揚(yáng)琴造句

揚(yáng)琴造句

• 1、周金福說，傳統(tǒng)恩施揚(yáng)琴多是自唱自樂的形式，演唱者為“文人學(xué)士”、“行商坐賈”，歷史上無職業(yè)藝人。
• 2、引子以云鑼、碰鈴、笙、揚(yáng)琴、箏和四五度疊置的弦樂等構(gòu)筑成神秘縹緲的音響背景，具有清風(fēng)微拂、祥云繚繞般的意境。
• 3、社里的樂器都是私人所有，二胡、板胡、大阮、中阮、小阮、大提琴、秦琴、嗩吶、揚(yáng)琴、大提琴等一應(yīng)俱全。
• 4、在粵劇、潮劇、漢劇、閩劇、越劇和滬劇等地方戲曲音樂中，也都用揚(yáng)琴作為伴奏樂器。
• 5、鐃鈸配揚(yáng)琴，聽起來不會(huì)格格不入？
• 6、記者到蔡秋標(biāo)家時(shí)，他正在摸索著制作幾副揚(yáng)琴的琴筷，客廳墻上掛著他已做好的椰胡等樂器，墻邊還放著他做好的古箏和揚(yáng)琴。
• 7、林慧麗在家中買了古箏和揚(yáng)琴，每當(dāng)印尼親友來訪她都會(huì)演奏給他們聽，在家里開迷你音樂會(huì)。
• 8、沒有電子樂器的伴奏，沒有龐大音響的烘托，只一架揚(yáng)琴，外加古韻的修飾，及單純的表達(dá)，便可以演繹出最動(dòng)聽的旋律，展現(xiàn)唯美的風(fēng)韻。
• 9、表現(xiàn)形式上，《竹枝風(fēng)流》除了融匯清音、揚(yáng)琴、車燈、竹琴等國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，加入諧劇、金錢板、方言詩朗誦等令人喜愛的樣式。
• 10、五架頭是一種傳統(tǒng)的器樂，分為軟功和硬功兩種，軟功包括高胡、揚(yáng)琴、椰胡、洞簫、秦琴，而硬功則由二弦、揚(yáng)琴、竹提琴、笛子、秦琴組成。
• 11、齊特族樂器品種不一，包括如風(fēng)鳴琴、自動(dòng)豎琴、小提琴、揚(yáng)琴、日本古琴，以及擊弦鍵琴、大鍵琴和鋼琴。
• 12、“舞臺(tái)”正面擺設(shè)著音箱、燈具、話筒，“舞臺(tái)”西側(cè)擺放了板胡、二胡、揚(yáng)琴、長笛、三弦等器樂，梆子、手鑼、干鼓等器樂和道具則擺設(shè)于“舞臺(tái)”東側(cè)。
• 13、據(jù)李修春介紹，琴書俗稱揚(yáng)琴，在徐州附近地區(qū)比較流行，表演者演唱時(shí)配以揚(yáng)琴、墜琴、腳踩板等器具，曲調(diào)優(yōu)美，韻味獨(dú)特。
• 14、從蓮廂、諧劇，到四川揚(yáng)琴、四川竹琴……本土曲藝形式在此次演出中大集結(jié)。
• 15、一位聽眾興奮地說，這兩天不僅聽到二胡、古箏、琵琶這些常見民族器樂的演奏，還有揚(yáng)琴、椰胡，就連從沒聽說過的三角琴也見識(shí)到了，這次的。
• 16、楊宋鎮(zhèn)張自口村農(nóng)民自費(fèi)購買了架子鼓、電鋼琴、電吉他、電貝司、揚(yáng)琴等樂器，并組成民樂和電聲樂兩組樂隊(duì)，成員全部來自該村農(nóng)民。
• 17、在龍湖鎮(zhèn)鸛巢村新區(qū)，每周總有幾個(gè)晚上村民聚集，一起拉椰胡、彈揚(yáng)琴，讓樂聲洗去一身的疲憊。
• 18、伴奏樂器中，主奏樂器為墜琴，另有二胡、揚(yáng)琴、琵琶等樂器。
• 19、鐃鈸配揚(yáng)琴，聽起來不會(huì)格格不入？
• 20、女子十二樂坊利用古箏、揚(yáng)琴、二胡，還有一些鮮為人知的民族樂器，像獨(dú)弦琴、莪芘、吐良等，演奏拉丁、爵士、搖滾等西方流行音樂。
• 21、各地絲竹樂所用的樂器不盡相同，大致可包括笛、簫、笙、揚(yáng)琴、琵琶、三弦、月琴、秦琴、箏、二胡、二弦、高胡、四胡等，有時(shí)輔以檀板、鼓、木魚、鈴等打擊樂器。
• 22、樂坊演奏的古箏、揚(yáng)琴、二胡、獨(dú)弦琴、莪芘、吐良等樂器足以讓日本人借以附庸風(fēng)雅，而唐宮專用的“樂坊”更暗合了日本人根深蒂固的大唐情結(jié)。
• 23、樂曲用揚(yáng)琴、大提琴兩種樂器合奏，揚(yáng)琴富有穿透力的細(xì)高音和大提琴純厚有力的低沉音相互交融，令聽眾耳目一新。
• 24、董理等選手和團(tuán)隊(duì)分別獲得古箏組、揚(yáng)琴組等類別的一等獎(jiǎng)。
• 25、隨著時(shí)間的推移，我對彈揚(yáng)琴的感覺，就像五松先生一樣付之東流，流入了哪一望無垠的大海。
• 26、不同于樓下的喧擾，在這個(gè)中國古風(fēng)的屋子里只有寧靜和淡雅，時(shí)而悠揚(yáng)琴聲，時(shí)而逍遙簫聲，一位身著紅色寬袍的少女坐在桌邊演奏著世上絕美的音符。
• 27、二十世紀(jì)三四十年代成都曲藝界涌現(xiàn)了李德才的揚(yáng)琴、賈樹山的竹琴、曾炳昆的相書和李月秋的清音，被譽(yù)為四川曲藝界的“四絕”。
• 28、揚(yáng)琴傳統(tǒng)樂曲分為廣東音樂、江南絲竹、四川揚(yáng)琴、東北揚(yáng)琴四大流派。四大流派均具有獨(dú)特的演奏風(fēng)格。
• 29、除二胡、琵琶、揚(yáng)琴、笛子之外，組合將小提琴和薩克斯兼收并容，在昨日《誰是英雄》的彩排現(xiàn)場，“芳華十八”把一曲原創(chuàng)音樂《狂歡》演繹得別具韻味。
• 30、揚(yáng)琴一般用來彈奏輕快的曲子。
• 31、揚(yáng)琴演奏作為器樂表演藝術(shù)形式的一種，不僅要有高超的技術(shù)技巧，同時(shí)深厚的藝術(shù)修養(yǎng)也是必不可少的。
• 32、這部分主要研究的是揚(yáng)琴作品音樂形象所依賴的美學(xué)環(huán)境及其發(fā)展過程，并總結(jié)了這種發(fā)展對揚(yáng)琴藝術(shù)其他方面所產(chǎn)生的影響，展望了揚(yáng)琴藝術(shù)的發(fā)展前景。
• 33、本文分三個(gè)部分，對中國揚(yáng)琴的發(fā)展歷程、中國揚(yáng)琴傳統(tǒng)作品、中國揚(yáng)琴現(xiàn)代作品進(jìn)行較為系統(tǒng)全面的考察、研究。
• 34、揚(yáng)琴不僅是中國民族樂隊(duì)中主要樂器之一，而且還是中西混合樂隊(duì)中的常用樂器。 hao86.com
• 35、揚(yáng)琴流派的演變過程，從單一化向多元化進(jìn)行，遵循著歷史的繼承性和發(fā)展性、穩(wěn)定性和變異性的客觀規(guī)律。
• 36、本文旨在通過梳理中國揚(yáng)琴藝術(shù)的歷史發(fā)生和發(fā)展線索，進(jìn)而論述中國揚(yáng)琴藝術(shù)傳統(tǒng)審美的內(nèi)涵與外延。
• 37、從揚(yáng)琴傳入中國開始，其審美特征就隨著中國傳統(tǒng)文化對其的涵化而逐漸形成。
• 38、一種新型樂器巴揚(yáng)琴登上了世界舞臺(tái)。
• 39、從歷史的角度來看，揚(yáng)琴進(jìn)入中國后，在傳播的過程中因中國傳統(tǒng)文化審美觀和音樂文化的影響，在形制、律制和音位排列等方面進(jìn)行了最初的改造；
• 40、中國揚(yáng)琴藝術(shù)的傳統(tǒng)審美特征，是中國揚(yáng)琴藝術(shù)體系中的一個(gè)重要組成部分。
• 41、揚(yáng)琴演奏的表演形式與思想內(nèi)涵中，情感表達(dá)是很重要因素。
• 42、而隨著傳播范圍的不斷擴(kuò)大和深入，逐漸形成了具有鮮明區(qū)域性音樂風(fēng)格特點(diǎn)和演奏技法的四大傳統(tǒng)揚(yáng)琴流派。