晝夢(mèng)

首兩句寫詩人的“饒睡”，不只是由于春夜的短暫。三四兩句進(jìn)一步寫“饒睡”的程度，直到黃昏還依稀未醒。五六兩句才寫出詩人晝眠不醒的緣由；夢(mèng)中所見，其實(shí)正是現(xiàn)實(shí)的反映。結(jié)尾兩句則是詩人醒來之后的愁思和愿望。詩人巧妙地借說晝夢(mèng)，將自己晚年憂國思家的強(qiáng)烈感情抒發(fā)出來，于自然流轉(zhuǎn)中凝聚深厚的意緒，很能表現(xiàn)杜甫晚年詩風(fēng)沉郁蒼茫的特色。此詩用比興手法較多，末以議論作結(jié)，寫得氣勢(shì)蒼莽，在杜律中別開生面。

“二月饒睡”四句，解釋晝寢入夢(mèng)的緣由。冬至以后，白晝漸長，黑夜日短，二月桃花盛開，蜂蝶成群，暖意融融，催人昏昏欲睡。除此之外，前四句詩還說明一個(gè)問題，即詩人神志倦怠。造成這種倦怠的原因固然很多，而最根本的原因就是操心焦慮，積勞成疾。杜甫平生憂念家國，身值亂離，憂思更深。詩人不說自己如何關(guān)懷時(shí)事，積勞成疾，反說自己如宰予一樣碌碌無為，白日深睡，還推說“桃花氣暖眼自醉”。但“不獨(dú)”二字，卻深婉曲折地透露了詩人憂勞積思的心態(tài)。這樣，“不獨(dú)”二字，就為下面記夢(mèng)暗中留下伏筆。

“故鄉(xiāng)門巷荊棘底，中原君臣豺虎邊”，以夢(mèng)的形式，表現(xiàn)了詩人的家國之思。俗云日有所思，夜有所夢(mèng)，白日成夢(mèng)，可見思情之深。這兩句所寫夢(mèng)景，荒涼蕭瑟，與前四句所寫春景看似不太協(xié)調(diào)，卻真實(shí)地將詩人晚年心境刻畫出來。一合上眼，詩人仿佛回到故園，自安史亂軍掠奪燒殺后，那里已是荒涼冷落，加之回紇、吐蕃屢次侵犯，戰(zhàn)火燒殘了村莊，蒿草叢生，荊棘遍地，墻頭門前除去棲鴉野狐，更無人跡。故國君臣前門拒狼，后門遇虎，唐王朝面臨著種種困擾。這兩句詩，用一“底”、一“邊”字，將國家的危難、社會(huì)的災(zāi)難刻劃得淋漓盡致，又一次抒發(fā)了詩人亂離傷痛的悲哀。

“安得務(wù)農(nóng)息戰(zhàn)斗，普天無吏橫索錢”，這兩句是夢(mèng)醒后的議論，它緊承夢(mèng)境寫來：中原君臣處在虎狼之中，故國門巷為荊棘所蔽，國事凋零，民不聊生，唐王朝向何處去？詩人認(rèn)為只有盡快結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)，讓農(nóng)民回到土地上去安居樂業(yè)，普天之下沒有驕橫的官吏橫征暴斂，唐王朝才會(huì)恢復(fù)“煌煌太宗業(yè)”。結(jié)尾兩句詩，充分表達(dá)了詩人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡、對(duì)貪官污吏的憎恨，對(duì)人民的無限同情，以及對(duì)清明政治的向往。沉痛中滲透著希望。

全詩前后所寫雖有景物氣氛的不同，但麗景的描寫，是為寫心境愁慘服務(wù)的，詩人以對(duì)美好春光的描寫反襯憂國憂民的心情。故貫穿全詩的感情是悲哀沉重的。詩人巧妙地借說晝夢(mèng)，將自己晚年憂國思家的強(qiáng)烈感情抒發(fā)出來，于自然流轉(zhuǎn)中凝聚深厚的意緒，很能表現(xiàn)杜甫晚年詩風(fēng)沉郁蒼茫的特色。