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之前和大家介紹過李煜、辛棄疾、李清照、張先、姜夔、蘇軾、晏殊、范仲淹等詞人及李賀、李商隱、王維、杜牧、劉長卿、王昌齡、白居易等詩人的經(jīng)典詩詞，如果沒看過的可以進(jìn)入我的主頁查看我之前整理的內(nèi)容，今天我們一起來聊一聊“山水田園詩派”的開創(chuàng)者——孟浩然!

孟浩然的詩在藝術(shù)上有獨(dú)特的造詣，后人把孟浩然與盛唐另一山水詩人王維并稱為“王孟”，孟詩絕大部分為五言短篇，多寫山水田園和隱居的逸興以及羈旅行役的心情。其中雖不無憤世嫉俗之詞，而更多屬于詩人的自我表現(xiàn)。

孟浩然作為盛唐時期著名詩人，其名氣雖然不如李白、杜甫、王維等名聲響亮，但其詩成就之高，也是后人十分推崇的，今天我們來欣賞下孟浩然的那些代表作。

1、《春曉》

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。

它的藝術(shù)魅力不在于華麗的辭藻，不在于奇絕的藝術(shù)手法，而在于它的韻味。整首詩的風(fēng)格就像行云流水一樣平易自然，然而悠遠(yuǎn)深厚，獨(dú)臻妙境。有多少人的啟蒙詩就是《春曉》呢?相信每個人對它都不陌生吧!

2、《過故人莊》

故人具雞黍，邀我至田家。

綠樹村邊合，青山郭外斜。

開軒面場圃，把酒話桑麻。

待到重陽日，還來就菊花。

他把藝術(shù)美深深地融入整個詩作的血肉之中，顯得自然天成。這種不炫奇獵異，不賣弄技巧，也不光靠一兩個精心制作的句子去支撐門面，是藝術(shù)水平高超的表現(xiàn)。正是因為有真彩內(nèi)映，所以出語灑落，渾然省凈，使全詩從“淡抹”中顯示了它的魅力。

3、《宿建德江》

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

這是一首刻劃秋江暮色的詩。先寫羈旅夜泊，再敘日暮添愁;然后寫到宇宙廣袤寧靜，明月伴人更親。一隱一現(xiàn)，虛實相間，兩相映襯，互為補(bǔ)充，構(gòu)成一個特殊的意境。

上過小學(xué)的應(yīng)該不會不知道這首名作吧!

4、《望洞庭湖贈張丞相》

八月湖水平，涵虛混太清。

氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。

欲濟(jì)無舟楫，端居恥圣明。

坐觀垂釣者，徒有羨魚情。

詩前半泛寫洞庭波瀾壯闊，景色宏大，象征開元的清明政治。后半即景生情，抒發(fā)個人入仕無路，閑居無聊的苦衷，表達(dá)了急于用世的決心。這是初中級別學(xué)生必學(xué)的了!

5、《送朱大入秦》

游人五陵去，寶劍值千金。

分手脫相贈，平生一片心。

最后的“平生一片心”，語淺情深，似是贈劍時的贈言，又似贈劍本身的含義——即不贈言的贈言。

6、《早寒江上有懷》

木落雁南度，北風(fēng)江上寒。

我家襄水曲，遙隔楚云端。

鄉(xiāng)淚客中盡，孤帆天際看。

迷津欲有問，平海夕漫漫。

全詩透露出詩人在長安碰壁之后的牢騷和惘然，思鄉(xiāng)之情和寫景之句渾然一體，深沉含蓄，中間兩聯(lián)自然成對，毫無斧鑿痕跡，顯示了詩人的藝術(shù)功力。

7、《渡浙江問舟中人》

潮落江平未有風(fēng)，扁舟共濟(jì)與君同。

時時引領(lǐng)望天末，何處青山是越中?

此詩通過“引領(lǐng)”遙望和向舟中人探問，表現(xiàn)對越地的向往。首句即寫“江落潮平”，點(diǎn)明正適宜輕舟快渡，但詩人卻“時時引領(lǐng)”遙望，足見心情的急切。末句一問，寄托著對越地山川之美的渴慕。全詩筆調(diào)樸素，意境渾融。

8、《送杜十四之江南》

荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正淼茫。

日暮征帆何處泊，天涯一望斷人腸。

詩用散行句式，如行云流水，近歌行體，寫得頗富神韻，不獨(dú)在謀篇造語上出格。