諧謔造句

諧謔造句

• 1、散文和小說(shuō)，它們共同的特點(diǎn)是玉想瓊思，宏觀博識(shí)，妙喻珠聯(lián)，警句泉涌，諧謔天生，涉筆成趣。
• 2、在第一章緒論中，首先介紹了諧謔曲的歷史發(fā)展脈絡(luò)，考察了諧謔曲的風(fēng)格演變過(guò)程。
• 3、想想第五交響曲的諧謔曲中奇怪終止的地方，當(dāng)音樂(lè)突然停止時(shí)，定音鼓手輕輕的敲出音，就像用手指輕敲方格一樣。
• 4、驚人?。。。?！熱愛(ài)運(yùn)動(dòng)的第二諧謔曲很多。
• 5、曜春生性憨訥，偶為諧謔之言，人尚未笑，自先傾倒，殊屬不可教化之列;然許人一諾，決不爽言，又實(shí)為難能可貴。
• 6、他的題畫(huà)詩(shī)，風(fēng)格非常多變，有詩(shī)經(jīng)古風(fēng)體，有諧謔串聯(lián)體，有流行歌曲體，有純打油體……還有很多，篇篇水到渠成，不乏打油打到渾然天成之氣概。
• 7、通過(guò)這樣的分析，對(duì)肖邦諧謔曲段落安排的豐富性和結(jié)構(gòu)的多解性有一個(gè)較為深入的了解。
• 8、文章第一要?jiǎng)?wù)是溯源，爬梳嘲戲行為或諧謔情趣在詩(shī)歌中的發(fā)展脈絡(luò)。
• 9、第二章，是通過(guò)諧謔曲中顯象性的技法分析來(lái)展示其內(nèi)涵性的風(fēng)格特征。
• 10、這只是用歌舞諧謔來(lái)表達(dá)歷史。
• 11、然后從肖邦諧謔曲入手，介紹了肖邦諧謔曲的歷史背景與總體風(fēng)格特征。
• 12、再回過(guò)來(lái)說(shuō)好訓(xùn)人，喜諧謔的富蘭克林，可不動(dòng)聲色地使歐洲人相信鯨魚(yú)象鮭魚(yú)那樣跳過(guò)尼亞加拉瀑布，真可謂蔚為大觀。
• 13、理性與非理性是其精神情感特征，而直陳與變形，是諧謔散曲主要的表現(xiàn)手法。
• 14、看完之后我大笑，然后回信用幾乎是諧謔的口氣安慰了他。 (好工具h(yuǎn)ao86.com)
• 15、其次，把肖斯塔科維奇對(duì)這些諧謔曲的處理特點(diǎn)進(jìn)行了總結(jié)歸納，并與其他作曲家的作品進(jìn)行了比較。
• 16、他的題畫(huà)詩(shī)風(fēng)格非常多變，有詩(shī)經(jīng)古風(fēng)體，有諧謔串聯(lián)體，有流行歌曲體，有純打油體……篇篇水到渠成，不乏打油打到渾然天成之氣概。
• 17、這些諧謔曲已不同于以往的諧謔曲體裁，不再限于嬉戲、玩鬧而是隱含了深刻而復(fù)雜的思想內(nèi)容。
• 18、通過(guò)這兩個(gè)音樂(lè)要素的分析，來(lái)進(jìn)一步了解肖邦諧謔曲旋律與和聲的總體風(fēng)格特征。
• 19、論文的第二部分是對(duì)于肖邦第三諧謔曲的音樂(lè)學(xué)分析。
• 20、散文也罷，小說(shuō)也罷，共同的特點(diǎn)是玉想瓊思，宏觀博識(shí)，妙喻珠聯(lián)，警句泉涌，諧謔天生，涉筆成趣。
• 21、一個(gè)漫步式的低音主題沉重地敲擊著，以最強(qiáng)音打破了諧謔曲結(jié)束后的安靜。
• 22、小提琴協(xié)奏曲：為一個(gè)天使的記憶：。行板，諧謔曲。
• 23、還將對(duì)肖邦的諧謔風(fēng)格進(jìn)行橫向比較分析，從肖邦其他諧謔曲、馬祖卡及波羅乃茲以及肖邦同時(shí)代的作曲家李斯特入手進(jìn)行比較性分析。
• 24、詩(shī)作如此諧謔，頗值人們注意和研究。
• 25、諧謔曲也可以是很快的快板的。
• 26、散曲是歌詞，而且是通俗歌曲的歌詞，它的特性是：娛樂(lè)性、世俗性和諧謔性。
• 27、然后從和聲入手，分析了肖邦諧謔曲中和聲進(jìn)行的幾種主要特點(diǎn)。
• 28、無(wú)論敘事或狀物，都佻巧而諧謔，取笑的對(duì)象簡(jiǎn)直無(wú)人能免;舌鋒所及，不但坦然自嘲，而且均沾四周的朋友，連家人也不放過(guò)。
• 29、西方的“幽默”藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)的“諧謔”技藝極為相似。
• 30、肖邦的諧謔曲是音樂(lè)形象對(duì)比鮮明結(jié)構(gòu)龐大的一種單樂(lè)章的鋼琴獨(dú)奏曲。
• 31、俳優(yōu)小說(shuō)為“諧謔文學(xué)”文體之一，其淵源與諧謔文學(xué)各種文體都相關(guān)；
• 32、隨之而來(lái)的所有歡慶場(chǎng)景仿佛試圖去掩蓋那些諧謔曲所存在的威脅。
• 33、看上去是個(gè)簡(jiǎn)短的敘事，但是教皇和流浪漢的相遇，無(wú)疑是帶著強(qiáng)烈的諧謔色彩。
• 34、而交響曲中的諧謔曲所呈現(xiàn)出來(lái)的諧謔性風(fēng)格又是貫穿肖斯塔科維奇一生的重要的創(chuàng)作風(fēng)格之一。
• 35、本文試從蘇軾諧謔詩(shī)的功效來(lái)詮釋蘇軾化解苦難的獨(dú)特人生方式，進(jìn)而審視蘇軾的生存智慧。
• 36、第四章是對(duì)肖斯塔科維奇諧謔性音樂(lè)風(fēng)格的成因進(jìn)行分析，并展現(xiàn)了其體現(xiàn)出的美學(xué)原則。
• 37、快板，行板，諧謔曲。
• 38、魏晉南北朝時(shí)期，產(chǎn)生了篇幅短小、寓譏于諧的諧謔小說(shuō)。
• 39、諧謔曲是肖邦鋼琴作品中非常有特點(diǎn)的一個(gè)創(chuàng)作類(lèi)型，一共有四首。