寫(xiě)實(shí)主義造句

寫(xiě)實(shí)主義造句

• 1、十九世紀(jì)時(shí)對(duì)寫(xiě)實(shí)主義的輕蔑，如同狂人卡里班在鏡中撇見(jiàn)自己的臉一般。
• 2、工筆畫(huà)屬中國(guó)傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)派其特點(diǎn)是畫(huà)工精細(xì)，尤其注意細(xì)節(jié)的刻畫(huà)。
• 3、把繪畫(huà)本身作為目的，以表達(dá)情感和濃抹重涂為特點(diǎn)的非寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格。
• 4、寫(xiě)實(shí)主義的創(chuàng)作體系，多數(shù)企圖從眼觀來(lái)為情感找個(gè)出口，鮮少借用到象徵主義的精神意涵。
• 5、精準(zhǔn)和便攜雙劍合璧，打開(kāi)了新寫(xiě)實(shí)主義的大門(mén)，或者正如布列松所說(shuō)，萊卡“完全就是我眼睛的延伸?！薄?/span>
• 6、強(qiáng)調(diào)形式至上，無(wú)視內(nèi)容的一種非寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)作風(fēng)。
• 7、侯孝賢電影從中國(guó)電影的寫(xiě)實(shí)主義傳統(tǒng)出發(fā)，以與紀(jì)錄片相類似的拍攝手法，發(fā)展了民族志影片的文化記錄特征。
• 8、當(dāng)代小說(shuō)不論是新寫(xiě)實(shí)主義的原生態(tài)的自然展露，還是先鋒派的向壁虛構(gòu)，抑或是性向小說(shuō)的望展播，無(wú)不體現(xiàn)為一種趣向，那就是人類心理的無(wú)限延展和深度開(kāi)掘。
• 9、另外，手持?jǐn)z像機(jī)拍攝的畫(huà)面有獨(dú)特的寫(xiě)實(shí)主義特點(diǎn)，通常情況下大型攝像機(jī)難以實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)。
• 10、寫(xiě)實(shí)變格俄羅斯是歐洲寫(xiě)實(shí)主義的一個(gè)重鎮(zhèn)。
• 11、后來(lái)他吸取了北歐文藝復(fù)興繪畫(huà)的表現(xiàn)手法，試圖實(shí)現(xiàn)細(xì)密嚴(yán)格的寫(xiě)實(shí)主義。
• 12、導(dǎo)演還因時(shí)寫(xiě)實(shí)主義的要求而增加了投入。
• 13、正是由于極端背離了赤裸裸的日常新聞報(bào)道寫(xiě)實(shí)主義手法，藝術(shù)家表現(xiàn)了自己下意識(shí)當(dāng)中有一天的虛構(gòu)敘事。
• 14、“藝術(shù)史家貢布里希曾說(shuō)，西方人要看懂中國(guó)書(shū)法至少還要一百年”，相比之下，“我們的藝術(shù)好像變成了西方現(xiàn)實(shí)主義和寫(xiě)實(shí)主義的延續(xù)”，朱青生說(shuō)。
• 15、有論者以后見(jiàn)之明指責(zé)徐悲鴻留法八年，竟然對(duì)西方風(fēng)氣云涌的現(xiàn)代藝術(shù)置若罔聞，卻選擇了已經(jīng)退出舞臺(tái)的西方寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)，謂此舉更使中國(guó)追趕西方現(xiàn)代藝術(shù)的步伐遲滯多年。
• 16、戴瑋霆覺(jué)得，這些畫(huà)是寫(xiě)實(shí)主義的經(jīng)典，提煉概括能力很強(qiáng)，而不是面面俱到，像現(xiàn)在某些寫(xiě)實(shí)畫(huà)那樣，“把圍脖兒的毛都畫(huà)了出來(lái)”，那就沒(méi)有意義了。
• 17、日本自然主義文學(xué)，是針對(duì)“硯友社”的庸俗寫(xiě)實(shí)主義而興起的新文學(xué)。
• 18、寫(xiě)實(shí)主義涵蓋多種不同風(fēng)格，而諏訪敦相信只要探究畫(huà)中人物的內(nèi)心世界，他就能畫(huà)出一般觀察式畫(huà)作無(wú)法表現(xiàn)的真實(shí)內(nèi)在。
• 19、在西方藝術(shù)史中，寫(xiě)實(shí)主義的傳統(tǒng)可以上溯至古希臘時(shí)期的古典藝術(shù)。
• 20、想想吧，一只半寫(xiě)實(shí)主義的老鼠在廚房里烹飪大便吃。
• 21、“新寫(xiě)實(shí)主義”是現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義的第二次交叉。
• 22、它所添加的光暈特效也是一個(gè)增添了寫(xiě)實(shí)主義的細(xì)節(jié)。
• 23、記住，我們的目標(biāo)是溝通交流不是寫(xiě)實(shí)主義。
• 24、她青睞寫(xiě)實(shí)主義的畫(huà)風(fēng)，這一點(diǎn)從她的作品可以看出——栩栩如生。 (hao86.com好工具)
• 25、許多藝術(shù)作品，如皮奇尼尼和高度寫(xiě)實(shí)主義雕塑家羅恩·穆克的作品，在沒(méi)有背景的情況下，很容易被誤以為是怪誕的而神秘的現(xiàn)象。
• 26、與學(xué)院寫(xiě)實(shí)主義和抽象、觀念藝術(shù)不同的表現(xiàn)性藝術(shù)，范圍最廣，活力最強(qiáng)。
• 27、評(píng)論家只勉強(qiáng)承認(rèn)超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義的繪畫(huà)技巧不錯(cuò)，而超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家們則有著不同的觀點(diǎn)。
• 28、茅盾，老舍，沈從文：寫(xiě)實(shí)主義與現(xiàn)代中國(guó)小說(shuō)。
• 29、他的貢獻(xiàn)在于他從文學(xué)的源泉、審美理想和創(chuàng)作方法幾個(gè)方面為寫(xiě)實(shí)主義創(chuàng)作理論初步奠定了基礎(chǔ)。
• 30、可是，陳逸飛對(duì)藝術(shù)的熱情及對(duì)美感的追求，促使他尋找突破，沖破既有的框框，創(chuàng)作出擁有中國(guó)精神導(dǎo)向的浪漫寫(xiě)實(shí)主義。
• 31、我們除了領(lǐng)略畫(huà)中的自然之美外，亦可在其中看見(jiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)貌的反映，感受到米勒筆下寫(xiě)實(shí)主義的真摯。
• 32、本文探討了繪畫(huà)中的“寫(xiě)實(shí)主義”觀念，試圖將作為觀念與作為歷史上的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的“寫(xiě)實(shí)主義”區(qū)分開(kāi)來(lái)進(jìn)行理解。
• 33、寫(xiě)實(shí)主義從另一個(gè)角度看就是記錄，記錄從我們身邊不經(jīng)意地越去越遠(yuǎn)的歲月。
• 34、目前在中國(guó)，畫(huà)寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)的畫(huà)家至少也有幾千名。
• 35、中國(guó)和西方的寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)并不是與世隔絕獨(dú)自發(fā)展的。
• 36、西方繪畫(huà)講科學(xué)，提倡寫(xiě)實(shí)主義，同中國(guó)水墨人物畫(huà)講意境，尚神韻的思想形成極大的反差。boarscreekinteractive.com/ZAOJU/
• 37、雖然當(dāng)今中國(guó)出現(xiàn)的新寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)是在中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)的基礎(chǔ)上發(fā)展衍生而來(lái)的。
• 38、啟蒙救亡語(yǔ)境和對(duì)西方藝術(shù)理論的崇尚導(dǎo)致了近代戲劇寫(xiě)實(shí)主義的一端獨(dú)大。
• 39、他大力提倡寫(xiě)實(shí)主義美術(shù)，認(rèn)為“形之不存，何云乎藝？”