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歐陽修代表作品《采桑子》十首最后一首是哪首？與其它幾篇有何不同
歐陽修是宋代著名的文學(xué)家，他一生寫詩作文極多，其詞作更是影響深遠(yuǎn)，深受后人的喜愛，在詞史上具有極高的地位。歐陽修晚年退居潁州，大愛潁州西湖的山光水色，曾經(jīng)寫下了著名的《采桑子十首》的組詞，這十首詞，大多描寫潁州西湖自然風(fēng)光的美妙，詞風(fēng)清爽澄澈，極富韻味，猶如一幅幅淡雅的山水圖畫，令人流連忘返。
這十首詞，無論是在風(fēng)格、手法還是在內(nèi)容上，都突破了一些傳統(tǒng)的定式，具有創(chuàng)新意義，這種獨特的價值，在詞史上留下了濃墨重彩的一筆。
在這十首詞中，前九首主要寫景，最后一首卻純粹言情(因此比較特殊)。今天，我們便要向大家介紹這一首“特殊”的第十首《采桑子》詞作。和前九首寫景、寫游的主題不同，這第十首《采桑子》主要是抒情，而且歐陽修在詞作中所抒發(fā)之情，已經(jīng)不限于對于潁州西湖的情了，因此這既像是對前面九首詞作的總結(jié)，又像是對人生感慨的一種升華。讓我們一起來欣賞一下：
采桑子
歐陽修
平生為愛西湖好，來擁朱輪。富貴浮云，俯仰流年二十春。歸來恰似遼東鶴，城郭人民。觸目皆新，誰識當(dāng)年舊主人?
歐陽修一生宦海浮沉，在多個大小州府、郡縣任過公職，游歷與任職期間留下了很多著名的詩文，許多地方因其作品而名聲大震，如《醉翁亭記》中的滁州，又如本詞中的穎州西湖。歐陽修一生與穎州結(jié)下不解之緣，從宋仁宗慶歷五年(1045)之后，他曾先后8次到穎州。
宋神宗熙寧四年(1071年)，歐陽修連上三表二札反復(fù)請辭，離任后歸隱穎州，并最終病逝于此地。其10首以“西湖好”為主題的《采桑子》中，多描繪穎州山水風(fēng)光，本首為最后一篇，較為別致，未著墨于西湖美景，而是側(cè)重抒發(fā)對世事變化的感慨。
上片開頭兩句，敘述當(dāng)年知潁州的這一段經(jīng)歷，但是需要注意的是，作者這里將知潁州和愛西湖這兩種感情放在一起，表現(xiàn)出了作者和潁州西湖的淵源，同時也體現(xiàn)著自己熱愛好山好水之情。
然后歐陽修說“富貴浮云，俯仰流年二十春”，從往事拉回到現(xiàn)實。但這二十年中的宦海浮沉，這二十年中的悲喜哀樂，個中滋味，也只有歐陽修自己能夠體味，所以他深感富貴如浮云，變幻無常又難以長久，正如杜甫詩曰：“丹青不知老將至，富貴于我如浮云”。二十年，彈指一揮間，一切盡在不言中!
《論語·述而》中有“不義而富且貴，于我如浮云”之語，歐陽修化用此典，以“富貴浮云”入詞，既表明功名利祿如同浮云一樣飄忽不定，又是自我剖白，抒發(fā)視名利如浮云的態(tài)度?！案┭隽髂甓骸?，年華輪轉(zhuǎn)、歲月偷換，二十年來滄桑輪換、世事變遷。從他“來擁朱輪”到隱居穎州，世間諸事都幾經(jīng)變幻，詞人深感世間的變幻莫測，最終決定辭官隱居。
下片首先采用了一個典故，即遼東鶴，取自《搜神后記》，說的是丁令威化鶴歸來的故事，正好與上片的“來擁朱輪”形成鮮明的對比。
之后緊接“城郭人民;觸目皆新”，短短八個字，將世事滄桑之感表現(xiàn)了出來，突出人事變化迅速，從而逼出最后七個字“誰識當(dāng)年舊主人”?歐陽修其實對潁州是非常有感情的，但是二十年過去，再次回來...
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歐陽修不多見的豪放代表作品《采桑子》，回憶這十年，依然躊躇滿志
宋神宗熙寧四年左右，歐陽修已經(jīng)退居潁州，整日流連在山水之間的歐陽修，曾經(jīng)寫下了著名的一組《采桑子十首》的詞作。但是在這十首組詞《采桑子》之外，其實還有其他著名的同調(diào)作品，比如下面這一首著名的《采桑子》便是一個。
這首詞，回憶自己人生前后的境況，抒發(fā)了自己慷慨激昂的身世之感，感情充沛、沉郁頓挫，讀來蕩氣回腸，極盡一唱三嘆之風(fēng)致，而在詞風(fēng)上，又與當(dāng)時的主流風(fēng)氣不同，已經(jīng)頗有豪放之風(fēng)。
采桑子
歐陽修
十年前是尊前客，月白風(fēng)清。憂患凋零，老去光陰速可驚。鬢華雖改心無改，試把金觥。舊曲重聽，猶似當(dāng)年醉里聲。
這首宋詞的題目是《采桑子·十年前是尊前客》，是歐陽修并不多見的一首豪放詞作。雖然其中不乏悲涼之意，但是整體的情感基調(diào)是向上的。歐陽修回憶的十年的經(jīng)歷，回憶這十年的人事凋零人生變故，想起當(dāng)年自己滿懷豪情的少年時代，依然躊躇滿志。
上片開頭是回憶之句，“十年前是尊前客”，其實這里的十年只不過是個概數(shù)，是指詞人以前的生活。歐陽修曾經(jīng)在滁州、揚州、潁州任職過，也在朝中擔(dān)任過要職，所有這些經(jīng)歷，都讓他感慨萬千，但是卻以“月白風(fēng)清”這四個字來概括。月白風(fēng)清這四個字，色調(diào)明亮，是詞人人生經(jīng)歷的象征，是順利的，是向上的，也是詞人心情愉快的表現(xiàn)，讓人讀來覺得美好。
然而，接著卻突然一個轉(zhuǎn)變，令人有點措手不及，“憂患凋零，老去光陰速可驚”。歐陽修在這里這樣感嘆，并不是沒有依據(jù)的。在他生活的后期，他的好友梅饒臣、蘇舜欽等相繼去世，自己漸漸老去的身體也患上了病痛，朋友的凋零，白發(fā)的增多，病痛的折磨，都讓他平添了許多惆悵。在樸素?zé)o華的語言之下，是發(fā)自肺腑的無奈和感嘆。
回想光陰如水，實在是讓人不勝感慨，感到驚心動魄，此所謂“老去光陰速可驚”。人生就是如此，多年的人生經(jīng)歷宦海沉浮，讓此時的歐陽修更加經(jīng)歷人生百味。
下片是接著上片的詞意而來的，但是感情上又發(fā)生了一次轉(zhuǎn)變，詞人說“鬢華雖改心無改，試把金觥”，雖然時光流逝讓自己變成了一個老人，但是詞人的心卻依然是少年的，是有活力的，他是“醉翁”，還是要做醉翁的事情。所以，雖然詞人自己有沉悶之情，卻將其深埋在內(nèi)心之中，只將那種歷經(jīng)人世滄桑之后的堅強個性，在此處體現(xiàn)得淋漓盡致。
所就在這樣的氛圍當(dāng)中，讓自己的思緒飄回到十年之前，“猶似當(dāng)年醉里聲”。畢竟十年前的詞人是充滿活力的，是有著美好的未來的，是人生的得意之時。那樣美好的日子雖然已經(jīng)過去十年，但是依然長久的留在自己的印記當(dāng)中。雖然今天歐陽修的世界和十年前完全不一樣，但是卻并不妨礙詞人用曾經(jīng)的豪情抒寫今日的豪邁之歌!
以詞人以“舊曲重聽，猶似當(dāng)年醉里聲”來結(jié)尾，大有雙關(guān)之意，是說自己聽往日的舊曲好像仍和當(dāng)年醉酒時無異，同時也是說自己人雖老心卻無改，仍然有當(dāng)年那種豪情萬丈的心境。
總體來說，這首詞以情取勝，感情充沛，身世之感、豪邁之情，全都表現(xiàn)了出來，為我們塑造了一個老辣縱橫的灑脫形象。
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讀這首歐陽修的經(jīng)典作品《采桑子》，潁州西湖的清明是怎樣的？
宋代歐陽修《采桑子·清明上巳西湖好》古詩欣賞及解析 漲知識
歐陽修(1007-1072)，字永叔，號醉翁，晚號“六一居士”。漢族，吉州永豐(今江西省永豐縣)人，因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽修”自居。謚號文忠，世稱歐陽文忠公。北宋政治家、文學(xué)家、史學(xué)家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。
北宋皇祐三年(1049年)，歐陽修赴潁州任職。潁州的西湖是當(dāng)時的游覽名勝，歐陽修被那里的旖旎風(fēng)光陶醉了，他把潁州選為晚年居住之所，多次來往其地，并一連寫下十首《采桑子》吟詠西湖勝景。這十首詞意境優(yōu)美，風(fēng)采各異。這首《采桑子》是其中的一篇。
采桑子
宋·歐陽修
清明上巳西湖好，滿目繁華。
爭道誰家。綠柳朱輪走鈿車。
游人日暮相將去，醒醉喧嘩。
路轉(zhuǎn)堤斜。直到城頭總是花。
清明節(jié)與上巳節(jié)的時候，西湖風(fēng)光很好。滿眼都是一片繁華景象。誰家的車馬在搶道爭先?一輛有著紅色輪子和金色花朵的車子，為了超前，繞從道旁的柳樹行中奔馳而過。游人在日暮時分相隨歸去。醒的醒，醉的醉，相互招呼，喧嘩不已。從西湖彎斜的堤岸一直到城頭，沿途都是開放的鮮花。
這首詞描寫清明時節(jié)西湖游春的熱鬧繁華景象，特別著重描繪日暮回城時喧嘩熙攘的情景，著意描繪游春的歡樂氣氛，從側(cè)面來寫西湖之美。這首詞寫得人歡景艷，別具一格，不乏動人之處。
“清明上巳西湖好，滿目繁華?！鼻迕鞴?jié)和上巳節(jié)的時候，西湖是一年中最好的季節(jié)，滿目望去，都是繁華熱鬧的景象。詩人沒有提繁華熱鬧到什么程度，令讀者不由得展開了遐想。桃紅柳綠，姹紫嫣紅，一定是游人如織吧。
“爭道誰家。綠柳朱輪走鈿車?！边@兩句詩人只提“爭道誰家”，卻是讓人立刻聯(lián)想這要多熱鬧才會互相爭道呢。如果車不多人不多，又怎么會嚷嚷著要爭道呢。詩人說，原來是一輛刻著金絲花紋，有著紅色車輪的車，從岸邊的綠柳下駛過。
“游人日暮相將去，醒醉喧嘩?！庇稳藗兺娴貌灰鄻泛?，直到太陽下山了才互相招呼著離去，這時的人們醒的，醉的，無比喧嘩又嘈雜。詩人把人們結(jié)束愉快一天的場景，寫得無比生動有趣，宛如近在眼前。
“路轉(zhuǎn)堤斜。直到城頭總是花。”道路是轉(zhuǎn)彎的，湖的堤岸也有些傾斜，全都是賞花踏春的游人。大家一路歡笑，漸漸遠(yuǎn)去，一直延伸到城頭處，沿途開滿五彩斑斕的鮮花。最后一句的“總是花”，充滿詩情畫意。
在他的詩詞描寫里面，我們可以看到當(dāng)時的潁州，到清明，上巳節(jié)的時候，踏青和游玩的場面，從早上就開始出來了，一直到晚上大家才戀戀不舍地回去。
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歐陽修著名的作品《采桑子》，最后一句打破了全詩的寧靜
歐陽修是北宋著名的政治家，文學(xué)家。為政，23歲進(jìn)士及第，三朝元老，官至翰林學(xué)士、樞密副使、參知政事，死后累贈太師、楚國公，謚號“文忠”。從文，位居唐宋八大家之列，八人中有五人是他的學(xué)生，與韓愈、蘇軾、柳宗元被后人合稱“千古文章四大家”，領(lǐng)導(dǎo)了北宋詩文革新運動，開創(chuàng)了一代文風(fēng)。
雖然他古文寫得很好，但是他詞作方面的成就亦是不小。這里，我來簡單談一談他的這一首詞。
歐陽修《采桑子》共十三首，其中聯(lián)詞歌詠潁州西湖景物的有十首。歐陽修四十三歲時曾在潁州做知州，“愛其民淳訟簡而物產(chǎn)美，土厚隨甘而風(fēng)氣和，于時慨然已有終焉之意”。二十二年后，六十五歲的歐陽修退休了，回到潁州私宅居住。
潁州西湖在北宋時期是極其清澈優(yōu)美的。據(jù)明代《正德潁州志》卷一：“湖長十里，廣三里。相傳古時水深莫測，廣袤相齊……”
一年后，歐陽修的老同事趙概由南京應(yīng)天府遠(yuǎn)道來訪，在潁州停留了一個多月，與歐陽修在潁州縱游后才離開。在這期間，歐陽修就留下來一組十首《采桑子》，這首詞是其中的的第一闕。
采桑子 歐陽修
輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。
無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移，微動漣漪，驚起沙禽掠岸飛。
整篇詞作，作者以輕松淡蕩的筆調(diào)，描繪了在春色中的西湖。這首詞以輕松淡雅的筆調(diào)，描寫泛舟穎州西湖時所見的美麗景色。全詞色調(diào)清麗，風(fēng)格娟秀，充滿詩情畫意，清新可喜。
上片，開頭便顯得輕松愉悅，“輕舟短棹”，四個字，便足夠體現(xiàn)這種感覺。而接下來幾句，直接為我們描繪了一幅美麗的湖面景色，綠水碧波，芳草萋萋，淡遠(yuǎn)、悠閑，而伴隨在耳邊的卻是柔和的笙樂之音，在春風(fēng)中緩緩飄來，綠草碧水，與綿長的堤影相互掩映，一幅淡遠(yuǎn)的畫面就浮現(xiàn)出來。可想而知，氣氛是多么的美妙。
下片寫湖面平滑如鏡，舟行其上的情景。寫平靜的湖面澄澈如鏡，船在水面上，只有船槳滑動時形成的微小漣漪才能感覺到船是動的，而因此驚起的水鳥，反而更映襯出水面的平靜，如此大美的景色，怎能不令人心動。從手法上看，前三句以靜寫動，結(jié)尾句以動襯靜，大有王維筆下“空山不見人，但聞人語響”的味道。
而在短棹輕縱的過程之中，隨船所至，都有柔和的簫聲，隱隱在春風(fēng)中吹送。
這些樂曲處處隨著此人的船，好像是專門為他吹的。與小學(xué)作文中“走在路上，花兒都在對我笑”異曲同工，顯露詞人此時的愉悅心情。就這么幾筆，讀者就被帶入一個可愛的冶春季節(jié)的氣氛之中。
詞的下片著重描寫湖上行舟，波如平靜的景色。西湖上下一空，水天一色，滑溜與清澈比之琉璃，再貼切不過了。“不覺船移”更是天下妙語。正是因為春波滑溜，所以不待風(fēng)吹，不用槳棹，船兒自己自由地蕩漾。
但船行走之間，必然不會不觸起水波，所以有了“微動漣漪”，詞人的觀察力和藝術(shù)構(gòu)思，不可不謂細(xì)入毫芒。
最后一句“驚起沙禽掠岸飛”這一動態(tài)，劃破了境界的寧靜，使整幅畫面都跳動起來。
這首詞與北宋前半期的詞風(fēng)相符，語言清新自然，好似素面佳人，不施粉黛，就已足夠動人。相比起來，南宋...
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歐陽修的最經(jīng)典作品《采桑子》賞析，作者這首詩足以顯示出不凡的藝術(shù)功力
《采桑子·群芳過后西湖好》是宋代文學(xué)家歐陽修所作的組詞《采桑子十首》的第四首。此詞寫暮春依欄觀湖游興之感，描寫了潁州西湖暮春時節(jié)靜謐清疏灑的風(fēng)姿，詞人在暮春美景中寄托閑適之情。上片寫暮春之景，下片言眾人歸去之靜。全詞將西湖清空幽寂的春末境界表現(xiàn)得優(yōu)美可愛，體現(xiàn)了對大自然和現(xiàn)實人生的無限熱愛和眷戀。詞以細(xì)雨雙燕狀寂寥之況，于落寞中尚有空虛之感，文字疏雋，感情含蓄。
采桑子·群芳過后西湖好
宋代：歐陽修
群芳過后西湖好，狼籍殘紅。
飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。
笙歌散盡游人去，始覺春空。
垂下簾櫳。雙燕歸來細(xì)雨中。
這首詞是歐陽修晚年歸隱潁州(安徽)后，所寫的十首采桑子中的第四首，在當(dāng)?shù)赜袧}河和泉河交匯出，有一個天然的大湖，被當(dāng)?shù)厝朔Q為西湖，絕不是杭州的西湖。這個西湖景色非常優(yōu)美，歐陽修經(jīng)常在這里游覽，而留戀忘返，這里是早年歐陽修仕途不順時被貶謫此地做官的地方，對此地有了深厚的感情，因而晚年在此地歸隱。
這首詞抒寫了作者寄情湖山的情懷。雖寫殘春景色，卻無傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景甚愛潁州西湖風(fēng)光，創(chuàng)造出一種清幽靜謐的藝術(shù)境界。而詞人的安閑自適，也就在這種境界中自然地表現(xiàn)出來。情景交融，真切動人。詞中很少修飾，特別是上下兩片，純用白描，卻頗耐尋味。
歐陽修的這首采桑子，是歐陽修在晚春季節(jié)，觀賞西湖時所寫，作者站在高樓之上，憑欄遠(yuǎn)望，所領(lǐng)略到的西湖景致。
“群芳過后西湖好，狼籍殘紅?！蹦捍簳r節(jié)，百花已經(jīng)凋落，但西湖的景色卻依然美麗，還有很多沒有徹底凋落的紅花，點綴在綠色的枝葉間，格外的奪人眼目。
這首詞的詞眼即是這個“好”字。西湖花時過后，群芳凋零，殘紅狼藉。常人對此，當(dāng)覺索然無味，而作者卻面對這種“匆匆春又去”的衰殘景象，不但不感傷，反而在孤寂清冷中體味出安寧靜謐的美趣。這種春空之后的閑淡胸懷，這種別具一格的審美感受，正是此詞有異于一般詠春詞的獨到之處。雖然是暮春時節(jié)，但西湖卻別有一番景致風(fēng)韻，讓作者癡迷。
“飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)?！绷趼祜w舞。像雨絲一樣迷濛，柳枝在風(fēng)中搖擺，錯落交織在一起，分外窈窕多姿。一般的宋詞，描寫殘春抒發(fā)的都是傷感情懷，然后。歐陽修這首詞，作者抒發(fā)的情懷卻是贊美，
“笙歌散盡游人去，始覺春空?！卑斫蹬R的時候，笙簫歌舞已經(jīng)散場了，游人也都走光了，此時才感覺到春天的空虛寂寥。這句詞說明了西湖白日里熱鬧無比，只有到了晚上，才歸與平靜。
西湖的“好”實際上和“群芳”關(guān)系不大，倒是與“游人”有很大關(guān)系，由于游人的離去，人的思緒發(fā)生了改變，感覺到了“春空”。這里用到了“始覺”二字是值得尋味的?！按瓜潞煓伞?，是由于“始覺春空”的緣故。雙燕歸來，細(xì)雨蒙蒙，詩人感覺到了西湖的美好。細(xì)雨蒙蒙中的雙燕，掀起了詩人感情的波瀾。燕語呢喃，雖然別人聽不懂，但是詩人認(rèn)為它會了解人的苦悶或歡樂。
“垂下簾櫳。雙燕歸來細(xì)雨中?！被氐骄铀?，等待著雙燕從綿綿的細(xì)雨中歸來，才...
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李清照一首著名的詞《臨江仙》，是仿照歐陽修的？
幾千年以來，中國人對詩詞歌賦的熱愛是任何民族都無法相提并論的。從《詩經(jīng)》到現(xiàn)代詩歌，誕生了無數(shù)經(jīng)典而又膾炙人口的作品。詩在唐朝時到達(dá)了巔峰，而詞在宋朝時上升到了一個新的高度。對于詞的運用把握，在宋朝時是有很大講究的。
比如在填詞的時候，就比較忌諱重復(fù)，這個重復(fù)包括語義上的重復(fù)和字面上的重復(fù)。因此，許多老先生一直提醒后生晚輩，不要使用重復(fù)冗余的字，否則就顯得水平低下。然而，一直就有高手，卻另辟蹊徑，化腐朽為神奇，將疊詞運用其中，不僅不露痕跡，而且還別有一番滋味。
六一居士歐陽修就曾經(jīng)做過這種事情，他曾經(jīng)使用“庭院深深深幾許”這一千古名句。雖然一連有三個深字，但一點都不顯得啰嗦重復(fù)，反而將一位閨怨女子的心態(tài)以景致的描繪而形象生動。只不過，對于這句經(jīng)典之作，歷來都有爭議。因為它最早出現(xiàn)在五代十國時南唐著名詞人馮延巳的《陽春集》之中。
從后人的視角來看，馮延巳的詞風(fēng)與歐陽修的相差無幾，也算一脈相承。到底是誰所作，顯得是一件無頭公案。不光如此，他們政治地位相似，風(fēng)格相似，還有很多詞被混在一起，難以辨別。然而，李清照所填《臨江仙庭院深深深幾許》時，很少見地寫下了一句序言：歐陽公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛之。用其語作“庭院深深”數(shù)闋，其聲即舊《臨江仙》也。
因此，后來的文人們紛紛表態(tài)：李清照去歐陽修未遠(yuǎn)，所云當(dāng)不誤。所以，我們現(xiàn)在看到大部分的注釋之中，都將這句經(jīng)典，歸于歐陽修的名下。歐陽修確實寫得精彩，但李清照仿填的《臨江仙》也不差，我們讀來也覺得回味悠長：
庭院深深深幾許?云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。
詞的上闕是寫在春回大地之時，詞人獨居思念家人：庭院很深很深，不知道有多少層?云霧繚繞之中，樓閣門窗常常關(guān)閉。四下張望，柳梢吐出的新綠和梅花吐蕊的景象越來越分明。在古秣陵城的周圍，春天已經(jīng)到來，然而我卻無家可歸，也許將會老死在這建康城。
下闕則是詞人在觸景生情，追憶往昔：當(dāng)年有多少回共同吟詩賞月，把酒高歌，是多么的幸福啊!然而現(xiàn)在，人卻已經(jīng)老去，什么都做不了了，有誰憐惜你的憔悴，又有誰憐惜你的容顏凋零?什么元宵試燈，什么踏雪賞景，這些都沒有了心情和興致!
詞中提到李清照是在建康城寫下了這首詩，據(jù)考證，她南下之后，飽受顛沛流離之苦，只在建炎三年時來到建康，與擔(dān)任太守的丈夫趙明誠相聚。也就在這一年，他的丈夫去世，金人南下勢頭猛烈，李清照攜帶文物古籍繼續(xù)南下，就再也沒有回過建康城了。也就是說，這首詞一定是在建炎三年時創(chuàng)作的。這首詞也成為了李清照在南渡之后，第一首能夠準(zhǔn)確編年的作品。
此時是初春時節(jié)，她的丈夫尚未去世，只不過因為國家的巨大變故，已經(jīng)足夠讓她心灰意冷，悲傷感嘆。她的這些情懷，讓詞風(fēng)由清新俊逸變成了悲愴哀婉。這也是當(dāng)時千千萬萬失去故土的百姓，內(nèi)心真實寫照。
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歐陽修豪放的代表作品是哪首？在他的作品中是極為少見
歐陽修，字永叔，號醉翁，是我國北宋時期著名的政治家、文學(xué)家。歐陽修在文壇負(fù)有盛名，他既是宋代文學(xué)史上最早開創(chuàng)一代文風(fēng)的領(lǐng)袖，還領(lǐng)導(dǎo)了北宋詩詞革新運動。歐陽修更是與蘇軾、韓愈、柳宗元等人合稱“唐宋八大家”。本文向大家分享的這首詞《朝中措·送劉仲原甫出守維揚》，便是歐陽修的經(jīng)典詞作之一。
《朝中措·送劉仲原甫出守維揚》是歐陽修送別友人劉敞到揚州出任太守時所作。但這首詞卻主要是歐陽修借酬贈友人之機，追憶自己幾年前任職揚州知州時所建的平山堂，并抒發(fā)人生的慨嘆。這首詞是歐陽修豪放的代表作，它不僅塑造了歐陽修豪放達(dá)觀的“文章太守”形象，還對后來蘇軾的豪放詞產(chǎn)生了一定的影響。下面我們便來具體看看歐陽修的這首《朝中措·送劉仲原甫出守維揚》：
平山欄檻倚晴空，山色有無中。手種堂前垂柳，別來幾度春風(fēng)?文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘。行樂直須年少，尊前看取衰翁。
詞的開頭兩句“平山欄檻倚晴空，山色有無中”，歐陽修便寫得氣勢磅礴，令人叫絕。你看平山堂的欄桿外便是晴朗的天空，遠(yuǎn)眺遠(yuǎn)處的山峰似有似無?？梢姎W陽修在一開頭，便以一股突兀的氣勢，讓人能夠想象出平山堂的凌空矗立、其高無比。它也為整首詞奠定了豪放的基調(diào)。
慶歷八年(1048)，歐陽修在揚州城西北五里的大明寺西側(cè)蜀崗中峰上，修建了一座“平山堂”。據(jù)記載，憑堂遠(yuǎn)眺，江南遠(yuǎn)山，正與堂的欄桿相平，故名“平山堂”。此外，歐陽修還親手在堂前種下楊柳，但不到一年，便移任潁州。所以往后的幾年里，楊柳的一枝一葉，無不牽動著歐陽修的心。所以他在這里說“手種堂前垂柳，別來幾度春風(fēng)?”
接下來的三個短句“文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘”，意思是說，這位愛好寫文章的太守，一下筆就是萬字，一飲酒就是千杯。它不僅將歐陽修好友的才華表達(dá)的淋漓盡致，還塑造了一個豪放的“文章太守”形象。其實，這個形象，也可以用來形容歐陽修自己。蘇軾在歐陽修去世后，便曾寫下“欲吊文章太守，仍歌楊柳春風(fēng)”之句。
最后兩句“行樂直須年少，尊前看取衰翁”，是歐陽修對自己人生的慨嘆，即趁現(xiàn)在年輕就趕快行樂吧，你看那坐在酒樽前的老頭已白發(fā)蒼蒼?！八ノ獭保傅谋闶菤W陽修，當(dāng)時他已五十歲。從這兩句詞中，我們可以感受到無形之中有一股蒼涼郁勃的情緒，牽動著我們的心弦，它與歐陽修這首詞的豪放基調(diào)分不開。
綜觀歐陽修的這首詞，格調(diào)豪放，即便是在他自己的諸多詞作中，也是極為少見?？偟膩碚f，歐陽修這首詞的風(fēng)格，已經(jīng)與蘇軾的豪放、曠達(dá)詞風(fēng)十分接近了。
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歐陽修的一首經(jīng)典詩詞作品《猜謎詩》的故事背景，你猜出它的謎底了嗎？
提起歐陽修，想必很多人印象中是個古板的老頭子?？礆W陽修的歷史頭銜也確實與古板老頭挺相符：唐宋八大家之一、北宋文壇領(lǐng)袖、翰林學(xué)士、一代文宗、千古文章四大家之一、大詩人、大詞人，領(lǐng)導(dǎo)了北宋文壇改革、流傳無數(shù)經(jīng)典詩詞文賦、更重要的是還提拔舉薦了很多文壇才俊。這般看來，確實倒像個沉浸于詩書文賦的老先生。
不過讀過《醉翁亭記》當(dāng)可看出歐陽修為人也頗為放浪形骸、不拘俗禮;而從他的詞作又可看出歐陽修也是風(fēng)流多情。可見歐陽修絕非一個古板的老先生，反而很有人情味。譬如下面這首詩，就表現(xiàn)出歐陽修幽默詼諧的一面：
猜謎詩
大雨嘩嘩飄濕墻，
諸葛無計找張良。
關(guān)公跑了赤兔馬，
劉備掄刀上戰(zhàn)場。
這首詩初讀著實令人蒙圈，語言通俗如白話，含義似乎完全不搭調(diào)，難以置信竟是出自大文豪歐陽修的手筆。不過看標(biāo)題《猜謎詩》便知這首詩實為藏了謎面的打油詩。據(jù)說這首詩是歐陽修特意為一家酒家而作，這家酒家新開張，歐陽修正好光顧，酒足飯飽之后店家問飯菜味道如何?歐陽修卻默不作答，只蘸酒水在桌上寫下了這首打油詩便飄然而去。
了解了詩的背景故事更是奇怪，這無頭無腦的詩何以跟飯菜扯上了關(guān)系。這正是歐陽修的高明之處，“大雨嘩嘩飄濕墻”大雨飄來打濕了墻自然是墻上無所遮掩，便是“無檐”;“諸葛無計找張良”便是無所算計“無算”;“關(guān)公跑了赤兔馬”，馬跑了拉不住自然是“無韁”;“劉備掄刀上戰(zhàn)場”，當(dāng)主公的親自上戰(zhàn)場了，手下自然“無將”!
“無檐”、“無算”、“無韁”、“無將”結(jié)合飯菜味道的提問，那么謎底就顯而易見了：“無鹽”、“無蒜”、“無姜”、“無醬”!歐陽修不便直說店家飯菜味道差，便以此《猜謎詩》通過猜謎和諧音幽默地道出，著實令人捧腹!想不到大名鼎鼎的歐陽修竟是一位幽默詼諧的老先生!
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歐陽修最著名的作品《長相思》賞析，詩人筆下陷入愛情的男女是怎樣的？
相比于唐詩追求意境之美，宋詞的長處在于抒情。我們今天看宋詞的作品，大多數(shù)都是在表達(dá)一種或婉約或豪放的情感。唐詩情感并沒有明確的分類，但宋詞就可以分為婉約詞與豪放詞，也從側(cè)面論證了宋詞對于情感的表達(dá)更上一籌。
對情感的表達(dá)，最常見的就是對相思愛情的書寫。尤其是年輕夫妻的離別，更是句句充滿濃情蜜意，每一句都充滿讓人心神蕩漾的美感。
花似伊，柳似伊?；啻喝藙e離。低頭雙淚垂。 長江東，長江西。兩岸鴛鴦兩處飛。相逢知幾時。
這首詩詞就是宋代著名詞人歐陽修的經(jīng)典之作。《長相思·花似伊》，全文讀來非常簡單，就是一對青年男女的互訴衷情。陷于愛情中的男女就是如此，恨不得用世間最美好的一切來形容對方，也恨不得兩個人如膠似漆，天天黏在一起。而一旦面對離別，這種這種情感的抒發(fā)就顯得更為濃厚，也更為傷感。
抒情主人公一開始就是長情的告白?！盎ㄋ埔?，柳似伊”，你看那花兒也像你，你看那柳樹也像你。但是正在這個春日爛漫的季節(jié)，我們彼此要面對分離?！盎啻喝藙e離”，面對分離，我看到你傷心的淚水?！暗皖^雙淚垂”，這是那一低頭的溫柔，抒情主人公的心頭也是涌現(xiàn)出無限柔情。
下片的詞句是對于再次相聚的期待，但是一開始先寫出兩人的距離最遠(yuǎn)?！伴L江東，長江西”，一個人在長江東，另外一個人在長江西，兩個人就好像兩岸的鴛鴦一樣，在兩處不斷地飛?！跋喾曛獛讜r”，不知道什么時候兩人才能再次相逢。
詩詞堵起來非常簡單，而且短短幾句就把兩人的愁緒深沉地表達(dá)了出來，一片癡情且讓人過目難忘。
寫這首詩詞的時候，歐陽修只有30歲，當(dāng)時被貶擔(dān)任任夷陵縣令。為了能夠盡快上任，他不得不在長江邊送走了妻子。兩人距離很遠(yuǎn)且兩地分離，卻不知什么時候才能再次相見。看著江邊的花兒和兩岸鴛鴦成雙地飛舞，被貶失意加上離別相思之情，詩詞中有所有的詩詞畫意，卻也有無限柔情。
其中有說不盡的美感，就如同民歌一樣。依然感覺到那份柔情，還有那份深沉的愛。
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歐陽修的詩詞經(jīng)典作品《古瓦硯》賞析，這首詩告訴了去我們什么道理？
古代科舉制度經(jīng)常會埋沒很多人才，有些人甚至幾十年寒窗苦讀，最后也未能如愿。而很多進(jìn)士出身的才子，也時常抱怨自己沉淪下僚，比如李商隱和杜牧。所以很多士大夫?qū)嵲谑懿涣诉@種煎熬，干脆歸隱山林，圖一個自在逍遙。宋代一位詩人也認(rèn)識到這個問題的嚴(yán)重性，于是托物寓意，為后世留下一首優(yōu)秀的作品。
古瓦硯
宋代：歐陽修
磚瓦賤微物，得廁筆墨間。
於物用有 宜，不計丑與妍。
金非不為寶，玉豈不為堅。
用之以發(fā)墨，不及瓦礫頑。
乃知物雖賤，當(dāng)用價難攀。
豈惟瓦礫爾，用人從古難。
詩的大意是：磚石瓦礫，本是微賤的物品，卻用作石料，置身于筆墨之間。既然它也是一件有用之物，何必計較它的粗丑與美妍。金子不能說不寶貴吧，玉石豈不更加潤堅?用這二者來磨墨，反不如這瓦礫方便?？芍锲芳词刮①v，只要有用就價不可禁。豈止瓦礫是這樣，自古用人之道，也是非常之難!
這首詩是景祜四年作于夷陵，古瓦硯是歐陽修的友人謝伯初贈送的。謝伯初時任許州法曹，于古銅雀臺遺址拾得瓦當(dāng)，改制成瓦硯寄贈作者。作者寶愛此硯，為此作詩，并借此慨嘆古今量才用人之難。這首詩重在說理，以議論為詩的特征很明顯，令人感到很新穎。
這首詩層次分明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。開篇四句介紹瓦硯的來歷，表達(dá)自己的驚喜之情。一般送人的禮物都比較尊貴，但歐陽修是一位文學(xué)家，喜歡筆墨紙硯，所以朋友就投其所好，送來一個瓦硯。
這件禮物看似“賤微物”，但它又并非平凡之物，因為來自古銅雀臺遺址，而且經(jīng)過朋友的悉心打磨，可謂無比珍貴。廁，這里是指置于、列于的意思。詩人又驚又喜，連聲稱贊“於物用有宜，不計丑與妍。”可見歐陽修非常懂得這份深情，也進(jìn)一步引起他的深思。用有 宜，即適宜于某件事情。
中間四句展開議論，作者將金玉與瓦礫進(jìn)行對比，闡述了自己的觀點?！敖鸱遣粸閷?，玉豈不為堅”，金玉都是寶物，也很堅硬，但用其研磨，不僅大材小用，而且是用錯地方，根本沒有瓦硯效果好。頑，這里比喻粗鈍，金玉表面光滑，比不上瓦礫粗糙易磨墨。
最后四句加以拓展，并抒發(fā)自己的感慨?！澳酥镫m賤，當(dāng)用價難攀”，詩人認(rèn)識到事物的貴賤，并不完全取決于市場的價格，而要看其是否適合于所在的環(huán)境。就好比一架大飛機價格不菲，運載能力也極其非凡，但在一些山谷溝壑之中，卻沒有直升飛機實用。
歐陽修又繼續(xù)思考，“豈惟瓦礫爾，用人從古難?！弊髡哂晌锛叭?，人才也如這瓦礫一樣，經(jīng)常不能物盡其用、人盡其才。就像韓愈在《馬說》中所寫，“故雖有名馬，祇辱于奴隸人之手，駢死于槽櫪之間，不以千里稱也?！辈畼窙]有機會遇到千里馬，千里馬也經(jīng)常被埋沒，歐陽修懂得這一點，所以他經(jīng)常提拔后進(jìn)，自己卻甘居人后。
歐陽修的這首古詩題材新穎，重在說理，讀完立刻為之鼓掌。讀完這首詩，大家一定都深有感觸。首先，價格不是決定事物價值的唯一因素，經(jīng)常會有物超所值，或物次價高的情況。普通人有時很難識別，有識之士也是經(jīng)過認(rèn)真研究和仔細(xì)鑒定，才能做出正確判斷。
其次，如果您是人才，或者您發(fā)現(xiàn)了珍...
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