文學(xué)史造句

文學(xué)史造句

• 1、埃及漢學(xué)家哈賽寧表示，在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上，魯迅的思想和小說(shuō)創(chuàng)作也許是最早介紹到阿拉伯世界的，同時(shí)也影響了阿拉伯世界的不少作家與思想家。
• 2、初期白話詩(shī)作為中國(guó)新詩(shī)的發(fā)端，在文學(xué)史上具有重要的意義。
• 3、后代的文學(xué)史家們就這樣謬托知己，臆造了一個(gè)反潮流的英雄。
• 4、因此，對(duì)瞿秋白研究文學(xué)史成果的考辨，不僅能夠凸現(xiàn)瞿秋白在外國(guó)文學(xué)史研究上的地位，而且還能夠追溯一種文學(xué)史撰寫方式的發(fā)展演進(jìn)過(guò)程。
• 5、比如通俗文學(xué)過(guò)去一向是不登大雅之堂的，文學(xué)史幾乎不涉及它，但現(xiàn)在，許多研究者都認(rèn)為新文學(xué)與通俗文學(xué)不是敵對(duì)關(guān)系，而是互補(bǔ)關(guān)系。
• 6、李白和杜甫在文學(xué)史上的重要地位，可說(shuō)是并駕齊驅(qū)而各有千秋。
• 7、這是研究我國(guó)古代天文學(xué)史的一件珍貴文物，是迄今發(fā)現(xiàn)的關(guān)于二十八宿全部名稱的最早的文字記載。
• 8、老舍是現(xiàn)代文學(xué)史上最有成就的幽默小說(shuō)家。
• 9、我國(guó)唐代詩(shī)人李白不僅在中國(guó)是著名的文學(xué)家，就是在世界文學(xué)史上，也是出類拔萃的人物。
• 10、它不僅被視為文學(xué)史上的瑰寶，也被當(dāng)作研究近代漢語(yǔ)的重要文獻(xiàn)資料。
• 11、“浙江除了自然景觀，更有積淀深厚的人文景觀，承載著半部氣壯河山的辛亥革命史和中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史。
• 12、雖不是一本正經(jīng)的“文學(xué)史”，大致也可以算作一本有點(diǎn)有面的“民國(guó)文學(xué)史略”。
• 13、玩物會(huì)否喪志？藝術(shù)成就是否有礙民族的硬實(shí)力？答案當(dāng)然在于有沒(méi)有偏食。所謂奇技淫巧，淫者過(guò)多也。翻一翻中國(guó)科技史與文學(xué)史一對(duì)比，就知道時(shí)間用在哪里，前路也必將走到哪里。林夕?
• 14、在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史，尤其在中國(guó)話劇史上，夏衍及其作品的存在是耐人尋味的。
• 15、俳優(yōu)小說(shuō)的品格有大俗大雅二重性，具有深刻的文學(xué)史和審丑的意蘊(yùn)。
• 16、史鐵生和張愛(ài)玲都是現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上有著細(xì)膩、睿智心性，并能洞察人心的杰出作家。
• 17、中國(guó)文學(xué)史上那些膾炙人口、流傳久遠(yuǎn)的文學(xué)佳作無(wú)一不是厚積薄發(fā)，傾心盡力之后形成的。
• 18、本論文試圖明晰蔡澤龍波瀾萬(wàn)丈的文學(xué)人生，再確立他做為中國(guó)朝鮮族兒童文學(xué)先驅(qū)者的文學(xué)史上的地位。
• 19、例如，胡適用方法研究白話文學(xué)史和小說(shuō)史，為中國(guó)文學(xué)的研究別開(kāi)生面，改變了世人關(guān)于中國(guó)文學(xué)的觀念，士大夫目為不登大雅之堂的小說(shuō)等文化遺產(chǎn)重新展示瑰寶的本來(lái)面目。
• 20、不僅如此，他還薦拔和指導(dǎo)了王安石、曾鞏、蘇洵、蘇軾、蘇轍等散文家，對(duì)他們的散文創(chuàng)作發(fā)生過(guò)很大的影響，改寫了文學(xué)史的面貌。
• 21、文學(xué)史是一個(gè)碩大停尸場(chǎng)，每個(gè)人都在那兒尋找自己親愛(ài)的死者，或亡故的兄弟。海涅?
• 22、十八世紀(jì)英國(guó)小說(shuō)在整個(gè)英國(guó)文學(xué)史上占據(jù)著不容置疑的重要地位。
• 23、他在文學(xué)史上的初露鋒芒是奇特而意味深長(zhǎng)的。
• 24、韓愈也說(shuō)過(guò)“詩(shī)窮而后工”，在文學(xué)史上留名的人，似乎都遭遇過(guò)漫長(zhǎng)的人生悲劇。
• 25、在此基礎(chǔ)上總結(jié)了梁實(shí)秋在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的地位和貢獻(xiàn)。
• 26、姜夔詞題序的審美特質(zhì)、藝術(shù)品格和文學(xué)史意義都值得深入探究。
• 27、文學(xué)史上，唐德宗貞元時(shí)期是一個(gè)處于文化“夾縫”間，少被研究者重視，但又有著豐富文化蘊(yùn)含的時(shí)期。
• 28、這還不說(shuō)，黃侃見(jiàn)章寂寞一人，便以請(qǐng)章講文學(xué)史為由，留下來(lái)伴宿。
• 29、關(guān)于愛(ài)情三部曲，劉西渭在《咀華集》里已有透辟的分析和批評(píng)，這里評(píng)介一下新文學(xué)史上擁有最多讀者一部小說(shuō)棗《家》。
• 30、本文透過(guò)詩(shī)歌的溯源探流，考察唐代聯(lián)句詩(shī)在文學(xué)史上的意義。
• 31、文學(xué)編輯室孟慶錫先生，孟出身于北大中文系文獻(xiàn)專業(yè)，比較年輕，但穩(wěn)重且平易近人，也熟悉文學(xué)史業(yè)務(wù)，所以他與我們談編寫小說(shuō)史諸多問(wèn)題時(shí)，都是內(nèi)行話。
• 32、許地山是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一位風(fēng)格獨(dú)特的作家，由于他的宗教意識(shí)與宗教觀念，形成了他不同于任何作家的極富個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)格。
• 33、自從創(chuàng)造社成為文學(xué)史的研究對(duì)象以來(lái)，由于其自身的復(fù)雜性和豐富性，所以吸引了眾多研究者的關(guān)注目光。
• 34、文學(xué)史研究在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)趑趄不前，有它深刻的學(xué)術(shù)史內(nèi)部原因。
• 35、在中國(guó)古代文學(xué)史上，千古流芳的憂生之作，往往比較多地表現(xiàn)對(duì)生命不自由和生命活力不能張揚(yáng)的痛苦，表現(xiàn)由此而產(chǎn)生的曠達(dá)不羈、慷慨悲涼之情。
• 36、張愛(ài)玲是現(xiàn)代文學(xué)史上一位具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的優(yōu)秀作家。
• 37、樂(lè)府學(xué)本有專門之學(xué)，與詩(shī)經(jīng)學(xué)、楚辭學(xué)、詞學(xué)、曲學(xué)，構(gòu)成了完整的中國(guó)音樂(lè)文學(xué)史學(xué)，然而學(xué)界對(duì)樂(lè)府學(xué)的關(guān)注卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。
• 38、事實(shí)上，正是恪守著創(chuàng)作只有來(lái)自個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的觀念才使王安憶對(duì)生命的感悟與傳達(dá)在當(dāng)代文學(xué)史上獨(dú)樹(shù)一幟的。
• 39、中國(guó)文學(xué)史上雖然有許多知名作家，但著名的女作家卻寥寥無(wú)幾。
• 40、她也許是英國(guó)文學(xué)史上宣傳資產(chǎn)階級(jí)婚姻最得力的人，她從未自命不凡，皆大歡喜的結(jié)局又帶有明智的現(xiàn)實(shí)主義。
• 41、川端康成不僅在日本文學(xué)史上留下了濃墨重彩的一筆，而且在世界文壇上也占有一席之地。
• 42、五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)時(shí)期，留美學(xué)生的文學(xué)活動(dòng)可以說(shuō)是現(xiàn)代文學(xué)史上的一座豐碑。
• 43、所以，無(wú)聊與頹喪成為衛(wèi)慧作品的基調(diào)與氛圍，也影響其在文學(xué)史上的定位。
• 44、如“國(guó)防文學(xué)”與“民族革命戰(zhàn)爭(zhēng)的大眾文學(xué)”，此口號(hào)之爭(zhēng)，紛繁復(fù)雜，為現(xiàn)代文學(xué)史一大難點(diǎn)，一直讓人疑惑不解。
• 45、人民文豪魯迅的雜文，深刻尖銳，在現(xiàn)代文學(xué)史上獨(dú)步一時(shí)。
• 46、嚴(yán)正抗議深圳入選，那是對(duì)中國(guó)文學(xué)史的無(wú)情踐踏，是對(duì)中國(guó)文學(xué)界的絕妙諷刺。
• 47、主要著作有《洪昇年譜》、《獻(xiàn)疑集》等，與駱玉明教授共同主編《中國(guó)文學(xué)史》、《中國(guó)文學(xué)史新著》。
• 48、中國(guó)文學(xué)史的編著，現(xiàn)在盛極一時(shí)，各種版本繁多。
• 49、李白和杜甫在我國(guó)文學(xué)史上占有特殊的位置。
• 50、在中國(guó)近現(xiàn)代文學(xué)史上的眾多文學(xué)流派中，鴛鴦蝴蝶派是歷時(shí)最久也是頗受非議的一個(gè)流派。
• 51、“現(xiàn)代文學(xué)史”之前有門預(yù)備課“現(xiàn)代文學(xué)作品選講”，本是王瑤先生的，他去編教材，由他們的編寫組成員來(lái)各講一兩次。
• 52、同時(shí)，她那帶有詩(shī)意的筆致、抒情的句子和回旋的情感，同樣證明她是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最有文體意識(shí)的作家之一。
• 53、體例明晰，征引得當(dāng)，考證精核，為研究梁代文學(xué)史提供了一份翔實(shí)的資料。
• 54、李商隱是我國(guó)古代著名詩(shī)人，他的無(wú)題詩(shī)在文學(xué)史上影響很大。
• 55、這一體例的設(shè)計(jì)，強(qiáng)化了編年體文學(xué)史的表現(xiàn)力。
• 56、湯顯祖是中晚明著名的文學(xué)家，文學(xué)史上的一大家，以“臨川四夢(mèng)”四部戲劇而馳名中外劇壇。
• 57、孟二冬學(xué)科專長(zhǎng)為中國(guó)文學(xué)史及中國(guó)文學(xué)批評(píng)史，研究方向?yàn)槲簳x南北朝隋唐五代文化，是我國(guó)當(dāng)代高校教師的典范。
• 58、而在運(yùn)用報(bào)刊作文學(xué)研究時(shí)，有關(guān)資料掌握的問(wèn)題，更凸顯出文學(xué)史料數(shù)位化典藏的重要與迫切性。
• 59、在中國(guó)文學(xué)史上，唐人小說(shuō)第一次把婢女作為一類人物來(lái)進(jìn)行描寫，婢女卑屈低賤的生活得以較為全面的反映。
• 60、李白推動(dòng)了山水詩(shī)的發(fā)展，在中國(guó)山水文學(xué)史上占據(jù)著“奇峰突起，意境獨(dú)辟”的特殊地位。
• 61、研究日本漢文學(xué)史，首先就是一種挖其古墳、文化尋根的工作。同時(shí)，對(duì)日本漢文學(xué)作鑒賞評(píng)析，也是為了充分實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)價(jià)值和思想價(jià)值。
• 62、文學(xué)史研究者一般都視句句韻變隔句韻為中古七言體式轉(zhuǎn)型的標(biāo)志，本文進(jìn)一步探討了七古在雜言詩(shī)催化之下由句句韻變?yōu)楦艟漤嵉谋尘昂驮颉?/span>
• 63、論文最終目的是想在整理現(xiàn)存漢魏六朝畫贊作品的基礎(chǔ)上，給畫贊一個(gè)合理的繪畫史和文學(xué)史的定位和價(jià)值評(píng)判。
• 64、名下的這些篇什，頗有感慨，以為這樣的材料于文學(xué)史思想史等都極有價(jià)值。
• 65、而“詩(shī)性傳統(tǒng)”則是指在文學(xué)觀念、作家心態(tài)、文本世界等方面表現(xiàn)出了“詩(shī)性”特征，并在文學(xué)史進(jìn)程中保持了長(zhǎng)期性和經(jīng)典性的現(xiàn)代小說(shuō)現(xiàn)象。
• 66、楊絳，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上一位卓爾不群的學(xué)者兼作家。
• 67、中國(guó)封建文化“吃人”意象是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史中的重要?jiǎng)?chuàng)作母題。
• 68、然而，就是這樣一位著作等身的作家，因?yàn)樗屡f并存的特殊的文學(xué)樣態(tài)，遭受了幾十年文學(xué)史的不公正對(duì)待。
• 69、這是現(xiàn)代文學(xué)史上的一段佳話。
• 70、詩(shī)文學(xué)派是朝鮮現(xiàn)代文學(xué)史上具有顯著地位的文學(xué)流派。
• 71、在英國(guó)文學(xué)史上，許多作家都通過(guò)自己的創(chuàng)作來(lái)緬懷古樸的宗法制社會(huì)，尋覓夢(mèng)中的伊甸樂(lè)園。
• 72、這在每一國(guó)的文學(xué)史的篇頁(yè)上都可以見(jiàn)到。
• 73、他們極端苦吟的創(chuàng)作態(tài)度、奇澀精警的五律體制、清寒幽僻的藝術(shù)旨趣，在中國(guó)文學(xué)史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 【好工具h(yuǎn)ao86.com】
• 74、梁園之游是中國(guó)文學(xué)史上一件值得注意的盛事。
• 75、變文中的后母形象，不僅反映了后母在文學(xué)史上的變遷，也直接展現(xiàn)了唐五代時(shí)期后母這一特殊身份在家庭關(guān)系中的地位。
• 76、文學(xué)史中有這樣一類現(xiàn)象，作家生前，默默無(wú)聞，一文不名，死后某時(shí)卻突然聲名顯赫，作品一時(shí)洛陽(yáng)紙貴，成了文界新寵。
• 77、他的坎坷經(jīng)歷，他在文藝問(wèn)題上的真知灼見(jiàn)很自然地引起了人們的研究興趣，對(duì)他的現(xiàn)實(shí)主義理論、現(xiàn)代文學(xué)史論、魯迅論的研究文章批量出現(xiàn)，成果極為可觀。
• 78、流風(fēng)所及，文學(xué)史論著也都喜歡洋洋灑灑，放言高論。
• 79、古天飛，今天由你來(lái)給大家串講一下現(xiàn)代文學(xué)史和當(dāng)代的一些文學(xué)現(xiàn)象，不需要有條理，只要講出你自己的觀點(diǎn)就可以。
• 80、這些板話，有描繪公款吃喝，醉生夢(mèng)死的，有譏諷干部下基層不辦實(shí)事的，還有挖苦開(kāi)假大空會(huì)的，等等，這些都是原始的文學(xué)素材，整理出來(lái)，是當(dāng)代文學(xué)史上不可多得的。
• 81、易卜生和蕭伯納兩位著名的劇作家，在歐洲文學(xué)史乃至世界文學(xué)史上都占據(jù)著舉足輕重的地位。
• 82、千篇一律、千人一面的官式區(qū)域文學(xué)史寫作固然應(yīng)該批評(píng)，但像此書這樣不帶新八股色彩的別具一格的區(qū)域文學(xué)史著述，是難得的，值得一讀的。
• 83、蘇青是被中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史遺忘的作家，早期的中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史書，對(duì)她多只字不提。
• 84、夏目漱石是近代日本文學(xué)史上最杰出的代表作家之一，他對(duì)日本近代文學(xué)與思想產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
• 85、張抗抗是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上不可多得的思考型的女作家。
• 86、他對(duì)文學(xué)歷史的宏觀把握十分精彩，凡文學(xué)史眼光通達(dá)者莫不作如是觀。
• 87、晚清小說(shuō)翻譯是我國(guó)翻譯文學(xué)的重要組成部分，在中國(guó)翻譯文學(xué)史上占有獨(dú)特的地位。
• 88、該文通過(guò)顧況詩(shī)文文本的實(shí)際，從他詩(shī)文理論的構(gòu)建、題材內(nèi)容的取向、探索、造詣等方面加以闡述，給他在文學(xué)史上的地位作客觀的表述與評(píng)價(jià)。
• 89、對(duì)于鴛蝴派，過(guò)去一筆抹倒，似未公允，近年已有另一種評(píng)論，隨著研究的深入，或可漸漸客觀公正地對(duì)待現(xiàn)代文學(xué)史上曾經(jīng)廣有讀者的這一流派。
• 90、《中國(guó)文學(xué)史新著》在文學(xué)史觀、對(duì)中國(guó)文學(xué)歷史的宏觀把握與微觀考察等方面都有許多獨(dú)到之見(jiàn)，打破了文學(xué)史研究的舊模式，開(kāi)創(chuàng)了新的研究格局和境界。
• 91、但由于一直被視作偽書，該書在文學(xué)史上的價(jià)值長(zhǎng)期沒(méi)有得到應(yīng)有的重視。
• 92、在日本文學(xué)史上“風(fēng)雅”一般指全體藝術(shù)，而貫穿在松尾芭蕉藝術(shù)之道的“風(fēng)雅”為俳諧之意。
• 93、袁枚和蔣士銓都是清代中葉的著名詩(shī)人，他們的訂交既富有傳奇色彩，又具有重要的文學(xué)史意義。
• 94、系統(tǒng)研究謝六逸的新聞思想與實(shí)踐，對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代新聞教育史、新聞出版史和文學(xué)史都有一定意義。
• 95、其實(shí)，吳中文學(xué)乃中國(guó)文學(xué)史發(fā)展之必然結(jié)果。
• 96、邵洵美是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上知名的唯美派詩(shī)人、出版家和文學(xué)活動(dòng)家，關(guān)于他的研究一直未能形成規(guī)模。
• 97、長(zhǎng)期以來(lái)，在中國(guó)古代文學(xué)的知識(shí)體系構(gòu)建過(guò)程中，我們過(guò)多地關(guān)注其中的對(duì)立，過(guò)度地尋繹文學(xué)史的發(fā)展規(guī)律。
• 98、文學(xué)本質(zhì)的再認(rèn)識(shí)可以從新的高度剖析文學(xué)史，進(jìn)而使對(duì)文學(xué)規(guī)律的揭示向縱深發(fā)展。
• 99、孫犁作為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上“荷花淀”派的創(chuàng)始者，以其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格一直被寫在主流文學(xué)的教科書中。
• 100、雖然當(dāng)時(shí)因?yàn)槠孀非蟪瑫r(shí)代的發(fā)展最終以失敗告終，但農(nóng)業(yè)集體化成為兩國(guó)文學(xué)創(chuàng)作的重要素材，豐富了文化領(lǐng)域，在兩國(guó)文學(xué)史上有著非常重要的意義。