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秋思古詩(shī)改寫作文
隨著社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步，許多人開始重視寫作的重要性。無(wú)論是學(xué)生寫作文，還是職場(chǎng)人士進(jìn)行寫作訓(xùn)練，寫作都已成為一種必備的能力。那么，作文的重要性體現(xiàn)在哪些方面呢？ 首先，作文是一種表達(dá)自己見解和思想的方式。通過(guò)寫作，我們可以將自己的觀點(diǎn)和想法清晰地呈現(xiàn)出來(lái)。無(wú)論是對(duì)于學(xué)生來(lái)說(shuō)，還是對(duì)于職場(chǎng)人士來(lái)說(shuō)，都需要通過(guò)寫作來(lái)傳遞自己的觀點(diǎn)，與他人進(jìn)行交流和溝通。 其次，寫作能夠反映個(gè)性。每個(gè)人的思維方式和觀點(diǎn)都不盡相同，通過(guò)寫作可以將個(gè)人獨(dú)特的個(gè)性展現(xiàn)出來(lái)。不同的人會(huì)通過(guò)不同的方式來(lái)組織語(yǔ)言和表達(dá)觀點(diǎn)，這也是寫作的魅力所在。 再次，寫作的過(guò)程可以使內(nèi)心充實(shí)，遠(yuǎn)離浮躁。寫作需要我們進(jìn)行深入的思考和分析，這種思考過(guò)程可以使我們更加深入地理解問(wèn)題，也可以提升我們的思維能力和邏輯思維能力。同時(shí)，寫作是一種心靈的放松和宣泄，可以幫助我們排解內(nèi)心的煩躁和壓力。 最后，作文最重要的是思路清晰、結(jié)構(gòu)合理和語(yǔ)言寫作準(zhǔn)確。一個(gè)好的作文需要有一個(gè)清晰的思路，明確的主題，合理的結(jié)構(gòu)和準(zhǔn)確的語(yǔ)言表達(dá)。只有這樣，才能使讀者更好地理解我們的觀點(diǎn)和意圖。 希望通過(guò)我們的網(wǎng)站，可以讓大家更好地了解“秋思古詩(shī)改寫作文”，同時(shí)也希望我們的網(wǎng)站能夠?yàn)槟峁┳罴训木W(wǎng)頁(yè)體驗(yàn)。無(wú)論是學(xué)習(xí)寫作還是提升寫作技巧，我們都會(huì)盡力幫助大家取得進(jìn)步。感謝您的光臨！
秋，一位文靜而又不乏魅力的女孩，它給予我們有美的景色，還有碩果累累的大豐收。許多詩(shī)人都會(huì)贊美它，而張籍卻在這個(gè)美好的季節(jié)里，懷戀著家鄉(xiāng)和親人。
張籍站在洛陽(yáng)城上，風(fēng)刮了起來(lái)，隨風(fēng)飄落的樹葉漫天飛舞。這刮風(fēng)葉落的景色使張籍勾起了對(duì)家人的思念，想到父母做事會(huì)不會(huì)很辛苦？父親長(zhǎng)白頭發(fā)了嗎？還有母親長(zhǎng)皺紋了嗎？于是他心里的思鄉(xiāng)之情更重了，不禁失聲痛哭。寫一封信寄給父母以便傾訴自己心中表達(dá)不完的情意和感受吧！可是他這樣匆匆忙忙地寫家信，能不能把自己心中該說(shuō)的話說(shuō)完？于是他就仔仔細(xì)細(xì)地把剛剛寫好的家信看了一遍又一遍，改好家信之后他把信給送給了寄信人，可當(dāng)送信人將要出發(fā)時(shí)，他又戀戀不舍地打開信封，想再添上幾句思念的語(yǔ)言。
張籍的思念家人之情還是那樣深，他迫不及待地想看看父母的模樣?，F(xiàn)在，父母也很想念我吧！唉……他在唉聲嘆氣中度過(guò)這難熬的一分一秒。張籍真希望早日能夠回家鄉(xiāng)看望父母??！
就在這個(gè)金風(fēng)送爽的季節(jié)，家家戶戶都為豐收而感到快樂，可張籍卻在唉聲嘆氣中度過(guò)異鄉(xiāng)的每天每夜。懷帶著悲傷之情的張籍，以優(yōu)美的筆觸和情景交融，細(xì)膩而真切地寫下《秋思》這首詩(shī)：
洛陽(yáng)城里見秋風(fēng)，
欲作家書意萬(wàn)重。
復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，
行人臨發(fā)又開封。
洛陽(yáng)城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬(wàn)里。
復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開封。
秋風(fēng)蕭瑟，讓人們感到刺骨又凄涼的感覺，樹上那一片片枯黃的樹葉，紛紛的落了下來(lái)，擋住了人們的視線，有的落到了大地媽媽的懷抱里，而有的卻飄到了河面上，隨風(fēng)飄動(dòng)，如同一位...
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秋思古詩(shī)原文及翻譯
有一首散曲，短短二十八個(gè)字，卻被人稱為“秋思之祖”。那就是元代文人馬致遠(yuǎn)赫赫有名的《天凈沙·秋思》，下面是好工具小編為大家整理的《天凈沙·秋思》相關(guān)的翻譯及賞析，希望對(duì)大家的學(xué)習(xí)能有所幫助。
秋思古詩(shī)原文
天凈沙·秋思
馬致遠(yuǎn) 〔元代〕
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。
夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。
翻譯
天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發(fā)出凄厲的哀鳴。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。古道上一匹瘦馬，頂著西風(fēng)艱難地前行。
夕陽(yáng)漸漸地失去了光澤，從西邊落下，凄寒的夜色里，只有孤獨(dú)的旅人漂泊在遙遠(yuǎn)的天涯。
注釋
1.枯藤：枯萎的枝蔓。
2.昏鴉：黃昏時(shí)歸巢的烏鴉?；瑁喊?。
3.人家：農(nóng)家。
4.古道：已經(jīng)廢棄不堪再用的古老驛道或年代久遠(yuǎn)的驛道。
5.西風(fēng)：寒冷、蕭瑟的秋風(fēng)。
6.瘦馬：瘦骨如柴的馬。
7.斷腸人：形容傷心悲痛到極點(diǎn)的人，此指漂泊天涯、極度憂傷的旅人。
8.天涯：遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的地方。
賞析
《天凈沙·秋思》 描繪出了一幅秋郊黃昏圖， 渲染了悲涼的氣氛， 表現(xiàn)了一個(gè)長(zhǎng)期漂泊異鄉(xiāng)的人的惆悵之情。
曲的第一句中的三種景物， 以 “昏鴉” 為中心; 第二句三 個(gè)詞， 以 “人家” 為中心; 第三句中的三種景物， 以 “瘦馬” 為重點(diǎn)。
離家在外、 到 了天邊的斷腸人， 看到烏鴉到了天黑的時(shí)候還能回到樹上去休息， 而小橋流水旁的一 戶或幾戶人家更加勾起游子的思鄉(xiāng)之情。 小曲情景交融， 特別是最末一句把曲子的主題很清楚地表達(dá)出來(lái)， 仿佛畫龍點(diǎn)睛， 頓時(shí)給人以強(qiáng)烈的感染， 直抵人的靈魂深處。 另外， 九個(gè)名詞性詞組構(gòu)成三個(gè)句子， 無(wú)論是形式上還是內(nèi)容上都妙不可言。
創(chuàng)作背景
馬致遠(yuǎn)年輕時(shí)熱衷功名，但由于元統(tǒng)治者實(shí)行民族高壓政策，因而一直未能得志。他幾乎一生都過(guò)著漂泊無(wú)定的生活。他也因之而郁郁不志，困窘潦倒一生。于是在羈旅途中，寫下了這首《天凈沙·秋思》。
作者簡(jiǎn)介
馬致遠(yuǎn)(約1250～約1324)，中國(guó)元代戲曲作家，散曲家。號(hào)東籬。大都 ( 今北京 )人。
曾任江浙行省官吏，仕途不得志，后歸隱山林。
著有雜劇15種，今存《破幽夢(mèng)孤雁漢宮秋》、《江州司馬青衫淚》、《 西華山陳摶高臥 》、《 呂洞賓三醉岳陽(yáng)樓》、《馬丹陽(yáng)三度任風(fēng)子》、《半夜雷轟薦福碑》以及與人合寫的《邯鄲道省悟黃粱夢(mèng)》等 7 種。
代表作《漢宮秋》取材于漢代王昭君和親故事，但情節(jié)有較大改動(dòng)，以漢元帝和王昭君的愛情為主線，同時(shí)揭露了漢朝君臣的昏庸和無(wú)能，塑造了王昭君這一愛國(guó)者的形象。這一形象成為后來(lái)戲曲中漢明妃的定型。
馬致遠(yuǎn)的散曲今存 120多首，成就為元人之冠。作品內(nèi)容主要有嘆世、詠景、戀情3類。聲調(diào)和諧優(yōu)美、語(yǔ)言清新豪爽，善于捕捉形象來(lái)熔鑄詩(shī)的意境，提高了曲的格調(diào)，對(duì)散曲的發(fā)展與提高作出了貢獻(xiàn) 。其[雙調(diào)夜行船]套曲 、[天凈沙]“枯藤老樹昏鴉”等歷來(lái)被人推為元代散曲中的極品。今人任中敏輯有散曲集《東籬樂府》。
查看詳情>>思鄉(xiāng)的古詩(shī)有哪些？馬致遠(yuǎn)被后人譽(yù)為秋思之祖
思鄉(xiāng)詩(shī)，是指描寫客居他鄉(xiāng)的游子漂泊凄涼孤寂的心境以及對(duì)家鄉(xiāng)、親人的思念的詩(shī)詞。這類詩(shī)詞，多抒發(fā)綿綿的鄉(xiāng)愁，對(duì)親人無(wú)盡的思念和郁郁不得志之情。
一、《國(guó)風(fēng)·衛(wèi)風(fēng)·竹竿》
詩(shī)經(jīng)
籊籊竹竿，以釣于淇。
豈不爾思?遠(yuǎn)莫致之。
泉源在左，淇水在右。
女子有行，遠(yuǎn)兄弟父母。
淇水在右，泉源在左。
巧笑之瑳，佩玉之儺。
淇水滺滺，檜楫松舟。
駕言出游，以寫我憂。
這是寫衛(wèi)國(guó)女子出嫁遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)而思念家鄉(xiāng)的詩(shī)歌。全詩(shī)每四句為一章，分別從回憶與推想兩個(gè)不同角度，寫出了遠(yuǎn)嫁外地的女子思鄉(xiāng)懷親的強(qiáng)烈感情。全詩(shī)情感纏綿往復(fù)，深沉蘊(yùn)藉;語(yǔ)言凝練含蓄，清新動(dòng)人。
二、《悲歌》
漢樂府
悲歌可以當(dāng)泣，遠(yuǎn)望可以當(dāng)歸。
思念故鄉(xiāng)，郁郁累累。
欲歸家無(wú)人，欲渡河無(wú)船。
心思不能言，腸中車輪轉(zhuǎn)。
這是一首描寫游子思鄉(xiāng)的詩(shī)，控訴戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的徭役之苦。詩(shī)人用渾樸自然的語(yǔ)句，寫出了游子思鄉(xiāng)不得歸的百轉(zhuǎn)愁思。全詩(shī)既不敘事，也不寫景，而以肺腑之言、真摯的感情和痛苦的體驗(yàn)而動(dòng)人心弦。
三、《雜詩(shī)》
王維
君自故鄉(xiāng)來(lái)，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。
來(lái)日綺窗前，寒梅著花未?
詩(shī)一開頭，詩(shī)人以近似講話一樣的語(yǔ)氣，表現(xiàn)欲知家鄉(xiāng)情事的熱烈急切的心情。而最令詩(shī)人親切懷想的卻是花窗前那枝梅花開了沒有。詩(shī)中用梅花作為繁多家事的借代，體現(xiàn)了詩(shī)人清高超脫的品性。全詩(shī)質(zhì)樸平淡，詩(shī)味濃郁。
四、《九月九日憶山東兄弟》
王維
獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
此詩(shī)寫出了游子的思鄉(xiāng)懷親之情。詩(shī)意反復(fù)跳躍，含蓄深沉，既樸素自然，又曲折有致。其中“每逢佳節(jié)倍思親”更是千古名句。
五、《宿建德江》
孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
此詩(shī)前兩句為觸景生情，后兩句為借景抒情，描寫了清新的秋夜，突出表現(xiàn)了細(xì)微的景物特點(diǎn)。全詩(shī)淡而有味，含而不露，自然流出，風(fēng)韻天成，頗有特色。
六、《靜夜思》
李白
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
此詩(shī)以明白如話的語(yǔ)言雕琢出明靜醉人的秋夜的意境。以清新樸素的筆觸，抒寫了豐富深曲的內(nèi)容。境是境，情是情，那么逼真，那么動(dòng)人，百讀不厭，耐人尋味。有人贊它是“妙絕古今”。
七、《楓橋夜泊》
張繼
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
詩(shī)人精確而細(xì)膩地講述了一個(gè)客船夜泊者對(duì)江南深秋夜景的觀察和感受，勾畫了月落烏啼、霜天寒夜、江楓漁火、孤舟客子等景象，有景有情有聲有色，將作者羈旅之思，家國(guó)之憂，以及身處亂世尚無(wú)歸宿的顧慮充分地表現(xiàn)出來(lái)。
八、《春望》
杜甫
國(guó)破山河在，城春草木深。
感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
這首詩(shī)的前四句寫春日長(zhǎng)安凄慘破敗的景象，飽含著興衰感慨;后四句寫詩(shī)人掛念親人、心系國(guó)事的情懷，充溢著凄苦哀思。格律嚴(yán)整，對(duì)仗精巧，聲情悲壯，表現(xiàn)了詩(shī)人愛國(guó)之情。
九、《秋思》
張籍
洛陽(yáng)城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬(wàn)重。
復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開封。
這首詩(shī)寓情于事，借助日常生活中一個(gè)富于包孕的片...
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馬致遠(yuǎn)筆下的秋思古詩(shī)，全曲無(wú)一秋字，卻描繪出一幅凄涼動(dòng)人的秋郊夕照?qǐng)D
《天凈沙·秋思》——元·馬致遠(yuǎn)
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。
這首小令很短，一共只有五句二十八個(gè)字，全曲無(wú)一秋字，但卻描繪出一幅凄涼動(dòng)人的秋郊夕照?qǐng)D，并且準(zhǔn)確地傳達(dá)出旅人凄苦的心境。被贊為秋思之祖這首成功的曲作，從多方面體現(xiàn)了中國(guó)古典詩(shī)歌的藝術(shù)特征。
一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中構(gòu)成一種凄涼悲苦的意境。
中國(guó)古典詩(shī)歌十分講究意境的創(chuàng)造。意境是中國(guó)古典詩(shī)歌美學(xué)中的一個(gè)重要范疇，它的本質(zhì)特征在于情景交融、心物合一。情與景能否妙合，成為能否構(gòu)成意境的關(guān)鍵;清王夫之《萱齋詩(shī)話》曰：“情景名為二，而實(shí)不可離。神于詩(shī)者，妙合無(wú)垠?！蓖鯂?guó)維《人間詞話刪稿》云：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也?！瘪R致遠(yuǎn)這首小令，前四句皆寫景色，這些景語(yǔ)都是情語(yǔ)，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使?jié)庥舻那锷刑N(yùn)含著無(wú)限凄涼悲苦的情調(diào)。而最后一句“斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫龍點(diǎn)睛之妙，使前四句所描之景成為人活動(dòng)的環(huán)境，作為天涯斷腸人內(nèi)心悲涼情感的觸發(fā)物。曲上的景物既是馬致遠(yuǎn)旅途中之所見，乃眼中物。但同時(shí)又是其情感載體，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構(gòu)成了一種動(dòng)人的藝術(shù)境界。
二、使用眾多密集的意象來(lái)表達(dá)作者的羈旅之苦和悲秋之恨，使作品充滿濃郁的詩(shī)情。
意象是指出現(xiàn)在詩(shī)歌之中的用以傳達(dá)作者情感，寄寓作者思想的藝術(shù)形象;中國(guó)古典詩(shī)歌往往具有使用意象繁復(fù)密集的特色。中國(guó)古代不少詩(shī)人常常在詩(shī)中緊密地排列眾多的意象來(lái)表情達(dá)意。馬致遠(yuǎn)此曲明顯地體現(xiàn)出這一特色。短短的二十八字中排列著十種意象，這些意象既是斷腸人生活的真實(shí)環(huán)境，又是他內(nèi)心沉重的憂傷悲涼的載體。如果沒有這些意象，這首曲也就不復(fù)存在了。
與意象的繁復(fù)性并存的是意象表意的單一性。在同一作品之中，不同的意象的地位比較均衡，并無(wú)刻意突出的個(gè)體，其情感指向趨于一致，即眾多的意象往往共同傳達(dá)著作者的同一情感基調(diào)。此曲亦如此。作者為了表達(dá)自己惆悵感傷的情懷，選用眾多的物象入詩(shī)。而這些物象能夠傳達(dá)作者的內(nèi)心情感，情與景的結(jié)合，便使作品中意象的情感指向呈現(xiàn)一致性、單一性。眾多的意象被作者的同一情感的線索串聯(lián)起來(lái)，構(gòu)成一幅完整的圖畫。
意象的繁復(fù)性與單一性的結(jié)合，是造成中國(guó)古典詩(shī)歌意蘊(yùn)深厚、境界和諧、詩(shī)味濃重的重要原因。
古典詩(shī)歌中意象的安排往往具有多而不亂，層次分明的特點(diǎn)。這種有序性的產(chǎn)生得力于作者以時(shí)間、空間的正常順序來(lái)安排意象的習(xí)慣。
今天有人稱馬致遠(yuǎn)的這首《天凈沙·秋思》為“并列式意象組合”，其實(shí)并列之中依然體現(xiàn)出一定的順序來(lái)。全曲十個(gè)意象，前九個(gè)自然地分為三組;藤纏樹，樹上落鴉，第一組是由下及上的排列;橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠(yuǎn)的排列;古驛道、道上西風(fēng)瘦馬，第三組是從遠(yuǎn)方而到目前的排列，中間略有變化。由于中間插入“西風(fēng)”寫觸感，變換了描寫角度，因而增加了意象的跳躍感，但這種跳躍仍是局部的，不超出秋景的范圍。最后...
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寫秋思古詩(shī)的有很多，恐怕只有范仲淹寫出了悲壯豪邁
寫秋思的詩(shī)詞有很多，但是寫出其雄壯悲涼的，只有這一首宋詞。
春天和秋天，是中國(guó)古代詩(shī)人、詞人最喜歡抒情的季節(jié)。春日傷春，秋日悲秋，幾千年來(lái)早就形成了中國(guó)文人的傳統(tǒng)，很早就已經(jīng)沉浸在中國(guó)文人的血液當(dāng)中。尤其是秋思。
寫秋思的詩(shī)詞有很多，最著名的可謂馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》。“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯”，這種情感在國(guó)人的思想當(dāng)中，可謂悲秋的極致。其中的蒼涼，游子的羈旅，浪跡天涯的無(wú)可依托，都表現(xiàn)得淋漓盡致了。
然而，秋思之詞不光是悲涼，如若再有雄壯之音，更有其震撼人心的美感。且看：
塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
這首詞的題目是《漁家傲·秋思》，是北宋文學(xué)家范仲淹知名度最高的詞作。
這首詞同樣以“秋思”為題，但是內(nèi)容遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了游子羈旅、思婦盼歸的范疇，而是直接寫明的邊疆征夫之淚，極言戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于征夫的影響，有悲涼之感，更有雄壯之美。
上闕主要寫的是邊塞風(fēng)光，開篇第一句就是“塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意”，前一句寫塞外風(fēng)光，著重寫與中原地區(qū)不同，但是詞人沒有展開寫，只寫了一句“衡陽(yáng)雁去”，馬上給這首詞蒙上了一層悲涼之感。塞上、衡陽(yáng)雁去，說(shuō)明秋末，大雁歸故鄉(xiāng)，而詞人以及戍邊將士，都還只能在這里思念家鄉(xiāng)。
接下來(lái)，詞人依然寫的邊疆戰(zhàn)事，“四面邊聲連角起，千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉”，軍號(hào)聲一吹，四面回應(yīng)。登高望遠(yuǎn)，發(fā)現(xiàn)千里之外，唯有長(zhǎng)煙落日，還有詞人守著的，著一座古城。悲涼雄壯，都在這一句“千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉”。
萬(wàn)里守孤城，詞人念家，只好一杯濁酒就打發(fā)了。想起古人刻石燕然，今日卻全然沒有指望，回歸家鄉(xiāng)更是“歸無(wú)計(jì)”。雖年想念家鄉(xiāng)，但是目前的形勢(shì)下，回家只是一種奢望。
所以，當(dāng)“羌管悠悠霜滿地”之時(shí)，思鄉(xiāng)之情在軍民之間蔓延，所到之處，人皆不寐;所到指出，是將軍的白發(fā)，是征夫思鄉(xiāng)的眼淚。
這首詞悲壯之至，不但是因?yàn)榍锼歼吔畱?zhàn)事中思念故鄉(xiāng)，更是因?yàn)樵~人雖然思念故鄉(xiāng)，但是還是明白戍邊的重責(zé)的。雖然“將軍白發(fā)征夫淚”，但是詞人更加明白“燕然未勒歸無(wú)計(jì)”。在“衡陽(yáng)雁去無(wú)留意”的時(shí)候，詞人“濁酒一杯”，依然心懷壯志，將自己的熱情奉獻(xiàn)邊關(guān)，這是最值得肯定的。
詞人范仲淹，乃是說(shuō)出“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的北宋名臣，一代文豪，一代名相。此人范仲淹，有此天下名句，在加上此等悲壯豪邁詞作，實(shí)乃成就詞人一生英名。
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范仲淹的秋思古詩(shī)是什么意思？愛國(guó)主義的英雄氣概充滿了字里行間
《漁家傲·秋思》
塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
全文翻譯：
邊境上秋天一來(lái)風(fēng)景全異，向衡陽(yáng)飛去的雁群毫無(wú)留戀的情意。從四面八方傳來(lái)的邊地悲聲隨著號(hào)角響起。重重疊疊的山峰里，長(zhǎng)煙直上落日斜照孤城緊閉。
喝一杯陳酒懷念家鄉(xiāng)遠(yuǎn)隔萬(wàn)里，可是燕然還未刻上平胡的功績(jī)，回歸無(wú)法預(yù)計(jì)。羌人的笛聲悠揚(yáng)，寒霜撒滿大地。征人不能入寐，將軍頭發(fā)花白，戰(zhàn)士灑下眼淚。
諸羌推心接納，深為西夏所憚服，稱他“腹中有數(shù)萬(wàn)甲兵”。這首題為“秋思”的《漁家傲》就是 他身處軍中的感懷之作。
作者
范仲淹(989-1052年)，字希文，漢族，北宋著名的政治家、思想家、軍事家、文學(xué)家，世稱“范文正公”。范仲淹文學(xué)素養(yǎng)很高，寫有著名的《岳陽(yáng)樓記》。
賞析
宋仁宗朝，西夏是從西北方面侵?jǐn)_中原的強(qiáng)大敵人。公元1040年，范仲淹任陜西經(jīng)略副使兼知延州(陜西延安)，在邊城的防御上起了很大的作用;但朝廷腐敗，敗多勝少，只能堅(jiān)守以穩(wěn)定大局。本詞即作于此時(shí)。
上片著重寫景?！叭隆倍涫紫赛c(diǎn)明地點(diǎn)，時(shí)間和邊地延州與內(nèi)地不同的風(fēng)光，其次具體地描述風(fēng)光的不同，西北邊疆氣候寒冷，一到秋天，寒風(fēng)蕭瑟，滿目荒涼，大雁此時(shí)奮翅南飛，毫無(wú)留戀之意。“四面邊聲”三句寫延州傍晚時(shí)分的景象，邊聲伴著軍中的號(hào)角響起，凄惻悲涼。在群山的環(huán)抱中，太陽(yáng)西沉，長(zhǎng)煙蒼茫，城門緊閉，“孤城閉”三字隱隱透露出宋王朝不利的軍事形勢(shì)。千嶂、孤城、長(zhǎng)煙、落日，這是靜;邊聲、號(hào)角則是伴以聲響的動(dòng)。動(dòng)靜結(jié)合，展現(xiàn)出一幅充滿肅殺之氣的戰(zhàn)地風(fēng)光圖畫，形象地描繪了邊塞特異的風(fēng)景。
下片抒情?！皾峋埔槐倍洌茸允銘驯?，作者為前線三軍統(tǒng)帥，防守邊塞，天長(zhǎng)日久，難免起鄉(xiāng)關(guān)之思。想要借一杯濁酒消解鄉(xiāng)愁，路途遙遠(yuǎn)，家人在何方?更重要的是，戰(zhàn)爭(zhēng)沒有取得勝利，還鄉(xiāng)之計(jì)就無(wú)從談起。而要取勝又談何容易，因此更濃更重的鄉(xiāng)愁就凝聚在心頭，無(wú)計(jì)可除?！扒脊苡朴扑獫M地”，寫夜景，緊承“長(zhǎng)煙落日，”到了夜晚，笛聲悠揚(yáng)，秋霜遍地，更引動(dòng)了征人的鄉(xiāng)思。全詞結(jié)束在“人不寐，將軍白發(fā)征夫淚”二句上，此二句從寫景轉(zhuǎn)入寫情。戍邊將士上下一心，同仇敵愾，本可以戰(zhàn)勝敵人，無(wú)奈朝廷奉行的是不抵抗政策，戍守艱苦，又無(wú)歸計(jì)，人怎么能睡得著呢!曠日持久的守邊白了將軍的頭，使征夫?yàn)⑾略S多思鄉(xiāng)的熱淚。
把西北邊陲的羌管笳鼓聲帶進(jìn)詞壇，使詞進(jìn)一步向社會(huì)化靠攏，旁枝獨(dú)秀于艷詞之外，本篇即為發(fā)端者之一。語(yǔ)氣沉郁雄渾，風(fēng)格蒼涼悲壯，上下片之間情景相生，渾然一體。上篇“雁去無(wú)留意”移情于物，生動(dòng)地表現(xiàn)了征人久戍邊關(guān)，更無(wú)留意的內(nèi)心感受?！扒п掷?，長(zhǎng)煙落日孤城閉”，在描寫邊塞風(fēng)光的詞篇中，可稱警策。作者愛國(guó)主義的英雄氣概充滿了字里行間，氣象開闊，開蘇、辛豪放詞之先河。
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盤點(diǎn)叫《秋思》的古詩(shī)，秋天在詩(shī)人眼里是什么樣的呢？
秋風(fēng)乍起，葉落飛鴻，古代詩(shī)人解秋思!秋天在許多人的眼中是不同的。在唐代詩(shī)人劉禹錫的眼中，秋日是爽朗明快的，“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。
晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄”;在千古才女李清照的眼中，秋天是孤獨(dú)寂寥的，“尋尋覓覓， 冷冷清清，
凄凄慘慘戚戚”.....，秋天在你眼中是什么樣子的呢?
秋思
唐-張籍
洛陽(yáng)城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬(wàn)重。
復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開封。
鄉(xiāng)愁是一片秋風(fēng),勾起了詩(shī)人獨(dú)在異鄉(xiāng)的凄寂情懷，引起對(duì)家鄉(xiāng)、親人的思念之情。
秋思
唐-李白
春陽(yáng)如昨日，碧樹鳴黃鸝。
蕪然蕙草暮，颯爾涼風(fēng)吹。
天秋木葉下，月冷莎雞悲。
坐愁群芳歇，白露凋華滋。
今日的春光如同昨天一樣明媚，如今繁盛的枝葉如今都已凋落，秋露濃濃，讓人感到無(wú)限落寞。
秋思
唐-白居易
病眠夜少夢(mèng)，閑立秋多思。
寂寞馀雨晴，蕭條早寒至。
鳥棲紅葉樹，月照青苔地。
何況鏡中年，又過(guò)三十二。
秋思
唐-許渾
琪樹西風(fēng)枕簟秋，楚云湘水憶同游。
高歌一曲掩明鏡，昨日少年今白頭。
秋思
唐-黃滔
碧嶂猿啼夜，新秋雨霽天。
誰(shuí)人愛明月，露坐洞庭船。
秋思
唐-高蟾
天地太蕭索，山川何渺茫。
不堪星斗柄，猶把歲寒量。
漁家傲·秋思
宋-范仲淹
塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。
四面邊聲連角起，千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。
羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
每讀這首詞，都會(huì)有不同的感悟。這首詞首先給人的感覺是凄清、悲涼、壯闊、深沉，還有些傷感。而就在這悲涼、傷感中，有悲壯的英雄氣在回蕩著。情調(diào)是悲壯的，感情是強(qiáng)烈的，以其英雄氣概扣動(dòng)著歷代千萬(wàn)讀者的心扉。
相見歡(秋思)
宋-毛滂
十年湖海扁舟。幾多愁。
白發(fā)青燈今夜、不宜秋。
中庭樹?？针A雨。思悠悠。
寂寞一生心事、五更頭。
秋思
宋-陸游
烏柏微丹菊漸開，天高風(fēng)送雁聲哀。
詩(shī)情也似并刀快，翦得秋光入卷來(lái)。
天凈沙·秋思
元-馬致遠(yuǎn)
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，
古道西風(fēng)瘦馬。
夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。
“枯藤、老樹、夕陽(yáng)、瘦馬......”如此蕭瑟的景色讓人滿目凄涼，又加上安詳，溫馨的小橋、流水、人家做反襯，使愁情更為深切，悲傷更為凄瀝。寫景之妙盡妙于此也!
眼兒媚·秋思
明-劉基
萋萋芳草小樓西，云壓雁聲低。
兩行疏柳，一絲殘照，萬(wàn)點(diǎn)鴉棲。
春山碧樹秋重綠，人在武陵溪。
無(wú)情明月，有情歸夢(mèng)，同到幽閨。
此詞詠閨中秋思。上片寫樓頭秋色。草綠原野，念游人之不歸;雁唳長(zhǎng)空，盼音書之莫至。依依衰柳，一抹斜陽(yáng)，萬(wàn)點(diǎn)寒鴉，千山棲宿。下片寫秋閨念遠(yuǎn)。秋日風(fēng)物，凄涼蕭瑟，況樹又重綠，而游人滯留不歸。綿綿相思，何時(shí)能已。眼前明月照空，魂夢(mèng)遙牽。有情無(wú)情，并到幽閨。岑寂之感，更復(fù)何如。全詞綿麗清雅，委婉多姿。
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有哪些詩(shī)人寫過(guò)秋思的古詩(shī)？九首秋思古詩(shī)欣賞
自古以來(lái)，無(wú)數(shù)文人墨客最愛吟誦的季節(jié)便是秋天。秋天來(lái)了，秋葉飛落，詩(shī)人們或思念，或感傷，九首秋思詩(shī)詞，哪一首是你的心情?
1.
《天凈沙·秋思》——元·馬致遠(yuǎn)
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。
賞析：秋天草木的凋零難免讓人聯(lián)想到生命的衰老與終結(jié)，讓人感到憂愁和悲傷。因此，自古以來(lái)悲秋作品不計(jì)其數(shù)。這首小令構(gòu)建了一幅秋日夕陽(yáng)西下的蕭瑟情景，又加上安詳、溫馨的小橋，流水、人家做反襯，使愁情更為深切，悲傷更為凄瀝。
2.
《漁家傲·秋思》——宋·范仲淹
塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
賞析：秋天到了，西北邊塞的風(fēng)光和江南不同。大雁又飛回衡陽(yáng)了，一點(diǎn)也沒有停留之意。黃昏時(shí)，軍中號(hào)角一吹，周圍的邊聲也隨之而起。層巒疊嶂里，暮靄沉沉，山銜落日，孤零零的城門緊閉。
飲一杯濁酒，不由得想起萬(wàn)里之外的家鄉(xiāng)，未能像竇憲那樣戰(zhàn)勝敵人，刻石燕然，不能早作歸計(jì)。悠揚(yáng)的羌笛響起來(lái)了，天氣寒冷，霜雪滿地。夜深了，將士們都不能安睡：將軍為操持軍事，須發(fā)都變白了;戰(zhàn)士們久戍邊塞，也流下了傷心的眼淚。
3.
《秋思》——唐·張籍
洛陽(yáng)城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬(wàn)重。復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開封。
賞析：一年一度的秋風(fēng)，又吹到了洛陽(yáng)城中，身居洛陽(yáng)城內(nèi)的游子，不知家鄉(xiāng)的親人怎么樣了;寫封家書問(wèn)候平安，要說(shuō)的話太多了，又不知從何說(shuō)起。
信寫好了，又擔(dān)心匆匆中沒有把自己想要說(shuō)的話寫完;當(dāng)捎信人出發(fā)時(shí)，又拆開信封，再還給他。
4.
《秋思》——宋·陸游
利欲驅(qū)人萬(wàn)火牛，江湖浪跡一沙鷗。日長(zhǎng)似歲閑方覺，事大如天醉亦休。砧杵敲殘深巷月，井梧搖落故園秋。欲舒老眼無(wú)高處，安得元龍百尺樓。
賞析：利欲驅(qū)使人東奔西走，如同萬(wàn)頭火牛奔突一樣，倒不如做個(gè)江湖上人，浪跡天涯，像沙鷗鳥那樣自由自在。
一日長(zhǎng)似一年，閑暇無(wú)所事事的時(shí)候才感覺如此，即使是天大的事，喝醉了也就無(wú)事了。
在搗衣棒的敲擊聲中，深巷里的明月漸漸西沉，井邊的梧桐樹忽然搖動(dòng)葉落，方知故鄉(xiāng)也是秋天了。
想極目遠(yuǎn)眺，苦于沒有登高的地方，哪能像陳登站在百尺樓上，高論天下大事呢。
5.
《秋思》——唐·李白
春陽(yáng)如昨日，碧樹鳴黃鸝。蕪然蕙草暮，颯爾涼風(fēng)吹。天秋木葉下，月冷莎雞悲。坐愁群芳歇，白露凋華滋。
賞析：今日的春光如同昨天一樣明媚，碧樹綠草間，有黃鸝鳥在唧唧鳴叫。但突然之間，蕙草就枯萎凋零了，衰颯的秋風(fēng)吹來(lái)陣陣涼意，讓人頓感憂傷。
已經(jīng)進(jìn)入秋天，樹木的葉子紛紛落下，一片凄清的景象。冰冷慘淡的月光下紡織的女子正獨(dú)自傷悲。她為群芳的逝去而感到無(wú)限憂愁，繁盛的枝葉如今都已凋落，秋露濃濃，讓人感到無(wú)限落寞。
6.
《秋思》——唐·白居易
病眠夜少夢(mèng)，閑立秋多思。寂寞馀雨晴，蕭條早寒至。 鳥棲紅葉樹，月照青苔地。何況鏡中年，又過(guò)三十二。
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