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說(shuō)起存詩(shī)最多的古代詩(shī)人，大家一定都只是陸游，而一生作詩(shī)最多的詩(shī)人，也都知道是楊萬(wàn)里。但要說(shuō)到宋詞，存詞最多的詞人應(yīng)是詞中之龍辛棄疾，傳世詞作六百多首。但一生作詞最多的詞人是誰(shuí)，卻少有人知。此人便是北宋一代詞宗晏殊，生前曾作詞一萬(wàn)余首，可惜的是大多失傳，僅有一百多首詞傳世。

我們知道，宋詞時(shí)繼承五代花間詞遺風(fēng)發(fā)展而來(lái)。唐五代詞大多寫風(fēng)月艷情，，格調(diào)不高，唯有馮延巳及李煜亡國(guó)后的詞作格調(diào)境界俱都稱佳。而宋初詞壇所學(xué)習(xí)的大多是花間一派的風(fēng)格，難脫風(fēng)花雪月之窠臼。唯至晏殊，方才在吸收花間派語(yǔ)言風(fēng)格的幾乎上抒寫閑雅情調(diào)、曠達(dá)胸懷，詞家格調(diào)始大，開(kāi)創(chuàng)了北宋婉約詞風(fēng)。因而晏殊被后世稱為“北宋倚聲家之初祖”。

晏殊的詞在語(yǔ)言風(fēng)格上清麗典雅，與花間派極似。而在境界上卻大不相同，同為風(fēng)花雪月之作，花間派輕佻艷情，晏殊則理性曠達(dá)。譬如其名句“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”、“獨(dú)上高樓，望盡天涯路”等等雖也是春怨秋悲，卻深含人生哲思，表現(xiàn)出理性的反省和曠達(dá)之懷抱。而晏殊本人也是頗為自得于此的，甚至有些看不上其他詞人的風(fēng)花雪月之作，比如他就曾貶斥柳永的詞為“艷曲”!

但即便如此，晏殊也不免偶有描寫艷情的艷詞之作。下面這首《浣溪沙》便是其中典型，乍讀之下，幾乎與唐代五代的花間派詞作一樣，甚至細(xì)節(jié)描寫極似溫庭筠的手筆。因而這首詞也被后世詞家評(píng)為“此詞絕艷”!且來(lái)欣賞晏殊的這首《浣溪沙》：

浣溪沙

北宋·晏殊

玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。晚來(lái)妝面勝荷花。

鬢亸欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。一場(chǎng)春夢(mèng)日西斜。

這首詞起句就是一個(gè)特寫鏡頭的描寫：玉碗中盛放著潔白的寒冰，碗沿凝結(jié)的水珠如露水欲滴?？芍藭r(shí)正是長(zhǎng)夏炎熱之際，富貴人家取冰解暑。而下句則對(duì)詞中女主人公進(jìn)行特寫，“粉融”二字就描繪出女子出汗，脂粉微融;“香雪透輕紗”描繪出其肌膚潔白，著裝清涼。最后則轉(zhuǎn)至女子的面貌：妝面勝荷花!夏日荷花，嬌艷不下于春日桃花，人面荷花相映更艷。

下闋仍然是特寫鏡頭般的描繪：鬢發(fā)下垂，貼近眉間彎月的妝花;飲酒微醺，臉上酒暈微紅，如紅霞一般，情態(tài)更是嬌艷動(dòng)人。結(jié)尾卻不再寫人，一句“一場(chǎng)春夢(mèng)日西斜”收尾如畫龍點(diǎn)睛，令人頓悟原來(lái)前面所有的特寫，都是在描繪女子午睡夢(mèng)醒后的情景。

讀罷最后一句“一場(chǎng)春夢(mèng)日西斜”再回頭細(xì)品前句，方覺(jué)雋永細(xì)膩，乃知詞中閨怨閑愁，如余音纏綿，無(wú)限慵懶，更增詞意微妙!仿佛溫庭筠的“小山重疊金明滅”詞一般，只寫女子梳妝之態(tài)，而閑愁盡出矣!


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