藝術(shù)風(fēng)格造句

藝術(shù)風(fēng)格造句

• 1、那種在藝術(shù)風(fēng)格上揚(yáng)此抑彼，甚至主張定于一尊的論調(diào)，是最妨礙“百花齊放”的。
• 2、酒店采用法國著名"凡爾賽"藝術(shù)風(fēng)格宮殿式大堂，流光溢彩，極盡繁華尊貴，盡顯皇者氣派。
• 3、大家都稱贊魯迅先生獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格。
• 4、第一部分是對蘇曼殊身世經(jīng)歷、藝術(shù)風(fēng)格和行為方式的全面論述。
• 5、許為藝認(rèn)為，藝術(shù)的追求永無止境，他自己并不急于給自己的藝術(shù)風(fēng)格定型定格，相形于當(dāng)今畫壇，他有其獨(dú)特和鶴立卓行。
• 6、本章在簡要介紹胡爾奇扎拉森的傳略、藝術(shù)經(jīng)歷、藝術(shù)作品的基礎(chǔ)上，探討了其說唱藝術(shù)風(fēng)格。
• 7、如今，出現(xiàn)了很多現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格，但是如果沒有印象派，這些繪畫風(fēng)格都不可能存在。
• 8、巴黎圖片畫廊。廣泛的地鐵網(wǎng)絡(luò)，有很多與新藝術(shù)風(fēng)格的車站指示牌，是你的魔毯到日常的鄰近體驗(yàn)生活。
• 9、第二章：吳碧霞及其演唱藝術(shù)風(fēng)格的形成條件。
• 10、一般來說，影視音樂應(yīng)具備使影片主題得到升華、富于民族特色、充分體現(xiàn)影視劇的藝術(shù)風(fēng)格、要有“奇氣”等特點(diǎn)。
• 11、第六章比較二者的藝術(shù)風(fēng)格，重點(diǎn)比較作品的通俗性特征。 (hao86.com好工具)
• 12、饒河班以景德鎮(zhèn)、波陽、樂平為中心，保存了部分高腔劇目，藝術(shù)風(fēng)格古樸、粗獷;廣信班以貴溪、玉山為中心，無高腔，其亂彈唱腔則較婉轉(zhuǎn)流利。
• 13、早期的十八世紀(jì)時(shí)，洛可可式的藝術(shù)風(fēng)格在法國被視為巴洛克式藝術(shù)風(fēng)格的延續(xù)。
• 14、隨著時(shí)間的推移，你的畫技將突飛猛進(jìn)，同時(shí)將更有力的促進(jìn)你個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的形成。
• 15、粵繡在長期的發(fā)展過程中，受到各民族民間藝術(shù)的影響，在兼收并蓄、融會(huì)貫通的基礎(chǔ)上，逐漸形成了自身獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
• 16、布倫特的書房是一個(gè)按壯麗的巴羅克藝術(shù)風(fēng)格裝飾起來的大房間。
• 17、在品類繁多的民間剪紙藝壇上，蔚縣剪紙以構(gòu)圖飽滿、造型生動(dòng)、色彩絢麗、工藝奇異的藝術(shù)風(fēng)格，獨(dú)樹一幟。
• 18、藝術(shù)家的風(fēng)格是從包羅世界的激情中產(chǎn)生的，只有懂得這一點(diǎn)，并且親身體驗(yàn)到這一點(diǎn)，同時(shí)學(xué)會(huì)抑制激情，小心地表達(dá)它，這樣，你的藝術(shù)風(fēng)格才會(huì)從你個(gè)人的吞噬一切的欲望中產(chǎn)生出來，而不是從單純的學(xué)習(xí)技巧中產(chǎn)生出來。普里什文。
• 19、在推崇賈島、姚合，創(chuàng)作“晚唐體”的同時(shí)，他們也繼承了溫州外來宦游詩人和本地詩人的藝術(shù)風(fēng)格。
• 20、它深受拜占庭建筑藝術(shù)影響，有著俄羅斯式的穹頂、羅馬風(fēng)格的拱券高窗，以及多種建筑藝術(shù)風(fēng)格的有機(jī)組合。
• 21、中期的唱腔由簡而繁，剛?cè)嵯酀?jì)，逐步形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。
• 22、林氏小品對于民族、階級(jí)矛盾尖銳的現(xiàn)代中國自有其消極影響，但卻推動(dòng)形成了“閑話”體這一新的散文藝術(shù)風(fēng)格。
• 23、同時(shí)在旋律上，五大調(diào)又婉轉(zhuǎn)曲折、善用拖腔，字少腔多，一唱三嘆的藝術(shù)風(fēng)格。
• 24、樂曲融合了維族和塔吉克族特有的藝術(shù)風(fēng)格，并加入了相應(yīng)的音樂元素，使得該首音樂大氣恢弘，富有節(jié)奏感。
• 25、印字的取材，除了決定印人的文字學(xué)知識(shí)外，更重要的是在拓寬其創(chuàng)作領(lǐng)域，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格等方面起著十分重要的作用。
• 26、紅線女是一位創(chuàng)造了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格的現(xiàn)代粵劇大師。
• 27、其藝術(shù)風(fēng)格，或潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，或縱橫捭闔，或悲慨淋漓，或超塵高蹈，從而使滇詞具備了較深厚的歷史文化內(nèi)涵和相當(dāng)?shù)奈幕肺弧?/span>
• 28、同時(shí)，“文樂”增加了墜琴、二胡、笙、笛、嗩吶，“武樂”增加了大鑼、手鈸、堂鼓等，從而逐漸形成了獨(dú)具藝術(shù)風(fēng)格的北詞兩夾弦劇種。
• 29、通過這些論述，筆者力圖說明，曹禺在其劇創(chuàng)作中博采眾長，為我作用，最終形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。
• 30、楊紅櫻校園小說以其幽默的藝術(shù)風(fēng)格獲得眾多兒童的喜愛。
• 31、本文從對其修建藝術(shù)氣魄的形成為切入點(diǎn)，淺析了拜占庭建筑藝術(shù)風(fēng)格的特性。
• 32、李嘯將魏碑、墓志與唐楷相結(jié)合，在結(jié)字、筆法上互相融通，形成質(zhì)妍并茂、體勢峻拔、氣息清脫、韻致醇雅的藝術(shù)風(fēng)格，影響深遠(yuǎn)。
• 33、王維山水田園詩以閑適恬淡、空靈靜寂的藝術(shù)風(fēng)格而著稱于世。
• 34、北京人民藝術(shù)劇院一直以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格在中國戲劇界獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，此次他們協(xié)同越南青年話劇團(tuán)一起參加到國際戲劇演出季中。
• 35、我國傳統(tǒng)的年畫，多為木刻水印，線條單純，色彩鮮明，畫面熱烈，多用夸張手法表現(xiàn)喜慶歡樂的主題，蘊(yùn)涵著獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，形式變化多樣。
• 36、劉燦銘書法多取法于敦煌寫經(jīng)，吸收傳統(tǒng)書法營養(yǎng)，形成古拙天真、圓融自在的藝術(shù)風(fēng)格。
• 37、第四部分為陳叔寶的詩歌藝術(shù)風(fēng)格及技巧研究。
• 38、傳統(tǒng)民間藝術(shù)異彩紛呈，發(fā)源于惠民的胡集書會(huì)、泥塑、木版畫及濱州剪紙具有深厚的鄉(xiāng)土氣息，獨(dú)具藝術(shù)風(fēng)格。
• 39、它們各有不同的裝飾風(fēng)格，比如古典風(fēng)格、巴洛克風(fēng)格、新藝術(shù)風(fēng)格等，讓我們有機(jī)會(huì)欣賞到歐洲不同歷史時(shí)期的設(shè)計(jì)藝術(shù)。
• 40、波德萊爾是一個(gè)具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的前期象征派詩人，其詩歌極富藝術(shù)表現(xiàn)力。
• 41、韓國假面??；文學(xué)特征；載體；審美接受；審美功能；藝術(shù)風(fēng)格。
• 42、張愛玲是現(xiàn)代文學(xué)史上一位具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的優(yōu)秀作家。
• 43、石自東的藝術(shù)巡回展再現(xiàn)了其近二十年的創(chuàng)作歷程，也可以看作是中國當(dāng)代油畫藝術(shù)風(fēng)格史的舉隅。
• 44、十八世紀(jì)的巴洛克藝術(shù)是一種世界聞名的藝術(shù)，其洛可可藝術(shù)風(fēng)格下的室內(nèi)設(shè)計(jì)作品，在貫徹它們的設(shè)計(jì)理念方面，是做得非常到位和別具特色。
• 45、在藝術(shù)風(fēng)格上，曹操詩歌樸實(shí)無華、不尚藻飾。
• 46、論述紅線女藝術(shù)風(fēng)格形成的過程和制約其形成的主、客觀諸因素，并對其在粵劇藝術(shù)領(lǐng)域的重要地位和影響給予了深入分析和積極評(píng)價(jià)。
• 47、本文從豫西蒲劇的形成、劇目、唱腔、伴奏、表演等諸多方面作初步的探索，以展現(xiàn)蒲劇的藝術(shù)風(fēng)格。
• 48、它的藝術(shù)風(fēng)格，在民族藝苑里也是獨(dú)樹一幟。
• 49、許地山是中國現(xiàn)代文學(xué)史上一位風(fēng)格獨(dú)特的作家，由于他的宗教意識(shí)與宗教觀念，形成了他不同于任何作家的極富個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)格。
• 50、海明威作為一個(gè)具有鮮明個(gè)性和強(qiáng)烈獨(dú)創(chuàng)意識(shí)的作家，他的作品藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特，既簡潔、凝煉，充分體現(xiàn)了他的“冰山”寫作原則，又含蓄深厚，具有多重寓意和象征色彩。
• 51、為什么巴洛克藝術(shù)風(fēng)格適合某一時(shí)期，而另一時(shí)期卻顯得過于炫目輝煌？
• 52、圖案有時(shí)候是陳舊的和有個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格特征，完成它也許需要幾年的時(shí)間。
• 53、在中國的伊斯蘭教建筑中，蘇公塔為伊斯蘭建筑藝術(shù)風(fēng)格的典范。
• 54、論述了永樂宮壁畫獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，“天人合一”思想的完美體現(xiàn)，以及永樂宮壁畫在人物形象、線條表現(xiàn)、色彩運(yùn)用方面的藝術(shù)成就。
• 55、在書法學(xué)習(xí)上他源于傳統(tǒng)，博采眾長而自出新意，初步形成了自己渾樸厚重、遒勁開張的藝術(shù)風(fēng)格。
• 56、莎士比亞歷史劇的獨(dú)特性還表現(xiàn)在它的藝術(shù)風(fēng)格方面。
• 57、龍山文化中黑陶獨(dú)特的“黑、薄、光、紐、挺”的藝術(shù)風(fēng)格的形成，與當(dāng)時(shí)高超的制陶技術(shù)、原始的尚黑觀念、審美與實(shí)用結(jié)合的能動(dòng)創(chuàng)造有著密不可分的聯(lián)系。
• 58、在十八世紀(jì)的中后期，洛可可式的藝術(shù)風(fēng)格則由新古典主義的藝術(shù)代替了它的地位。
• 59、李健吾是一位具有獨(dú)特的美學(xué)追求和藝術(shù)風(fēng)格的現(xiàn)代劇作家，他的話劇開辟了新的審美領(lǐng)域與表現(xiàn)藝術(shù)。
• 60、本文從創(chuàng)作階段、詩歌意蘊(yùn)、詩學(xué)思想和藝術(shù)風(fēng)格三個(gè)方面，對賀鑄詩歌的基本面貌作較為全面的探析和考察。
• 61、清式紅木家具，指雍正、乾隆以后的優(yōu)質(zhì)紅木家具為代表的藝術(shù)風(fēng)格。清式家具風(fēng)格偏重雕琢、鑲嵌及紋飾。給人以雍容華貴之感。
• 62、譚在藝術(shù)實(shí)踐中廣征博采，從昆曲、梆子、大鼓及京劇青衣、花臉、老旦各行中借鑒，融于演唱之中，創(chuàng)造出獨(dú)具演唱藝術(shù)風(fēng)格的“譚派”。
• 63、建筑組成分成兩部分，一幢保存完好并重新修葺的古典貴族別墅，內(nèi)部有來自世界各地的珍藏藝術(shù)品，每個(gè)貴賓房都具備各自獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
• 64、摒棄四平八穩(wěn)，鼓吹天趣盎然，創(chuàng)造自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，是劉陽先生不懈的追求。
• 65、志蓮凈苑是一座廟宇，其木構(gòu)建筑群仿照唐代藝術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)，南蓮園池則是個(gè)古式園林，兩者相互毗連，雖位處繁華喧鬧的市中心，但別具寧靜平和的氣息。
• 66、老藝人用他那蒼老的低沉的緩慢的聲音，重新鑄成一種新的藝術(shù)風(fēng)格。
• 67、她的詞善用疊字和口語，創(chuàng)造了婉曲微妙、新鮮而又雋永的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
• 68、因此，峨特藝術(shù)風(fēng)格的巴黎，完整無缺的時(shí)間只是一剎那而已。
• 69、著名作家劉白羽早年投身革命，以他獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)作了大量優(yōu)秀作品。
• 70、但積久以來，該派的創(chuàng)作原則、藝術(shù)風(fēng)格、歷史地位、深遠(yuǎn)影響并沒有引起人們的足夠關(guān)注和應(yīng)有重視。
• 71、傳承了中華傳統(tǒng)建筑的精髓，保持著傳統(tǒng)建筑融古雅、簡潔、富麗于一體的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。以大自然為皈依，推崇儒教，兼蓄道、釋，含隱蓄秀，奧僻典雅。
• 72、三是藝術(shù)風(fēng)格不同，唐詩雄渾，而宋詩婉麗。
• 73、她的詞善用疊字和口語，創(chuàng)造了婉曲微妙、新鮮而又雋永的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。她的思婦詞也有別于其它思婦之作，表達(dá)的是自己的真情實(shí)感。
• 74、張君秋的新唱腔，不離京劇風(fēng)格，不落俗套，他的藝術(shù)風(fēng)格，在于自然率真。
• 75、展覽中的人物畫作品別具一格，人物衣紋用線鉤勒粗簡方折，面目各異，布景工細(xì)勻整，既素雅又華麗，體現(xiàn)了藝術(shù)家獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
• 76、生如空谷幽蘭的藝術(shù)家王芳將《醉歸》中的花魁女演繹的優(yōu)雅迷人、超凡脫俗，讓人們感受到了蘇劇清晰、樸素、細(xì)膩、雅致的藝術(shù)風(fēng)格。
• 77、資本主義發(fā)展到后工業(yè)社會(huì)，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、社會(huì)生活、傳播方式、藝術(shù)形式和藝術(shù)風(fēng)格甚至意識(shí)形態(tài)都發(fā)生了巨大的變化。
• 78、請看位于斯德哥爾摩的這幢白色公寓，它的布置具有極簡抽象派藝術(shù)風(fēng)格。
• 79、由于唐代幾個(gè)不同的歷史階段和詩人們不同的藝術(shù)視角，邊塞詩也呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格和主題。
• 80、如今，現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格已經(jīng)有好幾十種，然而如果沒有印象派，那么這許多不同的風(fēng)格就不可能存在。
• 81、巴洛克建筑是最能顯示巴洛克藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)的一個(gè)藝術(shù)種類。
• 82、如果說福斯特的小說不具有亨利？詹姆斯扭捏作態(tài)的藝術(shù)風(fēng)格，那是因?yàn)楦Ｋ固叵Ｍw現(xiàn)人世滄桑的變幻無常，而不是創(chuàng)造一個(gè)毫不相關(guān)的審美世界。
• 83、真的很不一樣的藝術(shù)風(fēng)格的自畫像。
• 84、布洛赫與表現(xiàn)主義作家之間不僅有藝術(shù)風(fēng)格上的類似之處，而且有思想動(dòng)機(jī)上的相通之處。
• 85、劉斌先生對烙畫藝術(shù)不斷進(jìn)行研究與創(chuàng)作，并逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
• 86、奢華的裝飾派藝術(shù)風(fēng)格臺(tái)扇，可以安裝到墻上以節(jié)省空間。
• 87、在藝術(shù)風(fēng)格上形成一個(gè)浪峰，遠(yuǎn)播了陳洪綬的影響。
• 88、他的演奏總是激情充溢，奔放潑辣是他特有的藝術(shù)風(fēng)格，他善于把握樂曲的內(nèi)涵，給予妥切的體現(xiàn)，令聽眾受到強(qiáng)烈的感染。
• 89、物質(zhì)形態(tài)的建筑文化遺產(chǎn)主要包括具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的侗寨、鼓樓、風(fēng)雨橋和涼亭等，它們組成了獨(dú)特的侗族建筑文化。
• 90、晚年李鐵夫的藝術(shù)風(fēng)格更加超然絕俗。
• 91、劉禹錫的詩歌表現(xiàn)為豪健與清麗兩種藝術(shù)風(fēng)格的結(jié)合。
• 92、我們浙派代表琴曲有《瀟湘水云》《漁歌》《樵歌》《胡笳十八拍》等，藝術(shù)風(fēng)格主要表現(xiàn)為流暢清和。