吳大江

主要作品

橫跨新加坡、香港、臺(tái)灣中樂界的音樂奇才、中樂交響化的奠基性人物，其前衛(wèi)作品《緣》及《胡笳十八拍》音響精奇，是不可多得的佳作。此外，吳大江亦為著名導(dǎo)演胡金銓的愛將，曾以《山中傳奇》的配樂奪得第16屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)「最佳劇情片配樂獎(jiǎng)」。 曾先後為近百部香港及臺(tái)灣電影包括「俠女」、「空山靈雨」、「山中傳奇」、「緹縈」及「國父傳」等擔(dān)任作曲及配樂工作 ，并屢獲獎(jiǎng)項(xiàng) 。 他創(chuàng)作與改編的作品類別繁多 ， 包括著名的《椰林舞曲》 、《緣》 、《胡笳十八拍》、舞劇《東海奇緣》、 高胡協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》等 。 直至1985年。擅長多種樂器，尤以板胡及二胡造詣最深，還創(chuàng)作大量中西樂作品，包括《海南之歌》、《茶山情歌》、《麥里芝池畔》、《椰林舞曲》，交響詩《新加坡啦》、《緣》，舞劇《東海奇緣》及《蔡文姬》等。1982年6月，攜其作品《緣》赴巴黎參加“國際現(xiàn)代作曲家交流會(huì)”，獲高度贊譽(yù)。

人物生平

吳大江一九四三年十月十六日生於中國廣東汕尾，原籍廣東海豐。他自小酷愛音樂，十五歲時(shí)加入了一個(gè)專業(yè)的文化團(tuán)體（廣東歌舞團(tuán)），得名師馬思宮指導(dǎo)學(xué)習(xí)小提琴、二胡及樂理，并隨團(tuán)到處演出，獲得不少演奏經(jīng)驗(yàn)。其後又得彭修文指導(dǎo)學(xué)習(xí)作曲法及各種樂器演奏法。十七歲時(shí)，以一曲《南海之歌》獲作曲獎(jiǎng)，已展露其音樂創(chuàng)作天份。 吳大江於一九六三年移居香港，獲多位國樂前輩賞識(shí)鼓勵(lì)，開始為發(fā)揚(yáng)中國傳統(tǒng)民族音樂而努力，他曾被邀擔(dān)任中文大學(xué)崇基學(xué)院音樂系中國音樂組的講師，亦曾在清華學(xué)院任教。后加入邵氏公司做電影配樂工作， 自一九六九年開始，他曾先後為各大電影公司擔(dān)任電影音樂作曲和配樂工作，共有百部之多，包括《俠女》、《緹縈》、《大漠英雄傳》、《瀛臺(tái)泣血》、《紅樓夢》等。此外，又曾替多部電視片集配主題曲，這些影視產(chǎn)品在當(dāng)年暢銷東南亞各地。由於他所寫的配樂別具風(fēng)格，為此，吳大江的名字亦廣為各地所熟悉，為他日後到新加坡發(fā)展鋪下伏線。 70年代中期後遂漸攀上事業(yè)的高峰，一九七二年吳大江發(fā)起組織了香港管弦國樂團(tuán)，采用新方法訓(xùn)練，成為他在音樂發(fā)展上的一個(gè)新開始。同年於旅日途中，受邀到日本皇宮演奏，與皇宮內(nèi)的御用廳樂團(tuán)切磋雅樂。該年十月受邀赴新加坡，擔(dān)任國家劇場及人民協(xié)會(huì)華樂團(tuán)的客席指揮，由於演出成功，一九七四年獲聘為該團(tuán)的專任指揮及統(tǒng)籌演出工作，該團(tuán)在他的領(lǐng)導(dǎo)下，水準(zhǔn)大為提高，同時(shí)樂團(tuán)得以專業(yè)化，一九七六年十一月，吳大江領(lǐng)導(dǎo)該團(tuán)出國訪問，到香港參加首屆亞洲藝術(shù)節(jié)演出。 一九七七年六月，吳大江應(yīng)香港市政局之邀，返港擔(dān)任香港中樂團(tuán)職業(yè)化的籌劃工作，被聘任為該樂團(tuán)之音樂總監(jiān)及指揮，直到一九八五年離職後，轉(zhuǎn)到臺(tái)灣發(fā)展，曾先後獲臺(tái)北市立國樂團(tuán)、中國廣播公司國樂團(tuán)、高雄市實(shí)驗(yàn)國樂團(tuán)邀為客席指揮，并在臺(tái)灣從事唱片制作和樂器買賣工作。到九一年六月被聘為臺(tái)北市立國樂團(tuán)常任客席指揮，但只做了一年。 二零零一年九月四日中午十二時(shí)半病逝於臺(tái)北，年僅58歲。

作品風(fēng)格

中西融匯

吳大江的作品，形式極多。除電影、電視音樂外，既有大型的中、西管弦樂曲，也有較小型的中樂獲奏曲，更曾以新手法改編大量中國民歌及戲曲。除了作曲與指揮外，他更擅長演奏多種中國樂器，尤以板胡、二胡的造詣最深，曾為唱片公司灌錄多張唱片。八一年在第六屆亞洲藝術(shù)節(jié)發(fā)表的大型民樂大合奏作品《緣》，於八二年香港首次參加在巴黎舉行的聯(lián)合國科教文協(xié)會(huì)主辦的國際現(xiàn)代音樂交流會(huì)（INTERNATIONAL ROSTRUM OF COMPOSERS）獲選入前十五名。代表作品有《新加坡啦》、《椰林舞曲》、《麥里芝池畔》、《倚門望》、《天凈沙》，舞劇《東海奇緣》和改編作品《梁祝》高胡協(xié)奏曲。 吳大江的音樂創(chuàng)作，基本的原則是將西方的理論，以客觀、冷靜的態(tài)度，套入中國的樂曲。他創(chuàng)作的重點(diǎn)在於中國的民族管弦樂作品，他首先肯定傳統(tǒng)音樂的價(jià)值，套入西方先進(jìn)的作曲理論，盡量發(fā)揮中國樂器新的演奏法，以及不同樂器的音色組合，擴(kuò)大中樂曲的表達(dá)。 從吳大江的中國民族管弦樂作品中，可以發(fā)現(xiàn)他一直極力推進(jìn)中樂器的演奏法改革，探索新的音響組合，以求產(chǎn)生新的音色。如何使中國民族管弦樂交響化，一直以來都是他的創(chuàng)作目標(biāo)之一。 從他的西洋管弦樂作品中，則較注重去表現(xiàn)不同國家的地方民族色彩。

推動(dòng)民樂

另一方面，他的音樂，一般都對形象加以著意的雕琢，頗為形象化，且多對敲擊樂的運(yùn)用加以發(fā)揮。同時(shí)，在他的作品中，又常能予人以新鮮感，帶有趣味性，生動(dòng)和活潑的性格，例如《椰林舞曲》中創(chuàng)用椰殼為敲擊樂器，《麥里芝池畔》、加上雀鳥的叫聲，都是他作品的特色之一。 當(dāng)然，吳大江最大的貢獻(xiàn)還是在於為職業(yè)化的香港中樂團(tuán)奠下穩(wěn)健發(fā)展的基礎(chǔ)，尤其是在推動(dòng)交響化的民樂作品方面，影響尤為深遠(yuǎn)，他所創(chuàng)作的《緣》更充分發(fā)揮將現(xiàn)代樂風(fēng)引入民樂作品的效果。 之后香港中樂團(tuán)剛能脫離政府獨(dú)立發(fā)展，是吳大江以前追求的夢想的實(shí)現(xiàn)。

軼事

《梁?！肥讉€(gè)純國樂版本的誕生
　　最初動(dòng)念改編用高胡來奏《梁?！返氖菂谴蠼瑫r(shí)在一九六八年十二月，香港百代唱片公司（EMI）委約吳 大江制作高胡《梁祝》唱片，當(dāng)年吳大江用了一個(gè)星期時(shí)間，在夜間編寫，日間錄音的方式完全唱片，高胡由吳大江自己演奏，錄音協(xié)奏的是湊合而成的管弦樂隊(duì)，這張唱片一度頗為暢銷。 一九七七年香港中樂團(tuán)職業(yè)化，吳大江擔(dān)任音樂總監(jiān)後，再將《梁?！犯臑橐灾袊鴤鹘y(tǒng)民族樂器組成的大型樂團(tuán)協(xié)奏的高胡大型協(xié)奏曲，出現(xiàn)首個(gè)純國樂版本的大型協(xié)奏曲，於一九七八年首演，并成為國樂可以「交響化」的一個(gè)見證成果，至今亦已超過三十年了！ 吳大江此一高胡大型協(xié)奏曲，一九八三年八月時(shí)還曾由何占豪指揮香港中樂團(tuán)演出過，當(dāng)時(shí)何對吳之改編，大為贊賞，認(rèn)為是成功之作，并表示他自己不會(huì)考慮另外改編了。

作品年表

雷雨（1957） 龍門客棧（1967） 李后主（1968） 龍虎風(fēng)云（1970） 龍城十日 (1970） 烈火（1970） 嫁不嫁（1970） 喜怒哀樂（1970） 俠女（1971) 歌迷小姐（1971) 云姑（1971） 騙術(shù)奇譚（1971) 大軍閥（1972) 鐵指唐手（1972） 唐手跆拳道（1972） 天下第一拳（1972） 黑店（1972） 大殺手（1972） 戰(zhàn)北國（1972） 功夫小子（1972） 只羨鴛鴦不羨仙（1972） 少林高徒（1973） 男子漢（1973） 騙術(shù)奇中奇（1973） 頂天立地（1973） 北地胭脂（1973） 江湖行（1973） 死囚（1974） 北京人（1974） 賭人頭（1975） 碧血?jiǎng)Γ?976） 四大門派（1977） 十大殺手（1977） 三十六迷形拳（1977） 貂女（1978） 新紅樓夢（1978） 空山靈雨（1979） 山中傳奇（1979） 巡捕房（1980） 潮洲笑漢（1980） 鼉鼓鬼劍狼煙（1982） 武松（1982） 家在香港（1983） 少林寺弟子（1984） 八百羅漢（1985） 國父孫中山與開國英雄（1986） 新仙鶴神針（1993） 畫皮之陰陽法王（1993）