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“柳骨”是怎樣煉成的？“畫地為牢”是領(lǐng)悟書法的最重要原因
柳公權(quán)，一個既熟悉又陌生的名字。說熟悉，初中生都知道他是唐朝著名書法家，與顏真卿合稱顏筋柳骨。再進一步，喜愛書法的朋友對他更是了若指掌，但是，好多書法愛好者對他的書帖既愛又恨。因為，他的書法字看上去“并不好看”，而且特別難練，更無奈的是，即使你練成他的書法，也難以自成章法。
一、仕途不佳的狀元
1、30歲金榜提名中狀元
大歷十三年，柳公權(quán)出生官宦世家。他的父祖及其兄長都曾朝庭為官，尤其是他兄長柳公綽官至兵部尚書。柳公權(quán)在這樣的環(huán)境下耳濡目染，自小勤奮好學(xué)，十二歲即能作賦。另外，小公權(quán)還特別喜歡練字，至今在他的家鄉(xiāng)還流傳著他刻苦練字的故事：
柳公權(quán)小時候字寫的很差，經(jīng)常受到先生的責(zé)罵，他發(fā)誓一定要練好字。經(jīng)過一段時間努力，小公權(quán)的字在同學(xué)之中已屬佼佼者，于是到處自我夸耀。一個常在私塾邊上賣豆腐的老者看在眼里，故意說小公權(quán)的字，無筋無骨，就像他賣的豆腐腦。小公權(quán)聽了氣不過，跟老者爭辯起來。老者說，我是一個粗人，自然不會寫字，但是我知道，華原城里有個人，用腳都比你寫的好。你如果不服氣，可以自己去跟他比比，看誰寫的好。第二天，小公權(quán)就自帶干糧，去城里找老者。當他看到老者運筆如神，鳳舞龍飛，寫下的一行行字，各俱神韻，瞬間就被折服了。
這時候他也明白，賣豆腐的大爺是善意勸他更上一層樓。當即拜老人為師，老人也非常喜歡小公權(quán)。提筆寫下一首詩：
寫盡八缸水，硯染澇池黑。
博取百家長，始得龍鳳飛。
十年光景，小公權(quán)已成長為一名飽讀詩書的青年。此時他的書法造詣已經(jīng)相當高深，青出于藍，龍飛鳳舞之勢已成。柳公權(quán)，起初也曾前往京城參加科舉，可惜天不遂人愿，幾次嘗試都以失敗收場。父兄勸他不必灰心，柳公權(quán)繼續(xù)增長學(xué)識，為將來做準備。
元和三年(808年)，柳公權(quán)再次進京趕考。這次他準備的相當充分，一蹴而就，考中狀元。這一年他30歲，正是意氣風(fēng)發(fā)的年紀。
2、穆宗發(fā)現(xiàn)其才
狀元及第的柳公權(quán)以為等著自己的是官路亨通，好實現(xiàn)自己為民請命的愿望。然而，現(xiàn)實卻讓人泄氣。此后十多年時間，柳公權(quán)的仕途基本處于停滯狀態(tài)，從秘書省校書郎(正九品)升至右拾遺(從八品)。
正是有心栽花花不發(fā)，無心插柳柳成蔭。待唐穆宗繼位(公元820年)，很快便詔柳公權(quán)進京，并對他說：我在佛寺里見過你的墨寶，早就想見你。隨即留任為右拾遺。先后侍奉穆宗、敬宗、文宗三朝皇帝二十年。后來，柳公權(quán)在哥哥柳公綽的斡旋下，升為弘文館學(xué)士。柳公權(quán)特別喜歡這個職位，常常與一眾有識之士談?wù)搰拢X得自己大有一展宏圖希望。
可惜，等待他的不是四海酬志，為民請命。而是，由于文宗皇帝太喜歡他，重新詔為侍書學(xué)士，怕柳公權(quán)嫌官階太低，還讓他兼任諫議大夫，甚至這樣還覺得不夠，又加了知制誥。還特命他掌管撰寫詔書的任務(wù)。除了官階小了點，也大大體現(xiàn)了文宗皇帝對他的喜愛。
既然皇帝想要你留下，還有什么力量能阻擋?柳公權(quán)干脆潛下心來，好好做他的侍官。閑暇時讀書，練字，一晃就是20年。
二、“柳骨”...
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清朝“探花郎”，初學(xué)柳公權(quán)形成自己獨樹一幟的華貴書風(fēng)
柳公權(quán)，是晚唐書法界的第一人，是唐楷的集大成者，在最注重書法的唐代，柳公權(quán)在穆宗、敬宗、文宗三朝，擔(dān)任唐朝書法老師長達二十年。其書法風(fēng)格勁瘦剛硬、秀麗嚴謹，他所建立的一整套楷書規(guī)范，影響深遠。錚錚鐵骨的柳體書法，惹來眾多愛好者，紛紛視為終生愿鉆研的藝術(shù)。
但是，也有人說，柳楷法度森嚴，差之毫厘則失之千里，還有人說學(xué)習(xí)柳體心存“出路”太窄，沒有“出路”甚至是一條死路。更有人說柳楷以用筆鋒利、瘦硬、險絕著稱，而且這種用筆的特點貫穿到每一個點畫上，如果想要在柳體的基礎(chǔ)上實現(xiàn)創(chuàng)作，可以說是難上加難。其實，這些都是都柳體書法錯誤的解讀。
清雍正年間的“探花郎”是位書法奇才，初學(xué)柳公權(quán)，受柳體影響頗深，書法一樣寫的很好，還是乾隆皇帝的御用書法家。
這個人是誰呢?他就是梁詩正，是學(xué)習(xí)柳公權(quán)書法的一位佼佼者!
梁詩正(1697-1763)，字養(yǎng)仲，號薌林，錢塘(今浙江杭州)人。雍正八年探花，官至東閣大學(xué)士兼吏部尚書，加太子太傅，卒謚文莊。
梁詩正對唐楷非常推崇，對行書也頗有研究。梁詩正初學(xué)柳公權(quán)，繼參趙孟頫、文徵明、晚師顏真卿、李邕。
形成了端莊大氣、古雅飄逸的風(fēng)格。由于初學(xué)柳公權(quán)，所以，柳體書法，對他影響很深。
梁詩正書法，有柳公權(quán)的骨力與結(jié)構(gòu)特點，同時有文征明書法的俊逸流暢。雍正朝之后，乾隆立世，對梁正詩依然非常重視，對他的書法，也是一樣推崇，并讓他成為了自己的御用書法家。
一個學(xué)習(xí)柳體書法的人，并沒有被柳體書法嚴謹?shù)姆ǘ人拗疲瑢W(xué)成之后，照樣可以融匯貫通，形成自己獨樹一幟的華貴書風(fēng)!
在審美取向多元化、注重書法表現(xiàn)性的當下，學(xué)習(xí)任何一種書法，只有學(xué)進去，才能夠跳出來，才會不拘泥于古人的風(fēng)格，形成自己獨特的風(fēng)格。
梁師正學(xué)習(xí)柳公權(quán)，又能夠跳出柳公權(quán)的錚錚鐵骨，嚴謹法度，成為一代書法大家，則是一個很好的例證。
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他的楷書堪比顏真卿和柳公權(quán)，是真正的實力派
說到楷書，大家會想到顏真卿和柳公權(quán)這些楷書大家，其實從古至今出現(xiàn)很多的楷書書法家，有的書法家雖然名氣不大，但是楷書實力不在名家之下，比如清朝進士黃自元，他的楷書雖不能說超越前賢，但是實力不在顏真卿和柳公權(quán)之下。
黃自元是清朝同治年間的進士，一生勤于書法，學(xué)習(xí)顏真卿、柳公權(quán)、歐陽詢等書法大家，但是黃自元難能可貴之處在于學(xué)古卻不拘泥于古人，雖然學(xué)習(xí)了前人的筆法和結(jié)字，但是他能融會貫通，形成自家風(fēng)貌，對后世影響很大。
從黃自元的書法中可以看出，他的書法結(jié)體工整嚴謹，尋求雅俗共賞。整體給人一種端莊秀蘊，靜雅內(nèi)斂之感，不但具有實用價值也具有很高的藝術(shù)價值。他在繼承晉人筆法的同時又結(jié)合了唐人的書法風(fēng)韻，秉承了王羲之和王獻之的帖學(xué)審美，開創(chuàng)了書法的新境界。
黃自元出生于名門望族，家中藏書甚多，所以黃自元自幼受到文化的熏陶，在書法上受到父輩的言傳身教。正是這樣的文化氛圍讓黃自元學(xué)習(xí)書法有著得天獨厚的條件，在學(xué)習(xí)書法的同時苦讀經(jīng)史子集，提高了自己的文學(xué)修養(yǎng)。
他從六歲開始練習(xí)書法，十多歲的時候就以書法聞名，后來的他能中進士，這和他的書法有著很大的關(guān)系。當時的同治皇帝對黃自元的書法很欣賞，曾讓他為同治帝生母書寫《神道碑》，寫完之后秀雅美觀，工整嚴謹，同治帝看過之后，稱他為“字圣”，從此黃自元聲名鵲起，讓他在當時的書壇占有一席之地。
尤其是黃自元根據(jù)前人的經(jīng)驗總結(jié)了《間架結(jié)構(gòu)九十二法》，成為了很多學(xué)書人的重要依據(jù)。他的書法和他的書學(xué)思想在當時到了書名滿天下，婦孺皆得知的地步。
黃自元的楷書中運筆剛勁有力，在筆畫的布局上恰到好處，沒有絲毫的夸張之感，更沒有柔弱之風(fēng)。雖然結(jié)體工整嚴謹，但是筆畫相互呼應(yīng)，沒有呆板之氣，這也是黃自元楷書的特點之一。在當時館閣體盛行的書壇，黃自元能另辟蹊徑，寫出楷書的另一番境界，他的這種創(chuàng)新精神是值得很多人學(xué)習(xí)的。
從古至今出現(xiàn)很多書法家，但是在楷書上取得成就的書法家并不多，而黃自元在書法的道路上勤于練習(xí)，力求晉唐風(fēng)韻，把楷書寫到了高境界，在清朝首屈一指。同治皇帝稱他為“字圣”并不是徒有虛名，而是真正的實力派。
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盤點柳公權(quán)書法成就的背后故事，除了本身的才能外還有一個重要因素
如果提起書法這一話題，必然要提到柳公權(quán)的，柳公權(quán)是書法四大家之一，他和顏真卿還被人稱為顏柳，他的字體被人稱為柳體，很多人模仿他的字，只不過是模仿的有形而沒有神，如此厲害的柳公權(quán)是哪個朝代的呢?哪個朝代才可以孕育出如此厲害的書法家呢?一起來看一下，柳公權(quán)是哪個朝代的。
一、柳公權(quán)是唐代的
柳公權(quán)是唐代的書法家，他的書法舉世聞名，很多外國人都贊嘆柳公權(quán)的字，他剛開始學(xué)書法是模仿的王羲之，王羲之也是書法大家，后來寫著寫著就有了自己的風(fēng)格，后來他又結(jié)合顏真卿，歐陽詢的書法，創(chuàng)立自己的柳體，也奠定了他書法大家的地位。
二、柳公權(quán)成功的背后
唐朝時期的文化孕育很多文人雅士，除了他們本身的才能外，和唐代社會背景也離不開關(guān)系，在唐朝盛世之下，百姓全身心的投入到文學(xué)的創(chuàng)作中，推動了唐朝文化的發(fā)展，柳公權(quán)的出現(xiàn)和唐朝的發(fā)展是離不開關(guān)系的，很多的文學(xué)家都是出自唐朝。
唐朝制定的科舉制度為柳公權(quán)提供一個更好更方便的跳臺，柳公權(quán)成名時間較晚，在二十九歲才中進士，后來擔(dān)任侍書一職位，后來又成為太子太保，被人稱為柳少師，作為太子的老師，身份自然不容小覷，每天和一些富家子弟打交道。
柳公權(quán)從小就喜歡研究文學(xué)，飽讀詩書，他開始研究書法是從進入官場開始，作為侍書，寫的一手好字是第一步，所以他每天都研究書法，并刻苦練習(xí)，最后終于成為一代書法名家，柳公權(quán)每天修身養(yǎng)性，研墨練字，一直活到了八十八歲高齡，在古代可以說是年齡很高的。
柳公權(quán)一輩子留下很多的作品，都值得后人去學(xué)習(xí)，給后人研究書法的機會，柳公權(quán)的碑刻技術(shù)也是非常出名的，并留下了很多有名的碑刻，他的金剛經(jīng)碑的創(chuàng)作，后人一直無法超越，他在書法界，官場的造詣都是很難超越的，值得后人去學(xué)習(xí)。
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柳公權(quán)書法有什么特點？這些缺點毀譽參半難免落得遺憾
柳公權(quán)被公認為中國四大楷書家之一，歷史地位很高，不作過多評價。作為學(xué)習(xí)柳體的粉絲，結(jié)合自身學(xué)習(xí)體會，分析下柳公權(quán)書法特點：
一、 筆法多藏鋒，沉穩(wěn)大氣
與歐楷多露鋒相比，柳體筆法多回鋒逆入，引而不發(fā)，盡顯沉穩(wěn)大氣。比如歐體豎的寫法，頭上兩個棱角，而柳體頭上為呈現(xiàn)扁狀的三個頭，特別難寫。我開始學(xué)習(xí)時，在網(wǎng)上找張書范老師的教學(xué)視頻反復(fù)臨習(xí)，方才懂點皮毛;橫畫逆入回鋒，到底后抬高筆鋒，然后順勢重按下沉再回鋒。
二、 字體端正瘦長，筆力挺拔矯健
字體修長，與歐體近似，而與顏體肥碩、趙體寬扁的字體差異較大。橫豎之間粗細較顏體小，瘦硬挺拔，有英武之氣。
三、結(jié)體中宮收緊，線條尾端伸展怒放
柳字就像一位愛運動和注重節(jié)食的苗條女人，腰部纖細，呈現(xiàn)中宮收緊狀;筆畫尾端伸展怒放，與中宮形成鮮明對比。假如字里面有幾個橫劃或豎劃同時出現(xiàn)，形體各異，最神奇之處在于，筆劃之間排立并不均勻，個性十足，符合現(xiàn)代審美情趣，沒想到柳大師一千多年前就很懂與時俱進。
四、《玄秘塔碑》與《神策軍碑》區(qū)別
《玄秘塔碑》是他中年作品，筆筆用工，結(jié)體緊密，毫無懈怠，盡顯柳工骨力，“顏筋柳骨”在這部作品中得到充分體現(xiàn)。
《神策軍碑》是他晚年作品，在原有特點基礎(chǔ)上，字體明顯豐腴開張，有點天命之年隨心所欲而不受任何拘束的感覺。
五、柳體楷書的缺點
柳體楷書太講究書寫筆法，彰顯自己的獨特個性。部分字體結(jié)構(gòu)沒有歐體和趙體講究，布局不太完美，這是遺憾之處。鑒于此，說句對柳公權(quán)大師大不敬的話，我在臨寫的時候，有些字體結(jié)構(gòu)就盡量借鑒歐體或趙體，也有可能模仿不到位，這就是部分讀者老覺得我的字不太像柳體的原因。
六、柳體行書
現(xiàn)存放于故宮博物院的《蒙詔貼》又名《翰林帖》，白麻紙，七行，二十七字。體勢稍帶顏法，沉勁蒼逸。字形長短寬窄不一，或斷或連，構(gòu)成章法變化;筆墨濃淡輕重有致，形成層次上的變化。風(fēng)格豪放雄逸，遒勁流麗，枯潤秾，掩映相發(fā)?！睹稍t》—帖，具有頓挫郁勃，開闊跌宕的藝術(shù)特點。為柳公權(quán)中年得意之作。相較于其楷書作品數(shù)量較多的是，《蒙詔貼》是目前僅存的行書作品。我也僅僅是在網(wǎng)上欣賞過，未親自臨，體會不深刻。
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柳公權(quán)是楷書的代表人之一，為何學(xué)他的人變少了？
“顏柳”中的“顏”便是指顏真卿，“柳”指的是柳公權(quán)。“顏筋柳骨”指的是他們的楷書風(fēng)格特征。顏真卿和柳公權(quán)都是唐代著名的書法家，兩個人都是以楷書對后世影響巨大的書家，但是，從年代上來看，顏真卿是屬于中唐時期的書家，而柳公權(quán)是屬于中晚唐時期的書家，所以“顏柳”一詞的組成也是顏在柳前，而實際從書法的傳承關(guān)系上來講，柳公權(quán)也是顏真卿的最有代表性的繼承者。
然而，現(xiàn)在以柳公權(quán)的楷書作為入門學(xué)習(xí)者卻是有些門庭冷落車馬稀的感覺，這其中到底有哪些原因?qū)е铝诉@樣的局面?
一：柳體的技法太豐富，對初學(xué)者而言實在是太難了!
這是我以為大家不選擇或不愿意去學(xué)柳體的第一個原因。誠然，如前所言，柳公權(quán)是楷書之集大成者，但其實從某種意義上而言，他也是楷書的終結(jié)者。我們來看，顏真卿(708—784)之前有虞世南、歐陽詢、褚遂良等初唐楷書的重要書家，顏真卿之后，真正可以開宗立派，與顏、虞、歐、褚并立的楷書書家，嚴格意義上來講，只有柳公權(quán)!至于元代的趙孟頫，其楷書更多的是加進了行書的筆意，不能算是真正意義上的楷書書家，趙孟頫之后的楷書發(fā)展則更多的是體現(xiàn)在小楷上產(chǎn)生了一些比較重要的書家，比如：倪瓚、宋克、祝枝山、王寵、文徵明等。
作為楷書終結(jié)者的柳公權(quán)在楷書的筆法和字法上幾乎是達到了一種極致!但是對于后繼者而言，學(xué)習(xí)柳體很難再有發(fā)展和發(fā)揮的空間了!
柳體楷書的每一筆畫的起行收都有著非常規(guī)范的動作，非常的嚴謹，一個動作不到位，筆畫的形態(tài)便出不來，寫出來的字就與柳體完全不是一回事，這對初學(xué)者而言，很有挫折感。
二：柳體筆畫的裝飾性太強，有美術(shù)化的傾向，這和現(xiàn)代人的書法審美不太對得上。
柳體楷書的每個筆畫的起頭和收尾都有著非常完美的形態(tài)，從觀賞的角度來看，很有裝飾性，更接近于現(xiàn)代美術(shù)字的感覺，如果從工藝美術(shù)的視覺審美來看柳體，毫無疑問是完美的，但是書法是藝術(shù)而不是美術(shù)，更不是工藝美術(shù)。尤其是我們現(xiàn)在?？吹闹髁饔∷w，其實很多的筆畫原型便是從柳體演變而來，這樣就更加讓當代人對柳體的欣賞多少帶有印刷體的感覺，這便和現(xiàn)代人對書法的審美對不上。當代人學(xué)習(xí)書法的目標肯定沒有多少是想學(xué)成印刷體的，所以從現(xiàn)代人的審美習(xí)慣與目標上來講，選擇柳體來學(xué)習(xí)的人肯定也就相對的少了!
三：柳體的書寫性與創(chuàng)作性都有太大的局限性!
練過或者認真的細讀過柳體法帖的朋友應(yīng)該會發(fā)現(xiàn)，柳體楷書給人的感受是每一個筆畫都是獨立的，每個字也是獨立的，這也就是說，柳體楷書的筆畫之間，字與字之間是沒有多大的關(guān)系。這一點，在單字上而言，就是書寫的連續(xù)性不強，在通篇章法上而言，那就是節(jié)奏感沒有了，通篇非常的嚴整，但是不生動!柳體楷書的這種對書寫性的局限帶來的直接影響便是對創(chuàng)作的局限。所以，對于書寫和創(chuàng)作都有巨大局限的柳體楷書，不感興趣的人很多也就在情理之中了。
四：歷代書家中，學(xué)柳體獲得成功的人實在是太少了!
這條原因列出來，很多的朋友會說：誰說一學(xué)書法就想到成名成家，要...
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“柳骨”柳公權(quán)練書法心正筆正，其書法代表作品有哪些？
柳公權(quán)是唐代人，著名的書法家和文學(xué)家，是“楷書四大家”之一，在書法界享有很高的聲譽?！督饎偨?jīng)刻石》、《玄秘塔碑》、《馮宿碑》等等是柳公權(quán)的經(jīng)典代表作。
柳公權(quán)出生于公元778年，卒于公元865年，共享年88歲，是陜西銅川人。柳公權(quán)出生在一個官宦之家，父親柳子溫曾經(jīng)擔(dān)任刺史一職，哥哥柳公綽是唐代朝廷有名的官員。官宦之家出生的柳公權(quán)受到家庭的熏陶，在文學(xué)方面很有天分，十二歲的時候柳公權(quán)就能作詩寫賦。柳公權(quán)二十九歲的時候，參加科舉考試，一舉奪得進士，以此入朝為官成為校書郎。
在書法上，柳公權(quán)臨摹和研習(xí)了王羲之、鐘繇等書法大家的作品，在這基礎(chǔ)之上進行了改革和創(chuàng)新。在楷書書法作品方向上，認真學(xué)習(xí)了顏真卿的書法技巧和字體，隨之進行了融合創(chuàng)新，開創(chuàng)了“柳體”。柳公權(quán)的柳體作品也成為“唐書尚法”的代表之一。
柳公權(quán)是哪個朝代的
柳公權(quán)出生于公元778年，是陜西銅川人。柳公權(quán)出生在一個官宦之家，父親柳子溫曾經(jīng)擔(dān)任刺史一職，哥哥柳公綽是唐代朝廷有名的官員。官宦之家出生的柳公權(quán)受到家庭的熏陶，在文學(xué)方面很有天分，十二歲的時候柳公權(quán)就能作詩寫賦。柳公權(quán)二十九歲的時候，參加科舉考試，一舉奪得進士，以此入朝為官成為校書郎。
柳公權(quán)曾經(jīng)在唐穆宗、唐敬宗、唐文宗三朝擔(dān)任侍書以職。當時，柳公權(quán)的哥哥柳公綽知道柳公權(quán)愛好書法，隨后給宰相李閔寫了一封信，希望宰相請求唐文宗給弟弟柳公權(quán)換一個閑散的職位，便于他研習(xí)書法。不久之后，柳公權(quán)被調(diào)往弘文館擔(dān)任學(xué)士一職，柳公權(quán)走后不久，唐文宗十分想念他，便又召他回來擔(dān)任侍書一職。除此之外，柳公權(quán)在朝期間，敢于大膽諫言，以此受到唐文宗的賞識。一次，唐文宗說起了漢文宗在生活習(xí)慣上非常節(jié)儉，便以自己的衣袖為例，聲稱自己這件衣服已經(jīng)洗過三次了。在場的大臣們都贊頌文宗節(jié)儉的品德，只有柳公權(quán)不言不語。文宗問他為何不說話柳公權(quán)說，君主的大節(jié)在于任用賢能，聽正直大臣的諫言，洗衣服方面只是小節(jié)，君主不應(yīng)該看中。唐文宗很欣賞柳公權(quán)諫言能力，便任用他為諫議大夫。
柳公權(quán)練字的秘訣
柳公權(quán)小時候生活的地方有一條河溝，據(jù)當?shù)氐娜私榻B說，這條河溝底至今都是黑色的。在河溝處，有一條天然形成的“硯臺”，仔細觀察可看，河底的石頭也有少許的黑色。這都是柳公權(quán)“寫盡八缸水，硯染澇池黑”的成果，正是因為柳公權(quán)的勤學(xué)苦練，使得自己成為一代書法大家。
柳公權(quán)作品
柳公權(quán)曾經(jīng)觀看過一位沒有雙臂用腳寫字的老者，他的字體龍飛鳳舞讓柳公權(quán)感慨不已。老者的字體肆意飛揚，贏得陣陣喝彩，柳公權(quán)佩服不已。柳公權(quán)跪在地上，希望這位老者能收他為師，老者自嘲自己出身卑微，沒辦法為人師表。在柳公權(quán)的苦苦哀求之下，老伯拿出一張紙寫下：寫盡八缸水，硯染澇池黑，博取百家長，始得龍鳳飛。而后，柳公權(quán)自我激勵，苦學(xué)勤練書法。除此之外，柳公權(quán)為了讓自己的字體有筋骨之美，在生活之中，柳公權(quán)善于觀察動物的行動和走勢，從它們的舉動中感受形態(tài)的變化。柳公權(quán)常常到...
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