宿。

誰謂月無情，千里遠(yuǎn)相逐。

朝發(fā)渭水橋，暮入長安陌。

不知今夜月，又作誰家客?

本詩寫作時間不詳，但從內(nèi)容看，應(yīng)該是中年以后的作品?！翱椭性隆?，就是旅途中的月亮?！翱汀敝冈娙俗约骸Ｈ妵@自己和月亮的關(guān)系展開詩文。詩人離開江南回長安，旅途整整三個月，一路陪伴的只有那輪千古明月。作者對月亮充滿了感激之情，也說明詩人一路無人相伴，旅途孤寂清冷。

這首詩以“客”開場，以“客”結(jié)尾，全詩都圍繞“客”與“月”的關(guān)系展開描寫。古人與月亮有著深深的淵源，中國文人更是有很重的月亮情結(jié)。人在旅途，一輪明月掛在天空，身邊又無家人好友相伴，詩人必是感慨頗多。這首詩在流露出對月亮感激之情的同時，也表現(xiàn)出了詩人一路的艱辛與寂寞。

3.惜牡丹花

惆悵階前紅牡丹，晚來唯有兩枝殘。

明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看。

《惜牡丹花》，看到題目如若依常理去推測，內(nèi)容一定是看到花落而感到惋惜!但白居易這首詩一反常情，由鮮花盛開之時想到紅衰香褪之日，表現(xiàn)了對牡丹的無限憐惜，寄寓了歲月流逝、青春難駐的深沉感慨。

此詩雖然通俗淺顯，但白居易惜花的表述方式很獨特，不是直接去描寫殘花落紅，而是獨辟蹊徑從其他角度入手，“明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看。”拿著火把晚上看花，這才是惜花的極致。

4.《楊柳枝詞》

一樹春風(fēng)千萬枝，嫩如金色軟于絲。

永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰?

這首詩借描寫楊柳而言志，是一首詠物詩。柳樹在詩人筆下常常與春天緊密關(guān)聯(lián)：“一樹春風(fēng)千萬枝，嫩如金色軟于絲?！贝猴L(fēng)吹拂，千萬枝柳條隨風(fēng)起舞，那些嫩黃的枝條像絲帶一樣輕盈。一棵柳樹有千萬枝條，可見柳樹之繁茂。在春風(fēng)的吹拂下，如此茂密的柳枝隨風(fēng)招展，煞是好看?！澳塾诮鹕浻诮z”表現(xiàn)的是柳枝的狀態(tài)——嫩黃、柔軟?！敖鹕薄敖z”貼切形象，將柳枝的顏色與狀態(tài)描繪得淋漓盡致?！叭纭保沧鳌坝凇?，與后面“于”連用，一方面突出了柳條的軟與嫩，另一方面讓詩文的節(jié)奏更加靈巧輕快。

5.《春詞》

低花樹映小妝樓，春入眉心兩點愁。

斜倚欄干臂鸚鵡，思量何事不回頭?

“斜倚欄干臂鸚鵡”，女子斜倚著欄桿，背后是鸚鵡。滿面的愁容，又倚靠著欄桿發(fā)呆，由此可見女子心事之重。那么她到底在想什么呢?是莫名的傷感還是因為丈夫的無情?是迫于生計還是苦于名利?這一切詩人沒有交代，給讀者留下了巨大的想象空間。一個女子如此憂愁地發(fā)呆，陷入深深的思緒中，即便后邊的鸚鵡嘰嘰喳喳的吵鬧也不回頭。這一畫面讓人疑惑，于是詩人不禁發(fā)出了感慨：“思量何事不回頭?”她究竟是因為什么而這么投入呢?

這首詩細(xì)膩含蓄，韻味深厚，《唐詩鏡》評價說“每覺淺出藏情”。全詩圍繞著“愁”去寫，描繪一個在春光爛漫的日子里，斜倚欄桿、背向鸚鵡、眉目含愁的年輕女子形象。景美人愁，以“思量何事不回頭”問句作結(jié)，輕輕一撥，引而不發(fā)，意味深長。