周邦彥

生平

　　周邦彥神宗時(shí)為太學(xué)生，因歌頌新法被擢為太學(xué)正，累官?gòu)]州教授、知溧水縣等。他少年時(shí)期個(gè)性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書(shū)，宋神宗時(shí)，他寫(xiě)了一篇《汴都賦》，贊揚(yáng)新法，徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。周邦彥晚年與蔡京同黨劉昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 過(guò)從甚密名節(jié)有污。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫(xiě)閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語(yǔ)言曲麗精雅。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱(chēng)他為“詞家之冠”“詞中老杜”。有《清真居士集》，后人改名為《片玉集》。

　　歷官太學(xué)正，國(guó)子主簿，徽猷閣待制，提舉大晟府（管理音樂(lè)的機(jī)構(gòu)）。詩(shī)詞文賦，無(wú)所不擅。但為詞名所掩，詩(shī)文多零落不傳。其中《汴都賦》為成名之作，長(zhǎng)7000字，流傳至今。古體詩(shī)《天賜白》、《過(guò)羊角哀左伯桃墓》風(fēng)骨凜然，絕無(wú)綺羅香澤之氣。周邦彥被公認(rèn)為是“負(fù)一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。邦彥詞多寫(xiě)男女戀情，詠物懷古，羈旅行役，內(nèi)容較窄，境界不高。但在藝術(shù)創(chuàng)意上堪稱(chēng)大家，其詞善于鋪敘，即在寫(xiě)景抒情中滲入述事，造成另一境界，形成曲折回環(huán)，開(kāi)闔動(dòng)蕩，抑揚(yáng)頓挫之勢(shì)，發(fā)展了柳永、張先的慢詞。加之語(yǔ)言工麗，多用典故，形成了渾厚、典雅、縝密的藝術(shù)風(fēng)格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但寫(xiě)故事，重現(xiàn)當(dāng)時(shí)的境界，而且寫(xiě)對(duì)話(huà)，如見(jiàn)詞中之人，且聞其語(yǔ)，生動(dòng)地描摹出人物的性格、心態(tài)，在詞中實(shí)為獨(dú)創(chuàng)。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散輕絲”，寫(xiě)得更妙。一首小令寫(xiě)了兩個(gè)故事，中間只用“而今麗日明金屋”一句聯(lián)起來(lái)，將上闋的追憶戀愛(ài)與下闋的共同生活、金屋藏嬌兩種境界進(jìn)行了比較，感受追憶兩個(gè)故事中的同一種情調(diào)：相聚不如相思，意味深長(zhǎng)。另如長(zhǎng)調(diào)〔花犯〕“粉墻低”，跳躍曲折，照應(yīng)、收放、開(kāi)合，十分講究；〔過(guò)秦樓〕“水浴清蟾”，將時(shí)間、地點(diǎn)、人物、感情變換數(shù)次，構(gòu)成全部事件、人物感情發(fā)展的脈絡(luò)；〔蘭陵王〕《柳》，把將離之情，既去之思，居者與行者，舊恨與新愁，人和物，情和境，渾然融為一氣。邦彥詞音律嚴(yán)整，格調(diào)精工，多創(chuàng)新調(diào)。因此他被尊為婉約派的集大成者和格律派的創(chuàng)始人，開(kāi)南宋姜夔、吳文英格律詞派先河。周邦彥的集子有楊澤民、方千里、陳允平三家和詞，今存《片玉詞》10卷，《彊邨叢書(shū)》本；另有《清真集》2卷，集外詞1卷，《四印齋所刻詞》本。

　　周邦彥名字取自《詩(shī)經(jīng)》的《國(guó)風(fēng)·鄭風(fēng)·羔裘》“邦之彥兮”，譯為國(guó)家有才華的人。王國(guó)維《人間詞話(huà)》稱(chēng)：“美成深遠(yuǎn)之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者，但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳。”可見(jiàn)其也是一位很有才學(xué)的人。

評(píng)傳

　　周邦彥（1056-1121）字美成，號(hào)清真居士。浙江錢(qián)塘（今浙江杭州市）人。北宋詞人。少年落魄不羈，后在太學(xué)讀書(shū)，宋神宗時(shí)因獻(xiàn)《汴京賦》為太學(xué)正。哲宗時(shí)任廬州教授、知溧水縣、國(guó)子主簿、秘書(shū)省正字?；兆跁r(shí)仕途較坦蕩，先后為校書(shū)郎、議禮避榆討、大晟府提舉，為朝廷制禮作樂(lè)。晚年知順昌府和處州、南京鴻慶宮提舉。卒，贈(zèng)宣奉大夫。他精通音律，創(chuàng)制不少新詞調(diào)，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲瓏四犯》等?，F(xiàn)存詞二百余篇，多寫(xiě)男女之情和離愁別恨，內(nèi)容較為單薄，調(diào)子很低沉。其詞承柳永而多有變化，市井氣少而宮廷氣多，詞風(fēng)也比柳永更典雅含蓄，且長(zhǎng)于鋪敘，善于熔鑄古人詩(shī)句，辭藻華美，音律和諧，具有渾厚、典麗、縝密的特色。如《瑞龍吟》（章臺(tái)路）、《西河》（佳麗處）等。其寫(xiě)景小詞，富有清新俊逸的情調(diào)，如《蘇幕遮》等。他是大晟詞人的代表，是婉約派和格律派的集大成者，開(kāi)南宋姜夔、張炎一派詞風(fēng)，對(duì)后世影響很大。王國(guó)維《人間詞話(huà)》說(shuō)：“美成深遠(yuǎn)之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者，但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳?！鄙较橐?jiàn)《宋史》卷四百四十四（列傳第二百三），有《片玉詞》。

詞史地位

　　王國(guó)維認(rèn)為：“（周）先生于詩(shī)文無(wú)所不工，然尚未盡脫古人蹊徑。平生著述，自以樂(lè)府為第一。詞人甲乙，宋人早有定論。惟張叔夏（張炎）病其意趣不高遠(yuǎn)。然宋人如歐、蘇、秦、黃，高則高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋詞比唐詩(shī)，則東坡似太白，歐、秦似摩詰,耆卿似樂(lè)天,方回、叔原則大歷十子之流。南宋唯一稼軒可比昌黎，而詞中老杜，則非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未為猶當(dāng)也。"意謂周邦彥為北宋詞的“集大成者”。

　　周邦彥詞的"集大成"，可以從三個(gè)方面來(lái)看，從詞的搜求、審定、考證方面來(lái)說(shuō)，他有集成和創(chuàng)制的功勞;就其寫(xiě)作功力之成就而言,他善于體物言情，描繪工巧周至，又善于融化前人詩(shī)句，煉字妥帖工整；從創(chuàng)作風(fēng)格來(lái)說(shuō)，清真詞能集北宋詞自柳永到秦觀、賀鑄等人之成就而獨(dú)具特色。他發(fā)展了柳永以賦為詞的鋪敘手法，兼取秦詞的柔婉、賀詞的艷麗，綜合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工麗的典雅作風(fēng)。

軼事典故

周邦彥是北宋著名的美男詞人，他與當(dāng)時(shí)的青樓花魁李師師往來(lái)密切。

有一次，宋徽宗生了點(diǎn)小病，李師師以為他不會(huì)來(lái)了，就悄悄地約了周邦彥。哪知道周邦彥剛到不久，宋徽宗就來(lái)了。情急之下，周邦彥趕緊鉆到床下躲了起來(lái)。

宋徽宗特地給李師師帶來(lái)了江南新進(jìn)貢的鮮橙，李師師親手剝了鮮橙二人分食。三更時(shí)分，宋徽宗要回宮了，李師師還叮囑他說(shuō)“已經(jīng)三更了，馬滑霜濃，你要小心了。”這一切，都被躲在床下的周邦彥看見(jiàn)聽(tīng)到了。

宋徽宗走了以后，周邦彥鉆出來(lái)，乘興把他聽(tīng)到的寫(xiě)成了一首《少年游·并刀如水》：

并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。

低聲問(wèn)：向誰(shuí)行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。

這首詞將他同李師師求歡的心情比作露水，心像刀割，在雪壓城門(mén)之際恨不能“勝”徽宗，看著李師師的纖指剝?nèi)コ茸悠ざ鵁o(wú)言面對(duì)現(xiàn)實(shí)的殘酷，只求能在師師的“錦幄”下求的一時(shí)“初溫”，情緒綿綿，對(duì)面坐下聽(tīng)?zhēng)煄煆椙倥?。悄悄地發(fā)問(wèn)：晚上住哪兒？引用李師師對(duì)徽宗說(shuō)過(guò)的話(huà)“城上已三更，馬滑霜濃”，借指李師師的用意是打發(fā)徽宗回去，于是在徽宗“休去”后，才得來(lái)這“少人行”的絕好相會(huì)時(shí)機(jī)。贊師師的機(jī)智。李師師很喜歡，笑納了。天將拂曉，周邦彥才獨(dú)自匆匆歸去。（另有一種說(shuō)法《少年游·并刀如水》中的譯文是：路滑霜濃，很少有人行走，不如就別走了吧。這里是挽留徽宗“休去”。）

誰(shuí)知有一次在與宋徽宗云雨之后，李師師竟然忘情地把《少年游》這首詞當(dāng)著徽宗的面唱了出來(lái)，宋徽宗一聽(tīng)，就明白那天在李師師家的事被人知道了。他問(wèn)李師師填詞的人是誰(shuí)。李師師不敢隱瞞，說(shuō)是周邦彥。于是，第二天，宋徽宗就下令把周邦彥貶出京城。

宋徽宗又去李師師家的時(shí)候，李師師不在。過(guò)了一會(huì)兒，李師師回來(lái)了，但眼睛紅紅的，顯然是哭過(guò)了。宋徽宗問(wèn)她去了哪里，李師師說(shuō)送人去了。宋徽宗馬上問(wèn)她，是不是送周邦彥去了。李師師點(diǎn)點(diǎn)頭。宋徽宗問(wèn)：“他又寫(xiě)了什么東西沒(méi)有？”李師師說(shuō)填了一首《蘭陵王·柳》。宋徽宗讓她唱來(lái)聽(tīng)，李師師就唱道：

柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上，曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國(guó)。誰(shuí)識(shí)，京華倦客？長(zhǎng)亭路，年來(lái)歲去，應(yīng)折柔條過(guò)千尺。

閑尋舊蹤跡。又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。

凄惻，恨堆積。漸別浦縈回，津堠岑寂。斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴。

宋徽宗聽(tīng)了以后，覺(jué)得周邦彥確實(shí)是個(gè)人才，就赦免了他，還讓他做了專(zhuān)管樂(lè)舞的大晟府提舉。

文學(xué)成就

作品風(fēng)格
周邦彥是婉約詞之集大成者，繼承前人，吸收提煉，發(fā)揚(yáng)光大，為婉約詞的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)?！氨彼瓮窦s作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳時(shí)賢，集其大成”（唐圭璋《唐宋詞鑒賞詞典．前言》）。周邦彥創(chuàng)出整飭字句的格律派之風(fēng)，使婉約詞在藝術(shù)上走向高峰。周邦彥雖然早期也有潦倒奔走之日，但仕途一直處于上升狀態(tài)，逐步做到知府，直至成為宋徽宗設(shè)立的大晟府的“音樂(lè)官員”，上寵下捧，過(guò)著舒適的“專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作”生活；雖生逢北宋之末，但國(guó)家破滅的慘變發(fā)生在其身后。身為婉約詞人的他，詞的內(nèi)容既被蘇軾翻新到極致，他必然要在藝術(shù)技巧上出奇制勝。他本人精音樂(lè)，又搞過(guò)“專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作”，因此能精雕細(xì)琢，研音煉字，在審訂詞調(diào)方面做了不少精密的整理工作，擴(kuò)展了音樂(lè)領(lǐng)域，在填詞技巧上有不少新創(chuàng)舉。他更能自己度曲，創(chuàng)造了《六丑》等新詞牌。總之，他繼承了柳永、秦觀等人成就，開(kāi)了格律詞派的先河，為詞的藝術(shù)形式作出了貢獻(xiàn)。周邦彥詞在藝術(shù)技巧上確實(shí)高出一籌。過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)的景象相交錯(cuò)，技法多變卻又前后照應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密而又委婉曲折。周邦彥詞中出現(xiàn)的沉郁清愁，遂以寫(xiě)漂亮的憂(yōu)郁使心靈獲得一種微妙的愉悅。這些作品中透露的憂(yōu)傷，用雅麗的詞句排列組合著，形成一股流動(dòng)的淡淡愁緒，絕不過(guò)激，就如低度美酒，讓人微醉，但又不致激動(dòng)人的神思。這種似雨馀粘地的情絮，固然琢磨出高妙的技巧，但要將思想感情提升到一個(gè)高度，卻是一個(gè)障礙，所以后世人眼中只見(jiàn)其格律華美，少談其思想內(nèi)容，是必然的——大概，他的清愁沉郁只是其精美形式賴(lài)以樹(shù)立的手段罷了！

“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”，周邦彥這一名句正形象地說(shuō)明了他自己的詞風(fēng)——疏荷小立的一份“清圓”意味。然而，他身處的時(shí)期，是北宋末年，國(guó)力衰弱，內(nèi)憂(yōu)外困，在上者昏庸，在下者抗?fàn)?，在外者犯境：周邦彥死前一年，方臘起義；死后六年，宋徽宗被俘，北宋淪亡?？梢哉f(shuō)，曾長(zhǎng)期擔(dān)任要員的周邦彥是國(guó)家衰亡的見(jiàn)證者，但本應(yīng)十分敏感的詞人卻于末世沉浸在“清圓”的自在悠閑中。

藝術(shù)貢獻(xiàn)
周邦彥的詞作，內(nèi)容不外乎男女戀情、別愁離恨、人生哀怨等傳統(tǒng)題材，反映的社會(huì)生活面不夠廣闊。他的成就主要在于兼收并蓄，博采諸家之所長(zhǎng)，又摒棄它們的弊端，引導(dǎo)詞的創(chuàng)作逐步走上富艷精工的道路。在他的詞中，既有溫庭筠的秾麗，韋莊的清艷，又有馮延巳的纏綿、李后主的深婉，也有晏殊的蘊(yùn)藉和歐陽(yáng)修的秀逸。至于柳永的鋪敘綿密乃至是淫冶惻艷以及蘇軾的清曠豪達(dá)，我們都能窺知一二。同時(shí)，對(duì)于婉約詞和豪放詞的某些缺點(diǎn)，他也盡量避免。因此，周邦彥的詞深得后人贊賞，并產(chǎn)生了廣泛的影響。

促進(jìn)詞體聲律模式的進(jìn)一步規(guī)范化、精密化在北宋，以蘇軾為代表的詞風(fēng)在大力開(kāi)拓詞的表現(xiàn)領(lǐng)域的同時(shí)，又往往成為“曲子中縛不住者”，表現(xiàn)出作為文字作品的詞與音樂(lè)逐漸分離的趨向。而周邦彥卻是朝另一個(gè)方向發(fā)展，極端重視詞與音樂(lè)的配合，使詞的聲律模式進(jìn)一步規(guī)范化、精密化。應(yīng)該說(shuō)兩種方向各有其成就。在任大晟府提舉時(shí)，周邦彥以他的音律知識(shí)并吸收民間樂(lè)工曲師的經(jīng)驗(yàn)，搜集和審定了前代與當(dāng)時(shí)流行的八十多種詞調(diào)，確定了各詞調(diào)中每個(gè)字的四聲，連同為仄聲的上、去、入都不容混用，并創(chuàng)制了《六丑》、《華胥引》、《花犯》、《隔浦蓮近拍》等不少新調(diào)。他所作的詞，格律自然是十分嚴(yán)謹(jǐn)，如《繞佛閣·暗塵四斂》的雙拽頭：暗塵四斂，樓觀迥出，高映孤館。清漏將短，厭聞夜久簽聲動(dòng)書(shū)幔。桂華又滿(mǎn)，閑步露草，偏愛(ài)幽遠(yuǎn)。花氣清婉，望中迤邐城陰度河岸。詞中“斂”字上、去通讀，“迥”、“動(dòng)”、“迤”三字陽(yáng)上作去，“出”清入作上，這樣每個(gè)字都合四聲，讀來(lái)抑揚(yáng)變化而和諧婉轉(zhuǎn)，絕無(wú)吐音不順而顯得拗口的地方。這種詞本身即富有音樂(lè)美，同樂(lè)曲能夠完美配合。所以，當(dāng)時(shí)上至貴族、文士，下至樂(lè)工、歌女，都愛(ài)唱周邦彥的詞。

其次，周邦彥的詞極講究“章法”即整篇結(jié)構(gòu)自柳永以來(lái)，作長(zhǎng)調(diào)的人多了起來(lái)。但這類(lèi)詞篇幅長(zhǎng)，布局的講究很費(fèi)心思。而不少人寫(xiě)長(zhǎng)調(diào)時(shí)，或是中間填上些麗藻充數(shù)，或前緊后松，或?yàn)榱艘粌删浼丫涠笱艹善?。在這方面，柳永的長(zhǎng)處在善于井井有條地展開(kāi)鋪敘，蘇軾的長(zhǎng)處在以奔放的情緒一脈貫穿，而周邦彥要比他們更講究章法，能精心地把一首詞寫(xiě)得有張有弛，曲折回環(huán)。如《蘭陵王·柳》，這首詞三疊三換頭，聲韻格律極復(fù)雜；而周邦彥寫(xiě)來(lái)十分工穩(wěn)妥切，所以尤為樂(lè)師所愛(ài)。據(jù)毛開(kāi)《樵隱筆錄》稱(chēng)，直到南宋初，還“都下盛行”，“西樓南瓦皆歌之，謂之‘渭城三疊’。”其內(nèi)容只是寫(xiě)客中送別，抒發(fā)倦游之情和惜別之情，而層次安排極富匠心。第一節(jié)由眼前之景引出回憶，再轉(zhuǎn)回自身，點(diǎn)明送別主題，接著又翻回到屢屢折柳送客的往事，開(kāi)闔變化之間，寫(xiě)足了客居京華的百無(wú)聊賴(lài)；第二節(jié)起筆宕開(kāi)，追思舊游，很快以“又”字接上昨夜別宴場(chǎng)景，嘆息舊交又少一人，然后借想象寫(xiě)朋友離去、彼此在相隔中相望的情景；第三節(jié)以二個(gè)短句起頭，在急促的節(jié)奏中涌出一腔哀怨，隨后節(jié)奏放慢，描繪離舟去后斜陽(yáng)日暮，自己猶徘徊不忍去的情形，再展開(kāi)往日溫馨友情的追思，最后用“淚暗滴”的現(xiàn)實(shí)收束。這種反復(fù)回環(huán)、層層渲染的章法，就像中國(guó)的古典園林藝術(shù)，曲折變化，避免了一覽無(wú)余的毛病。在周詞中，如《瑞龍吟·章臺(tái)路》、《六丑·薔薇謝后作》等許多長(zhǎng)調(diào)詞，大抵都有這樣的特點(diǎn)。

再有，周邦彥詞十分重視語(yǔ)言的錘煉，做到既渾成自然，又精致工巧這表現(xiàn)在好幾個(gè)方面：

一是他善于化用典故和前人詞句，能把它們?nèi)诨谌校@得天衣無(wú)縫，不留痕跡，所以張炎在《詞源》中說(shuō)他“善于融化詩(shī)句”，“采唐詩(shī)，融化如自己者，乃其所長(zhǎng)”。這種例子很多，甚至像《西河·金陵懷古》隱括了劉禹錫《石頭城》、《烏衣巷》兩首七絕和古樂(lè)府《石城樂(lè)》，卻也寫(xiě)得非常完整流貫，沒(méi)有讓人覺(jué)突兀不自然的地方。

二是他在善于運(yùn)用典雅語(yǔ)言的同時(shí)，也善于運(yùn)用淺俗的口語(yǔ)和民間俚語(yǔ)，如《萬(wàn)里春》：
千紅萬(wàn)翠，簇定清明天氣。為憐他、種種清香，好難為不醉。
我愛(ài)深如你，我心在、個(gè)人心里。便相看、老卻春風(fēng)，莫無(wú)些歡意。
而最難得的，是周邦彥無(wú)論用雅語(yǔ)還是俗語(yǔ)，都能夠化雅為俗，化俗為雅，使它們?cè)谝皇自~中融為一個(gè)整體，不顯得突出礙眼。

三是他對(duì)事物的觀察很細(xì)膩，對(duì)意象的選擇很講究，所以語(yǔ)言的表現(xiàn)力很強(qiáng)，如《蘇幕遮·燎沉香》上闕：
燎沉香，消溽暑。鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

后三句歷來(lái)受人推崇，因?yàn)樗鼈魃竦孛枘〕隽擞旰蟪跚绲那宄亢扇~在水面迎風(fēng)挺立那種動(dòng)態(tài)的、疏朗而秀拔的風(fēng)姿?！耙灰伙L(fēng)荷舉”讀起來(lái)是很淺的句子，實(shí)際每個(gè)字經(jīng)過(guò)了細(xì)心的推敲。再如《玉樓春·桃溪不作從容住》中“煙中列岫青無(wú)數(shù)，雁背夕陽(yáng)紅欲暮”，在色彩的渲染和空間的布列上，可謂極工致精巧。總之，周邦彥的詞雖說(shuō)在題材和情感內(nèi)涵方面沒(méi)有提供更多的新東西，但在藝術(shù)形式、技巧方面都堪稱(chēng)北宋詞的又一個(gè)集大成者，為后人提供了許多經(jīng)驗(yàn)。因此，南宋以后的姜夔、張炎、周密、吳文英等人都十分推重周邦彥，有人甚至稱(chēng)他為“二百年來(lái)以樂(lè)府獨(dú)步”（陳郁《藏一話(huà)腴》）。直到清代的常州詞派，還奉他為詞之“集大成者”，認(rèn)為學(xué)詞的最高境界，就是到達(dá)他的“渾化”（周濟(jì)《宋四家詞選序》）。就連近代學(xué)者王國(guó)維，也把周邦彥比作“詞中老杜”（《清真先生遺事》）。這說(shuō)明在詞的藝術(shù)形式和語(yǔ)言技巧上，周邦彥確有出色的貢獻(xiàn)與深遠(yuǎn)的影響。