【評(píng)解】
這首詞寫離景,抒別情。上片寫“一衾冷落”,“月下登程”的凄涼況味。下片寫
別后的相思相憶。“知他睡也無”,含蘊(yùn)無限眷戀之情。全詞著意抒情而以景相襯,情
思纏綿,意境幽凄。
【集評(píng)】
薛礪若《宋試通論》,他的詞模仿子野、耆卿,頗得其精髓。《更漏子》一闋,寫
得更明倩可愛。有時(shí)且喜用通俗的字句入詞,他可以說是耆卿的嫡傳。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》:長卿以宗室之貴,而安心風(fēng)雅,其詞以春、夏、秋、
冬四景,編成六卷,為詞家所希有。殆其居高聲遠(yuǎn),較易流傳。其《惜香集》中和雅之
音也。
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此詞相當(dāng)通俗淺白。上片描寫自己旅店中晨起上路的情景,下片則敘旅途夜宿時(shí)回憶和懷念伊人的情思,通篇充滿了一種凄清纏綿的感情。
詩人寫離人早行,最為絕妙的莫過于 溫庭筠的“雞聲茅店月,人跡板橋霜”(《商山早行》)兩句,它只把幾件具有代表性的景物疊合起來,就給人們勾勒了一幅“早行”的圖畫。 歐陽修曾稱贊它寫道路辛苦見于言外(《六一詩話》),手法確實(shí)不凡。比較起來, 趙長卿的功力自然不及。不過,趙詞卻也另有自己的妙處,那就是描寫細(xì)致真切,善于使用動(dòng)詞(溫詩中則全是名詞的組合,無一個(gè)動(dòng)詞)。試看“燭消紅,窗送白,冷落一衾寒色”三句,其中就很富動(dòng)態(tài):紅燭已經(jīng)燃盡,窗外透進(jìn)了晨曦的乳白色,折射到床上的被衾,氣氛顯得凄清、冷落,由此一夜間之孤衾冷臥可知?!袄渎湟霍篮保纭?寒山一帶傷心碧”那樣,直接以詞人的主觀情緒“涂抹”在客觀物象之上。營造冷清氛圍更進(jìn)一步的反映了作者的心境。這是上片的第一層:寫“早行”二字中的“早”字,或者也可說是寫“早行”之前的“待發(fā)”階段。接下來再寫“早行”之中的“行”字(當(dāng)然它仍緊緊扣住一個(gè)“早”字):“鴉喚起,馬疾行,月來衣上明?!笔拙鋵憽捌稹保尉鋵憽靶小?,第三句回扣“早”字。窗外的烏鴉已經(jīng)聒噪亂啼,早行人自然不能不起。鴉自嗚耳,而詞人認(rèn)作是對(duì)他的“喚起”。詩詞中寫鳥聲每多以主觀意會(huì),此亦一例。“喚起”后,詞人只得披衣上馬,由馬馱著,開始了他一天的跋涉?!榜W”同“駝”,通馱。詞人由馬馱之而行,寫其了無意緒,不得不行之情狀。《西廂記》寫 張生長亭分別后的“馬遲人意懶”,可為“馬行”句注腳。自己的心緒怎樣呢?詞中沒有明說,但“月來衣上明”一句婉轉(zhuǎn)表出。
前人詞中,溫庭筠曾以“燈在月朧明“來襯寫“綠楊陌上多離別”的痛楚(《菩薩蠻》), 牛希濟(jì)也以“殘?jiān)履樳吤鳌眮硪r寫他“別淚臨清曉”的愁苦(《生查子》)。趙長卿此詞也使用了和他們同樣的寫法,它把離人上馬獨(dú)行的形象置于月光猶照人衣的背景中來描繪,既見出時(shí)光之早,又見出心情之孤獨(dú)難堪,其中已隱然有事在。此為上片。上片著重?cái)⑹拢髡咝那橐扬@露無遺。
旅情詞中所謂“事”,通常是男女情事,或?yàn)榉蚱藁驗(yàn)榍閭H之別后相思。但是上片寫到結(jié)束,我們似乎還只見到了心情苦悶的男主角,而另一位女性人物卻尚未出現(xiàn)。因此下片就通過詞人的回憶來勾畫出她的形象?!熬葡愦綂y印臂,憶共人人睡”,這是本片的第一層:追憶離別前的兩件事。第一是臨寢前的對(duì)坐飲酒,她的櫻唇上散放出酒的香味;第二是枕榻上嚙臂誓盟,她的妝痕到現(xiàn)在似乎還殘留在自己的臂膀上(此句變化用 元稹《鶯鶯傳》的某些意境)。這兩件事,一以見出她的艷美,二以見出她的多情。所以當(dāng)詞人在旅途中自然會(huì)把她的音容笑貌、歡會(huì)情事長記心頭。第二層三句,則銜接上文的“睡”字而來;分別前共睡時(shí)如此溫存,而孤身在外,無人相伴“魂蝶亂,夢(mèng)鸞孤,知他睡也無”,字三句實(shí)為倒裝,意為:自別后不知她睡得安穩(wěn)否?即使她沒有失眠,那么夜間做夢(mèng)也肯定不會(huì)做得美滿。“魂蝶亂”與“夢(mèng)鸞孤”實(shí)是互文,合而言之的意思是:夢(mèng)魂猶如蝶飛那樣紛亂無緒,又如失伴的鸞鳥(鳳凰)那樣孤單凄涼。詞人在此飽含深情的筆觸,既表現(xiàn)了他那番“憐香惜玉”的情懷,又何嘗不可以看作是他此刻“自憐孤獨(dú)”的嘆息,同時(shí)又補(bǔ)寫出自己這一夜豈不也是這樣。
在宋代描寫男女戀情和別緒的大量詞篇中,趙長卿的這首《更漏子》算不上是名作。詞中某些場面,甚至還稍涉艷褻。不過,由于它的筆法比較通俗直露,語言接近口語,加上作者感情的真摯深厚,所以讀后仍能讓人感到一種傷感纏綿的氣氛,不失為一篇可讀之作抒寫別情離愁的。趙長卿的詞集名為《惜香樂府》,此亦足以覘其香艷詞風(fēng)之一斑。