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李白的友情詩(shī)有哪些
李白一生廣交朋友，李白的朋友非常多，這在他的詩(shī)中有所體現(xiàn)，大家熟知的詩(shī)人杜甫、孟浩然、王昌齡就是李白的好友，他的朋友中，除了達(dá)官顯貴，還有有普通民眾。李白的友情詩(shī)有哪些？下面就和小編一起來(lái)看看吧。
李白的友情詩(shī)有哪些
1、贈(zèng)孟浩然 李白
吾愛(ài)孟夫子，風(fēng)流天下聞。紅顏棄軒冕，白首臥松云。
醉月頻中圣，迷 花不事君。高山安可仰，徒此輯清芬?！ ?/p>
注釋?zhuān)?/p>
(1)軒冕：古代卿大夫乘坐的車(chē)子和所戴的禮帽，此處泛指官位爵祿。(2)中圣：喝酒，魏晉以后，人們把清酒稱(chēng)為圣人，把濁酒稱(chēng)為賢人?！ ?/p>
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“吾愛(ài)孟夫子”是全詩(shī)的基調(diào)，五個(gè)字表現(xiàn)出李白對(duì)孟浩然的欽敬愛(ài)慕，讀來(lái)非常親切。次句寫(xiě)“愛(ài)”的`原因：瀟灑風(fēng)流的氣度人品?！凹t顏”與“白首”對(duì)仗，“軒冕”與“松云”對(duì)應(yīng)，概括了浩然一生的經(jīng)歷?！皸墶保恍家活?“臥”，安閑自得。頸聯(lián)從橫的角度描寫(xiě)浩然的隱逸生活。皓月當(dāng)空，把酒臨風(fēng)，醉臥花叢，不知有君。尾聯(lián)再度直抒對(duì)孟浩然的崇敬心情。孟浩然被時(shí)人視為風(fēng)流自賞，獨(dú)臥林泉的高士，李白此詩(shī)寫(xiě)對(duì)高士的敬仰，詩(shī)風(fēng)亦自然飄逸，搖曳錯(cuò)落，像行云流水般舒卷自如。
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2、贈(zèng)汪倫 李白
李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
注釋?zhuān)?1)汪倫：涇縣(今安徽涇縣)的一位村民。(2)桃花潭：在安徽涇縣西南。
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李白一生從南走到北，從西走到東，結(jié)識(shí)了無(wú)數(shù)天下英豪。他的朋友中，既有顯貴名流，亦有普通民眾。這首詩(shī)反映的就是他與旅途中結(jié)識(shí)的一位村夫之間的離別之情。前兩句敘事，寫(xiě)送行場(chǎng)面，后兩句抒發(fā)感慨。結(jié)構(gòu)緊湊，情景相生。沈德潛云：“若說(shuō)汪倫之情比于潭水千尺，便是凡語(yǔ)。妙境只在一轉(zhuǎn)換間?！?《唐詩(shī)別裁》)有此轉(zhuǎn)換，空靈蘊(yùn)藉，情意俱美。
3、聞王昌齡左遷龍標(biāo)，遙有此寄 李白
楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。
我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。
注釋?zhuān)?1)王昌齡(698?一757?)：字少伯，江寧(今江蘇南京)人。開(kāi)元十五年進(jìn)士。擅長(zhǎng)七言絕句?！度圃?shī)》錄其詩(shī)四卷。左遷：貶官。龍標(biāo)：今湖南黔陽(yáng)。(2)子規(guī)：杜鵑鳥(niǎo)。(3)五溪：雄溪、精溪、酉溪、沅溪、辰溪的總稱(chēng)，在今湖南西部和貴州東部。(4)夜郎：古國(guó)名，在今貴州西北部。唐時(shí)設(shè)夜郎縣，在個(gè)湖南沅陵。
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首二句點(diǎn)明時(shí)令、事件，烘托出蕭瑟凄涼的氣氛?？此破狡降纴?lái)，其中蘊(yùn)含著詩(shī)人無(wú)限的情意。后二句抒情。人隔兩地，無(wú)法餞別、伴陪，情急之中，詩(shī)人恨不能寄愁心與明月，伴君同去，直到遙遠(yuǎn)的夜郎之西。想像奇特，意悲境遠(yuǎn)，與“客自長(zhǎng)安來(lái)，還歸長(zhǎng)安去?？耧L(fēng)吹我心，西掛咸陽(yáng)樹(shù)。”(《金鄉(xiāng)送韋八之西京》)有異曲同工之妙，充分體現(xiàn)了詩(shī)仙李白的創(chuàng)作個(gè)性。
4、金陵酒肆離別 李白
風(fēng)吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗。
金陵子弟來(lái)相送，欲行不行各盡觴。
請(qǐng)君試問(wèn)東流水，別意與之誰(shuí)短長(zhǎng)。
注釋?zhuān)?1)金陵：今南京市。酒肆：酒家。(2)吳姬：吳地女子。壓酒：釀酒將熟時(shí)，將酒漿壓出。
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青春的李白與一群青年朋友...
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李白的情詩(shī)名句
李白的情詩(shī)名句非常多，“青梅竹馬”這個(gè)成語(yǔ)取自李白的詩(shī)“郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅”，象征從小一起長(zhǎng)大的異性知己，小編整理了一些李白的情詩(shī)名句，雖說(shuō)不是句句驚艷，但是你總能找到共鳴，下面就和小編一起來(lái)看看吧。
李白的情詩(shī)名句
1.入我相思門(mén)，知我相思苦，長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶，短相思兮無(wú)窮極，早知如此絆人心，何如當(dāng)初莫相識(shí)。
翻譯：走入相思之門(mén)，知道相思之苦，永遠(yuǎn)的相思永遠(yuǎn)的回憶，短暫的相思卻也無(wú)止境，早知相思如此的在心中牽絆，不如當(dāng)初就不要相識(shí)
2.天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。長(zhǎng)相思，摧心肝!
翻譯：關(guān)山重重相阻隔，夢(mèng)魂相見(jiàn)也艱難。長(zhǎng)相思呵長(zhǎng)相思，每每相思摧心肝!
3.燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。 春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃。
翻譯：燕地小草像碧絲般青綠，秦地的桑樹(shù)已葉翠枝綠。當(dāng)你懷念家園盼歸之日，早就思念你而愁腸百結(jié)。春風(fēng)啊你與我素不相識(shí)，為何吹進(jìn)羅帳激我愁思?
4.美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。但見(jiàn)淚痕濕，不知心恨誰(shuí)。
翻譯：美人兒卷起珠簾一直等待，一直坐著把雙眉緊緊鎖閉。只看見(jiàn)她淚痕濕滿了兩腮，不知道她是恨人還是恨己。
5.玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。
翻譯：玉石砌的臺(tái)階上生起了露水，深夜獨(dú)立很久，露水浸濕了羅襪?；胤糠畔滤Ш?，仍然隔著簾子望著玲瓏的秋月。
6.以色事他人，能得幾時(shí)好。
翻譯：憑借姿色侍奉他人，相好的日子是十分短暫的。
7.郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅。
翻譯：你騎著竹馬過(guò)來(lái)，我們一起繞著井欄，互擲青梅為戲。
8.日色欲盡花含煙，月明欲素愁不眠。
翻譯：夕陽(yáng)西下暮色朦朧，花蕊籠罩輕煙，月華如練，我思念著情郎終夜不眠。
9.君為女蘿草，妾作菟絲花。輕條不自引，為逐春風(fēng)斜。
翻譯：新婚夫婦，夫君就像是女蘿草，妻妾就如菟絲花。女子有了心上人，就好像輕柔的枝條，只有在春風(fēng)里才會(huì)搖曳生姿。
10.寧知趙飛燕，奪寵恨無(wú)窮。
翻譯：可否知道趙飛燕，她奪寵后別的女子對(duì)她恨意無(wú)窮。
李白絕美情詩(shī)
1、秋風(fēng)詞
秋風(fēng)清，秋月明，
落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚。
相思相見(jiàn)知何日?此時(shí)此夜難為情!
入我相思門(mén)，知我相思苦，
長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶，短相思兮無(wú)窮極，
早知如此絆人心，何如當(dāng)初莫相識(shí)。
賞析：深秋的夜晚，詩(shī)人望見(jiàn)了高懸的明月，和棲息的寒鴉，也許在此時(shí)詩(shī)人正在思念一個(gè)舊時(shí)的戀人， 此情此景， 不禁讓詩(shī)人悲傷和無(wú)奈。
2、清平調(diào)
云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。
若非群玉山頭見(jiàn)，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。
賞析：讀這首詩(shī)，如覺(jué)春風(fēng)滿紙，花光滿眼，人面迷離，無(wú)須刻畫(huà)，自然使人覺(jué)得這是牡丹，是美人玉色，而不是別的。
3、憶秦娥·簫聲咽
簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。
樂(lè)游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。
賞析：此詞描繪了一個(gè)女子思念?lèi)?ài)人的痛苦心情，讀來(lái)凄婉動(dòng)人。此詞句句自然，而字字錘煉，沉聲切響，擲地真作金石聲。
4、春思
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。
當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。
春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃。...
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李白最長(zhǎng)的抒情詩(shī)賞析，名字也非常長(zhǎng)，有22個(gè)字
唐代大詩(shī)人李白筆下的作品如似錦繁花，每一首都如美麗的花朵一樣引人注目，具有讓人看一眼就難以忘懷的魅力。李白還有一首非常特別的詩(shī)，就是這首《經(jīng)亂離后天恩流夜郎憶舊游書(shū)懷贈(zèng)江夏韋太守良宰》，不僅標(biāo)題非常長(zhǎng)，有22個(gè)字，全詩(shī)也是長(zhǎng)達(dá)一千字。
經(jīng)亂離后天恩流夜郎憶舊游書(shū)懷贈(zèng)江夏韋太守良宰
唐 李白
天上白玉京，十二樓五城。仙人撫我頂，結(jié)發(fā)受長(zhǎng)生。誤逐世間樂(lè)，頗窮理亂情。九十六圣君，浮云掛空名。天地賭一擲，未能忘戰(zhàn)爭(zhēng)。試涉霸王略，將期軒冕榮。時(shí)命乃大謬，棄之海上行。學(xué)劍翻自哂，為文竟何成。劍非萬(wàn)人敵，文竊四海聲。兒戲不足道，五噫出西京。臨當(dāng)欲去時(shí)，慷慨淚沾纓。嘆君倜儻才，標(biāo)舉冠群英。開(kāi)筵引祖帳，慰此遠(yuǎn)徂征。鞍馬若浮云，送余驃騎亭。歌鐘不盡意，白日落昆明。......清水出芙蓉，天然去雕飾。逸興橫素襟，無(wú)時(shí)不招尋。朱門(mén)擁虎士，列戟何森森。剪鑿竹石開(kāi)，縈流漲清深。登臺(tái)坐水閣，吐論多英音。片辭貴白璧，一諾輕黃金。謂我不愧君，青鳥(niǎo)明丹心。五色云間鵲，飛鳴天上來(lái)。傳聞赦書(shū)至，卻放夜郎回。......
這是李白寫(xiě)的最長(zhǎng)的一首抒情詩(shī)，之所以寫(xiě)的這么長(zhǎng)，也是李白有感而發(fā)，對(duì)自己的人生遭遇進(jìn)行了長(zhǎng)篇敘述。只是因?yàn)樗镜年?duì)伍不同，曾經(jīng)在御前寫(xiě)詩(shī)的李白，如今淪落為階下囚，而曾經(jīng)的朋友已經(jīng)成為一方之主，兩相對(duì)比，怎不令人感慨萬(wàn)千。
但是，即便是遭遇困境、命運(yùn)坎坷，年近六旬的李白依舊不改豪放爽朗的本色，一首長(zhǎng)詩(shī)盡情釋放出了詩(shī)仙的才情，如一條綿綿不絕的溪流，盡情流淌而出。
“天上白玉京，十二樓五城。仙人撫我頂，結(jié)發(fā)受長(zhǎng)生?！眰涫艽驌舻脑?shī)人依舊不改超凡的自信風(fēng)度，開(kāi)篇便敘述了自己謫仙人的來(lái)歷。天上宮闕，白玉京城，有十二座樓閣，五座城池。仙人為我撫頂，結(jié)受長(zhǎng)生命符。突然想來(lái)人間一游，錯(cuò)誤地追逐了世間的歡樂(lè)。
可是，沒(méi)想到來(lái)到人世間的自己并沒(méi)有盡心如意。世間一直戰(zhàn)爭(zhēng)不斷，也曾學(xué)習(xí)霸王戰(zhàn)略，想要功成名就、衣錦還鄉(xiāng)，卻時(shí)運(yùn)不濟(jì)、常年漂泊五湖四海。曾經(jīng)去山東學(xué)劍，沒(méi)有什么結(jié)果，會(huì)寫(xiě)點(diǎn)文章，可那有什么用呢?
劍術(shù)并非萬(wàn)人之?dāng)?，只不過(guò)是防防身的技術(shù)，文章倒是四海聞名，罕有人匹敵，可這些都是微不足道的兒戲。
敘述了自己的遭遇后，詩(shī)人又?jǐn)⑹隽伺c朋友結(jié)交的過(guò)程，表達(dá)了自己在政治上的清白主張。到達(dá)幽州，是為了打探安祿山的虛實(shí)，入永王府是因?yàn)槭芰嗣{迫。
“清水出芙蓉，天然去雕飾?！笔侨?shī)中最出名的一句，宛如出清水的芙蓉，有大自然天然去雕飾。這句詩(shī)是贊譽(yù)韋太守的文章像芙蓉出水那樣自然清新，也表達(dá)了李白對(duì)詩(shī)歌的見(jiàn)解，主張純美自然，反對(duì)裝飾雕琢，這句詩(shī)雖然是李白贊譽(yù)朋友的，卻是李白自己詩(shī)歌風(fēng)格的最好描述，后人經(jīng)常用這句詩(shī)來(lái)形容李白的詩(shī)風(fēng)。
“君登鳳池去，忽棄賈生才。桀犬尚吠堯，匈奴笑千秋。”最后，詩(shī)人還表達(dá)了入仕的強(qiáng)烈愿望。你馬上要登朝廷的鳳凰池去了，別忘記了我這個(gè)被遺棄的賈誼，有機(jī)會(huì)也在天子面前推薦一下我。我常常在半夜失眠，唉聲嘆氣，想象如何才有...
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李白溫柔的愛(ài)情詩(shī)《長(zhǎng)干行》賞析，李白一改豪放大氣的秉性，轉(zhuǎn)而纏綿婉轉(zhuǎn)
生于盛世大唐，對(duì)于詩(shī)酒換年華的李白而言，能寫(xiě)的東西實(shí)在太多了：生平第一次自薦失敗，李白遭到來(lái)自李邕前所未有的難堪，遂憤怒地拋下“大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬(wàn)里”，后一展縱上;橫跨赤鬃烈馬，踏遍熾麗山川，當(dāng)李白游歷到賀知章處，奉上一曲《蜀道難》，由此正式成為“謫仙人”，俯瞰人間;與唐明皇稱(chēng)兄道弟，入大明宮如逛街巷，平步青云的李白面對(duì)大唐美人兒，吟出“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃”!
只需一壺酒便可吐一首詩(shī)，只需酒眼惺忪便能看透塵俗，故而李白的創(chuàng)作素材極多，或仕途不順，或思鄉(xiāng)念友，或賞贊風(fēng)景，又或辛辣諷刺，但是他卻很少涉及到偏柔軟的愛(ài)情。愛(ài)情需要更感性的呼喚，李白放浪不羈的性格本就不適合干柔情蜜意的事。然而不適合并不代表不能，李白也曾寫(xiě)下為數(shù)不多的愛(ài)情之作，猶似驚鴻一瞥，劃破寂靜夜空。
《長(zhǎng)干行》
妾發(fā)初覆額，折花門(mén)前劇。
郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅。
同居長(zhǎng)干里，兩小無(wú)嫌猜。
十四為君婦，羞顏未嘗開(kāi)。
低頭向暗壁，千喚不一回。
十五始展眉，愿同塵與灰。
常存抱柱信，豈上望夫臺(tái)。
十六君遠(yuǎn)行，瞿塘滟滪堆。
五月不可觸，猿聲天上哀。
門(mén)前遲行跡，一一生綠苔。
苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。
八月蝴蝶黃，雙飛西園草。
感此傷妾心，坐愁紅顏老。
早晚下三巴，預(yù)將書(shū)報(bào)家。
相迎不道遠(yuǎn)，直至長(zhǎng)風(fēng)沙。
這首詩(shī)按照故事情節(jié)可簡(jiǎn)單分為上下兩段，前起句為上段寫(xiě)美好，后八句為下段寫(xiě)悲傷。李白寫(xiě)愛(ài)情詩(shī)很有特點(diǎn)，幾乎完整地寫(xiě)出了一對(duì)戀人的前世今生，從“妾發(fā)初覆額”的二三歲的年紀(jì)寫(xiě)到了16歲的離別，使讀者能夠完全代入，深深鉆進(jìn)這個(gè)凄美的故事里。
其中第二、三行是千古傳唱的經(jīng)典之句，后世還從中總結(jié)出了兩個(gè)浪漫的成語(yǔ)：青梅竹馬，兩小無(wú)猜。他們從小就是很好的玩伴，直到女子14歲時(shí)成為了男子的新娘。在描寫(xiě)新婚夜的細(xì)節(jié)里，我們能挖掘出李白特有的浪漫主義色彩，極富藝術(shù)效果，比如這里的“低頭向暗壁，千喚不一回”：低頭向著墻壁的暗處，你一直呼喚我也不敢回。
這樣的情節(jié)表明，女子是非常害羞的，然而我們知道，他們可是從小玩到大的朋友啊，又怎會(huì)陌生到害羞呢?這只能說(shuō)明，他們的愛(ài)情是單純而原始的，是天真無(wú)邪的。如此可愛(ài)的女孩兒怎能不惹人憐愛(ài)?如此純潔的愛(ài)情怎能不動(dòng)人心懷?很難想象，歷經(jīng)人世滄桑的李白竟能寫(xiě)出孩童般的囈語(yǔ)，令人驚艷無(wú)比。
后半段則渲染了離別之情，刻畫(huà)了一位思念遠(yuǎn)行丈夫的少婦形象，而這位少婦才16歲。花季少女正是放漾身心的大好年紀(jì)，而她卻沒(méi)日沒(méi)夜為思念而愁苦不已，“感此傷妾心，坐愁紅顏老”，16歲就為紅顏老而犯愁，可見(jiàn)其思君的情之深，意之切。
這首詩(shī)的風(fēng)格不太像太白，因?yàn)樗桓暮婪糯髿獾谋?，轉(zhuǎn)而纏綿婉轉(zhuǎn)，柔和沉美，欲擒故縱。詩(shī)中不提男子之事，單講女子的熱烈與堅(jiān)貞，更體現(xiàn)了筆觸之細(xì)膩，更能表現(xiàn)出她為夫君摧塌心肺的悲慟。李白通過(guò)這首詩(shī)向世人展示了他鐵漢柔情的一面，最好還是別讓詩(shī)仙動(dòng)情，他一旦動(dòng)起情來(lái)，普通凡人哪里能抵抗得了呢。
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今天和大家說(shuō)點(diǎn)不一樣的，李白大家應(yīng)該都有了解，我們上學(xué)的那會(huì)都有學(xué)過(guò)他的詩(shī)，他是唐代的浪漫主義詩(shī)人，以前就被他的《望廬山瀑布》中的氣勢(shì)給怔住了，“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”，多么夸張的手法，寫(xiě)出了他的不拘、灑脫的個(gè)性，眾所周知李白寫(xiě)景是很厲害的，但其實(shí)很多人不知道的是他寫(xiě)愛(ài)情詩(shī)也同樣令人欽佩。
一、“美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。但見(jiàn)淚痕濕，不知心恨誰(shuí)。”
這是唐代詩(shī)人李白《怨情》中的絕句，《怨情》是唐代詩(shī)人李白創(chuàng)作的一首五言絕句。這首小詩(shī)抒寫(xiě)一位美人的幽怨，不直截了當(dāng)?shù)貙?xiě)怨，而只作美人神態(tài)的描繪：含顰獨(dú)坐，淚痕滿面，卻表現(xiàn)出了她心中深深的愁恨。
他沒(méi)有直接抒寫(xiě)美人的幽怨，而是通過(guò)她的神情來(lái)表達(dá)她心中的愁恨，李白描寫(xiě)的這個(gè)孤獨(dú)的女子非常有畫(huà)面感，也把她的思念之情勾畫(huà)出來(lái)了，同時(shí)還給人一種遐想。
這位品性容貌都美好的閨中女子卷起了珠簾，獨(dú)自坐在深閨中還皺著眉頭，因?yàn)樗寄钐盍耍樘盍?，所以不知不覺(jué)就流下相思淚，美人心中是有抱怨的，獨(dú)自忍受著孤獨(dú)寂寞，離人卻還沒(méi)有回來(lái)，這是在恨對(duì)方不能陪在自己的身邊。
二、“名花傾國(guó)兩相歡，長(zhǎng)得君王帶笑看。 ”
這是出自李白的《清平調(diào)·其三》中的詩(shī)句，《清平調(diào)詞三首》是唐代大詩(shī)人李白的組詩(shī)作品，共三首七言樂(lè)府詩(shī)。第一首從空間角度寫(xiě)，以牡丹花比楊貴妃的美艷;第二首從時(shí)間角度寫(xiě)，表現(xiàn)楊貴妃的受寵幸;第三首總承一、二兩首，把牡丹和楊貴妃與君王糅合，融為一體。全詩(shī)構(gòu)思精巧，辭藻艷麗，將花與人渾融在一起寫(xiě)，描繪出人花交映、迷離恍惚的景象，顯示了詩(shī)人高超的藝術(shù)功力。
這里的“傾國(guó)”指的就是楊貴妃，“名花”就是牡丹花，把花和楊貴妃融在一起寫(xiě)，讓人覺(jué)得人花交映，令人心歡，贏得君王滿面帶笑不停地看，這一句把牡丹美人動(dòng)人的姿色寫(xiě)得情趣盎然，君王面容帶笑，自然恨和煩惱都消失了，顯示了李白高超的藝術(shù)功力。
三、“當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)?！?/strong>
此詩(shī)句是出自李白的《春思》，是唐代偉大詩(shī)人李白所創(chuàng)作的新題樂(lè)府詩(shī)。此詩(shī)寫(xiě)一位出征軍人的妻子在明媚的春日里對(duì)丈夫夢(mèng)繞魂?duì)康乃寄睿约皩?duì)戰(zhàn)爭(zhēng)早日勝利的盼望，表現(xiàn)思婦的思邊之苦及其對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞。全詩(shī)言辭樸實(shí)無(wú)華，情景交融，神骨氣味高雅渾然，富有民歌特色。
這句話的意思是說(shuō)，當(dāng)丈夫懷念家鄉(xiāng)期盼回家的時(shí)候，妻子早就因?yàn)樗寄钫煞蚨钅c百結(jié)，這句話寫(xiě)出了出征軍人的妻子對(duì)丈夫魂?duì)繅?mèng)繞的思念，和盼望著戰(zhàn)爭(zhēng)早日贏得勝利，詩(shī)句言辭樸實(shí)無(wú)華，卻表現(xiàn)了婦人的思邊之苦和對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞，也就只有李白才能寫(xiě)得出來(lái)。
四、“掩妾淚，聽(tīng)君歌。 ”
詩(shī)句出自李白《夜坐吟》，是唐代大詩(shī)人李白借樂(lè)府舊題創(chuàng)作的一首詩(shī)。此詩(shī)歌詠男女之間的愛(ài)情應(yīng)當(dāng)建立在雙方了解，情投意合的感情基礎(chǔ)之上，表現(xiàn)詩(shī)人進(jìn)步的愛(ài)情觀及愛(ài)情理念。全詩(shī)句式多變，層層設(shè)疑，引人入勝，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。
詩(shī)的韻和句式都沒(méi)有改變，可是詩(shī)中主人公的情緒卻變了，她已是抹掩淚聽(tīng)歌了，至于歌里說(shuō)了些什么并沒(méi)有說(shuō)，但產(chǎn)生的效果卻是驚...
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李白最浪漫的愛(ài)情詩(shī)《陌上贈(zèng)美人》，一段非常浪漫的邂逅
李白是我國(guó)唐朝時(shí)期一位非常出名的詩(shī)人，在我國(guó)歷史中的眾多詩(shī)人中，能夠超越他的人確實(shí)是不多，他的有很多詩(shī)作都是在游山玩水時(shí)所寫(xiě)，所以他的作品大多數(shù)都是一些寄情山水之作，總是給人一種唯美而又隨意的感覺(jué)。大家也都知道他的性格是非常灑脫而又隨意的，不拘小節(jié)是他的標(biāo)簽，相比于杜甫那種非?？酀娜兆?，李白的生活實(shí)在是太讓人羨慕了。
所以李白其實(shí)也很少回去寫(xiě)一些苦兮兮的詩(shī)，頂多就是一些訴說(shuō)相思之苦之作，而且給人的感覺(jué)也多是唯美，比如："入我相思門(mén)，知我相思苦，長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶，短相思兮無(wú)窮極"。在歷代詩(shī)人中，寫(xiě)愛(ài)情詩(shī)最出名的還是李商隱和陸游，那么李白的愛(ài)情詩(shī)是什么樣的呢?今天為大家分享的就是他的一首愛(ài)情詩(shī)，而且內(nèi)容也很有趣，寫(xiě)的是一見(jiàn)鐘情。
《陌上贈(zèng)美人》
駿馬驕行踏落花，垂鞭直拂五云車(chē)。
美人一笑褰珠箔，遙指紅樓是妾家。
這首詩(shī)還有一個(gè)名字，叫做《小放歌行》，有人覺(jué)得這首詩(shī)其實(shí)是一首樂(lè)府收錄的詩(shī)，他所講述的是武陵游俠的故事，而詩(shī)文中這個(gè)騎馬的人也并不是李白。這首詩(shī)主要講述的是一位風(fēng)度翩翩的公子，在一次踏馬而行的春游中結(jié)識(shí)了一位美人，于是便對(duì)對(duì)方生出了愛(ài)慕之心，郎有情妾有意，全詩(shī)讀起來(lái)生動(dòng)而又抒情，女兒家的嬌態(tài)更是寫(xiě)得活靈活現(xiàn)。
其實(shí)一直以來(lái)愛(ài)情詩(shī)是最容易引起人們的共鳴的，也是最能夠打動(dòng)讀者的，雖然這些愛(ài)情離我們有千萬(wàn)年的距離，但是情感的連接并不會(huì)受到時(shí)間的阻礙。無(wú)論時(shí)間過(guò)去多久，每當(dāng)我們讀起那些極盡纏綿的作品時(shí)，我們也仍舊會(huì)被詩(shī)中所蘊(yùn)含的真摯愛(ài)情所打動(dòng)，而這正也是愛(ài)情與文學(xué)的交融最為動(dòng)人的一個(gè)地方。
在這首詩(shī)的第1句與第2句之中，李白他就直接地交代了事件發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)，雖然看似寫(xiě)作手法非常直白，但是卻正式為下文做鋪墊，也讓整首詩(shī)看起來(lái)更加飽滿。大概意思是說(shuō)年輕的少年坐在駿馬之上，腳下踩著落花，他緩緩地向前走著，而手里的馬鞭也故意去碰身邊那輛經(jīng)過(guò)的華麗馬車(chē)。"駿"字點(diǎn)出了少年的風(fēng)采，"踏落花"交代了時(shí)間，這是春游時(shí)才有的景象，"誤"字更是引人遐想，真的是無(wú)意而為之嗎?
而在這首詩(shī)的第三句與第四句中，李白則是寫(xiě)出了才子佳人之間的對(duì)話，正是因?yàn)槲业鸟R鞭碰到了人家的馬車(chē)，所以車(chē)子里的美人就掀起了珠簾，指著前面那棟紅色的樓房說(shuō)道：那是我的家。試想一下，在春游的路上突然遇到了一位美人，而且美人還沖自己微微一笑，這樣的相見(jiàn)場(chǎng)景實(shí)在是唯美，才子與佳人一見(jiàn)鐘情的故事，自古以來(lái)是最為動(dòng)人的。
讀過(guò)整首之后，我們不難發(fā)現(xiàn)李白他將男女之間的那種邂逅，以及一見(jiàn)傾心感覺(jué)寫(xiě)得十分生動(dòng)，雖然只有寥寥數(shù)語(yǔ)，但是卻向我們講述了一段非常浪漫的邂逅，不失為是一件難得的佳作。
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李白的愛(ài)情詩(shī)歌《陌上贈(zèng)美人》賞析，這位華車(chē)中的美人是什么人？
說(shuō)起李白，我們想到的就是狂和浪漫。在他的筆下，名山大川是那么瑰麗雄奇，友情是那么濃烈感人，權(quán)貴們是那么渺小可笑，美酒是那么醇香甘甜。然而，很多人卻感覺(jué)，李白在感情方面的詩(shī)歌并不多，并沒(méi)有太多傳世佳作。其實(shí)，情感充沛的詩(shī)人，自然會(huì)關(guān)注愛(ài)情的主題，他的內(nèi)心世界，一樣的騷動(dòng)不安，正如這首《陌上贈(zèng)美人》：
駿馬驕行踏落花，垂鞭直拂五云車(chē)。
美人一笑褰珠箔，遙指紅樓是妾家。
如果不說(shuō)這首詩(shī)的作者，僅憑風(fēng)格，很容易讓人聯(lián)想到樂(lè)府詩(shī)。它確實(shí)也一度被認(rèn)為是樂(lè)府收集的詩(shī)歌，但根據(jù)歷代名家的考證，還是納入為李白名下，并收錄于《全唐詩(shī)》中。這首詩(shī)又名《小放歌行》，說(shuō)的是一個(gè)極其浪漫的故事。
全詩(shī)是以少年的第一人稱(chēng)口吻所寫(xiě)：我騎著高高的駿馬，信步踏在落花之上，我將手中的馬鞭，故意掠過(guò)那華美的車(chē)馬。車(chē)中的美人笑著撩起珠簾，玉指纖纖遙指遠(yuǎn)方的紅樓，說(shuō)那就是我的家。
要說(shuō)這個(gè)畫(huà)面，實(shí)在是有些香艷。雖然沒(méi)有直面描寫(xiě)少年，但高頭大馬，揮鞭揚(yáng)威就已經(jīng)帶來(lái)了驕狂的形象。雖然也沒(méi)有直面描寫(xiě)美人，但能乘坐“五云車(chē)”，坐著“紅樓”，甚至連車(chē)簾都是“珠箔”，自然是絕色天香的佳人。
俊男美女相遇的環(huán)境，更是在作者漫不經(jīng)心地筆觸之下，烘托得出奇的浪漫。駿馬和香車(chē)的道路上，是灑落一地的花朵，遠(yuǎn)方的紅樓可以眺望，增添了無(wú)限風(fēng)情。
此時(shí)，此景，此人，此情，很容易想象為一場(chǎng)美麗的邂逅。兩人的行為，又非常的輕佻。少年用馬鞭拂打車(chē)駕，顯然并不禮貌，而且很輕浮。然而，美人并非羅敷，她并沒(méi)有生氣，反而是報(bào)以熱烈的回應(yīng)。她急切地掀開(kāi)珠簾，甚至直接告訴少年家在何方。
如果按照封建衛(wèi)道士的觀念來(lái)看，這就是一首側(cè)艷之作，所以也有人否定詩(shī)中的少年是李白本人。但在小編看來(lái)，那就是李白在寫(xiě)自己，即便不是親力親為，也是將自己化身為少年，寄托了浪漫的幻想。
萍蹤絮跡，邂逅相逢，一見(jiàn)鐘情，這在古代詩(shī)歌之中并不少見(jiàn)。在李白說(shuō)在的唐朝，儒家思想雖然進(jìn)一步傳播，但程朱理學(xué)還沒(méi)有誕生，男歡女愛(ài)并非不可接受，男女之情也并非一定要父母之命媒妁之言。至少在時(shí)代背景上，李白的行為，或者是幻想的行為，并非是驚人之舉。
而且，縱然是封建禮法約束下，李白本來(lái)不是循規(guī)蹈矩之人。他渴望天然純樸的愛(ài)情，也希望能夠邂逅一位佳偶。少年的輕狂，像極了豪放不羈的李白，他以獨(dú)特的魅力，征服了眼前的佳人。
當(dāng)然，也有人說(shuō)，這位華車(chē)中的美人，并非是良人，而是青樓女子。“紅樓”一詞，在有些詩(shī)集中，也直接寫(xiě)成“青樓”。那這個(gè)畫(huà)風(fēng)就完全不一樣了，男子和女子便有可能是別樣的故事。不過(guò)，在一千多年前的唐朝，文人雅士縱情聲色，本來(lái)也不會(huì)得到什么道德譴責(zé)，反而是一段風(fēng)流雅事。即便如此，也不能抹殺這篇以俊逸之筆寫(xiě)出的杰出作品。
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李白的一首情詩(shī)《三五七言》，有后人添加了幾句成名句
李白的詩(shī)歌總是那么浪漫多彩，無(wú)論是名山大川還是風(fēng)物人情，都化作詩(shī)作的情感，激蕩千年的人心。然而，很多人會(huì)有些奇怪，如此浪漫的李白，留下的情詩(shī)卻很少。其實(shí)，李白有過(guò)四段婚姻，甚至還有與玉真公主的緋聞，感情經(jīng)歷一定也非常豐富。而且，李白也確實(shí)寫(xiě)下過(guò)情詩(shī)，這首《三五七言》就是其中之一：
秋風(fēng)清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚，相思相見(jiàn)知何日，此時(shí)此夜難為情。
在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，人們?cè)?jīng)對(duì)這首詩(shī)非常迷茫。一是說(shuō)不清它到底是詩(shī)還是詞，二是它的作者究竟是不是詩(shī)仙李白。后來(lái)，通過(guò)文人們不懈努力地探索，終于讓真相大白。
原來(lái)，在初唐時(shí)就有一個(gè)叫做義凈的僧人寫(xiě)了首《在西國(guó)懷王舍城》。這首詩(shī)藝術(shù)水平一般，體裁卻十分獨(dú)特，它每?jī)删涞淖謹(jǐn)?shù)相同，第一、二句分別只有一個(gè)字，第三、四句分別是三個(gè)字，由此類(lèi)推到第九、十句分別是九個(gè)字。因此，這首詩(shī)又被稱(chēng)為《一三五七九言》。
后來(lái)，略早于李白的詩(shī)人鄭世翼將其變體，去掉首尾四句，創(chuàng)造了“三五七言”詩(shī)。有人曾認(rèn)為，這首《三五七言》就是鄭世翼所作。但是，這個(gè)觀點(diǎn)很快被否定，一般認(rèn)為此詩(shī)就是詩(shī)仙李白創(chuàng)作于唐肅宗至德元載，是與人的唱和之作。
在這首詩(shī)的前兩句采用了反復(fù)的手法，詠嘆秋天的特色。秋風(fēng)如此凄清，秋月又如此皎潔，這自然而然勾起了讀者內(nèi)心中對(duì)于聚散離合的情感。詩(shī)人卻繼續(xù)煽情，落葉離了又聚，寒鴉棲息之后又驚慌。物猶如此，人何以堪。難怪李白最后感慨：相思之人再相見(jiàn)，又是何年何日?此時(shí)在如此的秋夜相對(duì)，情何以堪?
這首詩(shī)寫(xiě)到此處，就已經(jīng)結(jié)束了。李白沒(méi)有用大開(kāi)大合的手法，倒是以細(xì)膩的筆觸，勾勒出情人難舍難分的場(chǎng)面，這是一首非常有味道的情詩(shī)。而且，它確實(shí)也符合“三五七言”詩(shī)的體裁。然而，不知道是什么時(shí)候起，就有高手在后面添加了幾句：
入我相思門(mén)，知我相思苦，長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶，短相思兮無(wú)窮極，早知如此絆人心，還如當(dāng)初不相識(shí)。
一開(kāi)始，很多人以為是李白的原作。它以一個(gè)過(guò)來(lái)人的口吻，告訴癡情怨女們相思之苦。長(zhǎng)相思則長(zhǎng)相苦，短相思的苦楚也是綿綿無(wú)期。早知道如此羈絆人心，當(dāng)初還不如不相識(shí)。小編認(rèn)為，這首詩(shī)的后半段，也應(yīng)該給了倉(cāng)央嘉措靈感，讓他創(chuàng)作了《相思十誡》。
這后半段應(yīng)該是很早就補(bǔ)上去了，因?yàn)槟纤挝簯c之在《詩(shī)人玉屑》就發(fā)現(xiàn)并且指出了這個(gè)問(wèn)題，他說(shuō)此詩(shī)收錄于《李太白集》，“無(wú)‘秋風(fēng)清’以下各句”。到底補(bǔ)得好不好，后世文人莫衷一是。有人認(rèn)為它是狗尾續(xù)貂，破壞了詩(shī)歌本身的言外之意。有人卻認(rèn)為它秉承了朦朧之美，尤其是“入我相思門(mén)，知我相思苦”兩句非常精彩。小編覺(jué)得，不管怎么說(shuō)，它能夠混在其中，直到南宋才被發(fā)現(xiàn)，作者的功底還是很深的。
本來(lái)，這個(gè)詩(shī)歌故事就到此為止的。但在民國(guó)初年的《梅庵琴譜》中，出現(xiàn)了以此詩(shī)的琴譜，定名為《秋風(fēng)詞》。它迅速走紅，成為了古琴曲中的著名小曲之一，也算是文化的傳承。
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