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秋來原文及注釋(加翻譯)
《秋來》是由李賀所創(chuàng)作的，詩人表面上是說鮑照，實際上是借他人的酒杯，澆自己胸中的塊壘。志士才人懷才不遇，這正是千古同恨的事情。今天小編在這給大家整理了一些關(guān)于《秋來》的譯文及鑒賞，我們一起來看看吧!
《秋來》原文
唐代：李賀
桐風(fēng)驚心壯士苦，衰燈絡(luò)緯啼寒素。
誰看青簡一編書，不遣花蟲粉空蠹。
思牽今夜腸應(yīng)直，雨冷香魂吊書客。
秋墳鬼唱鮑家詩，恨血千年土中碧。
《秋來》譯文
秋風(fēng)驚人心，壯士辛苦著作急，有似昏燈里，紡織娘啼叫著催織寒衣。日后誰來讀我用竹簡寫下的這編書，不使它被蠹蟲蛀成粉屑和洞隙?這思想牽扯著，今晚我的肚腸也要愁直了，雨滴冷颼颼，像有古詩人的靈魂來慰吊。秋夜墳場上，詩鬼們誦讀著鮑氏的詩句，他們的怨血在土中化作碧玉，千年難消。
《秋來》注釋
桐風(fēng)：指吹過梧桐葉的秋風(fēng)。壯士：詩人自稱。
衰燈：暗淡的燈光。絡(luò)緯：蟲名，俗稱紡織娘，因秋天季節(jié)轉(zhuǎn)涼而哀鳴，其聲似紡線。
青簡：青竹簡。一編書：指詩人的一部詩集。竹簡書久無人讀，蠹蟲就在其中生長。
不遣：不讓?；ㄏx：蛀蝕器物、書籍的蟲子。蠹(dù)：蛀蝕。
香魂吊書客：指前代詩人的魂魄來慰問詩人。書客：詩人自指。
鮑家詩：指南朝宋鮑照的詩。鮑照曾寫過《行路難》組詩，抒發(fā)懷才不遇之情。
《秋來》賞析
李賀流傳后世的二百多首詩中，“鬼”詩有十多首。此詩寫秋天來臨時詩人的愁苦情懷，從其陰森料峭、鬼魅飄飄的風(fēng)格來看，就是一首“鬼”詩。
“日月擲人去，有志不獲騁”，這原是古往今來有才智之士的共同感慨。詩人對于時光的流逝表現(xiàn)了特異的敏感，以致秋風(fēng)吹落梧桐樹葉子的聲音也使他驚心動魄，無限悲苦。這時，殘燈照壁，又聽得墻腳邊絡(luò)緯哀鳴;那鳴聲，在詩人聽來仿佛是在織著寒天的布，提醒人們秋深天寒，快到歲末了。詩開頭一、二句點出“秋來”，抒發(fā)由此而引出的由“驚”轉(zhuǎn)“苦”的感受，首句“驚心”說明詩人心里震動的強烈。第二句“啼寒素”，這個寒字，既指歲寒，更指聽絡(luò)緯啼聲時的心寒。在感情上直承上句的“驚”與“苦”。
這一、二兩句是全詩的引子。一個“苦”字給全詩定下了基調(diào)，籠罩以下六句?！罢l看青簡一編書，不遣花蟲粉空蠹”，上句正面提問，下句反面補足。面對衰燈，耳聽秋聲，詩人感慨萬端，他發(fā)出一聲長長的嘆息：“自己寫下的這些嘔心瀝血的詩篇，又有誰來賞識而不致讓蠹蟲白白地蛀蝕成粉末呢?”情調(diào)感傷，與首句的“苦”字相呼應(yīng)。
五、六句緊接上面兩句的意思。詩人輾轉(zhuǎn)反側(cè)，徹夜無眠，深深為世無知音、英雄無主的憂憤愁思所纏繞折磨，似乎九曲回腸都要拉成直的了。詩人痛苦地思索著，思索著，在衰燈明滅之中，仿佛看到賞識他的知音就在眼前，在灑窗冷雨的淅瀝聲中，一位古代詩人的“香魂”前來吊問他這個“書客”來了。這兩句，詩人的心情極其沉痛，用筆又極其詭譎多姿。習(xí)慣上以“腸回”、“腸斷”表示悲痛欲絕的感情，李賀卻自鑄新詞，采用“腸直”的說法，愁思縈繞心頭，把紆曲百結(jié)的心腸牽直，形象地寫出了詩人愁思的深重、強烈，可見他用...
查看詳情>>閨情原文及翻譯（加注釋）
《閨情》是由李端所創(chuàng)作的，這首詩的首句點明背景時間，次句寫室內(nèi)景色氛圍，烘托了閨中思婦徹夜難眠的深層心態(tài)。今天小編在這給大家整理了一些關(guān)于《閨情》譯文及鑒賞，我們一起來看看吧!
《閨情》原文
唐代：李端
月落星稀天欲明，孤燈未滅夢難成。
披衣更向門前望，不忿朝來鵲喜聲。
《閨情》譯文
月亮將落，晨星稀疏，天快要明了，閨房內(nèi)孤燈閃爍，女主人還在輾轉(zhuǎn)反側(cè)。
披起衣服走到門前急切探看，惱恨那報喜的鵲聲把人欺騙。
《閨情》注釋
夢難成：指輾轉(zhuǎn)反側(cè)，不能成眠。
不忿(fèn)：不滿、惱恨。一作“不問”。
鵲喜聲：古人認(rèn)為鵲聲能預(yù)報喜事。
《閨情》賞析
這首詩的首句點明背景時間，次句寫室內(nèi)景色氛圍，烘托了閨中思婦徹夜難眠的深層心態(tài)。三、四句刻畫了婦人出門張望后失望的神態(tài)，表達(dá)了婦人急切盼夫歸來的情懷。全詩語句輕簡，含蓄雋永，耐人尋味。
“月落星稀天欲明，孤燈未滅夢難成。 ”描述環(huán)境并敘寫人物的心理活動，營造出了這首詩的整體氛圍。月落星稀，月亮已經(jīng)快要不見了，天馬上就亮了，星星也非常稀少，這樣的夜色并非心曠神怡，卻有著一種揮之不盡的憂愁和傷感。然后詩人將視角由窗外逐漸移向窗內(nèi)，一盞孤燈和不能入眠的女主人公兀自相對。詩人并未直接訴說女主人公的不眠是因思念的纏綿，而是從側(cè)面描寫“月落星稀”的天色，以及女子深夜不眠的場景，所以就多了一些委婉曲折之致。“孤燈”，說明了眾人皆睡而女子獨醒，暗示女子必是心有所思。“孤”字更是對女子孤寂的心境起到了深刻的暗示作用。
上面的兩句可謂靜之極矣。萬篇俱寂，眾人都沉醉在夢鄉(xiāng)之中，只有一個滿懷心事的女子獨自醒著。到了第三句，寫了一個動靜之間的轉(zhuǎn)折：女子起身張望動作?！安环蕹瘉睐o喜聲”，原來，是黎明時分勤快的喜鵲飛到門前樹枝上，那聲音讓女子誤以為是郎君歸來。一剎那的驚喜隨即轉(zhuǎn)為惱恨，因此對喜鵲“不忿”起來。不忿，是一個十分口語化的詞，女子那一刻的惱恨是沒來得及掩飾、自然而然產(chǎn)生的，因此用口語來表現(xiàn)，就比雕琢過的書面語更傳神、更貼切。在這一瞬間仿佛能看到女子皺起的眉頭，或者嘟起的小嘴。其實，這罪過不是喜鵲的，女子的不忿，表面是怨恨喜鵲讓自己空歡喜一場，實際上是對遲遲不歸的郎君的癡怨，對自己獨守空房、在相思之苦中煎熬的氣惱。儒家傳統(tǒng)的詩教講究“怨而不怒”，方不失“溫柔敦厚”之旨。此詩這種表里兩面的寫法，恰是這種旨趣。
這首詩借助景物和氛圍來暗示情緒，使得情緒的幽深緩緩展開。前兩句用有著一致意味的意象營造出清冷孤寂的氛圍，后兩句用人物動作和心理的描畫，使得詩意活動了起來，由“靜”而“動”，再轉(zhuǎn)入“靜”，在結(jié)構(gòu)和意蘊上都起了波折，有了變化，整首詩就此生動完整起來，添了許多“生氣”。
詩人用清新樸實的語言，把一個閨中少婦急切盼望丈夫歸來的情景，描寫得含蓄細(xì)膩，楚楚動人，令讀者讀了之后，自然對她產(chǎn)生深厚的同情。這首詩尾句不僅帶著口語色彩，充滿生活氣息，而且在簡潔明快中包容著豐富的情韻。詩人...
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口號吳王美人半醉原文及翻譯加注釋
《口號吳王美人半醉》是由李白所創(chuàng)作的，詩人通過注重描寫西施的容貌、舉止(笑倚、醉舞)、情態(tài)乃至生活環(huán)境，影射諷刺現(xiàn)實的不滿，提醒唐玄宗不要國事益非、誅逐忠良、濫事征伐，表現(xiàn)出詩人對國家安危的憂慮和對民生疾苦的關(guān)懷。下面就是小編給大家?guī)淼摹犊谔枀峭趺廊税胱怼疯b賞，希望能幫助到大家!
《口號吳王美人半醉》原文
唐代：李白
風(fēng)動荷花水殿香，姑蘇臺上宴吳王。
西施醉舞嬌無力，笑倚東窗白玉床。
《口號吳王美人半醉》譯文
微風(fēng)吹動著荷花，送來滿殿清香，姑蘇臺上可見擺宴的吳王。
西施般的美人酒醉起舞嬌軟無力，微笑地倚坐在東窗下的白玉床。
《口號吳王美人半醉》注釋
“口號”即“口占”。
吳王，即吳王李葹，時任廬江太守。
姑蘇臺：吳王起姑蘇臺，五年乃成，其下有斗雞坡、定狗塘、百花洲、采香徑諾勝跡。《大平御覽》卷二百三十六引《述異記》：“吳王夫差筑姑蘇臺，三年乃成，周環(huán)詰屈，橫亙五里，崇飾土木，殫耗人力。宮妓千人，又別立春宵宮，為長夜飲。造千石酒鐘，又作大池，池中造青龍舟，陳妓樂，日與西施為水戲?！币姡阂蛔鳌把纭?。
嬌無力：半醉而舞，雖嬌而無力也。
“笑”字合“嬌”字?！耙小弊趾稀盁o力”字。倚床獻(xiàn)笑，曲形要寵之態(tài)也。
《口號吳王美人半醉》賞析
詩人通過注重描寫西施的容貌、舉止(笑倚、醉舞)、情態(tài)乃至生活環(huán)境，勾勒出一幅帝王嬪妃的生活情趣，實則以借古鑒今為警戒，影射諷刺現(xiàn)實的不滿，提醒唐玄宗不要國事益非、誅逐忠良、濫事征伐，表現(xiàn)出詩人對國家安危的憂慮和對民生疾苦的關(guān)懷。全詩輕快流轉(zhuǎn)，風(fēng)格率直、大膽、熱烈、活潑，不同于柔靡無力、怨而有傷的宮怨詩。
“風(fēng)動荷花水殿香，姑蘇臺上宴吳王”此敘景起興：荷花雖香，因風(fēng)而獻(xiàn)媚于水殿，描繪出一幅微風(fēng)吹動荷花、清香充溢滿殿的景致，詩人因望見“姑蘇臺”而托言感懷吳王?？梢?，裘馬輕狂、狂歌痛飲的詩人，意趣高遠(yuǎn)、超曠灑脫。
“西施醉舞嬌無力，笑倚東窗白玉床”意指西施酒后帶著醉意跳了幾回舞后，嬌柔無力地微笑著倚坐在東窗下鑲嵌著白色玉石的椅子上。詩人把西子婀娜多姿、嫵媚動人的形象描繪得細(xì)致入微，表現(xiàn)出美人名士、佳人才子的你情我濃、二廂情愿，在開放的唐朝盡舒風(fēng)云之色。
西施原是越溪之畔的浣紗女，出身貧寒，明代的《苧蘿志·西子傳》就曾這樣描述：“父鬻薪，母浣紗。”她本有理由選擇一種幸福平淡的生活方式，但她身處吳越接連不斷戰(zhàn)亂之中，而她的情人范蠡又是越王勾踐的得力謀士，在所謂的“國家大義”面前，西施不得不作出一個極其與人性相違背的選擇，遠(yuǎn)離范蠡，被勾踐送到吳國，從而誘使吳王夫差荒淫無度，慵理國事，從此“風(fēng)動荷花水殿香，姑蘇臺上宴吳王”。最終，越王勾踐臥薪嘗膽的滅吳計劃得以實現(xiàn)。
此詩表現(xiàn)形式輕快流轉(zhuǎn)，風(fēng)格率直、大膽、熱烈、活潑，不同于柔靡無力、怨而有傷的宮怨詩。詩人通過注重描寫西施的容貌、舉止(笑倚、醉舞)、情態(tài)乃至生活環(huán)境，勾勒出一幅帝王嬪妃的生活情趣，實則以借古鑒今為警戒，影射諷刺現(xiàn)實的不滿，提...
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菩薩蠻·平林漠漠煙如織原文及翻譯（加注釋）
這首詞選擇的時間是一個暮色蒼茫、煙云暖曖的黃昏，季節(jié)是秋冬之交。
原文
唐代：李白
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程?長亭連短亭。
譯文
遠(yuǎn)處舒展的樹林煙霧漾瀠，好像紡織物一般，秋寒的山色宛如衣帶，觸目傷心的碧綠。暮色進(jìn)了高高的閨樓，有人正在樓上獨自憂愁。
玉石的臺階上，徒然侍立盼望。那回巢的鳥兒，在歸心催促下急急飛翔。哪里是我返回的路程?過了長亭接著短亭。
注釋
菩薩蠻，唐教坊曲名。又名《菩薩篁》、《重疊金》、《花間意》、《梅花句》等。《杜陽雜編》說：“大中初，女蠻國入貢，危髻金冠，瓔珞被體，號為菩薩蠻，當(dāng)時倡優(yōu)遂制《菩薩蠻曲》，文士亦往往聲其 詞?！焙髞恚镀兴_蠻》便成了詞人用以填詞的詞牌。但據(jù)《教坊記》 載開元年間已有此曲名。到底孰是，今不可考。
平林：平原上的林木。《詩·小雅·車舝》：“依彼平林，有集維鷮?！?毛 傳：“平林，林木之在平地者也。”
漠漠：迷蒙貌。煙如織：暮煙濃密。
傷心：極甚之辭。愁苦、歡快均可言傷心。此處極言暮山之青。
暝色：夜色。
玉階：玉砌的臺階。這里泛指華美潔凈的臺階。
佇(zhù)立：長時間地站著等候。謝眺《秋夜》詩：“夜夜空佇立?！?/p>
歸：一作“回”。
長亭更短亭：古代設(shè)在路邊供行人休歇的亭舍。庾信《哀江南賦》云：“十里五里，長亭短亭。”說明當(dāng)時每隔十里設(shè)一長亭，五里設(shè)一短亭。亭，《釋名》卷五：亭，停也，人所停集也。“更”一作“連”。
賞析
這首詞上下兩片采用了不同的手法，上片偏于客觀景物的渲染，下片著重主觀心理的描繪。然而景物的渲染中卻帶有濃厚的主觀色彩，主觀心理的描繪又糅合在客觀景物之中。因而從整體上來說，情與景、主觀與客觀，又融成一片。
這首詞選擇的時間是一個暮色蒼茫、煙云暖曖的黃昏，季節(jié)是秋冬之交。開頭兩句為遠(yuǎn)景，“平林漠漠煙如織”便傳達(dá)出一種空寞惆悵的情緒，它起到籠罩全篇的作用。如煙如織，扯也扯不開，割也割不斷。就連那遠(yuǎn)處碧綠的山色也使人著惱，叫人傷感。這似乎是靜態(tài)的寫生，是一種冷色的畫面，但靜態(tài)之中又夾雜著主觀的感受，給人一種潛在的騷動感，撩人意緒。接著，這種騷動感由潛在到表面化了?！瓣陨本錇榻埃靡弧叭搿弊钟蛇h(yuǎn)而近，從全景式的平林遠(yuǎn)山拉到樓頭思婦的特寫鏡頭，突出了“有人樓上愁”的人物主體，層次井然，一個“入”字使整個畫面波動起來，由遠(yuǎn)及近、由潛在到表面化?？雌饋硎强陀^景物感染了其人，實際上是此人內(nèi)心感受在不斷深化。至“有人樓上愁”句，這個由客觀到主觀、由物到人的過渡完成了。這個“愁”字把整個上片惆悵空寞的情緒全部綰結(jié)在一起，同時又自然地過渡到下片。承上啟下，臻于絕妙。
下片立足于主觀的感受上。在暮靄沉沉之中，主人公久久地站立在石階前，感到的只是一片空茫?！翱铡币彩巧掀串嫷木拔锔腥鞠碌谋厝唤Y(jié)果。主觀情緒并不是孤立存在著的，它立刻又融入了景物之中——“宿鳥歸飛急”。這一句插得很巧妙。作...
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蘭陵王·丙子送春原文及翻譯（加注釋）
這首詞寫在元軍攻破臨安之后，表達(dá)了作者的亡國之痛與故國之愛的感情。
原文
宋代：劉辰翁
送春去。春去人間無路。秋千外，芳草連天，誰遣風(fēng)沙暗南浦。依依甚意緒。漫憶海門飛絮。亂鴉過，斗轉(zhuǎn)城荒，不見來時試燈處。
春去。最誰苦。但箭雁沉邊，梁燕無主。杜鵑聲里長門暮。想玉樹凋土，淚盤如露。咸陽送客屢回顧。斜日未能度。
春去。尚來否。正江令恨別，庾信愁賦。二人皆北去。蘇堤盡日風(fēng)和雨。嘆神游故國，花記前度。人生流落，顧孺子，共夜語。
譯文
欲送春天歸去，可是整個人間沒有春的歸路?？諕熘那锴е?，芳草連著天空的遠(yuǎn)處。哪里刮來的風(fēng)沙，昏暗籠罩著南浦。心如亂麻，說不清是怎樣的痛苦，徒自憶念著流落海崖的人們，如同無著無落四處飄飛的柳絮。一陣亂鴉過后，斗轉(zhuǎn)星移，時移事去，帝城中荒涼凄寂。再也看不見來時試燈的熱鬧繁麗。
春已歸去，誰最憂愁痛苦?那些首航的鴻雁，沉落在荒僻的邊土。梁間的棲燕沒有故主，杜鵑悲切的蹄聲里，荒宮廢苑迎來昏暮。那珍貴的玉樹長埋泥土，那金銅仙人的承露盤中，盛滿如淚的清露。在他被遷走離開咸陽時，不忍遠(yuǎn)離二頻頻回顧。那令人哀傷的黃昏時分，怎樣才能捱得過去!
春天啊，你此次歸去，是否還能回到這里?我像江淹一樣怨恨離別，像庾信一樣寫下愁賦得語句。蘇堤上，天天都是凄風(fēng)苦雨。嘆惜故國的美好時光，只能在夢境中再去游歷。那美好的花朵，也只能把他以前的芳姿倩影記住。人生流落到這種情形，只能在深夜里，與兒子相對話語。
注釋
海門：今江蘇省南通市東，宋初，犯死罪獲貸者，配隸于此。
斗轉(zhuǎn)城荒：指轉(zhuǎn)眼間南宋都城臨安變成一座荒城。
箭雁：中箭而墜逝的大雁。
沉邊：去而不回，消失于邊塞。
梁燕：指亡國后的臣民。
長門：指宋帝宮闕。
江令：江淹被降為建安吳興令，世稱江令。有《別賦》。
庾信：南北朝時詩人。
蘇堤：西湖長堤，蘇軾守杭州時所筑。
孺子：辰翁有子名將孫，也善作詞。
賞析
這首詞共三闋。上闋由“送春去”開頭，“人間無路”極寫辛酸悲咽?！岸忿D(zhuǎn)城荒”訴說臨安陷落，“不見來時試燈處”尤有深意。中闋由“春去誰最苦”的設(shè)問，講述宋亡而愛國軍民最為痛苦的事實。“送客屢回顧”狀寫宋宮室被擄掠的凄慘境遇。下闋由“春去尚來否”的設(shè)問，暗示宋朝大勢已去，恢復(fù)無望。全詞凄絕哀怨，寄托很深。
《蘭陵王》是詞中的長調(diào)，共分三段。第一段寫臨安失陷后的衰敗景象及詞人的感受?！按喝ト碎g無路”是全詞的主題句，詞中各段發(fā)端，均以“春去”領(lǐng)起，并圍繞這一中心從不同方面加以發(fā)揮。“秋千外，芳草連天，誰遣風(fēng)沙暗南浦”，用對比手法寫出臨安失陷前后的不同畫面，“芳草”、“秋千”，寫出元軍陷城前的景況。“芳草”，又暗喻送別。這首詞的“芳草”卻不是隱喻一般的離情，而是送別一個朝代，漢家王朝倉皇南奔，故國何在?凄苦之情，怎能自己。“風(fēng)沙暗南浦”，則意味著元軍攻陷臨安后的摧殘踐踏，又象征著南逃群臣們的危厄前景?！澳掀帧北局阜謩e之地，此處卻暗指南宋故土，補充了“春去人間無路”“慢憶海門...
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《浣溪沙·蓼岸風(fēng)多橘柚香》原文及翻譯（加注釋）
孫光憲寫了十九首《浣溪沙》，這首是其中較好的抒情詞。此作的抒情特點，不是直抒胸臆，而是借寫景之筆，來抒發(fā)熾熱的惜別留戀之情。
原文
五代：孫光憲
蓼岸風(fēng)多橘柚香。江邊一望楚天長。片帆煙際閃孤光。
目送征鴻飛杳杳，思隨流水去茫茫。蘭紅波碧憶瀟湘。
譯文
長滿蓼花的岸邊，風(fēng)里飄來橘袖濃濃的香，我佇立在江邊遠(yuǎn)眺，楚天寥廓，江水滔滔流向東方。那一片遠(yuǎn)去的孤帆，在水天交匯處泛起一點白光。
我的目光追隨著飛去的鴻雁，直到他的身影消失在遠(yuǎn)方。思緒有如不盡的江水，隨著茫茫的江濤漂蕩。秋的紅蘭，江的碧波，一定會讓他懷念深情的瀟湘。
注釋
蓼岸：開滿蓼花的江岸。蓼，紅蓼，秋日開花，多生水邊。橘柚：橘和柚兩種果樹。
楚天：古時長江中下游一帶屬楚國。故用以泛指南方的天空。
片帆：指孤舟。孤光：指片帆在日光照耀下的閃光。
征鴻：遠(yuǎn)飛的大雁，此喻離別而去的親人。杳杳：深遠(yuǎn)貌。
蘭紅：即紅蘭，植物名，秋開紅花。江淹《別賦》：“見紅蘭之受露，望青楸之催霜。”憶瀟湘：比喻分別在天涯的親人，相互在殷切地思念著。傳說舜南巡時，其妃娥皇、女英未同行，她們深感不安，隨后趕去。在洞庭湖畔時，聞舜已死，悲痛不已，溺于湘水而死。
鑒賞
孫光憲寫了十九首《浣溪沙》，這首是其中較好的抒情詞。此作的抒情特點，不是直抒胸臆，而是借寫景之筆，來抒發(fā)熾熱的惜別留戀之情。
從詞中描寫的景象看，此是作者在荊南做官時所寫。描繪的是我國長江兩岸深秋時節(jié)的景色，一種特定的典型環(huán)境。
首句是寫主人公送別親人時，在江岸上看到的喜人景象。第二句“一望”二字，頗能傳神，表現(xiàn)了主人公頃刻之間由喜悅變?yōu)閼n愁的神態(tài)。第三句緊承第二句，在寫景上，與第二句構(gòu)成不可或缺的完整畫圖。僅看“片帆煙際”四字，可以說是一幅優(yōu)美的風(fēng)景畫。配上“閃孤光”三字，就突然改變了詞句的感情色彩，給人一種孤寂凄清之感，寫景與抒情結(jié)合得相當(dāng)完美，有渾然一體之妙。
此詞在抒情上，采用的是遞增法，層層深化，愈轉(zhuǎn)愈深。過片兩句惜別留戀之情達(dá)到高潮。上句是寫目送，下句是寫心隨，構(gòu)思新穎巧妙，對仗工整，意境深遠(yuǎn)，確是風(fēng)流千古的名詞。結(jié)句似深情目送遠(yuǎn)帆時的默默祝愿。遙與“蓼岸風(fēng)多橘柚香”首尾呼應(yīng)，寫出了瀟湘美景，筆觸又飽含深情。整首詞句句寫景，又句句含情，充滿詩情畫意，堪稱佳作。
上片：
第一句：“蓼岸風(fēng)多橘柚香”“蓼”：讀作liǎo，是一種草本植物，能開出白色或淺紅色的小花。蓼岸：這里指蓼花盛開江岸。在西方國家蓼花的話語是依賴，在這首東方送別詩中出現(xiàn)蓼花是一種奇妙的巧合，還是中西方情感的共鳴呢?這一句的意思是：長江兩岸，蓼花盛開，桔柚飄香。很明顯這句描寫的是美妙喜人的景象，憑著經(jīng)驗，我們知道這里是用樂景來襯托哀情。比如我們學(xué)過的《詩經(jīng)·采薇》“昔我往矣，楊柳依依;今我來思，雨雪霏霏”離家出征的時候，楊柳輕揉，隨風(fēng)漫舞;如今返回故鄉(xiāng)，雪花紛飛，凄清陰郁。用楊柳依依的陽春來反面襯托展示在征戰(zhàn)過程中經(jīng)受的磨難。用王夫之的話說...
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入峽寄弟原文及翻譯（加注釋）
《入峽寄弟》是由孟浩然所創(chuàng)作的，此詩描寫入巴蜀三峽時的艱險，抒發(fā)了作者遠(yuǎn)涉江湖之苦和懷鄉(xiāng)憶弟之情。今天小編在這給大家整理了一些關(guān)于《入峽寄弟》的譯文及鑒賞，我們一起來看看吧!
《入峽寄弟》原文
唐代：孟浩然
吾昔與爾輩，讀書常閉門。
未嘗冒湍險，豈顧垂堂言。
自此歷江湖，辛勤難具論。
往來行旅弊，開鑿禹功存。
壁立千峰峻，潈流萬壑奔。
我來凡幾宿，無夕不聞猿。
浦上搖歸戀，舟中失夢魂。
淚沾明月峽，心斷鹡鸰原。
離闊星難聚，秋深露已繁。
因君下南楚，書此示鄉(xiāng)園。
《入峽寄弟》譯文
先前我和你們，讀書不常出門。
不曾冒過激流的危險，哪理會坐不垂堂的古訓(xùn)。
從這次出來游歷江湖，艱辛困苦難以一一述陳。
峽中往來的旅客疲弊不堪，幸賴大禹開鑿之功至今猶存。
兩岸峭壁聳立起上千座險峰，湍急的水流在萬條壑谷涌奔。
我來這里總共才幾天，沒有一夜不聽到猿的啼聲。
江邊宿息時歸思依依，船只行進(jìn)中落魄失魂。
明月峽中淚水沾濕了衣裳，原野的鹡鸰使人斷腸傷神。
離得太遠(yuǎn)星星也難相聚，晚秋季節(jié)露水越來越深。
趁著先生順流直下南楚，寫下這首詩寄給家鄉(xiāng)親人。
《入峽寄弟》注釋
入峽：指進(jìn)入長江諸峽入蜀。峽：指長江流經(jīng)重慶奉節(jié)至湖北宜昌之間的險隘地帶，其中最著名的有巫峽、巴峽、明月峽等。弟：指孟洗然、孟邕等。作者曾和他們一起隱居讀書，都胸懷大志，感情很深。
爾：一作“汝”。
湍險：指在急流中行船的危險。湍：急流。
垂堂言：指古諺“家累千金，坐不垂堂”(《漢書·司馬相如傳》)，意思是富家子弟懂得自愛，不坐堂前檐下，以免房上的瓦掉下來砸傷自己。垂堂：靠近堂屋檐下。因檐瓦墜落會擊傷人，故以喻危險的境地。
行旅：旅客。弊：困，疲乏。
禹功：大禹開鑿三峽之功。大禹治水，疏通江河，傳說他開鑿黃河三門峽，連同長江三峽也附會為他所開鑿。
潈(cóng)：眾水相入交會之處。
凡：只是，不過是。幾宿：幾次過夜。
浦(pǔ)：水口，江邊。搖：一作“思”。搖動，這里作引動。歸戀：歸家之思戀。
失夢魂：古人以為人的靈魂在睡夢中會離開軀體，失夢魂意為夢中魂歸故鄉(xiāng)。
明月峽：在今湖北巴東。峽口南岸壁高四十丈，壁上有圓孔，形如滿月。
鹡鸰(jí líng)原：比喻兄弟。鹡鸰：一作“脊令”，鳥名?！对娊?jīng)》：“脊令在原，兄弟急難?！?/p>
離闊：闊別。星難聚：參星和辰星，一在西方，一在東方，出沒各不相見。借以比喻彼此隔離。
因：依憑。君：指被托咐寄詩的人。南楚：指江陵、襄陽一帶。
書此：寫下這首詩。示：一作“寄”。鄉(xiāng)園：家鄉(xiāng)。
《入峽寄弟》創(chuàng)作背景
這首詩當(dāng)作于開元二十一年(733年)秋季，孟浩然初次離開家鄉(xiāng)出游，乘船逆長江而上，經(jīng)三峽入巴蜀(今四川)。沿途的艱險開闊了他的眼界，也使他產(chǎn)生了思鄉(xiāng)懷親之情。恰逢有人欲赴襄陽，于是寫了這首詩寄給他的弟弟們。
《入峽寄弟》賞析
一至六句寫在旅途中回憶在家讀書時的情景。詩人青少年時代和諸弟在家閉門讀書，攻讀儒家經(jīng)典。讀書之余，也學(xué)劍、彈琴、游樂。兄弟們同室求學(xué)，攜手共游，融洽...
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清平樂·雨晴煙晚原文及翻譯（加注釋）
這是一首抒寫閨情的詞作，寫的是一個少婦在暮春時節(jié)的一個黃昏，思念親人并等待他歸來的情景。
清平樂·雨晴煙晚原文
五代：馮延巳
雨晴煙晚。綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。
黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎。砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒。
譯文
雨后初晴，傍晚淡煙彌漫，碧綠的春水漲滿新池。雙燕飛回柳樹低垂的庭院，小小的閣樓里畫簾高高卷起。
黃昏時獨自倚著朱欄，西南天空掛著一彎如眉的新月。臺階上的落花隨風(fēng)飛舞，羅衣顯得格外寒冷。
注釋
砌：臺階。
特地：特別。
砌：臺階。
朱闌：一作“朱欄”，紅色的欄桿。
鑒賞
這是一首抒寫閨情的詞作，寫的是一個少婦在暮春時節(jié)的一個黃昏，思念親人并等待他歸來的情景。
詞的上片寫明節(jié)候、環(huán)境以及這位少婦所見的景物特色。
“雨晴煙晚，綠水新池滿”一個“晚”字點名時間;“綠水”二字交待氣候-----此時正值春天。這兩句乃是寫尋常春景：雨后放晴，夕陽殘照，煙靄空濛一片，暮色中但見新池綠水盈盈，這景色春意盎然。這是女主人公乍一放眼就看到的自然美，與一般人的賞春并沒有什么不同，還未充分顯現(xiàn)出她觀景的獨特感受。
“雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷”作者在寫景中表現(xiàn)主人公觀景有一個心理過程。她乍一看春色挺美，但繼而看到暮色中歸來的雙燕在種著垂柳的庭院中翻飛盤旋，她的心弦就被觸動了，與前面兩句不自覺地感到春景之美就有些不同。燕子尚能在傍晚雙雙歸巢，那么人呢，作者沒有明說，只是寫這位少婦把閣中畫簾高高卷起。她的卷簾，既是為了更清楚地看雙飛燕，也是為了使燕子進(jìn)入畫梁棲宿。這一無言的卷簾動作，蘊含著她的獨特而微妙的心情，既有對成雙晚歸的燕子的羨慕，也有只見歸燕而不見歸人的怨悵。雙燕在這里有鮮明的映襯作用，微露了她的復(fù)雜心境。在詞中，用雙飛燕、雙鷓鴣、雙飛蝶、雙鴛鴦等形象來襯托女子的孤獨感，是常見的，這里也是如此。至此讀者看到春色雖美，但在女主人公眼中卻有一個轉(zhuǎn)折，從一般的觀賞到融入自己的生活體驗，賞景中那種希望成雙團(tuán)聚的潛意識覺醒了。
詞的下片以女主人為中心，描繪她孤獨凄冷的處境。
“黃昏獨倚朱闌，西南新月眉彎?！鄙掀霸瓉矶紴榕魅斯氁袡谒?，“黃昏”對應(yīng)上片的“晚”，“獨倚”與上片“雙飛”對舉，點明她的孤單處境。那么，她黃昏倚欄是為了眺望遠(yuǎn)景嗎?自然不是黃昏時分，大地一片模糊，還能看見什么呢，她是在盼望遠(yuǎn)人歸來?！拔髂闲略旅紡?，”月出于東而落于西，她自黃昏獨倚，直到月色偏西，可見其倚欄之久，盼望之切。
“砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒?！睆木砗熗w燕到倚闌盼歸人而望月，地點是不斷移動的。此刻人依然未歸，她又來到了階砌再佇立等待。她真是心緒不寧，在住所凡是可看到歸人的地方多次徘徊。直到夜風(fēng)卷起階前的落花，拂動她的羅衣時，她才感到春寒襲人?！奥浠L(fēng)起”再次點明了暮春的季節(jié)特征，兼有春思撩人的象征意味?！疤氐亍笨山庾鳌疤匾狻被颉疤貏e”，在這里作“特別”解為宜。春夜的風(fēng)使她感到特別塞冷，不僅僅由于她...
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朝天子·詠喇叭原文及注釋（加翻譯）
《朝天子·詠喇叭》是明代散曲作家王磐的代表作品。全曲借物抒懷，活畫了宦官的丑態(tài)，諷刺和揭露了明代宦官狐假虎威，殘害百姓的罪惡行徑，表達(dá)了人民的痛恨情緒。下面是小編為大家整理的朝天子·詠喇叭原文翻譯等相關(guān)資料，希望大家喜歡。
原文
明代：王磐
喇叭，嗩吶，曲兒小腔兒大。官船來往亂如麻，全仗你抬聲價。
軍聽了軍愁，民聽了民怕。哪里去辨甚么真共假?
眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷!
《朝天子·詠喇叭》譯文及注釋
注釋
1.朝天子：曲牌名。
2.喇叭：銅制管樂器，上細(xì)下粗，最下端的口部向四周擴張，可以擴大聲音。
3.嗩吶：寫作“鎖吶”，管樂器，管身正面有七孔，背面一孔。前接一個喇叭形擴聲器。民樂中常用。
4.曲兒?。?吹的)曲子很短。腔兒大：(吹出的)聲音很響。曲兒小腔兒大是喇叭、嗩吶的特征。本事很小、官腔十足是宦官的特征。
5.官船：官府衙門的船只。亂如麻：形容來往頻繁，出現(xiàn)次數(shù)很多。
6.仗：倚仗，憑借。你：指喇叭、嗩吶。抬：抬高。聲價：指名譽地位。(宦官裝腔作勢，聲價全靠喇叭來抬。而喇叭其所以能抬聲價，又因為它傳出的是皇帝的旨意。矛頭所指，更深一層。也暗示其狐假虎威的嘴臉。)
7.軍：指軍隊。愁：發(fā)愁。因受攪擾而怨忿。舊時皇帝為了加強對軍隊統(tǒng)帥的控制，常派宦官監(jiān)軍，以牽制軍隊長官的行動，十分討厭。
譯文
喇叭和嗩吶，吹的曲子雖短，聲音卻很響亮。官船來往頻繁如亂糟糟的麻，全憑借你抬高名譽地位。
軍隊聽了軍隊發(fā)愁，百姓聽了百姓害怕。哪里會去辨別什么真和假?
眼看著使有的人家傾家蕩產(chǎn)，使有的人家元氣大傷，直吹得水流干鵝飛跑，家破人亡啊!
賞析
小令第一層說喇叭、嗩吶的特征是“曲兒小腔兒大”，這是喇叭最突出的特征，一“小”一“大”的對比中，也流露出作者的愛憎之情。一個“腔”字，道出了喇叭和宦官的共同特征，把那些貪官污吏的丑惡本質(zhì)刻畫得入木三分。小令的第二層說喇叭、嗩吶的用途，是為來往如麻的官船抬聲價，即為官方所用?！奥晝r”即名譽地位，按理應(yīng)是客觀評價;而這里卻要“抬”，就說明喇叭、鎖吶的品格是卑下的。小令第三層展示喇叭、嗩吶用途的另一面：為害軍民，即在為官船抬聲價的同時，肆意侵害軍民的利益，讓老百姓一聽到喇叭、嗩吶之聲就不寒而栗，膽戰(zhàn)心驚。小令最后一層寫喇叭、嗩吶吹奏的結(jié)果：吹翻了這家，吹傷了那家，直吹得民窮財盡，家破人亡。通篇詠喇叭詠得真切，詠得讓人信服。
這首小令是作者目睹了往來于運河之上的宦官的種種惡行后的借題發(fā)揮之作，是有所寄托的。喇叭和宦官不同類，但喇叭的“曲兒小腔兒大”與宦官的“本事小來頭大”卻有共同點，于是作品在物與人之間找到共性，作者實際上是比照著宦官的嘴臉詠喇叭的：以吹(虛張聲勢)為特征，是官方害民的幫兇，到處作威作福，惹得軍民共忿，直到吹得天昏地暗、江山動搖。作者在對宦官害民的現(xiàn)實黑暗進(jìn)行揭露的同時，也向最高統(tǒng)治者發(fā)出警告，其批判鋒芒是很尖銳的。所以說這首小令的思想內(nèi)涵是豐...
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題盤豆驛水館后軒原文及翻譯（加注釋）
《題盤豆驛水館后軒》是由韋莊所創(chuàng)作的，這首詩詩人通過描寫清麗宏闊的景色，心中產(chǎn)生無限感慨，想起了漂泊生活的艱辛，表達(dá)出對家鄉(xiāng)親人的眷念之情。今天小編在這給大家整理了一些關(guān)于《題盤豆驛水館后軒》的譯文及鑒賞，我們一起來看看吧!
《題盤豆驛水館后軒》原文
唐代：韋莊
極目晴川展畫屏，地從桃塞接蒲城。
灘頭鷺占清波立，原上人侵落照耕。
去雁數(shù)行天際沒，孤云一點靜中生。
憑軒盡日不回首，楚水吳山無限情。
《題盤豆驛水館后軒》譯文
舉目遠(yuǎn)眺，萬里晴空下的渭南平原像一幅展開的畫圖，盤豆驛地處桃林塞與蒲城之間。
白鷺鳥站立在水邊，太陽已經(jīng)落山了，高原上農(nóng)民還趁著余暉忙著耕地。
南去的飛雁消失在遙遠(yuǎn)的天邊，一片孤云在山間悠閑地升起。
我在驛館后軒整天依窗眺望，眼前的山山水水充滿詩情畫意。
《題盤豆驛水館后軒》注釋
盤豆驛(yì)：古驛站，原址在陜西省渭南。
極目：遠(yuǎn)望。
桃塞：桃林古塞，故址在今陜西省潼關(guān)以東、至河南省靈寶之間。
原上：高地。
落照：夕陽。
憑軒：依著窗子。
盡日：整天。
楚水吳山：泛指大江南北的名山勝水，這里指盤豆驛一帶的山水。
《題盤豆驛水館后軒》創(chuàng)作背景
這首詩寫于韋莊辭別越中親眷入蜀之時路過盤豆驛的途中。詩人看到灘頭原上而及天際孤云的景象，不免產(chǎn)生了無限的孤寂、落魄情懷與漂泊無依的傷感，使他懷念起家鄉(xiāng)以及江南的親戚舊友，于是便寫下了這首詩。
《題盤豆驛水館后軒》賞析
這首詩詩人通過描寫清麗宏闊的景色，心中產(chǎn)生無限感慨，想起了漂泊生活的艱辛，表達(dá)出對家鄉(xiāng)親人的眷念之情。
第一、二兩句先詩人從總體上描寫盤豆城?！皹O目晴川”，中原的天空晴明，地面平曠，看不透，望不盡，就如展開一架巨大的畫屏似的，跟詩人久住大江南北所習(xí)見的“楚水吳山”形成強烈的反差。因此，先寫出這深刻印象。然后再交代出地理方位：“地從桃塞接蒲城”。盤豆城就處在河南陜西之間，東接中州，西通關(guān)中大道?！皬摹薄鞍簟苯淮嗽娙俗詵|而西的行蹤，可見詩人的行色匆匆。
第三、四兩句描寫詩人在水館后軒所看到的景象。詩人小憩于官驛里的水館后軒，開窗遠(yuǎn)眺，首先撲人眼簾的是“灘頭鷺占清波立”。原來這水館的水另有源頭，那里卓立著顧影的白鷺。一個“占”字。寫出白鷺的形單影只，也道出了詩人自己的孤獨感。而“原上人侵落照耕”，則狀寫平川與人們的農(nóng)事，他們?nèi)栽谛燎诘馗?，直至融入如火的晚霞。這兩句都從平視角度寫，上句寫的是靜態(tài)，用冷色調(diào);下句寫動態(tài)，用暖色調(diào)，相映成趣，寫出了中原夏末秋初的清新氣息，還隱隱透露出詩人異樣的驚喜之情，晴川之上也有像江南一樣的明麗景色。
第五、六兩句描寫詩人在晴川所見以及流露出的感情。這兩句詩人側(cè)重于一個“晴”字，詩人改用仰視角度寫晴空所見“去雁數(shù)行天際沒”，從有到無，雖有雁南飛而不能傳書，可見詩人內(nèi)心的惆悵;“孤云一點凈中生”，從無到有，雖是寫景，也象征著詩人的孤寂，一種飄泊流離的感傷油然而生。
第七、八兩句則寫出詩人的心緒。詩人靠在后軒窗欞上凝望...
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