周邦彥作品中描述春景的4首詞，對于傷感春景的描繪，讓人為之贊嘆不已

今天介紹周邦彥作品中描述春景的4首詞，不同以往的是，今天只摘錄每首詞中的部分句子，且多為詞人筆下的傷感春景。

周邦彥，宋代著名詞人，不光文采出眾，而且又精通音律，至徽宗朝提舉大晟府，在那里專門譜制此曲，因此他的作品用王國維先生的話說，“詩文無所不工”，“以樂府為第一”，若是拿宋詞來跟唐詩比照的話，蘇軾像李太白;柳永就像白居易;而要找出一位詞中杜甫的話，非周邦彥莫屬。

這位“詞中老杜”不光能自制曲子，更是位長于鋪敘的高手，以賦法入詞，又格律謹嚴，因此他的作品在詞中的地位，就仿佛杜甫的律詩在后世詩人心中的地位，可見其人“負一代詞名”，確實是有著同時代諸多詞人難以相媲美的優(yōu)勢的。

1、瑞龍吟·春景

章臺路，還見褪粉梅梢，試花桃樹，愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。

探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷，歸騎晚、纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風(fēng)絮。

此調(diào)為周邦彥創(chuàng)制，3疊，今天只取其中部分詞句。章臺路邊，梅花漸次凋落粉色減褪，桃花卻正是含苞待放之時，安靜的街頭，燕子已經(jīng)飛回，到了曾經(jīng)筑巢的地方。原本是來探訪春訊，誰知只剩下傷感的離別愁緒，官道邊的柳枝，已飄起雨絲的池塘邊，到處都透露著傷感，而那個讓人斷腸的院內(nèi)，只有柳絮在簾前飛舞。

周邦彥這首詞，只是為了尋找當年在章臺路“乍窺門戶”的歌女，曾經(jīng)的風(fēng)花雪月，如今不知他是想重溫舊夢，亦或是想要尋回曾經(jīng)的那個女子，可惜，煙花柳巷中的人兒，又哪里能夠癡癡等待他一人?如今她的身價一如從前，周邦彥的風(fēng)月卻再也尋不回了。

2、瑣窗寒·春景

暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶。桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語。

想東園、桃李自春，小唇秀靨今在否。到歸時、定有殘英，待客攜尊俎。

《片玉詞》入越調(diào)，另有題名“寒食”。周邦彥善于點化唐人詩句且渾然天成，所以人們稱其善于“融化詩句”，這首詞也同樣如此。此為雙調(diào)，但各片仍然只取其中部分，且都與春色相關(guān)，但也不免會將其中真正的部分佳句撇去了。

詞人孤身在外，自然想念家鄉(xiāng)的東園，因此本身雖是春末之時，也不至于讓人愁眉不展，但到了詞人筆下，柳已“暗”，鴉正“啼”，半畝大小的庭院，鎖住的全都是“愁雨”，已是夜闌人靜，春雨卻偏不停止，于是詞人與人“共剪西窗燭”，繼而又想到東園里，此時不知那桃花李花是不是競相綻放，希望到自己歸去時，桃李花兒還沒有落盡，這樣的話，就可以拎著酒帶著菜坐在花下，跟好友暢飲一番了。

3、應(yīng)天長

條風(fēng)布暖，霏霧弄晴，池塘遍滿春色。正是夜堂無月，沈沈暗寒食。梁間燕，前社客。似笑我、閉門愁寂。亂花過，隔院蕓香，滿地狼藉。

此選上片全文。東風(fēng)送暖，院外已是一派春色，可我們的詞人還在家中，堂前無月，一個人枯坐在寒食節(jié)的夜，大概連外面的無邊春光都已經(jīng)忽略了吧，還好，有那早早歸來的燕子，似乎一邊在嘲笑我，成天陷于惆悵寂寥之中，一邊又在提醒我春天都快過了，亂花飛過，隔著院子都能嗅到花兒的香氣，轉(zhuǎn)眼落紅便是滿地狼藉，又要春去也。條風(fēng)，即東風(fēng);前社客，社，春社，古時祭祀土地的日子，在立春后第5個戊日，燕子在春社之前飛來。

4、解連環(huán)·春景

汀洲漸生杜若。料舟依岸曲，人在天角。謾記得、當日音書，把閑語閑言，待總燒卻。水驛春回，望寄我、江南梅萼。拚今生，對花對酒，為伊淚落。

此為雙調(diào)，只取下片。思念總讓人無奈，江心的沙洲上漸漸生長的杜若，彷如詞人對戀人的思念，日日生長不肯停歇。他心里想著：大概現(xiàn)在的她，正在天之涯、海之角，坐著小舟順流而下。還記得當時的她，經(jīng)常有書信寄來，總是可以說一些閑語閑言，生活瑣事，如今倒是沒了信，真恨不得將那些書信干脆全都燒了。

如今已是春暖時節(jié)，我身在水邊的驛館，盼你能夠寄我一枝江南的梅花。也許那樣，我便會舍棄今生所有的快樂，成日里只對著花和酒，只為你流淚。謾，即漫;梅萼，萼，花瓣下方葉狀小片，此代指梅花;拚，讀音畔，舍棄意。

要說起來，小令往往詞短而意長，且格律相對謹嚴，中長調(diào)相對直白而意淺，但若是說到描繪春景，特別是大量的鋪陳敘述，再加上訴說詞人的傷感，還真的需要中長調(diào)來表現(xiàn)。在這4首詞中，我們可能已經(jīng)錯過了一些其中的佳句，但描繪春景，以及詞人的傷感，真真是都在今天摘錄的句中了。

周邦彥對于傷感春景的描繪，能夠這樣工巧自然地再現(xiàn)當時的現(xiàn)場景象，讓人為之贊嘆不已，而這也是今天選錄其詞的主要原因。再借用一句話，似乎能夠更好地說明周邦彥在這上面的功底，“模寫物態(tài)，曲盡其妙”。