詞上片寫海潮欲來和正來之情狀。下片寫潮過以后的情景。“天水碧”，是一種淺青的染色。首兩句說錢塘江的秋水好像染成“天水碧”的顏色，指的是潮水未來，風平浪靜的觀感?！蚌棿餮┥烬埰鹣U，快風吹海立”。兩句，寫海潮咆哮著洶涌而來，好像是神龜背負的雪山，又好像是從夢中驚醒的蟄伏海底的巨龍，還好像是疾速的大風將海水吹得豎立起來一般。

詞人接連用了幾個生動的比喻，有聲有色地將錢江大潮那驚心動魄的場面，排山例海的氣勢。形象生動地表現(xiàn)出來，讓人有如臨其境之感。與枚乘《七發(fā)》中關(guān)于觀潮一段的描寫相比，雖鋪采摛文不及，但是精煉則超過前者，下片寫潮過風息，江上又是一番景象。

“數(shù)點煙鬟青滴，一杼霞綃紅濕，白鳥明邊帆影直”三句，分別描寫遠處、高處的景色。遠處的幾點青山，雖然籠罩著淡淡的煙靄，卻仍然青翠欲滴。天邊的紅霞，仿佛是剛剛織好的綃紗，帶著潮水噴激后的濕意；臨近黃昏，白鷗上下翻飛，其側(cè)則帆影矗立，說明鷗鳥逐船而飛。詞人選擇了一些典型的景物，構(gòu)成了一幅五彩繽紛的圖景，使人賞心悅目，身臨其境一般。末句“隔江聞夜笛”，以靜結(jié)動，以聽覺的描寫收束全詞，與以前的視覺描寫形成對照。全詞純寫景物，此時才點出景中有人，景中有我，是極有韻味。

隔江而能聽到笛聲，可見風平浪靜，萬籟俱寂。寫聞笛，其實仍是寫錢塘江水，從時間上說，全詞從白晝寫到黃昏，又從黃昏寫到夜間；從藝術(shù)境界上看，又是從極其喧鬧寫到極其安靜，將“觀濤”前后的全過程作了有聲有色的描繪，使讀者仿佛觀看一部拍攝生動的影片，有特寫的連綴，又有場景的高迅切換，令人不由不如臨其境。一樣，因為詞人又是一位畫家，故能做到“以畫為詞”。尤其是“隔江聞夜笛”一句，余韻無窮，似斷猶連，與唐人的“曲終人不見，江上數(shù)峰青”（錢起湘靈鼓瑟）同有“言有盡而意無窮”之妙。美學家宗白華稱贊詞人“能以空虛襯托實景，墨氣所射，四表無窮”（《中國藝術(shù)意境之誕生》）確實并非溢美之辭。

百度百科

作者簡介

周密 [宋代]

周密（1232-1298），字公謹，號草窗，又號四水潛夫、弁陽老人、華不注山人，南宋詞人、文學家。祖籍濟南，流寓吳興（今浙江湖州）。宋德右間為義烏縣（今年內(nèi)屬浙江）令。入元隱居不仕。自號四水潛夫。他的詩文都有成就，又能詩畫音律，尤好藏棄校書，一生著述較豐。著有《齊東野語》、《武林舊事》、《癸辛雜識》、《志雅堂要雜鈔》等雜著數(shù)十種。其詞遠祖清真，近法姜夔，風格清雅秀潤，與吳文英并稱“二窗”，詞集名《頻洲漁笛譜》、《草窗詞》。更多

周密的詩(共649首詩)

《四字令》
眉消睡黃，春凝淚妝。
玉屏水暖微香，聽蜂兒打窗。
箏塵半妝，綃痕半方。
愁心欲訴垂楊，奈飛紅正忙。

查看譯文
《一萼紅登蓬萊閣有感》
步深幽，正云黃天淡，雪意未全休。
鑒曲寒沙，茂林煙草，俯仰千古悠悠。
歲華晚，漂零漸遠，誰念我，同載五湖舟？
磴古松斜，崖陰苔老，一片清愁。
回首天崖歸夢，幾魂飛西浦，淚灑東州。
故國山川，故園心眼，還似王粲登樓。
最負他，秦鬟妝鏡，好河山，何事此時游！
為喚狂吟老監(jiān)，共賦銷憂。

查看譯文
《木蘭花慢斷橋殘雪》
覓梅花信息，擁吟袖、暮鞭寒。
自放鶴人歸，月香水影，詩冷孤山。
等閑。
冸寒睍暖，看融城、御水到人間。
瓦隴竹根更好，柳邊小駐游鞍。
瑯玕。
半倚云灣。
孤棹晚、載詩還。
是醉魂醒處，畫橋第二，奩月初三。
東闌。
有人步玉，怪冰泥、沁濕錦鵷斑。
還見晴波漲綠，謝池夢草相關(guān)。

查看譯文
《木蘭花慢》
塔輪分斷雨，倒霞影、漾新晴。
看滿鑒春紅，輕橈占岸，疊鼓收聲。
簾旌。
半鉤待燕，料香濃、徑遠趲蜂程。
芳陌人扶醉玉，路旁懶拾遺簪。
郊坰。
未厭游情。
云暮合、謾消凝。
想罷歌停舞，煙花露柳，都付棲鶯。
重闉。
已催鳳鑰，正鈿車、繡勒入爭門。
銀燭擎花夜暖，禁街淡月黃昏。

查看譯文
《木蘭花慢》
軟塵飛不到，過微雨、錦機張。
正蔭綠池幽，交枝徑窄，臨水追涼。
宮妝。
蓋羅障暑，泛青蘋、亂舞五云裳。
迷眼紅綃絳彩，翠深偷見鴛鴦。
湖光。
兩岸瀟湘。
風薦爽、扇搖香。
算惱人偏是，縈絲露藕，連理秋房。
涉江。
采芳舊恨，怕紅衣、夜冷落橫塘。
折得荷花忘卻，棹歌唱入斜陽。

查看譯文