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小篆的運(yùn)筆方法，想學(xué)書法的人趕緊收藏
對(duì)于真心想學(xué)書法的人，建議先由篆書學(xué)起。為什么呢?有幾種理由。
一、可以順便研究“說文”，對(duì)于文字學(xué)，便可以有一點(diǎn)常識(shí)了，因?yàn)橐粋€(gè)字一個(gè)字都有它的來源，并不是憑空虛構(gòu)的。關(guān)于一筆一畫，都不能隨隨便便亂寫的。若不學(xué)篆書，不講究“說文”，對(duì)于字學(xué)及文字的起源，就不能明白;簡(jiǎn)單可以說，是不認(rèn)得字啊。所以寫字若由篆書入手，不但寫字會(huì)進(jìn)步，而且也很有興味的。
二、能寫篆字以后，再學(xué)楷書，寫字時(shí)一筆一畫，也就不會(huì)寫錯(cuò)的了。要知道寫錯(cuò)了字是很可恥的。這正如學(xué)英文的人一樣，不能把字母拼錯(cuò)了一個(gè)，若拼錯(cuò)了字，人家怎么認(rèn)識(shí)呢?寫錯(cuò)了我們自己的漢文字，更是不可以的。我們?nèi)粝葘W(xué)會(huì)了篆書，再寫楷字時(shí)，那就可以免掉很多錯(cuò)誤。
很重要的一點(diǎn)是寫篆書是寫隸書、楷書、行書的基礎(chǔ)。學(xué)會(huì)了篆字之后，對(duì)于寫隸書、楷書、行書就都很容易，因?yàn)樽瓡歉鞣N寫字的根本。
由于篆書是早期的文字，其基本筆畫和用筆方法，還沒有達(dá)到以后出現(xiàn)的隸書、楷書那么豐富復(fù)雜。就大篆小篆而言，只有點(diǎn)、直、弧三種筆法。
這里簡(jiǎn)單介紹一下小篆的特點(diǎn)，主要有以下幾種：
一是長(zhǎng)方形，以方楷一字半為度，一字為正體，半字為垂腳，大致比例為三比二。
二是上緊下松，小篆的大部分字主體部分在上大半部，下小半部是伸縮的垂腳。當(dāng)然也有下無腳的字，主體筆畫在下部，上出的部分則可以聳起。
三是筆畫橫平豎直，粗細(xì)均勻，所有橫畫和豎畫等距平行，所有筆畫方中寓圓，圓中有方，使轉(zhuǎn)圓活，富有奇趣。
四是平衡對(duì)稱，空間分割均衡，左右上下對(duì)稱，這是篆書不同于其他書體的重要特征。有獨(dú)體對(duì)稱，有字的局部對(duì)稱，還有圓弧形筆畫左右傾斜度的對(duì)稱。
掌握小篆的基本筆法，是學(xué)好篆書的基本功。小篆的基本筆法應(yīng)當(dāng)用“中鋒用筆”來概括。就是說，筆的主鋒必須在點(diǎn)畫的中央，不使之外露。其特點(diǎn)是藏頭護(hù)尾，力含其中，因?yàn)橹袖h用筆寫出的凝練勁挺，圓健美觀，一直被視為書法的主要用筆方法。
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掌握了正確運(yùn)筆，才能寫出一幅理想的書法作品
書法創(chuàng)作在表層上看來是一個(gè)技法問題，技法決定著書法創(chuàng)作的高下與成敗。因此，有些人認(rèn)為書法創(chuàng)作就是技法的修煉。然而，書法創(chuàng)作實(shí)踐證明，書法創(chuàng)作水平的提高，關(guān)鍵在于正確運(yùn)筆。只有正確運(yùn)筆，才能使書法創(chuàng)作之路寬廣闊達(dá)。正確運(yùn)筆對(duì)書法創(chuàng)作起重要的作用。
一、正確運(yùn)筆(指硬筆)與線條美
既然正確運(yùn)筆對(duì)書法創(chuàng)作起重要的作用，那么，我們先要掌握運(yùn)筆。怎樣運(yùn)筆才正確呢?正確運(yùn)筆是在正確握筆的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。主要是食指和大姆指用力按筆桿，至于力度大小要根據(jù)作品內(nèi)容而定。一般來說，起筆力度大些，末筆力度小些，主要筆畫大，帶筆線小，運(yùn)筆要自然連貫，并有快、慢、剛、柔、跳躍、輕重之分。其中，輕重結(jié)合是常用筆法，能使線條千變?nèi)f化，組成線條美。
關(guān)于線條美，古代書法理論家有很多論述。如“點(diǎn)如高峰之墜石”，“橫若千里之陳云”，“豎如萬歲之枯藤”，“撇如利劍斷犀、象之牙角”，以及“如折釵股”、“如屋漏痕”、“如錐畫沙”，都是對(duì)線條美的生動(dòng)概括。
書法的線條美在于正確運(yùn)筆，可把自然界萬物的外部形態(tài)，植物、動(dòng)物的內(nèi)在肌理都可以概括的反映到書法的線條中。正如蔡邕《筆論》中所說：“字體形勢(shì)，若坐若行，若飛若動(dòng)，若往若來，若臥若起，若蟲食木葉，若鳥啄形，若利戈刃，若強(qiáng)弓矢，若水火，若樹云，若明月縱橫有緣，可謂出矣”。
二、運(yùn)筆線條與作品內(nèi)容融合
古今書法均有不同的風(fēng)格差異，這是書法創(chuàng)作者的水平達(dá)到一定層次后形成的風(fēng)貌。但在創(chuàng)作中，無論追求什么風(fēng)格，運(yùn)筆線條都要與作品內(nèi)容融合。日本已故著名書法評(píng)論家伊福隆部彥在《書法與現(xiàn)代思潮》一書中指出：“如果書法作品中的詞句內(nèi)容與其造型上的表現(xiàn)，給人的印象是格格不入、不協(xié)調(diào)的話，就應(yīng)該說這作品作為藝術(shù)來看是失敗的……書法作品在造型上無論被表現(xiàn)的如何優(yōu)美，但在書寫的內(nèi)容不具有任何象征性，而且與美相違背的話，這作品就不能說是書法藝術(shù)”。這段論述強(qiáng)調(diào)了書法線條美與書法所反映的文字內(nèi)容的語境美的密切關(guān)系。書法要反映詩、反映文學(xué)，直觀的、以及線條的形式再現(xiàn)詩意和文學(xué)風(fēng)格，是中國(guó)書法藝術(shù)獨(dú)立于世界藝術(shù)之林的本質(zhì)特征。
一幅理想的書法作品，尤其是行、草書作品，從頭至尾都有較為明顯的節(jié)奏變化，并且從頭至尾在風(fēng)格上是一致的。這一變化源于多種因素，包括線條的粗細(xì)和繁簡(jiǎn)，筆墨的輕重和濃淡，字體的收放和變形等。
書法創(chuàng)作的粗細(xì)線條離不開正確運(yùn)筆，剛、柔筆畫離不開正確運(yùn)筆，字體變形離不開正確運(yùn)筆，作品形成獨(dú)特風(fēng)格和達(dá)到最高境界，更離不開正確運(yùn)筆。總之，正確運(yùn)筆對(duì)書法創(chuàng)作起到重要的作用。
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