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晏殊的詞有哪些？從他的詞中看他是怎樣做人的
他的人生，在最初開啟之時就不平凡。當無數(shù)年輕或已不再年輕的學子，還在咬著牙關寒窗苦讀時，十四歲的他，已經(jīng)是一名進士了。
他一生仕途平順，雖然偶被降職使用，卻無大起大落。他喜好宴飲游樂，人生的很多時光，都在他的觥籌交錯、應酬唱和中度過，因此他被人們稱為“富貴閑人”或“太平宰相”。
在生活中，他比別人經(jīng)歷了更多的生離死別，他的眼中也曾泛著淚光，但是他卻很少讓自己的眼淚掉下來過。他溫潤如玉，曠達內(nèi)斂，他把自己的種種心緒，以及對生命的感悟憂思，都寫進了他的《珠玉詞》里。他不但會作詞，還會做人，他就是北宋宰相晏殊。
01少年進士，前程似錦
公元991年，晏殊出生在撫州臨川。他沒有什么顯赫的家世，他的父親只是撫州府的一個手力節(jié)級。
晏殊從小聰慧過人，5歲能詩，被視為“神童”。1004年，江南按撫張知白聽聞晏殊的才名，大為稱奇，極力舉薦其進京。
次年，14歲的晏殊和來自全國各地的千名考生，同時參加了殿試。在考場上，他從容作答，援筆立成，深受真宗贊賞，被賜同進士出身。
令人意想不到的是，這個少年不但才華橫溢，而且特別誠實。殿試之后的第三天，要測試“賦”，卷子發(fā)下來，晏殊一看題目，他不久前才做過，因此趕忙請求老師，換個題目再做。
換了題目，晏殊的“賦”依然是最出類拔萃的。真宗對他愈加欣賞贊嘆，授以秘書省正事，讓他在秘閣繼續(xù)讀書深造。
當時的北宋，天下太平，士大夫游樂宴飲成風，但是晏殊從官衙回來，一直在住所閉門研讀。真宗知悉，倍覺可貴，遂將晏殊選拔為太子的老師。
晏殊上任前，到真宗那里去謝恩?；噬峡洫勊幌灿窝?，是一個好青年。沒想到晏殊回答道：“我不去宴飲，是因為我沒有錢，如果我有錢，我也會參加這樣的活動?！闭孀诼犃斯笮ζ饋?，覺得這個青年實誠得實在可愛。
在接下來的宦途中，憑借出色的才華和本性中的素樸淳厚，晏殊如魚得水，一路高升。年紀輕輕，他已任過戶部員外郎，太子舍人，知制誥，判集賢院等職。
此時的晏殊，有錢有閑，公務之余，他終于可以享受那種風雅熱鬧的生活。他隔三差五地呼朋引伴，與他們賦詩填詞，推杯換盞。葉夢得在《避暑錄話》中記載：“晏元獻公雖早富貴，而奉養(yǎng)極約，惟喜賓客，未嘗一日不宴飲，而盤饌皆不預辦，客至旋營之?！?/p>
秋光向晚，小閣初開宴。林葉殷紅猶未遍。雨后青苔滿院。蕭娘勸我金卮。殷勤更唱新詞。暮去朝來即老，人生不飲何為?！肚迤綐贰で锕庀蛲怼?/strong>
將近而立之年，晏殊做了翰林學士，遷升為左庶子。因為他學識淵博，辦事干練，真宗常將疑難問題，寫在方寸小紙上向其咨詢。晏殊將自己的答奏寫好，連同之前的紙條一起慎密封呈，真宗多有采納，將晏殊倚為股肱。
02反對太后，被貶宣州
1022年，宋真宗去世，年僅十二歲的仁宗繼位，劉太后聽政。當時的宰相丁謂和樞密使曹利用，想獨攬大權。朝中大臣議論紛紛，卻無計可施。
在這種情況下，晏殊果斷支持劉太后“垂簾聽政”，從而阻止了丁謂和曹利用的野心，使突遭國喪的宋朝，有驚無險地度過了最...
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晏殊的詞《 浣溪沙》賞析，晏殊不一樣的炫富方式
浣溪沙
北宋.晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回?
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
如果對晏殊有一定的了解，就會發(fā)現(xiàn)，詞人只是他留給我們的印象，其實他的職務相當于國務院總理兼國防部長，他用開掛一般的速度走上人生巔峰，富貴一生。
這里我們先不欣賞他的詞，先來看看他這個人，看完人再看詞，結果很不同。
他曾經(jīng)嘲笑李慶孫“乞兒相”，點評寇準沒有富貴氣象，而他自己，則寫出了一篇篇你懂我懂的高級炫富好詞。
而蠶婦，是張俞塑造的底層形象，她的命運要改變，可能要經(jīng)過類似西游取經(jīng)的九九八十一難考驗，總之，理想是有的，但希望不大。
從底層的蠶婦，到頂層的晏殊，中間的距離，估計比長安到天竺般更遙遠，唐僧從長安出發(fā)，歷經(jīng)九九八十一難，終于取得真經(jīng)。
從長安到天竺，距離雖然遠，但一直往西走，總有路，總有方向。
從蠶婦到晏殊，距離未知，方向不定，路線沒有，試錯成本高，甚至你連堅持都不知道是對還是錯，又或者說，就算有上帝告訴你晏殊如何成功，你依然無法復制。
張俞筆下的蠶婦，已經(jīng)是蠶婦中的精英，因為她邁出了偉大的一步“昨日入城市”，經(jīng)過一輪市場調(diào)查后發(fā)現(xiàn)了真相“遍身羅綺者，不是養(yǎng)蠶人”。
一個蠶婦，不管她有沒有讀過書，她在北宋的年代，敢于走出去，走到市場去做調(diào)查，并且發(fā)現(xiàn)了真相，對于蠶婦而言，她已經(jīng)打破了邊界，發(fā)現(xiàn)了另一方天地。
但發(fā)現(xiàn)了這一方天地，不代表就能在這方天地中實現(xiàn)自我，正如2019年，大家都說要搞私域流量，2020，大家都說要搞短視頻。我們都看到了吳曉波，李子柒，李佳琦，薇婭的成功，正如蠶婦看到了“羅綺者”的成功一樣。
而現(xiàn)實的問題是蠶婦發(fā)現(xiàn)了羅綺者，我們發(fā)現(xiàn)了李子柒，但蠶婦成為羅綺者的難度，絲毫不低于我們要成為李子柒的難度。
那我們來看看晏殊的開掛人生吧。
首先，他是個神童，5歲就可以寫詩，這個……，貌似很多開掛的人都是神童，像我7歲才開始上學，7歲以前幾乎沒有記憶的人，智商堪憂啊。13歲的時候，自帶主角光環(huán)的晏殊遇到人生第一個貴人，他不叫郭靖，他叫張知白，那時他還不是宰相，只是去江南救災。
那時候的媒體還不發(fā)達，信息也不知道怎么傳的，晏殊僅僅是靠智商就傳出了名堂，(這個上熱搜的天賦，膜拜膜拜，學不來)，有了未來宰相的賞識，晏殊14歲就以神童的身份考中進士(這個年紀，我讀初中二年級，才剛剛學《增廣賢文》，差距無窮大!)。
從此，晏殊就走上了開掛人生，跟太子做同學，一直做到國務院總理兼國防部長。除了天賦，運氣和能力之外，有三小故事，我印象非常深刻。
第一個是晏殊14歲考進士的時候，試卷打開一看，這題我做過啊。換了是我，直接暗爽，手起筆落，洋洋灑灑，一頓猛如虎的騷操作，交卷之后出門交流，還不忘炫耀一翻，而小晏殊不是這樣，“報告，這份題我做過，換一份吧?！蹦闶遣皇巧?你是不是傻?是的，是有點傻，但很可愛，對不?
第二個真宗皇帝要找太子伴讀，發(fā)現(xiàn)晏殊不錯?，F(xiàn)在的京城，人才很多啊，整天吃喝...
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《破陣子》晏殊全詩描寫了什么？六首經(jīng)典《破陣子》賞析
歷史上的詞牌多達一千六百多個，僅兩宋所使用的詞牌也有八百多個。在這么多詞牌中，有些詞牌是詞人們常用的詞牌，如《浣溪沙》、《菩薩蠻》、《沁園春》等等，常用的詞牌中名作也不少!而有些詞牌則頗為冷門，幾乎被詞人們冷落，如《采蓮令》、《曲玉管》等等，這類詞牌大多案例很少，但也有些詞牌僅憑一兩首佳作便為人所熟知，比如《破陣子》!
《破陣子》算是一個比較古老的詞牌，早在唐代貞觀年間就有歌頌武功的大型樂曲《秦王破陣樂》，時人將其中部分曲調(diào)摘出來成為《破陣樂》詞，至五代北宋才形成定格的詞牌《破陣子》。
歷史上有許多詩人寫過《破陣子》這個詞牌名，著名的有晏殊的《破陣子·春景》等。
1、《破陣子·春景》
晏殊
燕子來時新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲。日長飛絮輕。
巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢好，元是今朝斗草贏。笑從雙臉生。
這首詞寫的是古代閨閣中少女們春天生活的一個片段。詞人用寫生的妙筆，在讀者面前展開了一幅仕女圖，而美麗的春光則是他的背景。景色是那么鮮明，人物是那么生動，全篇充滿著青春的歡樂氣息，這在古代描寫婦女生活的作品中是不多的。
2、《破陣子·柳下笙歌庭院》
晏幾道
柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。記得春樓當日事，寫向紅窗夜月前。憑誰寄小蓮。
絳蠟等閑陪淚，吳蠶到了纏綿。綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷弦。今年老去年。
全詞描寫詞人對小蓮的思念：大概是和小蓮隔別很久了，消息不能通，思之歪切，不覺形于筆墨，纏綿往復，仿佛有李商隱“春蠶到死絲方盡，螨炬成灰淚始干”的情思。
3、《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》
辛棄疾
醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生!
這是一首現(xiàn)實與夢想結合的詞作，也是一首抒發(fā)英雄主義和愛國主義的詞作。從全詞看，壯烈和悲涼、理想和現(xiàn)實，形成了強烈的對照。作者只能在醉里挑燈看劍，在夢中馳騁殺敵，在醒時發(fā)出悲嘆。這是個人的悲劇，更是民族的悲劇。
4、《破陣子·四十年來家國》
李煜
四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈?
一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。
這李煜降宋之際的詞作。上片寫南唐曾有的繁華，建國四十余年，國土三千里地，居住的樓閣高聳入云霄，庭內(nèi)花繁樹茂。這片繁榮的土地，幾曾經(jīng)歷過戰(zhàn)亂的侵擾。幾句話，看似只是平平無奇的寫實，但卻飽含了多少對故國的自豪與留戀?！皫自R干戈”，更抒發(fā)了多少自責與悔恨。下片寫國破?！耙坏倍殖猩掀皫自敝湟猓P鋒一疊，而悔恨之意更甚。終有一天國破家亡，人不由得消瘦蒼老，尤其是拜別祖先的那天，匆忙之中，偏偏又聽到教坊里演奏別離的曲子，又增傷感，不禁面對宮女慟哭垂淚。
5、《破陣子·小小紅泥院宇》
程垓
小小紅泥院宇，深深翠色屏帷。簇定熏爐酥酒軟，門外東風寒不知。恰疑三...
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晏殊的《破陣子春景》古詩賞析，與其它的清明節(jié)詩詞不同
自古以來，很多文人都會在清明時節(jié)寫下抒發(fā)情感的詩詞。說到這，大家都會不約而同想到杜牧的“清明時節(jié)雨紛紛~牧童遙指杏花村“這首詞，還有很多膾炙人口的詩句。如黃庭堅《清明》、陸游《臨安春雨初霽》、高翥《清明日對酒》等。
這些詞大都凄涼低沉，今天要給大家介紹的這首關于清明節(jié)的詞，卻是另一番歡快的景象，這就是晏殊的這《破陣子·春景》。
《破陣子·春景》
燕子來時新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲。日長飛絮輕。
巧笑東鄰女伴，采香徑里逢迎。疑怪昨宵春夢好，原是今朝斗草贏，笑從雙臉生。
燕子飛來正趕上社祭之時，清明節(jié)后梨花紛飛。幾片碧苔點綴著池中清水，黃鸝的歌聲縈繞著樹上枝葉，只見那柳絮飄飛。巧笑著的東鄰女伴。在采桑的路上邂逅，怪不得我昨晚做了個春宵美夢，原來它是預兆我今天斗草獲得勝利啊!不由得臉頰上也浮現(xiàn)出了笑意。
作者晏殊，字同叔，臨川(今江西撫州市)人，十四歲以神童召試，賜進士出身。他的詞作多反應貴族酒筵歌席的閑適生活，以及相思、傷春等閑愁，詩中多蘊含悠閑雅致，語言婉麗，音韻和諧。
上片按照時間順序，將燕子歸來、梨花凋謝、黃鸝歌唱、柳絮紛飛，一一寫來，讓人眼前不覺呈現(xiàn)出一副美好的春日圖景。下片筆鋒突然一轉(zhuǎn)，由一群踏春的女子入手。姑娘們天真爛漫、嬌憨純樸的形象，以及玩著斗草游戲的心理神態(tài)，將春日的美好襯托得淋漓盡致。
“燕子來時新社，梨花落后清明”，詞人在開篇用最富有季節(jié)性特征的“燕子”和“梨花”點明了時間，又用“來”、“落”二字寫出春燕的輕盈和梨花的飄柔。“新社”是指清明前祭祀土地神祈求豐收的活動。
“池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲”，這兩句寫景，從底面池水寫起，寫池水的靜，用星星點點的碧苔來顯示池水的清澈見底。然后，再來描繪半空中的樹枝上黃鸝鳥的叫聲，最后是空中飄風的柳絮，有聲有色，動靜相宜，自然流暢，仿佛一幅明朗歡快的春之景就在面前。
“日長飛絮輕”，“日長”，是說立春之后白晝漸長，天氣轉(zhuǎn)暖，春風拂面，在這樣的環(huán)境下才會有“飛絮輕”的出現(xiàn)。
“巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎”，溫暖時節(jié)，桑葉嫩綠，姑娘們?nèi)齻z倆結伴出來采桑，田間小道相遇嬉笑聊天。巧笑”二字，恰到好處描寫了“東鄰女伴”細微表情，通過人物的心理活動以及情態(tài)的描寫，塑造了東鄰女機靈可愛這一形象。她為何要“巧笑“呢?
“疑怪昨宵春夢好，元是今朝斗草贏”，斗草”是女人的一種自娛自樂的活動。哦，姑娘的“巧笑“的原因，原來是今天在斗草中贏了 ，難怪自己夜里還做了個好夢，這是好夢的預兆呢。女孩為此才笑容燦爛，詞人知道了來龍去脈也忍不住笑了。
這首詩，是一首清新活潑的作品，具有淳樸的鄉(xiāng)間泥土芬芳。上片寫自然景物?！把嘧印?、“梨花”、“碧苔”、“黃鸝”、“飛絮”，五彩雜陳，秀美明麗，寫足春色之嬌嬈媚人?！扒尚Α币崖勂渎?，見其容;“逢迎”更察其色，觀其形?！耙晒帧眱删渫ㄟ^觀察者的心理活動，用虛筆再現(xiàn)“女伴”“昨宵春夢”和“今...
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晏殊四首經(jīng)典的詩詞名句《浣溪沙》解析，你更喜歡哪首？
浣溪沙又名“浣溪紗”，出自“西施浣紗”。西施是春秋末越國的浣紗女子，粉面桃花，楚楚動人。她在河邊浣紗時，清澈的河水映照她俊俏的身影，魚兒看見倒影，忘了游水，漸漸沉到河底。歷史上以“沉魚”代稱西施。
字數(shù)以四十二字居多，另有四十四字和四十六字兩種。
平韻體流傳至今。最早的是唐人韓偓詞，是正體。上片或上闋三句全用韻，下片或下闋末二句用韻。過片二句用對偶句的居多。仄韻體始于南唐李煜。另有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韻位不變。
此調(diào)音節(jié)明快，為婉約、豪放兩派詞人所常用。很多詞人喜歡用這個，經(jīng)典之作也非常多，比如晏殊、李清照、蘇軾、秦觀等等均有以《浣溪沙》為題的經(jīng)典詞作，而且很多傳誦久遠。而且更重要的《浣溪沙》更傾向唐詩的組成結構，都是七字為一句。表達上更連貫更一氣呵成。而且易記。
宋朝的一代朝臣晏殊就寫過四首以《浣溪沙》為名的詞，一首比一首美。
一、浣溪沙
晏殊
玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。晚來妝面勝荷花。鬢亸欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。一場春夢日西斜。
這是一首典型的晏殊式的富貴詞，為什么這么說呢?你看這首詞中描繪的情景，簡單悠閑，不過是黃昏、落日、美人、醉酒、午睡之類的平?，嵤拢亲屑毾胂?，這種情形是不是只有富貴人家才有?平常百姓哪有這樣悠閑、慵懶的時光?再有，詞中描繪的景象是夏季，可是卻提到了冰塊，在古代，一般平民百姓，夏天怎么會有這么奢侈的東西呢?
這首詞中描寫了一位體態(tài)婀娜、酒醉晝寢的貴婦。詞人著濃墨將婦人的肌膚、臉頰、發(fā)髻等一一寫出，恰似勾勒出一幅美人醉春圖，婉轉(zhuǎn)別致?！坝裢氡温度A，粉融香雪透輕紗”，瑩潤的玉碗中盛放著晶瑩剔透的冰塊，碗邊凝聚著的水珠猶如露珠般美麗，而佳人粉汗消融，潔白的肌體透過輕紗，飄來縷縷清香，猶如散發(fā)著香氣的白雪一般。玉碗中放有冰塊以消暑熱。
可見，晏殊的富貴詞，確實在富貴氣象上表現(xiàn)的十足，讓人讀完，雖然知道是在描寫富貴人家，卻不落庸俗，這是晏殊富貴詞的長處，也是好處。當然，還有一種情懷，便是富貴人家常有的閑愁情懷，這也是普通百姓所無的。
二、浣溪沙
晏殊
小閣重簾有燕過，晚花紅片落庭莎。曲欄干影入涼波。一霎好風生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。酒醒人散得愁多。
小樓重重門簾外面有燕子飛過。晚上紅花的花瓣落在了亭子里。獨自一人在欄桿邊而感到寒冷。因一陣輕風才看到那碧綠簾幕。幾次稀稀疏疏的雨滴在荷葉上。酒醒來人都走了又有了憂愁。
這首詞，其實也是一首富貴詞，所描繪的景象，也是富貴人家的富貴氣象。這首詞很有特點。第一，便是景物的描寫，六句話，五句都是在寫景。開篇以燕子這種季節(jié)性特別強的鳥兒來領起，表現(xiàn)節(jié)令的同時，還是讀者視線的指示官，讓我們能夠跟隨燕子飛過的路徑，看到窗外的落紅、亭臺的幽影、風吹翠幕、疏雨滴荷，這些景象，很美，也被賦予了作者自身的感情，所以讀來很有味道。到了最后一句，作者才蜻蜓點水般的點明了閑愁的主題。
第二，便是互文句的運用，“一霎...
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晏殊最經(jīng)典的詩詞名句《浣溪沙》賞析，他的詞風是怎樣的呢？有什么風格特征
晏殊，相信熟悉詩詞的朋友對這個名字不會陌生，晏殊是北宋初年著名的詞作家，也是公認的神童，七歲能文，后來進入官場后一直官運亨通，做到了等同宰相的職位，可以說一生榮華富貴。
那么我們所熟悉晏殊，他的詞風是怎樣的呢？有什么風格特征？
晏殊的詞作很有特點，明凈閑雅，處處透著富貴氣象，而且詩詞中多哲理思考，不同于一般的士大夫詞作，因此深受后人喜愛，今天，就讓我們一起來欣賞一下晏殊最為著名的這首《浣溪沙》詞作，帶有人生哲理，隨著時光的流逝，人將走到盡頭，但時光卻依然在往前走，一種對人生的感嘆。
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回?無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
這首詞寫傷春抒情，將時間與空間交織在一起，用詞造句都圓潤流暢之極，其中蘊含著無限深意，耐人尋味，能給人以哲思和藝術上的雙重享受。
上片重在寫景，詞人一邊喝酒一邊作詞，心情本來挺放松的。眺望遠方，看到夕陽西下，便想到過去的事情，以往的酸甜苦辣就一起涌上心頭，于是便有些消沉起來。詞的下片也是承接上片的心情，落花流水都是些比較失意的景觀，詞人能否跳出憂傷懷古的圈子，決定了本首詞的格局，若是依然心情郁悶，則不僅讓自己無法擺脫，也讓整首詞顯得太沉悶和壓抑。
春天即將過去，百花爭艷的場景即將消逝，隨之而來的是百花凋零、遍地落紅的場景。詞人為什么對百花凋零這樣明暗呢?其實道理很簡單，在晏殊的眼中，百花代表的春天，代表的是春日里美好的事物，可是隨著春天腳步的走遠，美好的事物也即將消逝。
這是很正常的季節(jié)交替輪回，是季節(jié)的更替帶來的自然變化，可是這又是不可抗拒的，也是無可奈何的。但是去年的燕子去而復返，在春天來臨之時，再次飛回到往日庭院中的舊巢中來。
詞人見到它們，有似曾相識的感覺，可是青春的日子卻一去不歸。宴席結束，賓客們都陸續(xù)離開，詞人獨自在園中的小道上徘徊，而心中莫名的閑愁就像漣漪一樣，層層泛起。
通觀這首詞的整個結構，它構思精巧，選景典型，詞人敏銳地捕捉到自己那一剎那間偶然為外物所觸發(fā)的真實情感。整首詞處處是在寫景和表現(xiàn)個人的活動，但處處又是在抒情，由景及情，情景交融。正像人們常說的那樣“景為情設，詞為情作”，因此這首詞具有較高的藝術審美價值。
全詞只是寫的一種平緩的事物變化，并不是那種風雨襲來的突然變化，詞作的成功之處在于：詞人敏銳地抓住了為一般人所忽略的自然景物，并將自然景物的變化上升到人生的微妙變化上來，是非常富有哲理的。
下片的前兩句“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”對仗工整，既含蓄，又哀婉，詞人把自己的情緒用這兩句非常精準地表達了出來，巧思神情，溢于言表，卻沒有絲毫做作。
晏殊的《浣溪沙》抒寫著品味人生的惆悵，并把它升華到更高的珍視生命和人生的思考的藝術層次上來，使人們的生活富于一種詩意的美。
詞作借傷春表達出詞人對生命的留戀與珍視，同時也顯示了詞人深厚的藝術功力和優(yōu)雅美麗的文筆。詞人創(chuàng)造了一個情致纏綿而又凄...
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晏殊兩首最有名的詩詞《浣溪沙》，自問自答，道出人生真諦
晏殊(991——1055)，字同叔，臨川人。晏殊天資聰穎，十四歲便以“神童”身份被薦賜進士出身年，在幾十年的仕途生涯中，政績斐然。逐漸成為一代名相。同時晏殊也是一位非常高產(chǎn)的詞人，一生創(chuàng)作了了大量詞作，是宋代早期著名的婉約派詞人。
晏殊的詞作在他的那個時代就很流行，因為眾所周知的原因，詞在北宋時以歌曲的形式吟唱的。他的詞作上承五代花間派詞人韋莊、馮延巳清新婉麗的余韻，下啟晏幾道、秦觀等婉約派蘊藉淡雅的先風，可以說，晏殊是北宋詞壇上具有承先啟后作用的詞人。
晏殊著有詞集《珠玉詞》，詞風風流蘊藉，對宋代初期的詞風產(chǎn)生重要影響。他的詞以抒寫閑情雅致著稱，作品沿襲了晚唐、五代詞柔靡哀婉的遺風，多抒寫酒足飯飽之后的娛賓譴興和描寫男女相思、離情別緒之主題。
在《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》中，晏殊抒發(fā)了悼惜殘春之情，用“夕陽西下”“花落去”“燕歸來”等事物的自然發(fā)展，表達了時光流逝、不可追挽的感嘆，表面雖是描寫殘春景象，內(nèi)里提出了時光無限，人生有限的哲理問題，整首詞情調(diào)低沉、意蘊深沉。
《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回?無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
這首詞描寫一種深沉的孤獨感，卻并不顯得悲苦。孤獨本是人之常事，常人怕孤獨，是不諳孤獨的意義。晏殊位高權重，孤獨常隨，但也泰然處之，不必哀嘆傷感。名望就意味著孤獨，仿佛商店櫥窗里陳列的物品，供人欣賞。
“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺”，詞人只是閑閑數(shù)筆，看不出有何心思，可總覺得他有話要說。再一句“夕陽西下幾時回”，又有一些去日苦多之慨。過片“無可奈何花落去”，好像往下走了一步，“似曾相識燕歸來”，又再次轉(zhuǎn)回來。詞人不執(zhí)著于一去不返，而觀照于循環(huán)往復，這才是宇宙的永恒。最后“小園香徑獨徘徊”，作者在鋪滿落花的園中香徑上思考，于孤獨中冥想和沉思，是悟入后的超脫。
既然時間是沒有盡頭、無情流逝的，我們有限的生命面對此情此景應該如何應對呢?晏殊在他的另一首詞中給出了答案：
《浣溪沙·一向年光有限身》
一向年光有限身，等閑離別易銷魂，酒筵歌席莫辭頻。滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人。
蘇軾說，“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺?！标淌怆m然也說“一向年光有限身，等閑離別易銷魂”，但他并不過分傷于離別、而有損身體健康。
就像晏殊這句“不如憐取眼前人?！闭f道，不如在酒宴上，好好愛憐眼前的人。詞人以“不如”一詞轉(zhuǎn)折，再次表達了自己及時享樂的思想：與其徒勞地思念遠方的親友，與其因風雨搖落的花朵而傷懷，不如實際一些，去參加酒筵歌席，好好愛憐眼前的歌女，好好珍惜眼前的情誼。
俗話說，忍一時風平浪靜，退一步海闊天空。時光荏苒，而此生有限，平凡人即使等閑分離也不堪禁受。作者卻說，“酒筵歌席莫辭頻”。只要活著，必須于酒筵歌席上盡情享受，一刻也不要錯過。
縱觀晏殊的兩首浣溪沙，充滿人生哲理，每讀一遍都有更深體會。遠處都...
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晏殊的經(jīng)典天氣詩詞《浣溪沙》，關于天氣的古詩詞與蘇軾王維相比，你喜歡誰
古詩詞是中文獨有的一種文體，有特殊的格式及韻律。按內(nèi)容可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、悼亡詩，詠物詩，軍旅詩等。今天我們來一起看幾首比較有趣的，關于天氣的古詩詞。
《山居秋暝》——唐·王維
空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
這首詩描繪了秋雨過后，傍晚時分山村的自然和人文風光。看看詩人王維描繪了怎么一幅美妙畫卷：空曠的群山在一場秋雨的沐浴過后，夜晚的降臨更讓人體會到了秋意。皎潔的明月爬上枝頭，從松樹間的縫隙映照下來，清澈的泉水從石頭上淙淙流淌。竹林傳來陣陣的喧響，想必是那在溪邊洗衣服的姑娘歸來的聲音，蓮葉輕輕的搖擺，應是上下經(jīng)過的漁舟。春天的芬芳不妨隨它而去，秋天的山中王孫自可以久留。
整首詩寫了初秋雨后的山中美好的景色風光，既有空山、明月、清泉、荷花的自然之美;又有浣女、漁舟的動態(tài)之美，給人描繪了一幅豐富而又嫻靜的秀麗山水畫，體現(xiàn)了王維“”詩中有畫”的藝術特點。
《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》——宋· 晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
這首詞是晏殊的代表詞作。整首詞的格調(diào)略顯傷感，借對春天的惜別，抒發(fā)自己對年華飛逝的感慨。作者一邊品嘗著美酒，一邊填曲寫詞，回想起去年的舊亭臺，問西下的夕陽幾時才能回轉(zhuǎn)。眼看著百花凋殘，只能無可奈何，似曾相識的春燕又回來筑巢了。我卻只身徘徊在幽香的小徑里。
“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，這句詞都是描寫春天的，對仗工整，巧妙至極?！盁o可奈何”和“似曾相識”相對應，讓人感受到了一切美好的事物總會離去、消逝，而在它湮滅的同時又會有其他美好的事物重現(xiàn)。這句詞蘊含了對人生的一種深思，富有哲理又不失藝術的美感，被人們千古流傳!
《浣溪沙·荷花》——宋 ·蘇軾
四面垂楊十里荷。問云何處最花多。畫樓南畔夕陽和。天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨。且來花里聽笙歌。
蘇軾的這首詞，上闕寫荷花之美，下闕寫心情之悲。四面的垂柳圍繞著十里的荷花，問哪里的荷花最多?夕陽西下時候的畫樓南畔，荷花最多也最美。天氣突然變量，個人帶來了一種秋天的寂寞之感，光陰蹉跎，需要美酒來消磨。暫且到美麗的荷花里，細細聽著人們吹笙歌唱。
作者是有感而發(fā)，當時正在潁州太守任職，觀賞荷花時候，看到如此美景，反倒內(nèi)心生起了一絲當官的寂寥之感。全詞大起大落，形成了強烈的反差，更加體現(xiàn)了蘇軾目前復雜而又矛盾的心境。
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晏殊和晏幾道的經(jīng)典詩詞賞析，兩首情詩誰的更打動你？
宋代文壇，有一對不容忽視的“父子兵”，這就是被稱為“二晏”的晏殊晏幾道父子。對于兩人誰的水平更高，多年來后世一直爭論不休。
晏殊14歲以神童的身份入殿科考，宋真宗親賜進士出身，后于51歲時官拜宰相?；蛟S是因為一生相對平順又身居要職，所以他的詞作多工整而又大氣。與父親相比，晏幾道是吃過苦頭的。年少時風光無限的生活讓他骨子里有一種狂傲之氣，家道中落后，他變得更加不羈。晏幾道最擅長的是寫情詞，與父親相比他身上沒有身為朝中重臣的”形象包袱”，所以他的詞作更加清麗直率。
本期要和大家分享的是這對父子的兩首肉麻情詞，一首是晏幾道的《長相思》，另一首是晏殊的《玉樓春》。在這場父子對決中，兒子晏幾道連用了6個相思仍不敵父親晏殊的輕輕一筆。就這兩首詞而言，不得不說姜還是老得辣。我們先來看晏幾道的詞：
《長相思》
長相思，長相思。若問相思甚了期，除非相見時。長相思，長相思。欲把相思說似誰，淺情人不知。
這首詞是晏幾道老年所寫，全詞短短36個字，卻有6個相思，算得上是一篇癡人癡語了。老年的晏幾道寫起情詞來，手法十分老道，這首詞就是一個典型。詞的上片開篇就是兩組長相思，第二個長相思既可以看成對第一個的注解，也可以當成是詞人的兩句感嘆。接下來則拋出一個問句，道出相思的無窮無盡，只有相見才能解開。
詞的下片最妙的是結尾兩句。將淺情人與癡情人對比，令人眼前一亮?？v觀這首詞，通篇采用的是民歌反復詠嘆的方式，將多個相思穿插其中，令人印象深刻。
再來看晏殊的這首經(jīng)典之作：
《玉樓春·春恨》
綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
同樣是一首肉麻情詞，晏殊這首詞綽約多姿，是一首婉約詞佳作。詞的上片寫女子送別愛人，送別之地在長亭古道上，那里綠楊依依，芳草萋萋，這是寄情于景?！澳晟賿伻巳菀兹ァ笔窃诼裨箤Ψ诫x去時的絕情，年少時總覺得一時的分離算不得什么，總能灑脫地轉(zhuǎn)身而去，卻不知給對方留下了多少愁。
接下來兩句寫女子的愁苦。三月的雨夜里，花兒輕輕飛落，女子在殘夢中被五更時的鐘聲驚醒，那離愁便如細雨般滴滴落入心頭。在這上片中，詞人對凄景的刻畫是極細致的，而對相思之情的描寫也是淋漓盡致。
詞的下片是晏殊對相思的理解。和晏幾道一樣，他也認為無情人是不懂多情人之苦的，為了形容情之深，他用“一寸還成千萬縷”7個字來細描，將相思形象化，堪稱妙筆。最后詞人再用“天涯地角有窮時”的輕輕一筆，道出相思的無窮無盡，比起晏幾道連用6個相思，效果更好。
這兩首肉麻情詞，一首是“淺情人不知”，一首是“無情不似多情苦”;一首是“若問相思甚了期，除非相見時”，一首是“只有相思無盡處”，大家更喜歡哪一首呢?
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晏殊寫閨怨的經(jīng)典詩詞賞析，與柳永的閨怨詩詞有和不同？
以詞寄閨怨情思，在兩宋之時，頗為盛行。那我們今天要說的就是柳永和晏殊的兩首詞。柳永、晏殊是北宋仁宗時期極富盛名的兩位詞人。柳永自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。而晏殊能詩、善詞，文章典麗，書法皆工，其中以詞最為突出，有“宰相詞人”之稱。晏殊的詞，開創(chuàng)了北宋婉約詞風，被稱為“北宋倚聲家之初祖”。
《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露 》
宋 晏殊
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處?
欄外的菊花籠罩著一層愁慘的煙霧，蘭花沾露好似默默飲泣。羅幕閑垂，空氣微寒，一雙燕子飛去。明月不明白離別之苦，斜斜的銀輝直到破曉還穿入朱戶。昨天夜里秋風勁吹，凋零了綠樹。我獨自登上高樓，望盡那消失在天涯的道路。想給我的心上人寄一封信。但是高山連綿，碧水無盡，又不知道我思念的人究竟在何處。
《定風波·自春來 》
宋 柳永
自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無那，恨薄情一去，音書無個。早知恁么，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過。
自入春以來，見到那綠葉紅花也像是帶著愁苦，我這一寸芳心越顯得百無聊賴。太陽已經(jīng)升到了樹梢，黃鶯開始在柳條間穿飛鳴叫，我還擁著錦被沒有起來。細嫩的肌膚已漸漸消瘦，滿頭的秀發(fā)低垂散亂，終日里心灰意懶，沒心情對鏡梳妝。真無奈，可恨那薄情郎自從去后，竟連一封書信也沒有寄回來。早知如此，悔當初沒有把他的寶馬鎖起來。真該把他留在家里，只讓他與筆墨為伍，讓他吟詩作詞，寸步不離開。我也不必躲躲閃閃，整日里與他相伴，手拿著針線與他相倚相挨。有他廝守，免得我青春虛度，苦苦等待。
柳永《定風波》與晏殊《蝶戀花》這兩首婉約詞都是寫女主人公因愛人外出未歸而憂愁苦悶的詞作，然而二者的藝術構思卻截然不同。柳永詞多為倚紅偎翠、離別相思、羈旅行役之作，在閨怨情思中多坦率態(tài)度;而晏殊詞則多舞宴歌席、流連光景、閑情余緒，在閨思上比較含蓄。
在柳永的《定風波》中，在寄寓閨思上，通過波瀾起伏的情節(jié)描寫把思婦的感情波瀾表現(xiàn)得多姿多彩。同時這首詞具有濃厚的民歌風味。它不僅吸取了民歌的特點，保留了民間詞的風味，而且還具有鮮明的時代特色，是柳永“俚詞”中具有代表性的作品。
晏殊的《蝶戀花》中，雖同樣移情入景，以秋曉庭圃中的景物起句，但其詞情構思與柳永相差甚遠，更多的是寓情于景，一切景語皆情語。它不僅具有情致深婉的共同特點，而且具有一般婉約詞少見的寥闊高遠的特色。它不離婉約詞，卻又某些方面超越了婉約詞。
而相較于柳永《定風波》虛擬地勾勒出思婦的心理變化，給人以一定的故事情節(jié)的想象;晏殊的《蝶戀花》多以深情的文字來刻畫入骨的相思。
不知道你更喜歡哪一首詞呢?對這兩首詞，你還有什么...
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