更漏子

上片一開(kāi)始，詞人就借助于豐富的想象，給這位思婦造成一種孤獨(dú)的氛圍，一個(gè)寂寞的環(huán)境，在“鐘鼓”之后著一“寒”字，而冷清之意全見(jiàn)：在“樓閣”之后綴一“瞑”字，而昏暗之色如繪。加上那輪淡淡的冷月，照在井邊的老桐樹(shù)上。多情的思婦獨(dú)立小庭，無(wú)語(yǔ)凝思。這是從女主人公的視覺(jué)來(lái)寫(xiě)客觀的景物。深深的院落關(guān)得緊緊的，小小的庭除顯得燈蕩蕩的，她佇立閑階，逐漸看到露兒滴了，紅色的花瓣帶著濃郁的香氣悄悄地落了下來(lái)，從而把自己的寂寞生活跟落花的飄零命運(yùn)聯(lián)系起來(lái)。這是從女主人公的感覺(jué)來(lái)寫(xiě)客觀景物的。客觀景物都帶有思婦主觀的感情色彩，即景即情，亦人亦物，不知何者為人，何者為物，何者為景，何者為情，渾然一體，妙合無(wú)垠，使湊者從中得到很好的審美享受。這個(gè)意境，跟李白《菩薩蠻》的“暝色入高樓，有人樓上愁”極其相似。該詞讓那個(gè)脈脈含情的思婦隱藏在畫(huà)面之外，用烘托的手法，揭示了思婦的內(nèi)心世界，讀來(lái)韻味無(wú)窮。

下片是從時(shí)間的推移上，繼續(xù)用景語(yǔ)來(lái)烘托思婦的愁緒。露重霧稀，楊柳低垂，已是黎明的景象，而那個(gè)思婦仍然背著燈兒，守著窗兒，渴望著她的心上人。這“燈背水窗高閣”，恰到好處地表現(xiàn)思婦幽居獨(dú)處而產(chǎn)生的孤獨(dú)黯傷的心理?！伴e倚戶”三句，“倚戶”為了“待郎”，淚下“沾衣”，是因“郎不歸”?！伴e”是無(wú)事可做，但這里的“閑”又不是無(wú)事可做，“街戶待郎”便是極要緊的事，不過(guò)表面看上去似乎確是無(wú)事可做?！鞍嫡匆隆钡摹鞍怠保耸顷客凰?，悲從中來(lái)，淚下沾衣而不自知?？芍^無(wú)一字不加意著力。如果說(shuō)“鐘鼓寒”三句，是“月上柳梢頭”的薄暮，那么“深院閉”三句，就是“燈火已三更”的深夜，而“煙柳重”三句，則是“曙色東方才動(dòng)”的黎明了。從時(shí)間的推移上，表明思婦凝望之久，癡情之重，在滿懷希望的期待中，逐步走向失望的過(guò)程。“待郎郎不歸”是作者點(diǎn)睛之筆，又是思婦傷心之語(yǔ)。執(zhí)此句以回讀上文，更感覺(jué)其中步步置景設(shè)色之妙。

全詞以景語(yǔ)為主，只在結(jié)尾三句寫(xiě)到女主人公的神態(tài)、心態(tài)，以此點(diǎn)明主題，強(qiáng)化景語(yǔ)效果。用疏鐘、淡月、墜露、昏燈等景物，造成一種凄涼寂寞的氛圍，又用紓緩、低沉、嗚咽、斷續(xù)的旋律，加深思婦的無(wú)可奈何的愁思。形式上雖然沒(méi)有出現(xiàn)愁苦的字眼，骨子里卻充滿著哀怨的感情。