金鎖重門荒苑靜,綺窗愁對(duì)秋空。
翠華一去寂無(wú)蹤。
玉樓歌吹,聲斷已隨風(fēng)¤ 煙月不知人事改,夜闌還照深宮。
藕花相向野塘中。
暗傷亡國(guó),清露泣香紅。
無(wú)賴曉鶯驚夢(mèng)斷,起來(lái)殘酒初醒。
映窗絲柳裊煙青。
翠簾慵卷,約砌杏花零¤ 一自玉郎游冶去,蓮凋月慘儀形。
暮天微雨灑閑庭。
手挪裙帶,無(wú)語(yǔ)倚云屏。
金鎖重門荒苑靜,綺窗愁對(duì)秋空。
翠華一去寂無(wú)蹤。
玉樓歌吹,聲斷已隨風(fēng)¤ 煙月不知人事改,夜闌還照深宮。
藕花相向野塘中。
暗傷亡國(guó),清露泣香紅。
無(wú)賴曉鶯驚夢(mèng)斷,起來(lái)殘酒初醒。
映窗絲柳裊煙青。
翠簾慵卷,約砌杏花零¤ 一自玉郎游冶去,蓮凋月慘儀形。
暮天微雨灑閑庭。
手挪裙帶,無(wú)語(yǔ)倚云屏。
臨江仙譯文
臨江仙注解
臨江仙賞析
此詞的作者生活在動(dòng)蕩的五代十國(guó)之際,他曾做過(guò)后蜀的永泰節(jié)度使,進(jìn)檢校太尉,加太保,可說(shuō)是位極人臣。然而蜀主孟昶究竟是個(gè)扶不起的阿斗,后蜀終為趙宋所滅。鹿虔扆品性高潔,不仕新朝,得到了自由之身。然面,當(dāng)他重游故地,看到當(dāng)年的雕梁畫棟變成了而今的殘?jiān)珨啾跁r(shí),不覺(jué)“中心搖搖”,一種強(qiáng)烈的黍離之悲油然升起在心頭。 筆下全是景,景中全是情,是這首詞的最大特點(diǎn)。在詞人的筆下,完全是一片荒涼而凄清的景象。詞人雖也寫“金鎖”、“重門”、“綺窗”、“翠華”、“玉樓”,但這些不過(guò)是以當(dāng)年曾經(jīng)的繁華富麗來(lái)反襯此時(shí)的悄寂荒頹。揭示出正是這國(guó)破家亡的慘史才使得昔日的繁華如被雨打風(fēng)吹去。在詞中,詞人不用一句直接抒寫自己的感情,而是筆下全是景,幾乎將其目之所及、身之所感的景物寫盡了,但“情、景名為二,而實(shí)不可離”,誠(chéng)然,沒(méi)有單純的寫景,寫景的目的總是為了抒發(fā)一種情懷,在這首詞中,詞人抒寫的是他的亡國(guó)之隱痛,因而景中蘊(yùn)含著的又全是一片哀情。 王國(guó)維說(shuō):“以我觀物,則物皆著我之色彩”,在此詞中,詞人沒(méi)有讓自己露面,然而在詞的字里行間卻隱現(xiàn)著他“行邁靡靡”的身影,喟嘆著他“悠悠蒼天,彼何人哉”的心聲?!盁熢虏恢耸赂模龟@還照深宮”,本是自然的場(chǎng)景,此刻卻染上了詞人的心緒,于是,又升發(fā)出一種物是而人非之感。就這樣,“綺窗”帶上了詞人的愁而對(duì)秋空,“藕花”含蘊(yùn)了詞人的哀而泣香紅,暗傷亡國(guó),一縷幽恨,都賦予秋空、野塘。將無(wú)知亦無(wú)情的景物寫得如此富于情致,正是詞人內(nèi)心無(wú)限悲愴使然?!吧裼谠?shī)者,(善將情、景)妙合無(wú)垠”,作者以無(wú)一字寫情,而筆筆關(guān)情的高超技巧將內(nèi)心的黍離之悲抒寫得如此有致,使人們仿佛可以從他筆下的景物中看到他憂患的面影,聽(tīng)到他悠長(zhǎng)的嘆息聲 這是一闋文人寫的最早的愛(ài)國(guó)詞。沈雄《古今詞話》上卷引倪元鎮(zhèn)《云林》稱此詞“而曲折盡變,有無(wú)限感慨淋漓處”。譚獻(xiàn)《鐔評(píng)〈詞辨〉》卷二:“哀悼感憤?!彼^“曲折盡變”,是因?yàn)樗硎尽案锌?、“感憤”,并非秉筆直書,而是通過(guò)“撫今追昔”移情于景,借景抒情,并以“煙月”、“藕花”無(wú)知之物,反襯人之悲傷,烘托、渲染,而愈覺(jué)其悲。
作者簡(jiǎn)介
鹿虔扆 ( yǐ )五代詞人,生卒年、籍貫、字號(hào)均不詳。早年讀書古詩(shī),看到畫壁有周公輔成王圖,即以此立志。后蜀進(jìn)士。累官學(xué)士,廣政間曾任永泰軍節(jié)度使、進(jìn)檢校太尉、加太保,人稱鹿太保。與歐陽(yáng)炯、韓琮、閻選、毛文錫等俱以工小詞供奉后主孟昶,忌者號(hào)之為“五鬼”。蜀亡不仕。其詞今存6首,收于《花間集》,其詞含思凄惋,秀美疏朗,較少浮艷之習(xí),風(fēng)格近于韋莊,代表作《臨江仙》。今有王國(guó)維輯《鹿太保詞》一卷。另?yè)?jù)當(dāng)代知名學(xué)者考證,鹿虔扆曾在前蜀做官,而所謂“五鬼”之說(shuō),純屬虛構(gòu)。 更多
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