全詩(shī)比興并用、情景交融，是中國(guó)文學(xué)史上“悲秋”的名作。此詩(shī)雖是即興之作，一波三折，抒寫(xiě)得曲折纏綿，毫無(wú)直瀉無(wú)余之感。在清麗如畫(huà)的寫(xiě)景中，輕輕撥動(dòng)懷想家人的思弦；于泛舟中流的歡樂(lè)飲宴，發(fā)為逸興遄飛的放懷高歌；然后又急轉(zhuǎn)直下，化作年華不再的幽幽嘆息，將這位一代雄主的復(fù)雜情思，書(shū)寫(xiě)的曲折而又纏綿。全詩(shī)共有九句，可分作四層。

第一層，“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸。”點(diǎn)出季節(jié)時(shí)令特點(diǎn)。這兩句狀物描景，有色彩形象，有流動(dòng)感，念來(lái)自然平易，而句式結(jié)構(gòu)又十分緊促干練，起、飛、落、歸這幾個(gè)動(dòng)詞的組合，直給人以物換星移的緊迫感。

第二層，三、四句“蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘?！笔亲髡叩囊蚓奥?lián)想和中心情思。蘭草的秀麗，菊花的清香，各有千秋，耐人品味。春蘭秋菊自有盛時(shí)，作者觀賞的情趣和心態(tài)可以相見(jiàn)。接著作者由對(duì)花木的觀賞，引發(fā)起對(duì)佳人的懷念，這種由物到人的移情，在中國(guó)古典文學(xué)作品中是常用的手法。

第三層，五、六、七句“泛樓船兮濟(jì)汾河，橫中流兮揚(yáng)素波。簫鼓鳴兮發(fā)棹歌”是泛舟中流的生動(dòng)描繪，詩(shī)情復(fù)又一振，極寫(xiě)武帝泛舟中流、君臣飲宴的歡樂(lè)景象。漢武帝與群臣祭祠后土之后，坐著樓船渡過(guò)汾河，但見(jiàn)河中心翻滾起白色的鱗鱗水波，這時(shí)樓船上宴飲正酣，簫鼓齊鳴，樂(lè)工歌伎們唱著舞著，與那艄公劃船的聲音上下相應(yīng)和，不絕于耳。這一層每句均包含兩個(gè)動(dòng)詞，依次泛、濟(jì)、橫、揚(yáng)、鳴、發(fā)的排列開(kāi)來(lái)，將“忻然中流”的熱烈場(chǎng)面彩繪得聲情并茂，呼之欲出。

第四層，八、九句“歡樂(lè)極兮哀情多，少壯幾時(shí)兮奈老何！”是作者此次行幸河?xùn)|，樂(lè)極哀來(lái)的深沉感慨。過(guò)分的歡樂(lè)之后，又帶給人哀怨的心緒，青春難再，老之將至，因而不得不及時(shí)行樂(lè)了。這一描狀自然景物后的思想歸結(jié)，仍沒(méi)有擺脫了古代騷人墨客的低沉情調(diào)。

這首《秋風(fēng)辭》既有不少自然流暢，使人成誦難忘的秀句，又有嘆息人生短暫的虛無(wú)色彩。全詩(shī)構(gòu)思巧妙，意境優(yōu)美，音韻流暢，很適合于傳唱。?

秋風(fēng)辭解析

　　全詩(shī)共有九句，可分作四層：

　　“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸”為第一層，點(diǎn)出季節(jié)時(shí)令特點(diǎn)，秋高氣清，天上飄飛著幾團(tuán)白云，那一行行的大雁鳴叫著向南歸去，大地上樹(shù)葉凋落，草木枯黃，是深秋的時(shí)候了。這兩句狀物描景，有色彩形象，有流動(dòng)感，念來(lái)自然平易，而句式結(jié)構(gòu)又十分緊促干練，起、飛、落、歸這幾個(gè)動(dòng)詞的組合，直給人以物換星移的緊迫感。此后曹“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜”和唐詩(shī)“秋風(fēng)吹白云，萬(wàn)里渡河汾”等諸如此類(lèi)的佳句，無(wú)不受到《秋風(fēng)辭》的啟示，而兀出一定的繼承、借鑒關(guān)系。

　　三、四句“蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘”為第二層，是作者的因景聯(lián)想和中心情思，蘭草的秀麗，菊花的清香，各有千秋，耐人品味。春蘭秋菊自有盛時(shí)，作者觀賞的情趣和心態(tài)可以相見(jiàn)。接著作者由對(duì)花木的觀賞，引發(fā)起對(duì)佳人的懷念，這種由物到人的移情，在我國(guó)古典文學(xué)作品中是常用的手法，如屈原《離騷》有“日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”的句子。“懷佳人兮不能忘”里的“佳人”不僅僅局限在字面的本身，它也可以包容了作者對(duì)事業(yè)的追求心愿，正象屈原以美人比喻自身理想的高潔一樣。難怪沈德潛讀后要批出“《離騷》遺響”的四個(gè)字來(lái)。

　　五、六、七句“泛樓船兮濟(jì)汾河，橫中流兮揚(yáng)素波。簫鼓鳴兮發(fā)棹歌”為第三層，是泛舟中流的生動(dòng)描繪。漢武帝與群臣祭祠后土之后，坐著樓船渡過(guò)汾河，但見(jiàn)河中心翻滾起白色的鱗鱗水波，這時(shí)樓船上宴飲正酣，簫鼓齊鳴，樂(lè)工歌伎們唱著舞著，與那艄公劃船的聲音上下相應(yīng)和，不絕于耳。這一層每句均包含兩個(gè)動(dòng)詞，依次泛、濟(jì)、橫、揚(yáng)、鳴、發(fā)的排列開(kāi)來(lái)，將“忻然中流”的熱烈場(chǎng)面彩繪得聲情并茂，呼之欲出。

　　八、九句“歡樂(lè)極兮哀情多，少壯幾時(shí)兮奈老何！”為第四層，是作者本次行幸河?xùn)|，樂(lè)極哀來(lái)的深沉感慨。過(guò)分的歡樂(lè)之后，又帶給人哀怨的心緒，青春難再，老之將至，因而不得不及時(shí)行樂(lè)了。這一描狀自然景物后的思想歸結(jié)，仍沒(méi)有擺脫了古代騷人墨客的低沉情調(diào)。正象漢武帝本人一樣，既有平南越、斥匈奴、興太學(xué)、崇儒術(shù)的文治武功，又有敬神仙、請(qǐng)方士，因橫征暴斂至使“流民愈多，盜賊分行”的過(guò)錯(cuò)（見(jiàn)《漢書(shū)》卷四十六《石慶傳》），所以這首《秋風(fēng)辭》既有不少自然流暢，使人成誦難忘的秀句，又有嘆息人生短暫的虛無(wú)色彩。

秋風(fēng)辭后世影響

　　漢武帝劉徹（前156-前87），是一位雄才大略的政治家，也是一位愛(ài)好文學(xué)、提倡辭賦的詩(shī)人，今流傳《悼李夫人賦》。明人王世貞以為，其成就在“長(zhǎng)卿下、子云上”（《藝苑卮言》）其他存留的詩(shī)作，《瓠子歌》、《天馬歌》、《李夫人歌》也“壯麗鴻奇”（徐禎卿《談藝錄》），為詩(shī)論家所推崇。

　　他的這首清麗雋永，筆調(diào)流暢的《秋風(fēng)辭》，歷來(lái)為人們所稱(chēng)道。此詩(shī)雖是即興之作，一波三折，抒寫(xiě)得曲折纏綿。沈德潛《古詩(shī)源》卷二：“《離騷》遺響。文中子謂樂(lè)極哀來(lái)，其悔心之萌乎？”以“《離騷》遺響”觀之，乃就文辭而言，沈德潛的評(píng)價(jià)非常切實(shí)。魯迅稱(chēng)此詩(shī)“纏綿流麗，雖詞人不能過(guò)也?！?/p>

百度百科

作者簡(jiǎn)介

劉徹 [近現(xiàn)代]

漢武帝劉徹（公元前156年－前87年），西漢的第7位皇帝，杰出的政治家、戰(zhàn)略家、詩(shī)人。劉徹開(kāi)拓漢朝最大版圖，在各個(gè)領(lǐng)域均有建樹(shù)，漢武盛世是中國(guó)歷史上的三大盛世之一。晚年窮兵黷武，又造成了巫蠱之禍，征和四年劉徹下罪己詔。公元前87年劉徹崩于五柞宮，享年70歲，謚號(hào)孝武皇帝，廟號(hào)世宗，葬于茂陵。更多

劉徹的詩(shī)(共15首詩(shī))

《柏梁詩(shī)》
日月星辰和四時(shí)。
驂駕駟馬從梁來(lái)。
郡國(guó)士馬羽林材。
總領(lǐng)天下誠(chéng)難治。
和撫四夷不易哉。
刀筆之吏臣執(zhí)之。
撞鐘伐鼓聲中詩(shī)。
宗室廣大日益滋。
周衛(wèi)交戟禁不時(shí)。
總領(lǐng)從官柏梁臺(tái)。
平理請(qǐng)讞決嫌疑。
修飾與馬待駕來(lái)。
郡國(guó)吏功差次之。
乘輿御物主治之。
陳粟萬(wàn)石揚(yáng)以箕。
徼道宮下隨討治。
三輔盜賊天下危。
盜阻南山為民災(zāi)。
外家公主不可治。
椒房率更領(lǐng)其材。
蠻夷朝賀常會(huì)期。
柱枅欂櫨相枝持。
枇杷橘栗桃李梅。
走狗逐兔張罘罳。
嚙妃女唇甘如飴。
迫窘詰屈幾窮哉。

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《李夫人歌》
是邪非邪。
立而望之。
偏何姍姍其來(lái)遲。

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《瓠子歌》
河湯湯兮激潺湲。
北渡回兮迅流難。
搴長(zhǎng)筊兮湛美玉。
河公許兮薪不屬。
薪不屬兮衛(wèi)人罪。
燒蕭條兮噫乎何以御水。
隤林竹兮揵石菑。
宣防塞兮萬(wàn)福來(lái)。

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《西極天馬歌》
天馬徠從西極。
經(jīng)萬(wàn)里兮歸有德。
承靈威兮降外國(guó)。
涉流沙兮四夷服。

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《天馬歌》
太一貢兮天馬下。
沾赤汗兮沫流赭。
騁容與兮跇萬(wàn)里。
今安匹兮龍為友。

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