工筆造句

工筆造句

• 1、即便參加全國(guó)美展的工筆畫很多，但都是“朦朧派”，朦朦朧朧的。
• 2、第四章探討“今昔對(duì)比”對(duì)中國(guó)工筆人物畫創(chuàng)作的指導(dǎo)意義。
• 3、工筆畫創(chuàng)作大多采用“九朽一罷”的畫法，即先以朽筆勾畫形狀，數(shù)次修改，繼以墨線描成。
• 4、最偏好工筆花鳥，臨過宋畫，得點(diǎn)皮毛，盡管多年并未丟卻，可筆下終無(wú)大作，只玩了點(diǎn)扇面、小品而已，純屬自?shī)首詷贰?/span>
• 5、代表中國(guó)畫本體的工筆畫，在畫史上的地位日逐邊緣化。
• 6、他繼承并發(fā)揚(yáng)了唐、五代、兩宋以來(lái)工筆花鳥畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)。
• 7、兩宋玉器，以龍鳳呈祥圖案為多，因受工筆畫影響，所以非常重視神態(tài)。
• 8、本文就此問題將對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫和陳洪綬人物畫以及曾鯨人物畫，作具體的分析。
• 9、姜學(xué)炳所繪人物畫，工筆描摹，精細(xì)入微，纖毫盡顯，神情畢肖，細(xì)細(xì)發(fā)絲也肖似真人，勝似真人。
• 10、而國(guó)外也有很多押花畫的流派，也有對(duì)自然花瓣進(jìn)行精心剪裁的工筆押花畫。
• 11、唐代是中國(guó)封建社會(huì)的鼎盛時(shí)期，是文學(xué)藝術(shù)最繁榮的時(shí)代，也是歷史上中國(guó)工筆人物畫發(fā)展的成熟階段，研究唐代綺羅人物畫的繪畫語(yǔ)言有重要意義。
• 12、傳統(tǒng)的工筆重彩人物畫創(chuàng)作多追求勾線準(zhǔn)確，設(shè)色清雅。
• 13、還是一卷工筆勾勒？“一樹春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲?！贝猴L(fēng)輕柔，楊柳垂絲皆畫，不知是誰(shuí)的纖纖素手，將這千條萬(wàn)條的柳絲染上了青翠，嫩黃？信步雨后的古橋上，芬芳素雅，仰望斑駁的松枝間，月朗星稀。
• 14、引導(dǎo)學(xué)生以新的視點(diǎn)和角度再認(rèn)識(shí)工筆畫。
• 15、國(guó)畫中的山水工筆細(xì)膩，人物有其師程十發(fā)的神韻。
• 16、她那年高二了，攏到背后編成松松一握辮子的長(zhǎng)頭發(fā)更濃更黑更亮，夜空中寒星似的眼神天生是無(wú)字的故事，藏著依戀，戴著叛逆，藏著天涯。她的鼻子不高而挺，雕得纖秀，鼻尖素素的，刻意呵護(hù)貼緊人中的那一朵工筆朱唇。
• 17、既似國(guó)畫大寫意之手法，又似工筆素描之纖細(xì)。
• 18、劉大為是全能型畫家，工筆重彩和水墨寫意兼精。
• 19、對(duì)當(dāng)下工筆畫現(xiàn)狀作面面觀，不難發(fā)現(xiàn)廣大工筆畫家在探索上或多或少地具有這樣的特點(diǎn)。
• 20、而黃筌父子的工筆重彩，以其富貴閑逸的風(fēng)格，在宋初被宮廷畫院奉為花鳥畫的楷模，達(dá)百年之久。
• 21、不論是一絲不茍、工整精細(xì)的工筆畫，還是急馳揮灑、水墨淋漓的寫意畫，無(wú)不把“雅”與“簡(jiǎn)”作為藝術(shù)境界在追求。
• 22、日出中天，碧空如洗，白云飛揚(yáng)，雄偉奇俊的東陵山脈在夏日烈陽(yáng)的照耀下，燦如金山，猶如一副工筆畫卷，美輪美奐。
• 23、橋區(qū)棵棵綠陰晃動(dòng)的國(guó)槐、白楊，片片流翠的草坪，團(tuán)團(tuán)詫紫嫣紅的月季，構(gòu)成一幅巨大的工筆畫“玉蜓圖”。
• 24、她成為我的工筆重彩老師，毛筆勾線、著色退暈等，我從她那里學(xué)了不少東西。
• 25、明清時(shí)期的工筆畫受到文人畫的影響，如：陳洪綬在他的人物作品之中也透露出寫意之風(fēng)。
• 26、李立群也是出了名的老戲骨，他形容自己的表演是一筆一描出來(lái)的工筆畫，而“藍(lán)天野老爺子，是大寫意”。
• 27、為讓人們吃透精神，他條分縷析，舉一反三，那慢條斯理的話語(yǔ)，猶如工筆畫般細(xì)膩。
• 28、中國(guó)傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格流派甚多，一種寫實(shí)的手法叫工筆畫。
• 29、第三章對(duì)工筆人物畫的發(fā)展做今昔對(duì)比。
• 30、普通農(nóng)婦的工筆畫讓好多人看了又看。
• 31、首先到達(dá)嵊州，在嵊州裘秋浪工作室，先細(xì)覽了裘秋浪精心繪就的工筆巨幅，無(wú)論是構(gòu)思立意，還是畫面的筆墨處理，盡見用心。
• 32、周遭懸掛各種字畫，筆走龍蛇，流水行云，工筆精巧，寫意傳神，都很是不錯(cuò)，應(yīng)不乏名家經(jīng)典。
• 33、這位楊爺進(jìn)士出身，工筆札，有口辯，在崇禎帝面前朗朗開言，天文地理五行兵書無(wú)所不通，確實(shí)唬住了皇帝。
• 34、“院中人絕品也”，劉松年的工筆人物畫可以說(shuō)是南宋人物畫的一個(gè)縮影，代表了他那個(gè)時(shí)代的最高水平。
• 35、水墨畫與工筆畫都是中國(guó)文化的獨(dú)特產(chǎn)物，媒材的物質(zhì)規(guī)定性決定了兩者形態(tài)上的差異。
• 36、青年工筆畫展亮相湖南書畫院工筆畫大省薪火相傳。
• 37、這使他的創(chuàng)作既有中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫的美感和韻味，又有西方古典派油畫惟妙惟肖刻畫對(duì)象所帶來(lái)的視覺沖擊力。
• 38、作品《耄耋凌秋》，能捕捉貓蝶運(yùn)動(dòng)著的美感，細(xì)入毫芒的工筆貓蝶、菊花，細(xì)密精致，與略帶寫意的石頭、花葉，工意結(jié)合，相得益彰。
• 39、夫人胡文燕女士曾隨吳退伯教授及已故名畫家金勤伯、喻仲林兩位先生習(xí)山水與工筆花鳥，作品曾獲臺(tái)北教師美展、第九屆臺(tái)北市美展大獎(jiǎng)。
• 40、風(fēng)中念著癡情咒癡情咒癡情咒，誅仙劍下你嘶吼我心口被穿透，月色之下山海苑后你眼中我雙眸，若有來(lái)世再有來(lái)生請(qǐng)牽住我雙手，誰(shuí)在唱著碧玉謠碧玉謠碧玉謠，塵封思念在漲潮在發(fā)酵被擁抱，合歡鈴啞傷心花下翠玉色工筆畫，好想知道現(xiàn)在的你一切都還好嗎。
• 41、原來(lái)島上沒有油彩，玻璃池又使不來(lái)中國(guó)毛筆，那是一幅工筆炭畫。
• 42、運(yùn)用了寫意、潑墨、潑彩、工筆等多種國(guó)畫表現(xiàn)手法，并用真、草、隸、篆、行等各種書體題寫書中詩(shī)詞曲賦聯(lián)穿插其間，并鈐印三千余方。
• 43、橋下靜靜的流水，橋區(qū)棵棵綠陰晃動(dòng)的國(guó)槐、白楊，片片流翠的草坪，團(tuán)團(tuán)姹紫嫣紅的月季，構(gòu)成一幅巨大的工筆畫“玉蜓圖”。
• 44、如果說(shuō)蘇州城像一幅精雕細(xì)鏤的工筆畫卷，那么這兒就像一幅寫意的山水小品。
• 45、作者兼用工筆及寫意技法，表現(xiàn)國(guó)家公園一處微傾的坡地一只雄帝雉昂首挺胸，彷佛正在向雌雉炫耀牠的帝王之姿，形象生動(dòng)傳神。
• 46、陳之佛的畫風(fēng)兼取后蜀和南唐，徐、黃二家之長(zhǎng)，對(duì)宋代畫院工筆花鳥作品用功尤勤，并在觀、寫、摹、讀四個(gè)方面作了較深入的分析研究。
• 47、因而觀賞八位畫家的作品，不妨看作是對(duì)中國(guó)當(dāng)代工筆畫管窺一斑的審美巡禮。
• 48、曾臨習(xí)與鉤勒工筆畫百余幅，培養(yǎng)了駕馭線條的能力，在線條畫法的同時(shí)她的性格也得到了磨練。
• 49、陳白一從民間美術(shù)、戲曲中獲得奇思妙法，這些畫造型夸張稚拙，行筆流暢，韻律周致，喜愛工筆畫的讀者可去現(xiàn)場(chǎng)觀摩。
• 50、繪畫作品中山水、人物、花卉皆有，寫意、工筆各盡其妙;書法作品中清俊秀逸的楷書、行書，豪雄恣縱的隸書、草書各具風(fēng)采。
• 51、但是，近于工筆式的寫作手法，與現(xiàn)實(shí)拉開距離的苦難題材，頗有些神化的人物形象塑造，也成為曹文軒創(chuàng)作的缺失之處。
• 52、該畫為典型的宋代院體畫，是工筆重彩畫中的佳作。
• 53、當(dāng)完成最后一筆的配景后，取名《四季花鳥》的熟宣工筆畫完工了。
• 54、另一頁(yè)是仇十洲的作品，也是工筆山水，可是畫面不題一字，只在右角的石縫里用恭楷落了一行名款“實(shí)父仇英制”。
• 55、工筆畫，又叫精致毛筆畫，是中國(guó)民族傳統(tǒng)的兩種繪畫形式之一。
• 56、工筆畫筆法細(xì)膩，注重細(xì)節(jié)和色彩絢麗。
• 57、于非暗是當(dāng)代工筆花鳥畫的重要代表性畫家。
• 58、何家英坦言，自己早年受黃胄、徐悲鴻等名家影響，先是練習(xí)寫意畫，后專攻工筆。
• 59、微風(fēng)翩影，波光朦朧，中鋒走筆飄逸，收鋒落筆處卻以幾點(diǎn)工筆細(xì)繪，夭夭碧枝，皎皎風(fēng)荷，輕粉淡白，珠圓玉潤(rùn)，娉婷搖曳于月夜碧波，纖毫微現(xiàn)，玲瓏生姿。 (好工具h(yuǎn)ao86.com)
• 60、工筆人物畫是以線描為骨干、工整細(xì)膩地表現(xiàn)人物對(duì)象的繪畫手法，早期主要采用墨線勾勒的技法，設(shè)色簡(jiǎn)約，構(gòu)圖富有裝飾意味。
• 61、在山東美術(shù)出版社，王立生介紹，賣得最好的要數(shù)三五百塊錢的小篇幅花鳥畫，包括余樨的工筆花鳥和齊白石的花鳥圖。
• 62、工筆畫屬中國(guó)傳統(tǒng)的寫實(shí)主義畫派其特點(diǎn)是畫工精細(xì)，尤其注意細(xì)節(jié)的刻畫。
• 63、長(zhǎng)年堅(jiān)持不懈地鉆研，羅老的技藝迅速高升，《山茶小鳥》、《青膚櫻》等工筆畫多次被評(píng)為市、省級(jí)大獎(jiǎng)。
• 64、謂予不信，只要將這次參展工筆人物畫家王平、王野翔、桑建國(guó)和張藝的作品，與生活在古代南京的顧閎中作品進(jìn)行比較，就能發(fā)現(xiàn)顯著的差異。
• 65、安海燕畫的雷鋒事跡里，既有中國(guó)傳統(tǒng)的工筆線條，又有西洋素描的寫實(shí)感，畫面疏密相間，“讓孩子們剪起來(lái)一目了然，對(duì)雷鋒精神有最直觀的認(rèn)識(shí)”。
• 66、夫人胡文燕女士生于蘇州世家，畢業(yè)于臺(tái)北女子師范大學(xué)，曾隨吳退伯教授及已故名畫家金勤伯、喻仲林兩位先生習(xí)山水與工筆花鳥。
• 67、畫法以工筆重彩，每段之間主要以屏風(fēng)自然隔開，人物情態(tài)宛轉(zhuǎn)，行筆流暢勁健，設(shè)色明艷富麗，生動(dòng)地描繪出了主人公的風(fēng)流韻致。
• 68、記福建總隊(duì)龍巖支隊(duì)上等兵王松青工筆畫虎。
• 69、在繪制方面，采用了工筆線描繪，充分刻畫了人物面部微妙的喜怒哀樂感情。
• 70、我國(guó)除了一部分花鳥畫外，大部分山水畫、工筆人物畫的色彩都是平面的。
• 71、第四部分論述不同藝術(shù)家的藝術(shù)個(gè)性的張揚(yáng)，促成當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫藝術(shù)風(fēng)格的多元化發(fā)展。
• 72、文章的最后一部分闡述社會(huì)文化大環(huán)境的寬松和開放，推動(dòng)著當(dāng)代工筆人物畫的多元發(fā)展。
• 73、我們對(duì)寫實(shí)造型的逐漸深入的研究，我們對(duì)材料探索的興趣等，都預(yù)示了工筆人物畫發(fā)展的希望。
• 74、但我們也應(yīng)當(dāng)清醒地認(rèn)識(shí)到：必須使傳統(tǒng)的觀念與語(yǔ)言有適應(yīng)性、變化性、借鑒性的特點(diǎn)，才能使工筆畫藝術(shù)更加長(zhǎng)足地發(fā)展。
• 75、根據(jù)風(fēng)格，在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中有兩種不同的流派：工筆畫和寫意畫。
• 76、工筆人物畫作為中國(guó)文化母體上的一個(gè)子系統(tǒng)，其生存狀況必將受到所處時(shí)代文化語(yǔ)境的影響。
• 77、他把工筆與寫意結(jié)合起來(lái)，把中國(guó)傳統(tǒng)畫法與西洋畫法結(jié)合起來(lái)，把文人畫與民間繪畫結(jié)合起來(lái)。
• 78、中國(guó)工筆人物畫源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其發(fā)展史也是一部燦爛的民族文化史；
• 79、她的工筆畫畫的比我還要出色噢。
• 80、第三，中國(guó)工筆人物畫的多元發(fā)展是建立于民族傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的。
• 81、現(xiàn)代工筆人物畫造形大多采用西方素描的再現(xiàn)方法，忽視了我國(guó)傳統(tǒng)繪畫的意象表現(xiàn)。
• 82、他們的探索歷程與藝術(shù)實(shí)踐，體現(xiàn)和證明了工筆繪畫語(yǔ)言在山水畫創(chuàng)作領(lǐng)域地有效性。
• 83、現(xiàn)代工筆人物畫融合西法，結(jié)合社會(huì)現(xiàn)實(shí)和社會(huì)革命的需要，迎合時(shí)尚審美的需求，有了很大的發(fā)展。
• 84、具有裝飾性特征的工筆人物畫使繪畫的內(nèi)容和形式緊密結(jié)合，體現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性。
• 85、工筆重彩畫具有雅俗共賞的審美特征，千百年來(lái)眾多的畫家和喜愛者探索開拓著它，這是它經(jīng)久不衰的重要原因之一。
• 86、畏懼一幅美麗的畫，無(wú)論是寫意山水，還是工筆仕女；
• 87、從表現(xiàn)技法看，大多偏愛工筆和兼工帶寫的方法。
• 88、而改革開放為工筆人物畫的振興與發(fā)展帶來(lái)了良好的機(jī)遇。
• 89、中西文化思潮的碰撞，給工筆人物畫家?guī)?lái)了極好的契機(jī)，人物畫的主流地位也在建國(guó)后逐漸確立。
• 90、新工筆的出現(xiàn)，及其近年來(lái)被逐漸接受，絕非偶然，而是中國(guó)畫自身轉(zhuǎn)變的必然結(jié)果。
• 91、陳之佛將中外裝飾藝術(shù)中的色彩融入工筆花鳥畫的創(chuàng)作，張大千借鑒西方抽象表現(xiàn)主義的某些手法，創(chuàng)出潑彩畫法。
• 92、當(dāng)代的工筆人物畫仍具很強(qiáng)的裝飾趣味。
• 93、當(dāng)今社會(huì)是一個(gè)開放、多元化的社會(huì)，新的社會(huì)思潮的不斷促進(jìn)使現(xiàn)代工筆人物畫朝多元化趨勢(shì)發(fā)展。
• 94、第五部分闡述當(dāng)代工筆人物畫多元發(fā)展是時(shí)代的需求。