劇作造句

劇作造句

• 1、在這兩位新進(jìn)鬧劇作家的旁邊，另外一伙人也正利用喧雜的聲音在談?wù)撘粓鰶Q斗。
• 2、同時(shí)不要健忘，不論出于何種復(fù)雜的啟事，元朝統(tǒng)治階級(jí)答應(yīng)了這類抗?fàn)幒狼榈拇嬖诓紳M，答應(yīng)了劇作家們的各類借古諷今，指桑罵槐，也是元朝文人得以創(chuàng)作創(chuàng)造出光輝的新藝術(shù)新文化，建筑出新的時(shí)代精力的條件條件。
• 3、易卜生和蕭伯納兩位著名的劇作家，在歐洲文學(xué)史乃至世界文學(xué)史上都占據(jù)著舉足輕重的地位。
• 4、電視制片人和劇作者在用一種膚淺的方式對(duì)待嚴(yán)肅的歷史，這種對(duì)待歷史的方式不應(yīng)當(dāng)再受到鼓勵(lì)。
• 5、殘章斷簡的歷史本來空白極多，給了現(xiàn)代和后現(xiàn)代導(dǎo)演及劇作者揮拳踢腿的余地;匆促的生活壓抑也大有輕松一下的必要。
• 6、悲劇還是喜劇通常在開篇的時(shí)候就已經(jīng)決定了，即便結(jié)尾還未確定喜劇中歡樂是為了讓人笑，而悲劇中的歡樂是為了讓人在結(jié)尾時(shí)的悲傷加倍，你曾有多快樂，就得用雙倍的悲傷來買單，所以一個(gè)好的劇作家必須學(xué)會(huì)寫歡樂，即使他們根本不相信世界上存在歡樂這種東西。
• 7、李健吾是一位具有獨(dú)特的美學(xué)追求和藝術(shù)風(fēng)格的現(xiàn)代劇作家，他的話劇開辟了新的審美領(lǐng)域與表現(xiàn)藝術(shù)。
• 8、戲劇與歷史中柳敬亭形象的異同，從一個(gè)側(cè)面反映了劇作者取舍材料的匠心及其超人的史識(shí)藝膽。
• 9、詩人策蘭，劇作家尤內(nèi)斯庫，音樂家埃內(nèi)斯庫，都是如此。
• 10、其實(shí)，“小三”話題在影視劇作品并不少見，王岳倫把“小三”和正室之間的斗爭用喜劇的方式呈現(xiàn)在觀眾面前，不再陳套和嚴(yán)肅，而是深入淺出。
• 11、省藝研所所長、公安籍著名劇作家胡應(yīng)明說，孱陵好聲音，講述的是本土故事，抒寫的是本土情懷，其濃濃的鄉(xiāng)土情緒，正是一方百姓的精神紐帶。
• 12、她的劇作對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)乃至今天都是不可或缺的一帖清醒劑。
• 13、事實(shí)上，當(dāng)時(shí)，劇作家給別人的劇作寫序言時(shí)，經(jīng)?；ハ嘀肛?zé)說對(duì)方的作品晦澀難懂，換言之，指責(zé)說對(duì)方的作品需要解讀。
• 14、本文試運(yùn)用存在主義哲學(xué)理論，從人與世界、人與他人及人與自我三個(gè)方面來解讀這部荒誕派戲劇的經(jīng)典劇作。
• 15、有時(shí)他根據(jù)劇作者的要求進(jìn)行創(chuàng)作，有時(shí)作品和臺(tái)詞相關(guān)；有時(shí)則畫的是工作人員之間發(fā)生的笑話。
• 16、首先是皇家莎士比亞公司，它在斯特拉特福莎士比亞紀(jì)念劇院里將很多優(yōu)秀的戲劇作品呈獻(xiàn)給大家。
• 17、戲劇文學(xué)為正在完成式時(shí)態(tài)，又要求劇作家對(duì)情節(jié)人物等不能過分操縱。
• 18、作為古龍經(jīng)典改編的劇作，如何改編、如何創(chuàng)新便成為了觀眾關(guān)注的話題，對(duì)此，主演朱一龍?jiān)谂臄z就向曾成功演繹傅紅雪一角的吳岱融前輩取經(jīng)。
• 19、隨后，英國諧劇作家默非又根據(jù)伏爾泰及馬約瑟的本子，重新改編了《中國孤兒》，在倫敦演出，引起極大的震動(dòng)。
• 20、徐訏先生是一位極受推崇的多產(chǎn)作家，戲劇作品有長短劇二十四本及歌劇一本。
• 21、外國影視劇作為文化傳播的一種方式，越來越多地出現(xiàn)在我國電影電視屏幕上。在過去的幾十年間，影視翻譯已進(jìn)入專業(yè)翻譯領(lǐng)域。
• 22、有抱負(fù)的劇作者在完成劇本的同時(shí)還會(huì)想著怎樣推銷自己的劇本。
• 23、寫好劇本之后，祝賀你，你已經(jīng)是一位劇作者了！
• 24、新的劇作正在籌備當(dāng)中，而文根英已被確定為女主角。這部新劇肯定會(huì)受到大家的關(guān)注。
• 25、據(jù)悉，提起這場訴訟的還有日本著名俳人金子兜太、劇作家平田、寺山修司等人的遺屬。
• 26、該劇由著名劇作家衛(wèi)中攜天津人藝青年編劇王曉龍聯(lián)合改編，天津人藝院長鐘海擔(dān)任導(dǎo)演，李新杰任舞美設(shè)計(jì)，邀請(qǐng)著名演員吳京安出演劇中朱老忠。
• 27、悲劇作為狄俄尼索斯祭祀儀式的一部分，是由酒神頌歌發(fā)展而來的。
• 28、作為一位多產(chǎn)作家，奧登也是一位著名的劇作家、詞作者、編輯以及隨筆作家。
• 29、夏衍是現(xiàn)代著名的劇作家。
• 30、劇作的其中一個(gè)代言人說：“我們剛獲得文根英的加入，現(xiàn)在才開始劇組的準(zhǔn)備工作。
• 31、編劇有時(shí)候也被稱為劇作者，他們是電影、電視節(jié)目和其他有劇本節(jié)目幕后的創(chuàng)意之源。
• 32、許多情況下，推銷用劇本本身都不會(huì)變成真正的電影，但劇本的質(zhì)量卻有可能決定代理人或制作人是否會(huì)給劇作者一份撰寫其他劇本的工作。
• 33、劉索拉編劇作曲，侯德建制作，主要演唱李丹丹，程琳，劉索拉。
• 34、魯迅先生說過“以筆墨為生是世上最苦的事”，這對(duì)司金順來說，他既是辦案人，又是劇作家，應(yīng)該說是“苦上加苦，苦中有樂”。
• 35、該劇首次聚焦戰(zhàn)地?cái)z影群體，不僅匯集了張博、韓雪等青年演員，還有老戲骨馮恩鶴、張光北等為這部青春色彩洋溢的劇作保駕護(hù)航。
• 36、撰寫電影劇本是一個(gè)技術(shù)活兒，不過一旦掌握了相關(guān)技術(shù)，劇作者就可以專注于故事和其他使劇本成功的元素了。
• 37、導(dǎo)演呂小品，曾執(zhí)導(dǎo)過一系列深受觀眾喜愛的電視劇作品，這次他同樣把“呂氏幽默”融入其中，還請(qǐng)來了各界明星大腕加盟客串。
• 38、在此，我們同樣聽到了來自徐渭式女才張揚(yáng)劇作之女權(quán)不甘雌伏的吶喊。
• 39、我們從歷史的層面上對(duì)悲劇進(jìn)行剖析，對(duì)有關(guān)悲劇理論進(jìn)行史的考察，對(duì)一些公認(rèn)的悲劇作品進(jìn)行分析，可以抽繹出悲劇的本質(zhì)特征，從美學(xué)本質(zhì)上對(duì)悲劇進(jìn)行定位。
• 40、喜劇作家通常會(huì)結(jié)對(duì)寫作，這樣他們而已就對(duì)方的點(diǎn)子相互交流激發(fā)靈感。
• 41、該劇由劇作家劉星編劇、國家話劇院吳曉江執(zhí)導(dǎo)，煤礦文工團(tuán)排出最強(qiáng)陣容，由表演藝術(shù)家瞿弦和領(lǐng)銜，賈雨嵐、徐濤、許文廣、杜寧林、王和平等主演。
• 42、她的觀點(diǎn)能引起很多年輕人共鳴，”評(píng)論家、劇作家陳志剛說。 【好工具h(yuǎn)ao86.com】
• 43、任何一個(gè)悲劇作品它不是單打一的，其悲是立體的、多角度的。
• 44、他提及一名喜劇詩人，沒錯(cuò)，一名喜劇詩人，且是毫不含糊的，提及喜劇作家亞里斯多芬尼斯，我也有把他的名字寫在黑板上。
• 45、再者，昆曲折子戲往往不是對(duì)傳奇劇作的原樣搬演，而是對(duì)原作的加工與改造。
• 46、不是。她的觀點(diǎn)能引起很多年輕人共鳴，”評(píng)論家、劇作家陳志剛說。
• 47、同時(shí)不要忘記，不管出于何種復(fù)雜的原因，元代統(tǒng)治階層允許了這種抗?fàn)幥榫w的存在彌漫，允許了劇作家們的各種借古諷今，指桑罵槐，也是元代文人得以創(chuàng)造出輝煌的新藝術(shù)新文化，構(gòu)筑出新的時(shí)代精神的前提條件。
• 48、王仁杰稱，他所創(chuàng)作的戲劇作品皆得益于僑鄉(xiāng)泉州深厚的、生氣蓬勃的傳統(tǒng)文化。
• 49、帝如同一個(gè)完美的劇作家，在每個(gè)人的生命幾信筆涂鴉，于是那些遇見的，沒有遇見的，相愛的，別離的，都像是一本早已設(shè)好伏筆。
• 50、我們紀(jì)念他，不僅僅因?yàn)樗莻ゴ蟮脑娙撕?em class="special">劇作家，而且也因?yàn)樗莻ゴ蟮拿缹W(xué)家。
• 51、在這段時(shí)間她和劇作家野島伸司談過戀愛。
• 52、更令人驚喜的是，著名詩人、劇作家賀敬之也通過朋友發(fā)來了詩作。
• 53、易卜生的劇作布局不凡，結(jié)構(gòu)緊湊，對(duì)話簡潔生動(dòng)，善于運(yùn)用倒敘法，強(qiáng)烈地激起觀眾的思想共鳴，對(duì)世界近代戲劇的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
• 54、該劇劇本由主旋律劇作家孫海波創(chuàng)作，金牌導(dǎo)演王曉明執(zhí)導(dǎo)，斕曦、劉佩琦、金鑫、嚴(yán)曉頻、高發(fā)、劉冠軍等領(lǐng)銜主演。
• 55、向杰出劇作者學(xué)習(xí)的過程中，重要的是研究幫助他們屢屢創(chuàng)作出賣座電影的寫作技巧和一些巧妙的商業(yè)策略。
• 56、這出花臉、老生的唱工戲，由著名京劇作曲家續(xù)正泰設(shè)計(jì)唱腔，旋律動(dòng)聽，貼合人物。
• 57、從迦梨陀娑的戲劇作品看，他也是一個(gè)深通音律的人。
• 58、劇作吸引了宋春麗、郭冬臨、郭達(dá)、楊立新、石小滿、佘南南、薛勇、馮千、郭笑等眾多明星大腕聯(lián)袂登臺(tái)，傾情出演，可謂盛況空前。
• 59、它是北京人藝的“看家戲”，是中國最具代表性的話劇劇目，是中國在國際劇壇聲望最高的劇作，也是中國八大經(jīng)典話劇之一。
• 60、劇作者們總以為，他們?cè)趯?額地神啊，額補(bǔ)鄉(xiāng)活列"的時(shí)候是在幫演員的忙。
• 61、而電視劇作為觀眾注意力消費(fèi)最多的節(jié)目類型，為省級(jí)衛(wèi)視傳媒城堡的搭建以及收視疆域的拓展立下汗馬之勞。
• 62、老舍，是現(xiàn)代中國劇壇上少數(shù)極有造詣的偉大劇作家之一。
• 63、同時(shí)，“題旨結(jié)構(gòu)”理論也為探究其他類似戲劇作品之思想內(nèi)涵指出了一條可行之路。
• 64、談到被網(wǎng)友熱議的陳妍希版的“小龍女”古裝造型，毛戈平稱，某些劇作造型不討喜或許因?yàn)閯?chuàng)新“走太遠(yuǎn)”。
• 65、尤其是，它連接時(shí)間的手稿，對(duì)新生代劇作者們來說比其他任何都更有影響。
• 66、以怪才王永梭為中心，有莊有諧，有雅有俗;并將諧劇與俳優(yōu)、滑稽戲、儺戲、元雜劇作比較探討，這是理論家寫通俗文章不同于常人之處。
• 67、在創(chuàng)作時(shí)，張承志常常被筆下的人物感動(dòng)，創(chuàng)作靈感隨之而來，他曾表示：“劇作者要想感動(dòng)觀眾，首先要感動(dòng)自己。
• 68、你讀老舍的劇作，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他惜墨如金，其臺(tái)詞之精練，幾乎增加一字也覺得是多余的。
• 69、關(guān)漢卿是我國戲劇史上偉大的戲劇家，他的雜劇作品語言通俗自然、接進(jìn)口語。
• 70、論文運(yùn)用影視比較的方法，以中國電影電視劇作品為依托，對(duì)中國同源影視劇作品進(jìn)行歷史狀況的梳理和文本層面的分析。
• 71、此外，您還可以宣讀劇本名稱和劇作者。
• 72、據(jù)介紹，該劇為迄今以新時(shí)期“大學(xué)生村官”為題材的容量最大、篇幅最長的影視劇作品，洪濤、張世會(huì)、溫玉娟、郭廣平、傅淼等知名演員出任男女主角。
• 73、漢劇作為中國戲曲的一個(gè)劇種，作為湖北省的地方大劇有著悠久的歷史，并對(duì)京劇和其它的地方劇種產(chǎn)生過很重要的影響。
• 74、現(xiàn)代知識(shí)分子作為中國新文學(xué)的重大題材和表現(xiàn)主題之一，在夏衍劇作中占有重要地位，并得到其獨(dú)特的關(guān)注。
• 75、通過對(duì)典型高溫日影響因素的分析發(fā)現(xiàn)：特殊地形下的焚風(fēng)效應(yīng)、中低空暖氣團(tuán)的維持以及城市化效應(yīng)，均對(duì)高溫強(qiáng)度有加劇作用。
• 76、主宰戲劇的是什么人？一般以為是劇作家，認(rèn)定劇本為一劇之本。
• 77、撒爾伯格修養(yǎng)良好、博覽群書，即使像趕騾隊(duì)一樣對(duì)待劇作家，也能尊重他們。
• 78、劇作家把情節(jié)大意寫成了一個(gè)獨(dú)幕劇。
• 79、劇中鮑大志飾演的羅思佐是一個(gè)膽小怕事的劇作家，他生怕寫的戲?yàn)樽约赫衼淼準(zhǔn)?，為此膽?zhàn)心驚，數(shù)次調(diào)整劇本。
• 80、法國象征主義詩人馬拉美是瓦格納的狂熱信徒，愛爾蘭劇作家蕭伯納作為當(dāng)時(shí)首屈一指的英語世界的音樂批評(píng)家，曾為宣傳瓦格納而不遺余力。
• 81、多年之后路明非會(huì)記得這個(gè)世界上曾有一個(gè)深愛他的女孩，名叫繪梨衣，但那只是騙局。那幾天的歡樂是劇作家為了映襯結(jié)尾的悲劇而寫出來的橋段。如果你是他，你會(huì)喜歡那種開心么？江南。
• 82、在高秀敏的眼里，那時(shí)的何慶魁雖然不是專業(yè)劇作家，但他卻是一個(gè)頗有才華的人。
• 83、他是劇作家，對(duì)我的探險(xiǎn)旅行目瞪口呆。
• 84、對(duì)于那些社會(huì)責(zé)任感極強(qiáng)的京城劇作家來說，不能以古諷今、針砭時(shí)事就沒有創(chuàng)作的動(dòng)力。
• 85、除了早年與劇作家野島伸司感情破裂的內(nèi)幕外，更將說出酒井法子在消失演藝圈的日子里，和某位女明星交往的過程。
• 86、隨后，英國諧劇作家默非又根據(jù)伏爾泰的本子，重新改編了《中國孤兒》在倫敦演出，引起極大的震動(dòng)。
• 87、在他們身上能感觸感染到元雜劇作家們付與其配合的思惟性格特征：清正清廉、言出法隨、剛直不阿，為平易近請(qǐng)命等。
• 88、在類似的電視劇作品中，父母急盼兒女成家而做出的種種“逼婚”舉動(dòng)在捧腹之余，也有人適婚者質(zhì)疑如此消遣他們的經(jīng)歷，令現(xiàn)實(shí)壓力更大。
• 89、這種為了確認(rèn)個(gè)體生命的價(jià)值，為了表現(xiàn)自身的人格、才情和創(chuàng)造性的超越功利的謔浪笑傲，正成為了王仁杰劇作人性刻寫的醒目標(biāo)記。
• 90、研究過表演和即興表演并且運(yùn)用戲劇作為治療手段。
• 91、昆侖水怪是我們根據(jù)劇作的需要設(shè)計(jì)的，因?yàn)槌丝繑?shù)量取勝的紅犼，還需要一個(gè)關(guān)底，得有那個(gè)體量，有那個(gè)尺寸。
• 92、她和棒球名人與普立茲獎(jiǎng)劇作家的婚姻被大肆報(bào)導(dǎo)。
• 93、面對(duì)心存不憤的文人劇作家們的明刺暗諷，自認(rèn)至少無愧于得到了大批生活費(fèi)的難童們的程家驥，還能王顧左右而言他。
• 94、基督教中的倫理道德意識(shí)，不僅是曹禺早期劇作的主要思想來源，而且也是劇作中各類悲劇人物的靈魂和藝術(shù)創(chuàng)作方法的依據(jù)。
• 95、他的戲劇作品相比，葉芝的詩歌吸引慕名而來的通知。
• 96、該劇劇本由主旋律劇作家孫海波創(chuàng)作，王曉明執(zhí)導(dǎo)，斕曦、劉佩琦、金鑫、嚴(yán)曉頻、高發(fā)、劉冠軍等領(lǐng)銜主演。
• 97、青春的樂章，用激情去譜寫；青春的劇作，用奮斗去創(chuàng)作，青年的歲月是美麗的，把握每天的生活，讓壯志青年早日成功。愿你天天開心，萬事順心，五四青年節(jié)快樂。
• 98、行動(dòng)是通往知識(shí)的唯一道路。英國劇作家肖伯納。。
• 99、避過了一場驚天動(dòng)地驚心動(dòng)魄的世界末日之恐懼，平安的生活過來想起真荒唐可笑。既然是惡作劇作為歷史翻過這一頁，重生構(gòu)建思想搭建生活結(jié)構(gòu)，是生活方式更加豐富多彩?；畹酶鼮t灑，。
• 100、本文針對(duì)奧尼爾的與海有關(guān)的劇作，力圖通過對(duì)劇中“?！边@一中心意象的詮釋，探討奧尼爾作品的現(xiàn)實(shí)主題，以期從一個(gè)側(cè)面去領(lǐng)略這位偉大劇作家的深刻思想及對(duì)人生的思考。