紅蓼花繁,黃蘆葉亂,夜深玉露初零。
霽天空闊,云淡楚江清。
獨(dú)棹孤篷小艇,悠悠過(guò)、煙渚沙汀。
金鉤細(xì),絲綸慢卷,牽動(dòng)一潭星。
時(shí)時(shí),橫短笛,清風(fēng)浩月,相與忘形。
任人笑生涯,泛梗飄萍。
飲罷不妨醉臥,塵勞事、有耳誰(shuí)聽(tīng)。
江風(fēng)靜,日高未起,枕上酒微醒。
紅蓼花繁,黃蘆葉亂,夜深玉露初零。
霽天空闊,云淡楚江清。
獨(dú)棹孤篷小艇,悠悠過(guò)、煙渚沙汀。
金鉤細(xì),絲綸慢卷,牽動(dòng)一潭星。
時(shí)時(shí),橫短笛,清風(fēng)浩月,相與忘形。
任人笑生涯,泛梗飄萍。
飲罷不妨醉臥,塵勞事、有耳誰(shuí)聽(tīng)。
江風(fēng)靜,日高未起,枕上酒微醒。
滿庭芳譯文
紅蓼花繁,黃蘆葉亂,夜深玉露初零。霽天空闊,云淡楚江清。獨(dú)棹孤篷小艇,悠悠過(guò)、煙渚沙汀。金鉤細(xì),絲綸慢卷,牽動(dòng)一潭星。蓼花紅艷繁簇,蘆葉衰黃零亂,夜深了,白露剛剛降下來(lái)。秋高云淡,境界空闊,楚江一片清澈。一個(gè)人乘著孤單的小船,優(yōu)哉游哉地駛過(guò)煙霧迷離的沙岸小洲。垂釣江中,懸著細(xì)鉤的絲線,慢慢地從水中拉起,倒映水中的星星,似乎也被牽動(dòng)起來(lái)了。
時(shí)時(shí)橫短笛,清風(fēng)皓月,相與忘形。任人笑生涯,泛梗飄萍。飲罷不妨醉臥,塵勞事、有耳誰(shuí)聽(tīng)?江風(fēng)靜,日高未起,枕上酒微醒。當(dāng)小船行在水上的時(shí)候,不時(shí)地吹著橫笛,有清風(fēng)明月相伴,已忘卻了人與自然的區(qū)別。任憑人家笑我如泛梗飄萍的生涯。酒剛喝過(guò)不妨醉臥,世間的煩勞之事,雖有耳朵又何必去聽(tīng)?秋江風(fēng)靜,水波不興,盡管太陽(yáng)高高升起,我還躺在枕上,酒意剛醒。
滿庭芳注解
滿庭芳賞析
詞作上片寫(xiě)楚江垂釣,猶如一幅清江月夜獨(dú)釣圖?!凹t蓼花繁,黃蘆葉亂”,寫(xiě)蓼花盛開(kāi),蘆葉凋零,對(duì)仗工穩(wěn),色彩明麗?!耙股钣衤冻趿恪币痪?,點(diǎn)明季節(jié)和時(shí)間。作者選取了三種最能表現(xiàn)秋江夜色的典型景物,透過(guò)設(shè)色的明與暗,造境的野而幽,烘托出江邊的凄清氣氛。這是寫(xiě)地上所見(jiàn)。 接著再對(duì)秋夜江天作大筆的渲染。“霽天空闊,云淡楚江清”。秋高云淡,水天一色,境界闊大,雖其間有敗蘆殘葦雜處其間(這正所以成其為秋景),卻并不怎樣令人感慨興悲。開(kāi)頭五句全是寫(xiě)景,似乎完全不夾雜人的感情,但“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”,秦觀所作的這種景語(yǔ),與他所要抒發(fā)的感情水乳交融,從而收到借景抒情的藝術(shù)效果。 “獨(dú)棹孤篷小艇,悠悠過(guò)、煙渚沙汀”轉(zhuǎn)入情事的抒寫(xiě)。小艇、孤篷,又是獨(dú)棹——船上只有自己一個(gè)人。這樣景況應(yīng)該說(shuō)夠寂寞了吧??墒沁@位獨(dú)棹孤舟的人,卻是悠哉悠哉地駛過(guò)煙霧迷離的沙岸小洲。這里詞人透過(guò)表達(dá)特定情境的“獨(dú)”、“孤”、“小”和“悠悠”等字,把一件本是江中蕩舟的極平常事,不僅寫(xiě)得曳生姿,而且充分表達(dá)出此刻他的生活情趣。 不知什么時(shí)候,他的“孤篷小艇”停了下來(lái),接著道“金鉤細(xì),細(xì)綸慢卷,牽動(dòng)一潭星”。他垂釣江中,懸著細(xì)鉤的絲線,慢慢的從水中拉起,倒映水中的星星,似乎也被牽動(dòng)起來(lái)了?!奥怼?,表明垂釣時(shí)的閑裕,與“悠悠過(guò)”綰合。而收卷釣絲后泛起水面漣漪,向外擴(kuò)展,使一派水面上倒映的星光動(dòng)蕩不已,十分美妙。秦觀《臨江仙·千里瀟湘挼藍(lán)浦》詞里也有“微波澄不動(dòng),冷浸一天星”之句,寫(xiě)的是夜泊瀟湘浦口,月高風(fēng)定,秋水澄藍(lán),水不動(dòng),星亦不動(dòng),如浸水中,一片靜景,與此詞的絲綸垂釣,“牽動(dòng)一潭星”的以動(dòng)寫(xiě)靜,各擅其妙,可謂善寫(xiě)水中星影者。上片有景物有情事,景物和情事的搭配,表現(xiàn)出泛江垂釣者的悠然自得情趣。 過(guò)片三句是上片結(jié)尾三句情事的繼續(xù),只不過(guò)不再是垂釣,而是吹笛了?!皶r(shí)時(shí)橫短笛”,看來(lái)當(dāng)天夜晚,當(dāng)小船悠悠地水面漂動(dòng)時(shí),當(dāng)“絲綸慢卷”后,他曾不止一次地吹過(guò)短笛。寂寞秋江之上,當(dāng)他吹笛發(fā)出悠揚(yáng)之聲的時(shí)候,他覺(jué)得陪伴著自己的有“清風(fēng)皓月”,彼此都脫略形跡,忘卻你我的區(qū)別,物我一體。這幾句,寫(xiě)出了詞人此刻的怡然自得,更寫(xiě)出了他的恬淡情懷,或者還微微夾雜一些兒感慨吧,所以逼出來(lái)下面似達(dá)觀似郁結(jié)的一句:“任人笑生涯,泛梗飄萍?!鼻赜^早年一度漫游,過(guò)的是“泛梗飄萍”的生涯。不過(guò)詞人說(shuō)“任人笑”,表明自己并不在乎;不僅不在乎,還要“飲罷”而“醉臥”,因?yàn)閷?duì)于世間煩惱擾心的種種不如意事,有耳朵也不會(huì)去聽(tīng)了,正所謂“塵勞事有耳誰(shuí)聽(tīng)”。 最后三句,“飲罷”“醉臥”之后,一枕沉酣,直到天明。秋江風(fēng)靜,水波不興,人已忘掉塵世間一切煩惱,盡管太陽(yáng)高高升起,他還躺在枕上,酒意剛醒。只有通過(guò)醉酒,才能置“塵勞事”于不顧,這表明他在內(nèi)心深處,仍存在著矛盾和痛苦,因此須借助飲酒麻痹自己的心靈。 全詞先寫(xiě)景,后寫(xiě)人,寫(xiě)景則著意描寫(xiě)特殊環(huán)境,寫(xiě)人則著重描寫(xiě)個(gè)性形象。如此層層寫(xiě)來(lái),精心點(diǎn)染,細(xì)致描繪,一個(gè)特殊環(huán)境中富有個(gè)性的人物形象,一幅生動(dòng)的楚江月夜獨(dú)釣而又獨(dú)飲醉臥的畫(huà)面,清楚地呈現(xiàn)讀者面前,從而使人們感受到詞人看似然、坦然,實(shí)際上郁積著不平和憤懣的心情。 這首詞,頗受東坡文風(fēng)的影響。只是,東坡可以無(wú)畏“小舟從此逝,江海寄余生”的滄桑孤獨(dú),可以做到“何妨吟嘯且徐行”的瀟灑無(wú)礙,而這些在少游的生命中,卻只是一枕黃粱,雞鳴之后,繁華酒醒,斯人不僅依舊寂寞,更無(wú)故添了些許斷腸相思。如果說(shuō),東坡詞超脫曠達(dá),讓人心向往之。那么,少游詞則是柔婉凄涼,不知不覺(jué)中沁入人的心脾。兩者各有各的好處,畢竟少游和東坡的心性,一個(gè)在云,一個(gè)在水,相隔太遠(yuǎn)。
作者簡(jiǎn)介
秦觀(1049-1100)字太虛,又字少游,別號(hào)邗溝居士,世稱淮海先生。漢族,北宋高郵(今江蘇)人,官至太學(xué)博士,國(guó)史館編修。秦觀一 生坎坷,所寫(xiě)詩(shī)詞,高古沉重,寄托身世,感人至深。秦觀生前行蹤所至之處,多有遺跡。如浙江杭州的秦少游祠,麗水的秦少游塑像、淮海先生祠、鶯花亭;青田的秦學(xué)士祠;湖南郴州三絕碑;廣西橫縣的海棠亭、醉鄉(xiāng)亭、淮海堂、淮海書(shū)院等。秦觀墓在無(wú)錫惠山之北粲山上,墓碑上書(shū)“秦龍圖墓”幾個(gè)大字。有秦家村、秦家大院以及省級(jí)文物保護(hù)單位古文游臺(tái)。 更多
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