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練楷書技巧，找到楷書藝術(shù)的源泉不要局限于唐朝
楷書肇于東漢，始于隸書草寫其間，簡化筆畫，省去隸意，增其頓勢或鉤挑而成。
曹魏鍾繇于此最高古，實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)換，后被推為楷書之祖，《宣示表》《賀捷表》為其代表，其構(gòu)方而自然嚴(yán)密，筆法略有隸意。東晉小楷多傳“鍾繇法”，二王為后世立下楷則，使小楷之筆法、結(jié)體實(shí)現(xiàn)審美轉(zhuǎn)換，盡脫隸意成為巔峰。至唐，則轉(zhuǎn)入森嚴(yán)法度中不能自拔，書寫規(guī)范至極致也。
魏晉小楷，乃書法人一生追求之經(jīng)典，那里，是楷書藝術(shù)的源泉。何謂楷書之根?今天咱們就說說這個(gè)話題。
觀念
我們當(dāng)轉(zhuǎn)變“楷為楷，與別體有別而獨(dú)立，不融不學(xué)而無大礙”之繆見?？瑸樾兄畣⒚桑葜?，古法盡在楷則中也，失此當(dāng)是習(xí)書之憾也。
工具
合適之工具，習(xí)之事半功倍。一曰易于逼近古人，而曰易于得心應(yīng)手。筆易擇硬毫或兼毫，筆肚豐而筆鋒健者為佳：筆肚豐，貯墨多，則不會(huì)頻繁沾墨而干擾筆勢之流暢及書寫之迅捷;筆鋒健，則提得起、按得下，隨倒隨起，干凈得落。
馮班《鈍吟書要》云：“畫能如金刀之割凈，白始如玉尺之量齊”，意為用筆要干凈，不臃腫，不齷齪，此與筆鋒皆密也。紙擇熟宣，則吸墨慢，易于彰顯小楷之棱側(cè);而欲書古拙風(fēng)格則可擇半生熟宣為佳。墨，則以不粘紙為要，過濃則滯筆，過淡則傷神。硯，則須干凈，無污穢即可。總之，書小楷，筆宜尖忌禿，墨宜濃忌淡，紙宜熟忌生，硯宜凈忌臟也。
取法
追蹤尋緣，還原古人筆法為根本。小楷緣起兩脈，一曰經(jīng)書，一曰名家法帖。經(jīng)書不宜初學(xué)，為經(jīng)生所書，以抄經(jīng)為目的，以速度為先，筆法簡約，有書法之“原生態(tài)”之美譽(yù)，然法度欠缺，易于詬病。后者則已“雅化”，其用筆、結(jié)構(gòu)皆漸趨成熟。擇帖，則依每人之喜好為佳。然須守一法則，書風(fēng)個(gè)性強(qiáng)烈者不選，易入習(xí)慣之魔道而不拔。
初學(xué)當(dāng)以明清、元小楷為啟蒙，后則上溯魏晉，古云“書不入晉終下品”。在后則可橫向或縱向，增加或篆或行，或?qū)懡?jīng)或墓志之類，以增其趣味，由約而博，假以時(shí)日則自出面目也!
習(xí)練
小楷最忌“上下齊平、前后一等、平直相似、狀如算子”，故首入宋元明清之墨跡以求法，強(qiáng)其書寫性。后則直追魏晉，沉淫古法，厚其品味，添其書寫性和靈動(dòng)性。一曰提升速度。小字若大字，筆畫精到為要，端莊沉著為主，慢則易于限于呆滯笨拘。《漢溪書法通解》有云：“真書過遲，難求生活。”。慢可會(huì)古人之使轉(zhuǎn)法則，然失于精神;快則易于交會(huì)古人靈動(dòng)和血脈之法則，易得毛筆微妙之神態(tài)。
勢態(tài)
勢態(tài)乃結(jié)構(gòu)和章法。點(diǎn)畫之血脈映帶、筆斷意連，形離勢貫，均在此。清蔣衡《拙存堂題跋》云：“若逐筆安頓，雖工必呆”。孫過庭《書譜》亦云：“真以點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性”。使轉(zhuǎn)乃血脈之流動(dòng)。啟動(dòng)先生云：“楷書宜當(dāng)行書寫，其點(diǎn)畫顧盼始不呆板”。故楷書當(dāng)借行書筆意。章法中，其上下之大小、奇正、虛實(shí)、疏密等皆會(huì)增其動(dòng)勢也。魏晉或明清小楷，時(shí)有上縮下伸，上奇下正之法，因字賦形，因時(shí)適變，變化豐富。包世臣《藝舟雙楫》曰：“古帖字體，大小頗有相徑庭者，如老翁攜幼孫行，長短參差，而情意真摯，痛癢相關(guān)?！?..
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