李清照的詞與張耒的詞有何相像之處？她們是什么關(guān)系

張耒和李清照的相識(shí)，兩人亦師亦友

在汴梁期間，張耒經(jīng)常到李格非的家中，研討詩(shī)詞文學(xué)，談?wù)摷覈?guó)天下事，李清照總是在一邊認(rèn)真的聆聽(tīng)大人們的談?wù)摗＠钋逭兆罡信d趣的就是他們談?wù)摰脑?shī)詞文學(xué)，因?yàn)樗穆敺f和對(duì)文學(xué)的喜愛(ài)，以及這方面表現(xiàn)出的天賦，加之活潑開(kāi)朗的性格，引起了張耒的注意。張耒很是喜歡這個(gè)小女孩，并對(duì)她的寫(xiě)作加以指點(diǎn)。

張耒年長(zhǎng)李清照30歲，如果說(shuō)父親李格非是李清照的家庭教師的話(huà)，張耒就是李清照的啟蒙老師、授業(yè)老師。

在張耒的指導(dǎo)下，還不到十歲的李清照就已經(jīng)在詩(shī)詞方面取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步。這樣極富人文氣息的環(huán)境是一塊沃土，對(duì)李清照的詞藝提升很快。在這樣的環(huán)境熏陶下，李清照的詩(shī)詞技藝更上一層樓。

每當(dāng)李清照有新的詞作完成，她總是先拿給張耒看，經(jīng)過(guò)張耒的精心指導(dǎo)，李清照的詞藝精進(jìn)。在長(zhǎng)時(shí)間的教導(dǎo)之下，這種師生關(guān)系也變成了亦師亦友的關(guān)系。以至于后來(lái)兩人還有詩(shī)文的往來(lái)和詩(shī)詞的唱和，從某種程度上來(lái)說(shuō)，李清照最初的詞作里就有張耒的寫(xiě)作手法。

李清照在此詩(shī)深刻分析了唐朝之所以會(huì)發(fā)生安史之亂的原因，詩(shī)中不僅痛斥了唐玄宗的昏庸和一些奸佞臣子的行為。李清照以史詩(shī)的筆法總結(jié)了歷史的教訓(xùn)，用借古喻今的方式來(lái)表達(dá)對(duì)國(guó)事的關(guān)心。李清照的詩(shī)作要比張耒的詩(shī)作寓意更為深刻，確實(shí)有青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的風(fēng)味。

李清照有沒(méi)有從張耒的作品中獲取靈感?

張耒以詩(shī)名世，詞寫(xiě)得不多，流傳到今天的也僅6首。而李清照卻以詞出名，流傳下來(lái)的詞作較多。那么李清照有沒(méi)有從老師張耒的作品中獲取靈感?我認(rèn)為答案是肯定的，至少?gòu)睦钋逭涨捌诘淖髌分芯湍芸吹竭@種影子：從兩人的詞作對(duì)比中，就能發(fā)現(xiàn)這個(gè)問(wèn)題。

(一)《秋蕊香》與《醉花陰》的比較張耒曾寫(xiě)過(guò)一首《秋蕊香》的詞作：

簾幕疏疏風(fēng)透，一線(xiàn)香飄金獸。朱欄倚遍黃昏后，廊上月華如晝。

別離滋味濃于酒，著人瘦。此情不及墻東柳，春色年年如舊。

再來(lái)看李清照的這首《醉花陰》，這首詞無(wú)論從韻還是意境來(lái)看，都有《秋蕊香》的影子，李清照作這首詞的靈感就是來(lái)自于張耒的詞作。李清照的詞作在時(shí)空的選取、景物的布局以及主人公情態(tài)上都與張耒的詞相同，來(lái)看這首詞《醉花陰》：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

在這兩首詞中，李清照的“簾卷西風(fēng)”，“瑞腦消金獸”，“人比黃花瘦”很顯然用的是賦的表現(xiàn)手法，這與張耒詞中的“簾幕疏疏風(fēng)透”，“一線(xiàn)香飄金獸”，“著人瘦”三句有著異曲同工之妙。兩首詞曲終闋盡處都是比喻的修辭手法。

兩詞在收尾上，李清照的更高一籌，詞作靈感雖然來(lái)源于張耒詞，但是更有青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的風(fēng)味：張耒的修辭平淡無(wú)奇，只是抒發(fā)了別離的滋味，“此情”二字將感情全部?jī)A訴出來(lái)，給人的感覺(jué)很直白;反觀李清照的表達(dá)則顯得含蓄婉轉(zhuǎn)多了，李清照的比喻工整精妙，形神兼?zhèn)洌~的境界也更高，所以得到了很多人的一致贊譽(yù)。

再說(shuō)一點(diǎn)，張耒在詞中描寫(xiě)的黃昏，沒(méi)有說(shuō)明具體的某一天，李清照詞中的黃昏點(diǎn)明了是在親人歡聚、結(jié)伴游玩的重陽(yáng)節(jié)。李清照的詞中給人待了很多的信息增量，給讀者留下了具體鮮明的印象，而這一點(diǎn)在張耒的詞中似乎感覺(jué)不到。

(二)《風(fēng)流子》與《一剪梅》的比較張耒還有一首非常有名的詞作《風(fēng)流子》，詞作開(kāi)篇句“木葉亭皋下”是化用南朝梁柳惲的詩(shī)句“亭皋木葉下”，張耒為了音律協(xié)調(diào)才改為本詞中的句子的：

木葉亭皋下，重陽(yáng)近，又是搗衣秋。奈愁入庾腸，老侵潘鬢，謾簪黃菊，花也應(yīng)羞。楚天晚，白蘋(píng)煙盡處，紅蓼水邊頭。芳草有情，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)，雁橫南浦，人倚西樓。玉容知安否，香箋共錦字，兩處悠悠?？蘸薇淘齐x合，青鳥(niǎo)沉浮。向風(fēng)前懊惱，芳心一點(diǎn)，寸眉兩葉，禁甚閑愁。情到不堪言處，分付東流。

而在李清照的著名詞作《一剪梅》中，似乎也能看到張耒《風(fēng)流子》的影子，她寫(xiě)這首詞的靈感有一大部分就是來(lái)自于張耒詞作的靈感。來(lái)看詞作：

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

兩首詞的從主題、風(fēng)格、韻律上看是如出一轍的，布局構(gòu)思上也多有相近的地方：兩首詞都是從水邊秋色起筆，然后寫(xiě)詞中人的舉止。

李清照的“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”三句，脫胎于張耒的“雁橫南浦，人倚西樓”、“香箋共錦字”、“碧云離合 ,青鳥(niǎo)沉浮”幾句，在如李清照《一剪梅》的下半闕也是脫胎于張耒《風(fēng)流子》的下半闕。

李清照這首詞的創(chuàng)作靈感就是來(lái)源于張耒的《風(fēng)流子》，但是在表達(dá)上比張耒的詞更加精煉，鍛字煉句更顯得精致一些，所表達(dá)的意象也更加鮮明。

總結(jié)

李清照早期的詞作的確能看到張耒詞作的痕跡，因?yàn)檫@個(gè)階段她還處于學(xué)習(xí)上升階段，在詞中難免會(huì)有模仿的痕跡，創(chuàng)作的靈感也來(lái)源于自己的老師張耒的詞作。只不過(guò)李清照有著極高的天賦，再加上自己的努力，即使是借鑒或者化用，也在極大的程度上融入了自己創(chuàng)造的獨(dú)特意境，往往會(huì)寫(xiě)出青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的作品。

隨著李清照學(xué)識(shí)的積累和閱歷的豐富，這種特點(diǎn)就凸顯了出來(lái)。南渡后，李清照就寫(xiě)下《聲聲慢》這樣傳誦千年的作品，此時(shí)強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義色彩也融進(jìn)了李清照詞作中，這都是張耒的詞作中沒(méi)有的。

換句話(huà)說(shuō)，那個(gè)時(shí)候的詞人李清照已經(jīng)形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，這種風(fēng)格自成一家，那就是被后世稱(chēng)贊的“易安體”，這個(gè)時(shí)候李清照的詞作真正意義上實(shí)現(xiàn)了脫胎換骨，真正實(shí)現(xiàn)了青出于藍(lán)而勝于藍(lán)境界。