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隸書(shū)和楷書(shū)的不同體現(xiàn)在這幾個(gè)方面，它們的特點(diǎn)你知道嗎？
隸書(shū)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
1字形扁方左右分展
隸字一反篆字縱向取勢(shì)的常態(tài)，而改以橫向(左右)取勢(shì)，造成字形尚扁方，筆畫(huà)收縮縱向筆勢(shì)而強(qiáng)化橫向分展。
2.起筆蠶頭收筆燕尾
這是隸書(shū)用筆上的典型特征，特別是隸字中的主筆橫、捺畫(huà)幾乎都用此法。所謂“起筆蠶頭”，即在起筆藏(逆)鋒的用筆過(guò)程中，同時(shí)將起筆過(guò)程所形成的筆畫(huà)外形寫(xiě)成一種近似蠶頭的形狀。“收筆燕尾”，即在收筆處按筆后向右上方斜向挑筆出鋒。
3.化圓為方化弧為直
這是隸書(shū)簡(jiǎn)化篆書(shū)的兩條基本路子。不過(guò)如果不了解篆書(shū)的圓，就不易掌握好隸書(shū)的方。因?yàn)殡`筆中的直畫(huà)或方折，還無(wú)不包藏著篆字的弧勢(shì)，所以隸筆的直往往有明顯的波動(dòng)性，富于生命力。實(shí)際上隸書(shū)的筆意，是建立在筆畫(huà)運(yùn)動(dòng)方式基礎(chǔ)上的。
4.變畫(huà)為點(diǎn)變連為斷
我們知道篆字不用點(diǎn)，即使用點(diǎn)也只是一種渾圓點(diǎn)。而隸書(shū)中點(diǎn)已獨(dú)立了出來(lái)，不再依附于畫(huà)，而且點(diǎn)法也日益豐富，有平點(diǎn)、豎點(diǎn)、左右點(diǎn)、三連點(diǎn)(水旁)、四連點(diǎn)(火旁)等等。
此外，隸書(shū)還將篆字中許多一筆盤(pán)旋連綿寫(xiě)成的筆畫(huà)斷開(kāi)來(lái)寫(xiě)，大開(kāi)了書(shū)寫(xiě)的方便之門，后來(lái)楷書(shū)更發(fā)揮了這種方式，更允許筆與筆間出現(xiàn)銜接痕跡，甚至筆斷意連。
5.強(qiáng)化提按粗細(xì)變化
寫(xiě)篆書(shū)時(shí)用筆的縱向提按要求不現(xiàn)痕跡，而隸書(shū)則有意強(qiáng)調(diào)提按動(dòng)作，形成筆畫(huà)軌跡顯著的粗細(xì)、轉(zhuǎn)承變化，起、行、收用筆的三過(guò)程都有了明確的體現(xiàn)。這與后來(lái)的楷書(shū)已很相近。
隸書(shū)與楷書(shū)的區(qū)別：點(diǎn)畫(huà)的連貫性
漢字從篆書(shū)到隸書(shū)，線條形式越來(lái)越豐富，出現(xiàn)各種不同形狀的點(diǎn)畫(huà)，并且非常注重美飾，橫畫(huà)起筆重按，形成蠶頭，收筆重按后向右上挑出，形成雁尾，撇畫(huà)的收筆重按后回鋒，捺畫(huà)的收筆重按后挑出，左右對(duì)稱，行同飛翼。這些華麗的美飾手法豐富了漢字的藝術(shù)表現(xiàn)力，但同時(shí)因?yàn)楣P勢(shì)不能連貫而影響了書(shū)寫(xiě)的流暢性，有悖于漢字作為語(yǔ)言的記錄符號(hào)這一實(shí)用功能。
隸書(shū)的點(diǎn)畫(huà)不能兼顧藝術(shù)和實(shí)用兩方面要求，還不是一種完美的字體，必須進(jìn)一步發(fā)展，在原有的基礎(chǔ)上解決上下點(diǎn)畫(huà)的筆勢(shì)連貫問(wèn)題。一般來(lái)說(shuō)，橫畫(huà)在收筆之后，下一筆的起筆都在它的左下方，因此不能往右上挑出，必須往下按頓，向左回收。撇畫(huà)如果要和下面的筆畫(huà)連貫，有時(shí)應(yīng)當(dāng)孳生出勾、挑等形態(tài)。所有這一切連貫的結(jié)果都導(dǎo)致了分書(shū)點(diǎn)畫(huà)的變異，導(dǎo)致楷書(shū)的發(fā)生和發(fā)展。
隸書(shū)與楷書(shū)的區(qū)別：字體的結(jié)構(gòu)性
隸書(shū)的一橫左右兩端粗細(xì)大致相等，撇與捺都是上細(xì)下粗，所有筆畫(huà)左右兩半的筆墨分量基本均等，因此，結(jié)體比較簡(jiǎn)單，只要橫平豎直，就能保證分間布白的均衡和勻稱。
楷書(shū)是對(duì)隸書(shū)略加改造的一種字體。大約在東漢末年形成，到魏晉時(shí)代就逐漸成熟了。它保存了隸書(shū)的結(jié)構(gòu)，去掉了隸書(shū)的波挑，把隸書(shū)的扁形，改為基本上呈正方形。后來(lái)人們常把漢字稱為“方塊字”，就是針對(duì)楷書(shū)講的。
關(guān)于楷書(shū)的產(chǎn)生和發(fā)展，康有為在《廣藝舟雙楫》中說(shuō)：“真書(shū)之變其在魏漢間乎?漢以前無(wú)真書(shū)體，真書(shū)之傳于今日者，自吳之《葛府君碑》及元常(鐘繇)之《力命》、《戎格》、《宣示》、《薦季直》諸帖始。至二王則變化...
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楷書(shū)筆畫(huà)特點(diǎn)與書(shū)寫(xiě)，書(shū)法是有筋骨血肉的
楷書(shū)書(shū)寫(xiě)筆法完備，有提按、快慢、輕重變化，初學(xué)者最適宜練習(xí)楷書(shū)。
點(diǎn)
點(diǎn)畫(huà)是一些長(zhǎng)筆畫(huà)的濃縮，如一個(gè)字的眼睛，是一個(gè)字的精神所在。短小的點(diǎn)畫(huà)書(shū)寫(xiě)要輕捷，輕入重收，不可粘滯太久，迅疾轉(zhuǎn)入下一個(gè)筆畫(huà)，這樣點(diǎn)畫(huà)才能寫(xiě)出神采;長(zhǎng)點(diǎn)運(yùn)筆相對(duì)要慢一點(diǎn)，這樣才顯得沉穩(wěn)一些;如一個(gè)字有幾個(gè)點(diǎn)畫(huà)，那就要注意點(diǎn)與點(diǎn)之間的變化和聯(lián)系，用筆宜快，一氣呵成。
橫
橫畫(huà)是漢字使用率最高的筆畫(huà)。橫畫(huà)是一個(gè)字的大梁，一般略有點(diǎn)左低右高，起筆可輕可重，行筆較快，收筆較重。筆畫(huà)寫(xiě)得要有彈性。幾個(gè)橫畫(huà)在同一個(gè)字里出現(xiàn)，不能寫(xiě)得一樣，可以在長(zhǎng)短、方向上做點(diǎn)變化。例如：“土”，上橫略斜，下橫略鼓;“三”，三橫絕不能寫(xiě)得一樣長(zhǎng)，用筆的輕重也有變化。
豎
豎常常在一個(gè)起支撐作用，特別是中豎、長(zhǎng)豎宜挺直有力，長(zhǎng)豎又垂露豎、懸針豎之分，一般起筆較重，行筆向下，略輕，垂露收筆較重;懸針則順勢(shì)而下，出鋒收筆，收筆宜尖。只有當(dāng)一個(gè)字最后一筆為豎畫(huà)的時(shí)候，才可以用懸針豎。
豎不完全是垂直的，也不容易寫(xiě)得垂直，這如同人站立時(shí)，不可能總是站得筆直的，只要站得正就行。在書(shū)寫(xiě)時(shí)要果敢下筆，過(guò)分“認(rèn)真”，反而適得其反。而有些豎畫(huà)，特別是一些短豎、側(cè)豎本身就應(yīng)該寫(xiě)得斜一些，如：“中”的側(cè)豎，“五”的中豎。
撇
寫(xiě)法同懸針豎，只是在練習(xí)時(shí)，注意觀察筆畫(huà)長(zhǎng)短、方向的不同。例如：“后”字兩撇，就不能寫(xiě)錯(cuò)，否則，張冠李戴，極其難看。
捺
捺又稱作波畫(huà)，，顧名思義，是有起伏的筆畫(huà)。分斜捺和平捺兩種。
斜捺，下筆較輕，向右下由輕到重行筆，行至捺腳出頓筆再向右水平方向提筆出鋒，收筆要尖。
平捺，寫(xiě)法同上，起筆時(shí)先寫(xiě)一短橫，然后向右下(略平一些)行筆。
還有一種變異，在同一個(gè)字出現(xiàn)幾個(gè)捺畫(huà)時(shí)，往往只保留最后一個(gè)捺畫(huà)，其他捺畫(huà)改為長(zhǎng)點(diǎn)，如“這”。
提
寫(xiě)法同短橫，起筆較重，然后由重到輕向右上行筆，出鋒收筆，寫(xiě)得要有力。
折
這是組合型筆畫(huà)，關(guān)鍵在折處，宜放慢書(shū)寫(xiě)，先頓再折。如同汽車轉(zhuǎn)彎，不能太快，也沒(méi)有必要刻意描摹，要一氣呵成。
鉤
也是組合性筆畫(huà)，在寫(xiě)好其他筆畫(huà)的基礎(chǔ)上，鉤筆要鉤出有力，其中有些彎折筆畫(huà)----到底寫(xiě)成什么樣子才夠美觀，需要自己多揣摩。
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硬筆楷書(shū)有哪些特點(diǎn)？練習(xí)楷書(shū)應(yīng)從筆畫(huà)和結(jié)構(gòu)兩方面下功夫
楷書(shū)是漢字的主要書(shū)體?？?，是楷模，就是標(biāo)準(zhǔn)字體。鋼筆楷書(shū)具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：
一、講究用筆
鋼筆楷書(shū)的筆畫(huà)有提頓、藏露、方圓、快慢等用筆方法。不同的用筆方法產(chǎn)生不同的形態(tài)、質(zhì)感的線條，不同的線條需要不同的用筆方法去體現(xiàn)。鋼筆楷書(shū)字形較小，線條粗細(xì)變化不大，如果書(shū)寫(xiě)時(shí)用筆稍不注意，筆畫(huà)就達(dá)不到要求，筆畫(huà)就會(huì)出現(xiàn)軟弱無(wú)力、僵硬死板等毛病。因此，必須經(jīng)過(guò)嚴(yán)格訓(xùn)練才能掌握用筆方法。
二、筆畫(huà)分明
鋼筆楷書(shū)的每一個(gè)筆畫(huà)的起筆和收筆都要交待清楚，工整規(guī)范，干凈利落，不能潦草、粘連。但是筆畫(huà)與筆畫(huà)之間又要有內(nèi)在的呼應(yīng)關(guān)系，使筆畫(huà)達(dá)到：既起收有序、筆筆分明、堅(jiān)實(shí)有力，又停而不斷、直而不僵、彎而不弱、流暢自然。
三、結(jié)構(gòu)方整
鋼筆楷書(shū)在結(jié)構(gòu)上強(qiáng)調(diào)筆畫(huà)和部首均衡分布、重心平穩(wěn)、比例適當(dāng)、字形端正、合乎規(guī)范。字與字排列在一起時(shí)要大小勻稱、行款整齊。雖然也有形態(tài)上的參差變化，但從總體上看仍是整齊工整的。
正是由于以上原因，歷代許多書(shū)家都主張把楷書(shū)作為學(xué)習(xí)書(shū)法的第一步?，F(xiàn)行的九年義務(wù)教育小學(xué)語(yǔ)文教學(xué)大綱要求，學(xué)生在小學(xué)階段主要是學(xué)好寫(xiě)鋼筆楷書(shū)，打好基礎(chǔ)，為上中學(xué)寫(xiě)行楷書(shū)創(chuàng)造條件。實(shí)踐證明，只有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的楷書(shū)練習(xí)，才能了解漢字筆畫(huà)和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)和要求，才能掌握漢字的組合規(guī)律，為學(xué)寫(xiě)行楷書(shū)奠定書(shū)寫(xiě)基礎(chǔ)，從而練就一手合乎法度、流暢自然的行書(shū)和草書(shū)。
練習(xí)楷書(shū)，應(yīng)從筆畫(huà)和結(jié)構(gòu)兩方面下功夫。練習(xí)筆畫(huà)，主要解決用筆方法問(wèn)題，目的是生產(chǎn)合格的“零件”;練習(xí)結(jié)構(gòu)，主要是解決筆畫(huà)和部首之間的組合方式問(wèn)題，目的是學(xué)會(huì)結(jié)構(gòu)方法，掌握結(jié)構(gòu)規(guī)律，從而達(dá)到將字寫(xiě)端正、整齊、美觀的要求。
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楷書(shū)只能“平正”？不齊之中有大齊才是最高的境界
有些人認(rèn)為：楷書(shū)應(yīng)當(dāng)勻整平正。此種觀點(diǎn)早在宋代就備受指責(zé)，姜夔《續(xù)書(shū)譜》道：“真書(shū)以平正為善，此世俗之論，唐人之失也。
不齊之中有大齊
《莊子·駢拇》篇中有這樣一段話: “彼正正者，不失其性命之情。故合者不為駢，而枝者不為跂;長(zhǎng)者不為有余，短者不為不足。是故鳧脛雖短，續(xù)之則憂;鶴脛雖長(zhǎng)，斷之則悲。故性長(zhǎng)非所斷，性短非所續(xù)，無(wú)所去憂也?！痹谇f子看來(lái)，天地萬(wàn)物，各有其性，性各有其用，順其性則得以生，違其性則無(wú)以生。
中國(guó)書(shū)法深得莊子精神。
在許多書(shū)家眼里，漢字從初創(chuàng)時(shí)就各有其性，米芾說(shuō)：“篆籀各隨字形大小，故知百物之狀，活動(dòng)圓備。”籀文書(shū)法有天真率意之趣，因?yàn)樗總€(gè)字都體態(tài)不一，各各自足。
不獨(dú)篆書(shū)，楷書(shū)佳作亦然。
有些人以為楷書(shū)應(yīng)當(dāng)勻整平正，此種觀點(diǎn)早在宋代就備受指責(zé)，姜夔《續(xù)書(shū)譜》道：“真書(shū)以平正為善，此世俗之論，唐人之失也。古今真書(shū)之神妙，無(wú)出鍾元常，其次則王逸少。今觀二家之書(shū)，皆瀟灑縱橫，何拘平正?良由唐人以書(shū)判取士，而士大夫字書(shū)，類有科舉習(xí)氣。顏魯公作《干祿字書(shū)》，是其證也。矧歐、虞、顏、柳，前后相望，故唐人下筆，應(yīng)規(guī)入矩，無(wú)復(fù)魏晉飄逸之氣。且字之長(zhǎng)短、大小、斜正、疏密，天然不齊，孰能一之?謂如‘東’字之長(zhǎng)，‘西’字之短，‘口’字之小，‘體’字之大，‘朋’字之斜，‘黨’字之正，‘千’字之疏，‘萬(wàn)’字之密，畫(huà)多者宜瘦，少者宜肥。魏晉書(shū)法之高，良由各盡字之真態(tài)，不以私意參之。”
楷書(shū)一體在魏晉發(fā)展成熟，此時(shí)期的名家如鍾繇、王羲之、王獻(xiàn)之等人的楷書(shū)參差錯(cuò)落、瀟灑縱橫，到了唐顏真卿、柳公權(quán)等人，他們的楷書(shū)就走向整齊一律化了。姜夔認(rèn)為這根本不是優(yōu)點(diǎn)，而是唐人之失。字如果都整齊一律化就成了莊子說(shuō)的“截鶴續(xù)鳧”，也就違背了各自天性。清代康有為也因此而卑視唐人楷書(shū)：“至 于有唐，雖設(shè)書(shū)學(xué)，士大夫講之尤甚，然纘承陳、隋之馀，綴其遺緒之一二，不復(fù)能變。專講結(jié)構(gòu)，幾若算子。截鶴續(xù)鳧，整齊過(guò)甚?！?/p>
真正高妙的楷書(shū)，都是各盡字之真態(tài)。如王鐸的楷書(shū)雖從柳公權(quán)楷書(shū)中來(lái)，卻如同寫(xiě)行書(shū)一樣輕松自由，不拘平正。明代湯臨初的《書(shū)指》中論到楷書(shū)也認(rèn)為：“真書(shū)點(diǎn)畫(huà)，筆筆皆須著意，所貴修短合度，意態(tài)完足，蓋字形本有長(zhǎng)短、廣狹、小大、繁簡(jiǎn)，不可概齊，但能各就本體，盡其形勢(shì)，雖復(fù)字字異形，行行殊致，乃能極其自然，令人有意外之想。”
字字異形，行行殊致，方能將書(shū)法的性體自然的呈現(xiàn)出來(lái)，才是書(shū)法通向“神品”的不二之路。清人王澍說(shuō)：“長(zhǎng)短大小，字各有體。因與體勢(shì)之自然與為消息，所以能盡百物之情狀，而與天地之化相肖。”字的體勢(shì)若是能與天地萬(wàn)物的情狀肖似，便是字字盡了其性。字字盡了其性，所構(gòu)成的一篇書(shū)法，便是一個(gè)盡了天地之性的世界。
各字盡其性，是不齊;字字盡性，則就能構(gòu)成一個(gè)自然和諧的天地，即是大齊。書(shū)法的章法，就是盡可能的實(shí)現(xiàn)不齊之齊。張懷瓘說(shuō)：“囊括萬(wàn)殊，裁成一相?！? 萬(wàn)殊即是不齊，一相即是大齊。所以，章法的布...
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柳公權(quán)書(shū)法有什么特點(diǎn)？這些缺點(diǎn)毀譽(yù)參半難免落得遺憾
柳公權(quán)被公認(rèn)為中國(guó)四大楷書(shū)家之一，歷史地位很高，不作過(guò)多評(píng)價(jià)。作為學(xué)習(xí)柳體的粉絲，結(jié)合自身學(xué)習(xí)體會(huì)，分析下柳公權(quán)書(shū)法特點(diǎn)：
一、 筆法多藏鋒，沉穩(wěn)大氣
與歐楷多露鋒相比，柳體筆法多回鋒逆入，引而不發(fā)，盡顯沉穩(wěn)大氣。比如歐體豎的寫(xiě)法，頭上兩個(gè)棱角，而柳體頭上為呈現(xiàn)扁狀的三個(gè)頭，特別難寫(xiě)。我開(kāi)始學(xué)習(xí)時(shí)，在網(wǎng)上找張書(shū)范老師的教學(xué)視頻反復(fù)臨習(xí)，方才懂點(diǎn)皮毛;橫畫(huà)逆入回鋒，到底后抬高筆鋒，然后順勢(shì)重按下沉再回鋒。
二、 字體端正瘦長(zhǎng)，筆力挺拔矯健
字體修長(zhǎng)，與歐體近似，而與顏體肥碩、趙體寬扁的字體差異較大。橫豎之間粗細(xì)較顏體小，瘦硬挺拔，有英武之氣。
三、結(jié)體中宮收緊，線條尾端伸展怒放
柳字就像一位愛(ài)運(yùn)動(dòng)和注重節(jié)食的苗條女人，腰部纖細(xì)，呈現(xiàn)中宮收緊狀;筆畫(huà)尾端伸展怒放，與中宮形成鮮明對(duì)比。假如字里面有幾個(gè)橫劃或豎劃同時(shí)出現(xiàn)，形體各異，最神奇之處在于，筆劃之間排立并不均勻，個(gè)性十足，符合現(xiàn)代審美情趣，沒(méi)想到柳大師一千多年前就很懂與時(shí)俱進(jìn)。
四、《玄秘塔碑》與《神策軍碑》區(qū)別
《玄秘塔碑》是他中年作品，筆筆用工，結(jié)體緊密，毫無(wú)懈怠，盡顯柳工骨力，“顏筋柳骨”在這部作品中得到充分體現(xiàn)。
《神策軍碑》是他晚年作品，在原有特點(diǎn)基礎(chǔ)上，字體明顯豐腴開(kāi)張，有點(diǎn)天命之年隨心所欲而不受任何拘束的感覺(jué)。
五、柳體楷書(shū)的缺點(diǎn)
柳體楷書(shū)太講究書(shū)寫(xiě)筆法，彰顯自己的獨(dú)特個(gè)性。部分字體結(jié)構(gòu)沒(méi)有歐體和趙體講究，布局不太完美，這是遺憾之處。鑒于此，說(shuō)句對(duì)柳公權(quán)大師大不敬的話，我在臨寫(xiě)的時(shí)候，有些字體結(jié)構(gòu)就盡量借鑒歐體或趙體，也有可能模仿不到位，這就是部分讀者老覺(jué)得我的字不太像柳體的原因。
六、柳體行書(shū)
現(xiàn)存放于故宮博物院的《蒙詔貼》又名《翰林帖》，白麻紙，七行，二十七字。體勢(shì)稍帶顏法，沉勁蒼逸。字形長(zhǎng)短寬窄不一，或斷或連，構(gòu)成章法變化;筆墨濃淡輕重有致，形成層次上的變化。風(fēng)格豪放雄逸，遒勁流麗，枯潤(rùn)秾，掩映相發(fā)?！睹稍t》—帖，具有頓挫郁勃，開(kāi)闊跌宕的藝術(shù)特點(diǎn)。為柳公權(quán)中年得意之作。相較于其楷書(shū)作品數(shù)量較多的是，《蒙詔貼》是目前僅存的行書(shū)作品。我也僅僅是在網(wǎng)上欣賞過(guò)，未親自臨，體會(huì)不深刻。
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