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眾所周知，宋詞有很多詞牌，達上千種之多。這些不同的詞牌決定了詞作不同的字數(shù)、韻腳、格調(diào)、平仄、內(nèi)容等等。在這眾多的詞牌中，有一些詞牌非常流行，很受寫詞人歡迎，產(chǎn)生的經(jīng)典作品也很多，比如《浣溪沙》、《蝶戀花》、《念奴嬌》、《沁園春》等。

這些詞牌多數(shù)都有深厚的音樂背景和歷史淵源，是經(jīng)過很長時間的發(fā)展逐漸形成的。不過，也有一部分詞牌非常特殊，是創(chuàng)作者個人自創(chuàng)，例如蘇軾的《翻香令》、柳永的《婆羅門令》、姜夔的《揚州慢》等。這些詞牌和詞作有的比較冷門，但有的則比較經(jīng)典。

今天，筆者要和大家分享的這首《撼庭秋·別來音信千里》，其詞牌《撼庭秋》就是晏殊個人自創(chuàng)。在晏殊所有的詞作中，這首詞超冷門，卻唯美深情，足以驚艷萬古。全詞如下：

撼庭秋·別來音信千里

別來音信千里，恨此情難寄。碧紗秋月，梧桐夜雨，幾回無寐。樓高目斷，天遙云黯，只堪憔悴。念蘭堂紅燭，心長焰短，向人垂淚。

這首《撼庭秋》，調(diào)名十分奇特，是晏殊首創(chuàng)的詞牌，存于晏殊《珠玉詞》中，僅此一首。在《詞律》、《詞譜》中，這個詞牌之下的詞作也僅此一首。詞牌雖然用了一個很有力的“撼”字，詞作卻“怨而不怒”，表達了內(nèi)心深處的悲哀，感人至深。

詞作上闕是在講一種失眠的經(jīng)驗。一個朋友離開以后，連讓對方知道自己情感的機會都不多。首句“別來音信千里，恨此情難寄”開篇點題，是說與情人離別以后，遠隔千里，音信全無。自己的一片深情無處訴說，內(nèi)心惆悵無比。這是宋詞中典型的以情語開篇。

而后，詞人轉入寫景?！氨碳喦镌?，梧桐夜雨，幾回無寐”，“碧紗”就是淡綠色的紗，垂下來，和珠簾非常相似，都是宋代生活里為了不讓鳥蟲隨便跑進來而設的。在宋詞中，紗和簾是經(jīng)常出現(xiàn)的東西，即可以隔斷，又很通透。隔著簾和紗，光線會非常特殊，說不出的迷離。

“碧紗秋月”是說人在室內(nèi)，透過綠色的紗帳，可以看到外面秋夜的月亮，有一種視覺上的迷離朦朧。而“梧桐夜雨”則是在講夜晚下雨了，雨水打在梧桐葉上，產(chǎn)生了美妙的聲音?！氨碳喦镌隆笔且环N光線，“梧桐夜雨”是一種聽覺。詞人將視覺的經(jīng)驗和聽覺的經(jīng)驗組合，形成了一種非常唯美的意境。

詞作下闕是在描寫一個人看蠟燭的情景。而且，這個蠟燭與唐代曾李商隱詩句“蠟炬成灰淚始干”中的蠟燭其實是一樣的。“樓高目斷，天遙云黯，只堪憔悴”緊接上片末句“幾回無寐”，更進一步點明詞人心中相思之深，已經(jīng)讓他憔悴不堪了。

“念蘭堂紅燭，心長焰短，向人垂淚”一句中，晏殊也同樣用“蠟燭”來說相思，但他的感受和李商隱是不一樣的。燭芯還很長的時候，火焰卻已經(jīng)越來越短，因為蠟燭快要燒完了?！靶拈L焰短”已經(jīng)不是在講蠟燭，而是在講一種極大的熱情已經(jīng)燃燒到最后，將要化為灰燼了。

和晏殊其他詞作一樣，這首詞同樣沒有大事件，沒有大野心，只是在安靜地描述生活周邊的事物——無論紅燭也好，燕子也好，秋月也好，夜雨也好，都是身邊景象，都來源于世俗生活。這樣的詞作，雖稱不上偉大，卻親切、可愛，寫滿了生活的真情實感，足以驚艷萬古。