寫(xiě)實(shí)造句

寫(xiě)實(shí)造句

• 1、而南方剪紙玲瓏剔透嚴(yán)整優(yōu)雅，以寫(xiě)實(shí)風(fēng)格著稱(chēng)。
• 2、默寫(xiě)實(shí)際上是練習(xí)嚴(yán)謹(jǐn)程度。
• 3、日本自然主義文學(xué)，是針對(duì)“硯友社”的庸俗寫(xiě)實(shí)主義而興起的新文學(xué)。
• 4、侯孝賢電影從中國(guó)電影的寫(xiě)實(shí)主義傳統(tǒng)出發(fā)，以與紀(jì)錄片相類(lèi)似的拍攝手法，發(fā)展了民族志影片的文化記錄特征。
• 5、它以書(shū)籍插圖為主，細(xì)密畫(huà)主要描繪歷史和社會(huì)生活題材，但在色彩和造型上往往追求想象和抽象的美而不講究寫(xiě)實(shí)。
• 6、電視是寫(xiě)實(shí)的鏡頭藝術(shù)，再現(xiàn)生活真實(shí)，具有逼真性。
• 7、相較于寫(xiě)實(shí)性算圖以模擬真實(shí)的自然影像為目的，非寫(xiě)實(shí)性算圖提供更為簡(jiǎn)練、且更具人性化的圖像表達(dá)方式。
• 8、其浪漫處固如天馬行空，發(fā)前人所未發(fā);而寫(xiě)實(shí)處亦若燃犀燭照，直有傳神阿堵之妙。
• 9、作為新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的代表，池莉小說(shuō)中出現(xiàn)了理想化色彩。
• 10、那些長(zhǎng)于表現(xiàn)技巧的藝術(shù)家則不能稱(chēng)真正的藝術(shù)家，因?yàn)樗麄兊哪康氖窃谟跐M(mǎn)足人的欲望，因此他將自然的藝術(shù)、寫(xiě)實(shí)藝術(shù)的藝術(shù)統(tǒng)稱(chēng)做“無(wú)目的的藝術(shù)”。這類(lèi)藝術(shù)“是一種遭到閹割藝術(shù)，不可來(lái)。
• 11、在高雅書(shū)畫(huà)藝術(shù)方面，石家莊“亦間有書(shū)畫(huà)名家”，既有擅長(zhǎng)爪甲兼施的傳統(tǒng)指畫(huà)特技，也有擅長(zhǎng)透視寫(xiě)實(shí)的現(xiàn)代肖像技藝。
• 12、精心策劃出模擬真人整形手術(shù)過(guò)程，展現(xiàn)與一般寫(xiě)實(shí)片不同之手法。
• 13、寫(xiě)實(shí)風(fēng)格在油畫(huà)和銅版畫(huà)中的不同表現(xiàn)語(yǔ)言進(jìn)行對(duì)比，總結(jié)出他的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的藝術(shù)特點(diǎn)。
• 14、促使陳鳴遠(yuǎn)成名很早的原因，主要是他既承襲了明代器物造型的樸雅大方，又發(fā)展了精巧的仿生寫(xiě)實(shí)技巧。
• 15、把繪畫(huà)本身作為目的，以表達(dá)情感和濃抹重涂為特點(diǎn)的非寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格。
• 16、十九世紀(jì)時(shí)對(duì)寫(xiě)實(shí)主義的輕蔑，如同狂人卡里班在鏡中撇見(jiàn)自己的臉一般。
• 17、寫(xiě)實(shí)主義涵蓋多種不同風(fēng)格，而諏訪(fǎng)敦相信只要探究畫(huà)中人物的內(nèi)心世界，他就能畫(huà)出一般觀(guān)察式畫(huà)作無(wú)法表現(xiàn)的真實(shí)內(nèi)在。
• 18、讓學(xué)生開(kāi)發(fā)出一個(gè)個(gè)超寫(xiě)實(shí)的笑臉?lè)?hào)這樣。
• 19、此圖高度寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)風(fēng)格繼承了北宋畫(huà)院的傳統(tǒng)，而荷塘的迷蒙與空靈亦增添了畫(huà)面恬靜淡雅的抒情效果。
• 20、戴瑋霆覺(jué)得，這些畫(huà)是寫(xiě)實(shí)主義的經(jīng)典，提煉概括能力很強(qiáng)，而不是面面俱到，像現(xiàn)在某些寫(xiě)實(shí)畫(huà)那樣，“把圍脖兒的毛都畫(huà)了出來(lái)”，那就沒(méi)有意義了。
• 21、本文提出寫(xiě)實(shí)用英文信應(yīng)注意的幾點(diǎn)事項(xiàng)及應(yīng)遵循的一些格式，目的在于有助于學(xué)生日后寫(xiě)出規(guī)范性的英文信函。
• 22、安海燕畫(huà)的雷鋒事跡里，既有中國(guó)傳統(tǒng)的工筆線(xiàn)條，又有西洋素描的寫(xiě)實(shí)感，畫(huà)面疏密相間，“讓孩子們剪起來(lái)一目了然，對(duì)雷鋒精神有最直觀(guān)的認(rèn)識(shí)”。
• 23、爸爸屬猴，之前叫“美猴王”，后來(lái)他覺(jué)得太張揚(yáng)了，改成“丑猴王”，又覺(jué)得太自卑了，最終寫(xiě)實(shí)為“老猴”。
• 24、另外，手持?jǐn)z像機(jī)拍攝的畫(huà)面有獨(dú)特的寫(xiě)實(shí)主義特點(diǎn)，通常情況下大型攝像機(jī)難以實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)。
• 25、無(wú)論是細(xì)致的結(jié)構(gòu)主義，還是超寫(xiě)實(shí)或幻想主義，藝術(shù)家在塑造形象方面都采取了夸張的手法。
• 26、這要是在西方的藝術(shù)史上來(lái)說(shuō)倒也稀松平常，可是在中國(guó)這幾千年的藝術(shù)史上，兵馬俑可以算作是獨(dú)一份的寫(xiě)實(shí)性群雕。
• 27、兩宋院體畫(huà)以寫(xiě)實(shí)、形似為主導(dǎo)思想，強(qiáng)調(diào)精工細(xì)刻的作風(fēng)。
• 28、其由史書(shū)系列性懸想式“寫(xiě)實(shí)”而至，卻構(gòu)成了古代敘事文學(xué)的一個(gè)精彩母題。
• 29、以下是一些幕后英雄在比賽時(shí)的寫(xiě)實(shí)。感謝這些無(wú)名英雄為我們優(yōu)勝者所做的支援。
• 30、的研究在寫(xiě)實(shí)的人體造形藝術(shù)實(shí)踐中占有極重要的地位。 haO86.com
• 31、中國(guó)當(dāng)代水彩畫(huà)按照風(fēng)格可分三類(lèi)：寫(xiě)意，特點(diǎn)是表現(xiàn)生動(dòng)，運(yùn)筆恣縱；寫(xiě)實(shí)和裝飾性風(fēng)格。
• 32、在法國(guó)盧浮宮面前，人類(lèi)的藝術(shù)如此豐富，人類(lèi)的歷史如此寫(xiě)實(shí)，偉人，凡人，成功，失敗，財(cái)富，爭(zhēng)權(quán)奪利，在那一張張世界名著中，在那一件件藝術(shù)創(chuàng)作中，被展現(xiàn)得淋漓盡致。
• 33、從市場(chǎng)的角度來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得當(dāng)代藝術(shù)在之前已經(jīng)拍到非常高的價(jià)錢(qián)了，也該輪到人家寫(xiě)實(shí)的在舞臺(tái)上顯山露水了。
• 34、有論者以后見(jiàn)之明指責(zé)徐悲鴻留法八年，竟然對(duì)西方風(fēng)氣云涌的現(xiàn)代藝術(shù)置若罔聞，卻選擇了已經(jīng)退出舞臺(tái)的西方寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)，謂此舉更使中國(guó)追趕西方現(xiàn)代藝術(shù)的步伐遲滯多年。
• 35、這個(gè)劇共拍攝了六季，因其用寫(xiě)實(shí)、幽默及大膽的場(chǎng)面去描述一群同性戀男人之間的生活方式及之間的友誼而成為電視史上的一個(gè)里程碑。
• 36、從意象上講，漢詩(shī)強(qiáng)調(diào)抽象而英詩(shī)注重寫(xiě)實(shí)。
• 37、文風(fēng)改成什么樣子?從以前浮夸的、浮飾的、造作的，改成嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹⑻?shí)的、寫(xiě)實(shí)的文風(fēng)，所以選歐陽(yáng)修的文章是意料之中的。
• 38、后來(lái)到了法國(guó)，開(kāi)始了解西方抽象藝術(shù)，但也慢慢意識(shí)到，寫(xiě)實(shí)畫(huà)才是我真正喜歡的。
• 39、導(dǎo)演還因時(shí)寫(xiě)實(shí)主義的要求而增加了投入。
• 40、后來(lái)他吸取了北歐文藝復(fù)興繪畫(huà)的表現(xiàn)手法，試圖實(shí)現(xiàn)細(xì)密?chē)?yán)格的寫(xiě)實(shí)主義。
• 41、他說(shuō)，作為寫(xiě)實(shí)文學(xué)已經(jīng)變得比小說(shuō)類(lèi)題材更讓人陌生，它已經(jīng)讓一個(gè)諷刺作家難以在“人類(lèi)命運(yùn)曲線(xiàn)”前保持領(lǐng)先地位。
• 42、原來(lái)自己屢次三番地脫不出寫(xiě)實(shí)的窠臼，是沒(méi)有領(lǐng)悟到寫(xiě)意的神髓，原來(lái)自己三翻四復(fù)地跳不出形似的樊籬，是沒(méi)有把握好神似的先機(jī)。
• 43、自然中之物，互相限制。然其寫(xiě)之于文學(xué)及美術(shù)中也，必遺其關(guān)系，限制之處。故雖寫(xiě)實(shí)家，亦理想家也。又雖如何虛構(gòu)之境，其材料必求之于自然，而其構(gòu)造，亦必從自然之法則。故雖理想家，亦寫(xiě)實(shí)家也。
• 44、在西風(fēng)東漸的潮流中，以寫(xiě)實(shí)造型改造中國(guó)畫(huà)的語(yǔ)言審美，一時(shí)間成為中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換的目標(biāo)。
• 45、藝術(shù)的寫(xiě)實(shí)如果也是一種做作，只是一種意識(shí)形態(tài)，那么如今流行的“人性還原風(fēng)”一樣是一種意識(shí)形態(tài)。它建立在我們對(duì)真實(shí)和人性的假設(shè)紙上，而這些假設(shè)不無(wú)可疑之處。
• 46、此幅繡作完全模仿繪畫(huà)的筆法用針刺繡而成，雄健的白馬以顧繡中最擅長(zhǎng)的擻和針順其肌肉的紋理繡成，逼真且寫(xiě)實(shí)，其擅長(zhǎng)畫(huà)觀(guān)可見(jiàn)絕非后人吹噓。
• 47、準(zhǔn)確、及時(shí)地撰寫(xiě)實(shí)驗(yàn)報(bào)告，并妥善保存實(shí)驗(yàn)記錄。
• 48、些概念的提出來(lái)自于兩個(gè)方面，一是西方的現(xiàn)代藝術(shù)已經(jīng)從寫(xiě)實(shí)派發(fā)展到現(xiàn)代藝術(shù)各種風(fēng)格，抽象，印象，立體，野獸派等。
• 49、目前，我正在制作一個(gè)寫(xiě)實(shí)片，我先拍攝然后在我的筆記本上編輯畫(huà)面。
• 50、然而，徐悲鴻在中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史上卻是一位頗具爭(zhēng)議的人物，他對(duì)中國(guó)美術(shù)教育的貢獻(xiàn)和精湛的寫(xiě)實(shí)技巧已為世人所稱(chēng)贊，但其藝術(shù)上的“功過(guò)”在不同時(shí)期都有所論及，對(duì)其褒貶不一，時(shí)至今日仍未得出定論。
• 51、尤其白百何知曉自己曾錯(cuò)怪丈夫，自己曾工作升職變成討人厭的“時(shí)尚女魔頭”，自己還曾空虛出軌的事實(shí)后，她失魂落魄回家傾訴，細(xì)節(jié)極其寫(xiě)實(shí)，充滿(mǎn)了人情味。
• 52、這里的筆筆文字，都是實(shí)地靜觀(guān)的所得，沒(méi)有夸張和雕琢，如同一筆筆的寫(xiě)生畫(huà)，讀來(lái)如見(jiàn)其景、如聞其聲，它是寫(xiě)實(shí)之作。
• 53、想想吧，一只半寫(xiě)實(shí)主義的老鼠在廚房里烹飪大便吃。
• 54、明代鎮(zhèn)紙，其形多為尺狀，上有獸鈕，與文獻(xiàn)記載相符，如銅虎鈕鎮(zhèn)紙，長(zhǎng)方尺形底座，上有蹲虎一頭，虎頭雕工細(xì)膩寫(xiě)實(shí)，虎尾寫(xiě)意粗獷。
• 55、就目前所見(jiàn)明代鎮(zhèn)紙來(lái)看，其形多為尺狀，上有獸鈕，與文獻(xiàn)記載相符，如銅虎鈕鎮(zhèn)紙，長(zhǎng)方尺形底座，上有蹲虎一頭，虎頭雕工細(xì)膩寫(xiě)實(shí)，虎尾寫(xiě)意粗獷。
• 56、關(guān)于中國(guó)古代小說(shuō)中的“好貨”敘述，以往的研究往往運(yùn)用“以文證史”的方法，視之為一種歷史寫(xiě)實(shí)現(xiàn)象。
• 57、孫犁小說(shuō)由前期列后期，有一個(gè)由詩(shī)意寫(xiě)實(shí)向散文體定實(shí)的轉(zhuǎn)變過(guò)程。
• 58、展示了他作為由明季士大夫到清初貳臣的心路歷程，表現(xiàn)了對(duì)國(guó)家前途命運(yùn)的深切關(guān)注，具有強(qiáng)烈的抒情性、高度的寫(xiě)實(shí)性與深刻的批判精神。
• 59、詞分兩闕，上闕寫(xiě)夢(mèng)，下闕寫(xiě)實(shí)。
• 60、正是由于極端背離了赤裸裸的日常新聞報(bào)道寫(xiě)實(shí)主義手法，藝術(shù)家表現(xiàn)了自己下意識(shí)當(dāng)中有一天的虛構(gòu)敘事。
• 61、比起寫(xiě)實(shí)派，我更喜歡抽象派。
• 62、新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的代表湖北女作家池莉，以其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和語(yǔ)言風(fēng)格體現(xiàn)了新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的“新”。
• 63、本文闡述了新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)產(chǎn)生的社會(huì)歷史根據(jù)，探討了作家如何成功地領(lǐng)引當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展和認(rèn)知策略。
• 64、莫扎特抽象、不帶文字的器樂(lè)曲如此，最寫(xiě)實(shí)、最明確的歌劇也不例外。許多人認(rèn)為歌唱家只要聲音好就夠了，殊不知一位演唱家要詮釋好一個(gè)角色，不只要在聲樂(lè)藝術(shù)多所琢磨，更必須廣泛閱讀，以知識(shí)幫助自己融入角色與時(shí)代。
• 65、在寫(xiě)實(shí)派、浪漫派和現(xiàn)代派的創(chuàng)作中，感傷有著各不相同的風(fēng)格表征和審美特質(zhì)。
• 66、名人坊據(jù)中新網(wǎng)報(bào)道，近日，記者接到哈爾濱廣廈學(xué)院多名大三學(xué)生反映，學(xué)校老師讓他們銷(xiāo)售面膜，不賣(mài)面膜的同學(xué)就得寫(xiě)實(shí)踐創(chuàng)業(yè)的論文。
• 67、以忠實(shí)寫(xiě)實(shí)的杜詩(shī)中，十分清楚反映了成都杜甫草堂所在環(huán)境特征。
• 68、為了滿(mǎn)足老媽和哥哥的欲望，一個(gè)楚楚可憐的嬌嬌女被嫁給了只知游樂(lè)的紈绔子弟!上述兩首詩(shī)都是唐代婚姻重視錢(qián)財(cái)?shù)纳鷦?dòng)寫(xiě)實(shí)。
• 69、這道親情計(jì)算題未必準(zhǔn)確，但足夠寫(xiě)實(shí)。
• 70、世人由此將繪畫(huà)分為寫(xiě)實(shí)派和寫(xiě)意派，且就重形還是重神之問(wèn)題爭(zhēng)論不休，而未知兩面一體之理。
• 71、寫(xiě)實(shí)主義的創(chuàng)作體系，多數(shù)企圖從眼觀(guān)來(lái)為情感找個(gè)出口，鮮少借用到象徵主義的精神意涵。
• 72、以二次曲面為例，探討了計(jì)算機(jī)語(yǔ)言與高等數(shù)學(xué)教學(xué)的整合問(wèn)題，并給出了一個(gè)單葉雙曲面的應(yīng)用程序編寫(xiě)實(shí)例。
• 73、曼斯菲爾德是英國(guó)著名女小說(shuō)家，被視為心理寫(xiě)實(shí)派作家。
• 74、其皮影作品線(xiàn)條如行云流水，柔和舒展，自然挺拔，活動(dòng)自如，人物造型采取抽象與寫(xiě)實(shí)相結(jié)合的手法，個(gè)性鮮明，夸張生動(dòng)。
• 75、在這本書(shū)首次連載時(shí)福樓拜曾被以淫穢罪起訴，但它卻暢銷(xiāo)至今，可以說(shuō)成為了最有名的寫(xiě)實(shí)小說(shuō)。
• 76、“藝術(shù)史家貢布里希曾說(shuō)，西方人要看懂中國(guó)書(shū)法至少還要一百年”，相比之下，“我們的藝術(shù)好像變成了西方現(xiàn)實(shí)主義和寫(xiě)實(shí)主義的延續(xù)”，朱青生說(shuō)。
• 77、將您的產(chǎn)品，個(gè)人藝術(shù)表現(xiàn)，生活寫(xiě)實(shí)，包裝等一系列的寫(xiě)照下來(lái)。
• 78、電影用技術(shù)華麗展示了民風(fēng)彪悍的長(zhǎng)安城、夢(mèng)幻絢麗的魔幻森林、妖氣繚繞的魔堡懸空寺等，細(xì)節(jié)上豐富精細(xì)，寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)具有強(qiáng)烈代入感。
• 79、電影用技術(shù)展示了夢(mèng)幻絢麗的魔幻森林、妖氣繚繞的魔堡等，寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)具有強(qiáng)烈?guī)敫小?/span>
• 80、既挑戰(zhàn)了人像畫(huà)應(yīng)寫(xiě)實(shí)的傳統(tǒng)，亦帶領(lǐng)了我們思考和研究該畫(huà)作及其主題。
• 81、后來(lái)，“個(gè)人化”寫(xiě)作的代表人物陳染的寫(xiě)作日益陷入困境，而“新寫(xiě)實(shí)”的干將都紛紛投誠(chéng)影視。
• 82、洋洋自得是你今天心情的寫(xiě)照，自由自在是你今天狀態(tài)的寫(xiě)實(shí)，可以賴(lài)床是你今天特別的優(yōu)待，看我短信是你今天唯一的任務(wù)：周末放松下，心情快樂(lè)些！
• 83、"我的青春期"定位寫(xiě)實(shí)片。
• 84、在此基礎(chǔ)上，主創(chuàng)者們?cè)僮粢浴靶?em class="special">寫(xiě)實(shí)”中“甘為卑賤”、“粗痞”和“反禁忌”的人生原汁，就做成了一道“頹廢”十足的世紀(jì)末之文化快餐。
• 85、中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)風(fēng)格流派甚多，一種寫(xiě)實(shí)的手法叫工筆畫(huà)。
• 86、“新寫(xiě)實(shí)主義”是現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義的第二次交叉。
• 87、有的構(gòu)思獨(dú)特，畫(huà)中有畫(huà);有的精致寫(xiě)實(shí)，以假亂真。
• 88、上身袒露，以珞瓔嚴(yán)身，手、臂、踝飾有釧環(huán)，下著長(zhǎng)裙，裙褶自然寫(xiě)實(shí)，小腿部有橢圓形裙褶，是明代造像常見(jiàn)的裝飾風(fēng)格。
• 89、構(gòu)圖上，畫(huà)家主要采取全景式構(gòu)圖，其特點(diǎn)是突出主體景象，畫(huà)面呈現(xiàn)“平整安穩(wěn)、四滿(mǎn)方正”的構(gòu)圖審美格局，畫(huà)家在繪畫(huà)中寫(xiě)實(shí)高于達(dá)意。
• 90、因此，全書(shū)雖寓言十九，卻純屬寫(xiě)實(shí)，如若偶有雷同，恐怕并非巧合。
• 91、在街頭藝術(shù)中也可以找到寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)，比較有代表性的就是這些讓人驚訝的立體畫(huà)。
• 92、每個(gè)人都可以自由地表達(dá)、充分地表達(dá)，寫(xiě)意地或者寫(xiě)實(shí)地表達(dá)，但是永遠(yuǎn)不要試圖告訴其他人，世界就是什么樣子的，或者教導(dǎo)別人應(yīng)該如何去看世界，更加永遠(yuǎn)不要期待別人剛好也看到了你看到的世界。
• 93、“寫(xiě)實(shí)”、“似”、“逼真”所指相同，就宋代院體花鳥(niǎo)畫(huà)來(lái)說(shuō)逼似自然中花鳥(niǎo)之真實(shí)物象。
• 94、作為新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的代表作家，池莉和方方創(chuàng)作的傾同性是不言自喻的。
• 95、說(shuō)起王用家的超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)“磚”系列，觀(guān)者無(wú)不被他那精深的描繪與刻畫(huà)所震撼，所吸引。
• 96、我的創(chuàng)作歷程是從傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)手法入門(mén)，到畫(huà)面的分割與重組，再進(jìn)入潛意識(shí)心象的探索與塑造。
• 97、這種寫(xiě)實(shí)抽象的方法，譚天稱(chēng)其為“宏遠(yuǎn)”。
• 98、寫(xiě)實(shí)變格俄羅斯是歐洲寫(xiě)實(shí)主義的一個(gè)重鎮(zhèn)。
• 99、另一方面在小說(shuō)文本中，它還分別表現(xiàn)為隱喻過(guò)程的象征性和換喻過(guò)程的寫(xiě)實(shí)性。
• 100、西方畫(huà)的特點(diǎn)是寫(xiě)實(shí)、寫(xiě)生，繪畫(huà)以忠實(shí)模寫(xiě)自然為第一要義。