韓偓

生平

　　光化三年(900年)，宦官頭子左右神策軍中尉劉季述發(fā)動(dòng)宮廷政變，廢昭宗，立太子李裕為帝。韓偓協(xié)助宰相崔胤平定叛亂，迎昭宗復(fù)位，成為功臣之一，任中書舍人，深得昭宗器重，多次欲立為相，都被力辭。中書門下同平章事李繼昭依附宦官頭子韓全誨，排擠崔胤，崔胤召鳳翔節(jié)度使李茂貞入朝，意欲抑制宦官集團(tuán)。李茂貞入朝后，擁兵跋扈，崔胤又想召宣武鎮(zhèn)節(jié)度使朱全忠入朝牽制李茂貞。韓偓諫道：這樣造成“兩鎮(zhèn)兵斗闕下，朝廷危矣”，應(yīng)一面罷去李茂貞，一面處理宦官。議尚未行，而李茂貞、韓全誨已將昭宗劫往鳳翔。韓偓聞?dòng)?，星夜趕往鳳翔行在，見昭宗時(shí)慟哭失聲。昭宗任韓偓為兵部侍郎。后朱全忠兵到，敗李茂貞，殺韓全誨，韓偓隨同昭宗回長(zhǎng)安。

　　韓偓回長(zhǎng)安后，見朱全忠比李茂貞更為驕橫，心中甚感不滿。一次，朱全忠和崔胤在殿堂上宣布事情，眾官都避席起立，只有韓偓端坐不動(dòng)，稱“侍宴無輒立”，因此激怒朱全忠。朱全忠一則惱怒韓偓無禮，再則忌他為昭宗所寵信，參預(yù)樞密，恐于己不利，便借故在昭宗面前指斥韓偓。崔胤聽信讒言，也不予救護(hù)。朱全忠本欲置韓偓于死地，幸經(jīng)京兆尹鄭元規(guī)勸阻，被貶為濮州(今山東鄄縣、河南濮陽以南地區(qū))司馬。不久，又被貶為榮懿(今貴州桐梓縣北)尉，再貶為鄧州(今河南鄧縣)司馬。韓偓離京，使昭宗左右無親信之人。

　　天祐元年(904年)，朱全忠弒昭宗，立李柷為昭宣帝(即哀帝)。為收買人心，偽裝豁達(dá)大度，矯詔召韓偓回京復(fù)職。韓偓深知一回長(zhǎng)安，即入虎口，便不奉詔，攜眷南逃到江西撫州。

　　威武軍節(jié)度使王審知重視延攬人才，派人到撫州邀韓偓入閩。天祐二年(905年)八月，韓偓自贛入閩。

　　韓偓入閩后，在長(zhǎng)汀、沙縣寓居一個(gè)時(shí)期。天祐四年(907年)，朱全忠篡唐，改國(guó)號(hào)梁，王審知向朱全忠獻(xiàn)表納貢。韓偓對(duì)此心有抵觸，想再回江西。從沙縣走到邵武時(shí)，王審知急忙派人前去挽留。但韓偓因感“宦途險(xiǎn)惡終難測(cè)”，功名之念已淡，堅(jiān)拒王審知的任命。在從邵武回到沙縣后，不久又經(jīng)尤溪到桃林場(chǎng)(今永春)小住，然后進(jìn)入泉州。在泉州，受到刺史王審邽父子的優(yōu)禮接待，住泉州西郊招賢院，多年來疲憊的身心得到憩息。在飽覽當(dāng)?shù)仫L(fēng)物之時(shí)，又感嘆“盡道途窮未必窮”，興之所至，寫下許多有名的詩篇。

　　不久，韓偓到南安漫游，認(rèn)為這里是晚年棲止的理想地點(diǎn)，便在葵山(又名黃旗山)山麓的報(bào)恩寺旁建房舍，以為定居之地，時(shí)稱“韓寓”。在這里，韓偓下地耕種，上山砍柴，自號(hào)“玉山樵人”，自稱“已分病身拋印綬，不嫌門巷似漁樵”，過著退隱生活。梁龍德三年(923年)，韓偓病逝，威武軍節(jié)度使檢校尚書左仆射傅實(shí)為其營(yíng)葬，墓在葵山之陽。

　　韓偓才華橫溢，是晚唐著名詩人，被尊為“一代詩宗”。其詩作大體上可分3個(gè)時(shí)期：初期是在被貶謫之前；中期是在貶謫之后，入閩之前；晚期在入閩后，特別是在泉州、南安定居之后。初期在朝為官，深得昭宗信任，仕途上春風(fēng)得意，生活上優(yōu)渥奢華，所作詩多是艷詞麗句，正如后來他在南安寓所整理《香奩集》的序文上所述：“柳巷青樓，未嘗糠秕；金閨繡戶，始預(yù)風(fēng)流”，充滿纏綿浪漫的色彩。不過，也有些清新可誦的詩句，如膾炙人口的“八尺龍須方錦褥，已涼天氣未寒時(shí)”；“燕子不來花著雨，春風(fēng)應(yīng)自怨黃昏”等。被斥逐出長(zhǎng)安后，韓偓屢經(jīng)轉(zhuǎn)徙，目擊亂離，詩風(fēng)有很大轉(zhuǎn)變，多半敘寫個(gè)人坎坷遭遇，傾吐胸中悲憤之情，詛咒戰(zhàn)亂，同情人民。入閩之初，韓偓行蹤未定，過尤溪時(shí)，正值泉州王氏軍與南漢軍激戰(zhàn)后，村落成墟，寫出傳誦千古的名句：“水自潺湲日自斜，屋無雞犬有鳴鴉；千村萬落如寒食，不見人煙只見花。”到泉州、南安定居后，寫出“中華地向城邊盡，南國(guó)云從海上來；四序有花長(zhǎng)見雨，一冬無雪卻聞雷”和《詠荔枝》等富有地方色彩的詩篇。晚年，熱愛定居后的樵耕生活，寫了“此地三年偶寄家，枳籬茅屋共桑麻”，“病起乍嘗新桔柚，秋深初換舊衣裳”等詩句，抒發(fā)閑適心情。韓偓詩作，以入閩后的作品最多。盡管后人稱韓偓為“香奩體”的創(chuàng)始人，其實(shí)，現(xiàn)實(shí)主義乃是韓偓詩作的主流。其詩集《玉山樵人集》，曾由《四部叢刊》重印傳世；《全唐詩》收錄其詩280多首。

詩歌風(fēng)格

　　韓偓詩中，最有價(jià)值的是感時(shí)詩篇。它們幾乎是以編年史的方式再現(xiàn)了唐王朝由衰而亡的圖景。作者喜歡用近體尤其是七律的形式寫時(shí)事，紀(jì)事與述懷相結(jié)合，用典工切，有沉郁頓挫的風(fēng)味，善于將感慨蒼涼的意境寓于清麗芊綿的詞章，悲而能婉，柔中帶剛。他的作品多寫上層政治變亂，觸及民生疾苦者較少。而藝術(shù)上缺乏杜甫沉雄闊大的筆力和李商隱精深微妙的構(gòu)思，有時(shí)不免流于平淺纖弱。

　　韓偓的寫景抒情詩構(gòu)思新巧，筆觸細(xì)膩。而最大的特色，還在于從景物畫面中融入身世之感，即景抒情，渾涵無跡。七律《惜花》寫得悲咽沉痛，被人視作暗寓亡國(guó)之恨。一些寫景小詩如《醉著》、《野塘》，以白描手法勾摹物象，構(gòu)圖明晰，設(shè)色疏淡，宛如一幅幅飽含詩意的水墨畫卷。至于反映農(nóng)村亂敗景象的《自沙縣抵尤溪縣，值泉州軍過后，村落皆空，因有一絕》，寓時(shí)事于寫景之中，更有畫筆與史筆相結(jié)合之妙。

　　宋計(jì)有功《唐詩紀(jì)事》卷六十五韓偓紀(jì)事：“偓小字冬郎，義山云：嘗即席為詩相送，一座盡驚，句有老成之風(fēng)。因有詩云：‘十歲裁詩走馬成，冷灰殘燭動(dòng)離情。桐花萬里丹山路，雛鳳清于老鳳聲?！瘋种聢?，今曰致光，誤矣?！?/p>

　?。n偓作《香奩集》寫男女之情，風(fēng)格纖巧。對(duì)此歷來評(píng)價(jià)不一。今有明汲古閣刻本《韓內(nèi)翰別集》1卷，附補(bǔ)遺1卷。另《香奩集》有元刊3卷本和汲古閣1卷本傳世。）

　　“和魯公凝有艷詞一編，名《香奩集》。凝后貴，乃嫁其名為韓偓，今世傳韓偓《香奩集》，乃凝所為也。凝生平著述，分為《演綸》《游藝》《孝悌》《疑獄》《香奩》《籯金》六集，自為《游藝集序》云：“余有《香奩》《籯金》二集，不行于世?！蹦谡?，避議論，諱其名又欲后人知，故于《游藝集序》實(shí)之，此凝之意也。余在秀州，其曾孫和惇家藏諸書，皆魯公舊物，末有印記，甚完?！?/p>

　　據(jù)沈括《夢(mèng)溪筆談》——《香奩集》應(yīng)為和凝所著。

與道教

　　細(xì)繹有關(guān)詩文可見，韓偓與道教有著較為密切的關(guān)系。與唐代其他詩人一樣，韓偓和道士也有著一些交往，見諸姓名的有錢氏道士、孫仁本、吳顛等。先看錢氏道士，韓偓有詩《花時(shí)與錢尊師同醉因成二十字》云：“酒仙同避世，何用厭長(zhǎng)沙？”在大好春光里，他與錢氏道士同飲共醉，并且共稱為“酒仙”，可見二人十分投機(jī)。再看孫仁本道士，“齒如冰雪發(fā)如黳，幾百年來醉如泥。不共世人爭(zhēng)得失，臥床前有上天梯”（《贈(zèng)孫仁本尊師》），或許正是他不爭(zhēng)得失的態(tài)度和品格，引起了韓偓的共鳴。對(duì)于吳顛道士，韓偓更是推重，在《贈(zèng)吳顛尊師》中說他“未識(shí)心相許，開襟語便誠(chéng)”，并且愿意拜吳顛為兄長(zhǎng)。另外，韓偓和一些隱居江湖的處士如崔江、李思齊等多有交往。從《贈(zèng)易卜崔江處士》和《贈(zèng)湖南李思齊處士》可見二人也都是細(xì)心研習(xí)道法的。 另外，韓偓與道教的關(guān)系還可以從以下幾點(diǎn)窺見一斑：

　　對(duì)道教經(jīng)典的熟識(shí)。韓偓對(duì)《南華真經(jīng)》和《黃庭經(jīng)》最為熟悉和喜愛，所謂“賴有南華養(yǎng)不材”（《驛步》）、“一卷黃庭在手中”（《使風(fēng)》）。韓偓多次提及《南華真經(jīng)》（即《莊子》），《湖南梅花一冬再發(fā)偶題于花援》云“調(diào)鼎何曾用不材”、《深村》云“甘向深村固不材”以及“賴有南華養(yǎng)不材”（《驛步》）皆是取自《莊子·山木》?！对L虞部李郎中》“更覺襟懷得喪齊”、《凄凄》“深將寵辱齊”、《小隱》“靈椿朝菌由來事，卻笑莊生始欲齊”則可見作者接受了莊子“齊物”的思想?！?a target="_blank" href="/shici_view_9a02ca43ac9a02ca/">過臨淮故里》“榮盛幾何流落久，遣人襟抱薄浮生”，“浮生”來源自《莊子·刻意》“其生若浮，其死若休”?！?a target="_blank" href="/shici_view_9a02e543ac9a02e5/">訪明公大德》云“各自心中有醴泉”，“醴泉”則用《莊子·秋水》鵷鶵“非醴泉不飲”事?！队嘣⑼≈萆晨h……或冀其感悟也》云“子牟歡忭促行期”，則是借《莊子·讓王》中子牟事反其意而用之。

　　親自參加道教修煉。韓偓曾經(jīng)親自參加道教“辟谷”的修煉，《贈(zèng)湖南李思齊處士》云“知余絕粒窺仙事，許到名山看藥爐”，《秋村》云“絕?？唇?jīng)香一柱，心知無事即長(zhǎng)生”。所謂“絕?！本褪恰氨俟取?、不食谷物，是道教重要修煉方法之一。韓偓參加道教呼吸修煉，《十月七日早起作時(shí)氣疾初愈》詩云“陽精欲出陰精落，天地包含紫氣中”，就是在黎明時(shí)候，陽氣初生，陰氣衰落，此時(shí)練功者進(jìn)行服氣修煉、吐故納新，以達(dá)到以氣攻病、祛病強(qiáng)身的效果。韓偓的修煉應(yīng)該主要是精神修煉、內(nèi)丹術(shù)，韓偓的“息機(jī)”、“遺慮”、“去物欲，簡(jiǎn)塵事”正是道教注重“存思通神”、“離境坐忘”的精神修煉，《使風(fēng)》提到的《黃庭經(jīng)》便是注重“內(nèi)丹”的上清派尊奉的最為重要經(jīng)典之一。因?yàn)橥硖莆宕捎诟嗟娜苏J(rèn)識(shí)到服食丹藥的荒謬和危害，外丹逐步衰落，注重“精、氣、神”修煉的內(nèi)丹逐步興盛。但對(duì)于外丹韓偓應(yīng)該也是熟悉的，如《贈(zèng)湖南李思齊處士》中提到“許到名山看藥爐”，《寄鄰莊道侶》云“藥窗誰伴醉開顏”，可見鄰莊的道侶也是煉丹藥的，《蜻蜓》中也提到“云母”的意象。

　　對(duì)道人隱逸的推崇和神仙生活的向往。從前面韓偓與道教、處士的交往就可以看出他對(duì)隱逸的興趣，既有孫仁本的“不共世人爭(zhēng)得失”的贊揚(yáng)，也有對(duì)崔江“門傳組綬身能退”的欽佩。更能直接表現(xiàn)這種心態(tài)的是《送人棄官入道》，對(duì)朋友的棄官入道韓偓是持熱烈支持的態(tài)度的，他有感于“社稷俄如綴”，認(rèn)為“忸怩非壯志，擺脫是良圖”，最后寄語朋友“他日如拔齋，為我指清都”。韓偓對(duì)神仙生活同樣充滿了向往，對(duì)道教壺中神仙境界的更是有著好奇，“壺中日月將何用？借與閑人試一窺”（《贈(zèng)易卜崔江處士》）?！?a target="_blank" href="/shici_view_9a021d43ac9a021d/">漫作二首》其一寫道“丹宵能幾級(jí)，何必待乘槎”，登上丹宵的仙境，并非是一件十分困難的事，也未必要乘槎于海?！?a target="_blank" href="/shici_view_9bb34443ac9bb344/">仙山》云“一炷心香洞府開”，作者謂心中虔誠(chéng)能感通神仙，如焚香一樣?！?a target="_blank" href="/shici_view_9a024443ac9a0244/">夢(mèng)仙》一詩更直接而深刻表明了他的道教信仰，詩中先描寫紫宵云闋的美景，然后嗟嘆阮肇從仙境歸來太快、對(duì)張騫乘槎天河深表羨慕。詩的最后說“澡練純陽功力在，此心惟有玉皇知”，表達(dá)自己對(duì)修道成仙的真誠(chéng)與渴望。

　　對(duì)道教的自我認(rèn)同。韓偓任翰林學(xué)士時(shí)就曾經(jīng)“鶴帔星冠羽客裝”（《朝退書懷》），完全是一副道士形象。韓偓有《寄鄰莊道侶》一詩，稱自己的朋友或伙伴為“道侶”，這正是道教徒彼此之間的稱謂?！?a target="_blank" href="/shici_view_9bb31f43ac9bb31f/">寄禪師》云“他心明與此心同，妙用忘言理暗通”，意思是說道教思想和佛教思想是相通的；細(xì)繹其詩味，在這里韓偓把禪師作為佛家的代表，而把自己作為道教的代表?？梢?，韓偓對(duì)道教有著某種自我認(rèn)同感。

　　從韓偓對(duì)佛教態(tài)度看其對(duì)道教的態(tài)度。韓偓也有大量與佛教相關(guān)的詩歌，他曾多次造訪寺廟，與佛教徒也有著較多的交往?！队?a target="_blank" href="/shici_view_9a00d443ac9a00d4/">江南水陸禪院》比較顯明地顯示了韓偓對(duì)佛教的態(tài)度“早于喧雜是深仇，猶恐行藏墜俗流。高寺懶為攜酒去，名山長(zhǎng)恨送人游。關(guān)河見月空垂淚，風(fēng)雨看花欲白頭。除去祖師心法外，浮生何處不堪愁”。從這里可以看出，韓偓很早就不喜歡佛教的繁雜喧鬧，甚至連一些寺廟也懶得去游玩，只是佛教的“心法”多契合詩人的情懷?！?a target="_blank" href="/shici_view_9a023843ac9a0238/">即目》其二亦云“動(dòng)非求進(jìn)靜非禪”，明確表明自己“動(dòng)”并不是要干祿求進(jìn)，“靜”也并非要學(xué)佛修禪。《寄禪師》中則以道教道家自居。可見，韓偓對(duì)佛教“心法”雖然比較欣賞，但他并不傾心于此。韓偓對(duì)道教比對(duì)佛教有更多的親近感。

職業(yè)生涯

　　韓偓詩中，最有價(jià)值的是感時(shí)詩篇。它們幾乎是以編年史的方式再現(xiàn)了唐王朝由衰而亡的圖景。作者喜歡用近體尤其是七律的形式寫時(shí)事，紀(jì)事與述懷相結(jié)合，用典工切，有沉郁頓挫的風(fēng)味，善于將感慨蒼涼的意境寓于清麗芊綿的詞章，悲而能婉，柔中帶剛。他的作品多寫上層政治變亂，觸及民生疾苦者較少。而藝術(shù)上缺乏杜甫沉雄闊大的筆力和李商隱精深微妙的構(gòu)思，有時(shí)不免流于平淺纖弱。

　　韓偓的寫景抒情詩構(gòu)思新巧，筆觸細(xì)膩。而最大的特色，還在于從景物畫面中融入身世之感，即景抒情，渾涵無跡。七律《惜花》寫得悲咽沉痛，被人視作暗寓亡國(guó)之恨。一些寫景小詩如《醉著》、《野塘》，以白描手法勾摹物象，構(gòu)圖明晰，設(shè)色疏淡，宛如一幅幅飽含詩意的水墨畫卷。至于反映農(nóng)村亂敗景象的《自沙縣抵尤溪縣，值泉州軍過后，村落皆空，因有一絕》，寓時(shí)事于寫景之中，更有畫筆與史筆相結(jié)合之妙。

　　韓偓作《香奩集》寫男女之情，風(fēng)格纖巧。對(duì)此歷來評(píng)價(jià)不一。今有明汲古閣刻本《韓內(nèi)翰別集》1卷，附補(bǔ)遺1卷。另《香奩集》有元刊3卷本和《汲古閣》1卷本傳世。

　　據(jù)《宣和書譜》記載，韓偓雖不以字譽(yù)當(dāng)世，但行書寫的極好，曾有《仆射帖》、《藝蘭帖》、《手簡(jiǎn)十一帖》等傳世，宋明之人認(rèn)為他的字“八法俱備，淳勁可愛”。