閨閣造句

閨閣造句

• 1、上海弄堂里的閨閣，說不好就成了海市蜃樓，流光溢彩的天上人間，卻轉(zhuǎn)瞬即逝。
• 2、屋頂上放飛的鴿子，其實(shí)放的都是閨閣的心，飛得高高的，看那花窗簾的窗，別時(shí)容易見時(shí)難的樣子，還是高處不勝寒的樣子。
• 3、死去的男子，是否也曾風(fēng)流倜儻馬踏青郊？死去的女子，是否也曾婀娜娉婷閨閣畫眉？天衣有風(fēng)。
• 4、此書所載，雖閨閣瑣事，兒女閑情，然如大家所謂四行者，歷歷有人，不惟金玉其質(zhì)，亦且冰雪為心。
• 5、香榻羅帳，錦衾闈紗，原本是純情少女的清雅閨閣，如今已成為春意綿綿、溫馨怡然的花燭洞房。
• 6、汝今獨(dú)得此二字，在閨閣中，固可為良友，然于世道中未免迂闊怪詭，百口嘲謗，萬目睚眥。
• 7、活了一百多歲的謝趙平，估計(jì)是沒喝孟婆湯，帶著記憶重生來到北宋未年的大宋，一首首經(jīng)典的詞和曲，很快就讓他成為青樓的白衣卿相和閨閣才女的白馬王子。
• 8、明清以來，閨閣畫家為數(shù)不少，她們大多系出名門或文化世族，亦有雖出風(fēng)塵而為名家姬妾者。
• 9、閨閣還是上海弄堂的幻覺，云開日出便灰飛煙散，卻也是一幕接一幕，永無止境。
• 10、但樂于經(jīng)文，畢竟是女子只能深居劉府閨閣之中，不能像那些男孩一般可以再結(jié)伴到書塾上學(xué)，是以平日里只能自娛自樂，并無知心好友，倒有些孤寂煩悶。
• 11、在鄉(xiāng)村二十幾歲的大姑娘還待宇閨閣可謂鳳毛鱗角，其實(shí)近幾年前來雷家說媒相親的簡直踏破門檻。
• 12、‘汝今獨(dú)得二字，在閨閣中固可為良友，然于世道中未免迂闊怪詭，百囗嘲謗，萬目睚眥。
• 13、紅紗錦帳珠簾挑，半床煙花暖閨閣，窗外是姑蘇的夜雨打窗，窗內(nèi)是你倩笑嫣然。
• 14、歷來幾個(gè)風(fēng)人物，不過傳其大概以及詩詞篇章而已，至家庭閨閣中一飲一食，總未述記。
• 15、但作為一個(gè)定了親的女子，除了慨嘆“恨不相逢未嫁時(shí)”，只能是閨閣飲淚。
• 16、常用今昔對(duì)比、邊關(guān)閨閣對(duì)舉、超越時(shí)空等表現(xiàn)手法，表達(dá)豐富的情思內(nèi)涵，對(duì)后世詩歌和其他藝術(shù)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
• 17、蔣生回到下處，越加禁架不定，長吁短氣，恨不身生雙翅，飛到他閨閣中做一處。
• 18、警幻仙姑進(jìn)一步說，意淫二字，惟心會(huì)而不可口傳，可神通而不可語達(dá)，汝今獨(dú)得此二字，在閨閣中，固可為良友，然于世道中未免迂闊怪詭，百口嘲謗，萬目睚眥。閨閣造句。
• 19、閨閣之中硝煙彌漫，都是為將來爭一個(gè)夫榮妻貴。
• 20、高后女主，制政不出閨閣，而天下晏然，刑法罕用，罪人是希，民務(wù)稼穡，衣食滋殖。
• 21、奚者為奴，憐我奚兒，囚于閨閣囹圄，終不得見世間川巒，人生百態(tài)。書海滄生。
• 22、午后是一日里正過到中途，是一日之希望接近尾聲的等待，不耐和消沉相繼而來，希望也是掙扎的希望。它是閨閣里的蒼涼暮年，心都要老了，做人卻還沒開頭似的。
• 23、他以磨鏡為生，行走于大戶人家的閨閣之中，開始了他風(fēng)流香艷的煉師生涯。
• 24、舊情未了，觀念再生，如蠶抽絲，如蟻旋磨，凡家常瑣事、閨閣閑情，平日所毫不記憶者，此時(shí)一一從心窩中翻騰而出，歷歷若前日事。
• 25、汝今獨(dú)得此二字，在閨閣中雖可為良友，卻于世道中未免迂闊怪詭，百一嘲謗，萬目睚眥。
• 26、對(duì)于想要逃離這些閨閣的年輕女孩來說，歷史被潮流所蕩滌。
• 27、付利雅的作品，在當(dāng)代女性藝術(shù)中，雖不是屬于那種帶有挑戰(zhàn)性和反叛性的，但也絕對(duì)不會(huì)被歸于閨閣情調(diào)類型。
• 28、出身于閨閣教養(yǎng)中的她，依循傳統(tǒng)規(guī)范順理成章地為人婦為人母。
• 29、對(duì)此類文學(xué)作品給以“后閨閣文學(xué)”的命名，并對(duì)其特點(diǎn)和價(jià)值的分析，有助于給當(dāng)下這一鮮活的文學(xué)現(xiàn)象以合理的定位。
• 30、中國女作家“女性化”創(chuàng)作意識(shí)突出表現(xiàn)為“閨閣抒情”和“身體書寫”。
• 31、另外，印度婦女尤其是穆斯林女子，因受閨閣制度影響，甚少拋頭露面，她們不與陌生人隨便交往，也不和異性握手。
• 32、及其清女性閨閣畫家在畫史中之地位。 haO86.com
• 33、閨閣生活是女子一生中極為重要且最溫馨、美好的階段。
• 34、在此之后，筆者以文本為基礎(chǔ)，對(duì)清代蘇州閨閣詩人的創(chuàng)作實(shí)踐進(jìn)行考察，從詩作中體會(huì)她們的價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和多元化的藝術(shù)風(fēng)格。
• 35、本文通過“閨閣畫家”與“妓女畫家”這兩個(gè)繪畫群體來透析明清時(shí)期的女性繪畫史。
• 36、明代女性繪畫作為女性繪畫史上的一個(gè)亮點(diǎn)，特別之處在于閨閣繪畫和青樓繪畫交相輝映、共同發(fā)展。
• 37、諸子聯(lián)吟唱和，提倡風(fēng)雅，為當(dāng)時(shí)閨閣詩人之冠，她們個(gè)個(gè)能詩，人人有集，使當(dāng)時(shí)浙地的女性詩詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出一派興盛的景象。