風(fēng)入松

此詞表現(xiàn)暮春懷人之情。上片寫(xiě)傷春懷人的愁思，清明節(jié)又在風(fēng)雨中度過(guò)，當(dāng)時(shí)分手時(shí)的情景仍時(shí)時(shí)出現(xiàn)在眼前。

上片寫(xiě)寒食、清明凄冷的禁煙時(shí)節(jié)，連續(xù)刮風(fēng)下雨，意境凄涼。風(fēng)雨不寫(xiě)“見(jiàn)”而寫(xiě)“聽(tīng)”，意思是白天對(duì)風(fēng)雨中落花，不忍見(jiàn)，但不能不聽(tīng)到，晚上則為花無(wú)眠、以聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨為常。首句四個(gè)字就寫(xiě)出了詞人在清明節(jié)前后，聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨，愁風(fēng)愁雨的惜花傷春情緒，不由讓讀者生凄神憾魄之感?！俺畈莜幓ㄣ憽币痪渚o承首句而來(lái)，意密而情濃。落花滿地，將它打掃成堆，予以埋葬，這是一層意思；葬花后而仍不安心，心想應(yīng)該為它擬就一個(gè)瘞花銘，瘐信有《瘞花銘》，此借用之，這是二層意思；草萌時(shí)為花傷心，為花墮淚，愁緒橫生，故曰“愁草”，這是三層意思。詞人為花而悲，為春而傷，情波千疊，都凝煉在此五字中了?！皹乔熬G暗分?jǐn)y路，一絲柳，一寸柔情?！笔菍?xiě)分別時(shí)的情景，夢(mèng)窗和情人在柳絲飄蕩的路上分手，自此柳成為其詞中常出現(xiàn)的意象。古代有送別時(shí)折柳相送的風(fēng)俗，是希望柳絲能夠系住將要遠(yuǎn)行的人，所以說(shuō)“一絲柳、一寸柔情?！笨芍^語(yǔ)淺意深。“料峭春寒中酒，交加曉夢(mèng)啼鶯?！眰河謧麆e，無(wú)以排遣，只得借酒澆愁，希望醉后夢(mèng)中能與情人相見(jiàn)，無(wú)奈春夢(mèng)卻被鶯啼聲驚醒。這是化用唐詩(shī)“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西”之意。

下片寫(xiě)清明已過(guò)，風(fēng)雨已止，天氣放晴了。闊別已久的情人，怎么能忘懷！按正常邏輯，因深念情人，故不忍再去平時(shí)二人一同游賞之處了，以免觸景生悲，睹物思人。但夢(mèng)窗卻用進(jìn)一層的寫(xiě)法，那就是照樣去游賞林亭。于是看到“黃蜂頻撲秋千索”，仿佛佳人仍在，“黃蜂”二句是窗夢(mèng)詞中的名句，妙在不從正面寫(xiě)，而是側(cè)面烘托佳人的美好形象凸現(xiàn)出來(lái)。懷人之情至深，故即不能來(lái)，還是癡心望著她來(lái)?！叭杖諕吡滞ぁ保褪请m毫無(wú)希望而仍望著她來(lái)，離別已久，秋千索上的香氣未必能留，但仍寫(xiě)黃蜂的頻撲，這不是在實(shí)寫(xiě)。

結(jié)句“雙鴛不到”，明寫(xiě)其不再惆悵，“幽階一夜苔生”，語(yǔ)意夸張，不怨伊人不來(lái)，而只說(shuō)“苔生”，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)伊人常來(lái)此處時(shí)，階上是不會(huì)生出青苔來(lái)的，此時(shí)人去已久，所以青苔滋生，但不說(shuō)經(jīng)時(shí)而說(shuō)“一夜，”由此可見(jiàn)二人雙棲之時(shí)，歡愛(ài)異常，仿佛如在昨日。這樣的夸張，在事實(shí)上并非如此，而在情理上卻是真實(shí)的。

這首詞質(zhì)樸淡雅，不事雕琢，不用典故，不論寫(xiě)景寫(xiě)情寫(xiě)現(xiàn)實(shí)寫(xiě)回憶，都委婉細(xì)膩，情真意切，一反其堆砌辭藻，過(guò)分追求典雅的缺點(diǎn)，卻又于溫柔之中時(shí)見(jiàn)麗句，頗具特色。