轆轆轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，把繁華舊夢(mèng)，轉(zhuǎn)歸何處？
只有青山圍故國(guó)，黃葉西風(fēng)菜圃。
拾橡瑤階，打魚(yú)宮沼，薄暮人歸去。
銅瓶百丈，哀音歷歷如訴。
過(guò)江咫尺迷樓，宇文化及，便是韓擒虎。
井底胭脂聯(lián)臂出，問(wèn)爾蕭娘何處？
清夜游詞，后庭花曲，唱徹江關(guān)女。
詞場(chǎng)本色，帝王家數(shù)然否。
轆轆轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，把繁華舊夢(mèng)，轉(zhuǎn)歸何處？
只有青山圍故國(guó)，黃葉西風(fēng)菜圃。
拾橡瑤階，打魚(yú)宮沼，薄暮人歸去。
銅瓶百丈，哀音歷歷如訴。
過(guò)江咫尺迷樓，宇文化及，便是韓擒虎。
井底胭脂聯(lián)臂出，問(wèn)爾蕭娘何處？
清夜游詞，后庭花曲，唱徹江關(guān)女。
詞場(chǎng)本色，帝王家數(shù)然否。
念奴嬌·胭脂井譯文
轆轆轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，把繁華舊夢(mèng)，轉(zhuǎn)歸何處？只有青山圍故國(guó)，黃葉西風(fēng)菜圃。拾橡瑤階，打魚(yú)宮沼，薄暮人歸去。銅瓶百丈，哀音歷歷如訴。胭脂井上的轆轤至今還在轉(zhuǎn)動(dòng)，但昔日帝王的繁華舊夢(mèng)已無(wú)跡可尋了。只有青山依舊，繁華都已不再。昔日宮苑中的瑤階和池沼，都變成了漁樵的場(chǎng)所。傾聽(tīng)井上銅瓶汲水聲，分明為往事發(fā)出哀訴。
過(guò)江咫尺迷樓，宇文化及，便是韓擒虎。井底胭脂聯(lián)臂出，問(wèn)爾蕭娘何處？清夜游詞，后庭花曲，唱徹江關(guān)女。詞場(chǎng)本色，帝王家數(shù)然否？隋煬帝楊廣蹈陳后主覆轍，在揚(yáng)州修筑迷樓，被宇文化及所殺，隋滅，也如昔日隋將韓擒虎滅陳一樣。陳后主與張、孔二妃從井底一塊被俘獲，而隋煬帝被殺時(shí)，嬪妃卻不知躲在哪里。陳后主與隋煬帝所作歌辭，到處被歌女所傳唱。陳后主與隋煬帝都是詞場(chǎng)行家，但卻不懂皇帝怎么做法。
念奴嬌·胭脂井注解
念奴嬌·胭脂井賞析
此詞上闋寫(xiě)景，“轆轆轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，把繁華舊夢(mèng)，轉(zhuǎn)歸何處”一句總領(lǐng)全詞，巧妙將井中轱轆和歷史的轉(zhuǎn)動(dòng)結(jié)合起來(lái)，把抽象的概念用具體的事物展示出來(lái)，用法極其精巧。接下來(lái)通過(guò)蕭瑟、荒涼的景色感慨逝去的繁華舊事。“青山”、“黃葉”、“拾橡”、“瑤階”、“打漁”、“宮沼”、“銅瓶”一組組意象色彩豐富、冷暖色調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈，更加突出了今夕對(duì)比，舊址的蕭瑟。 下闋抒情、議論，很自然地從陳后主過(guò)渡到隋煬帝，“過(guò)江，便是”這兩個(gè)詞語(yǔ)直接由“空間”轉(zhuǎn)移到“時(shí)間”上的跨越。利用文字充分將時(shí)空結(jié)合在一起。從上闋寫(xiě)景轉(zhuǎn)為聯(lián)想、議論，作者想到了當(dāng)年大將宇文化及、韓擒虎等人，還有躲在胭脂井里的女子，追敘陳后主、隋煬帝荒淫誤國(guó)的史實(shí)，作者對(duì)此進(jìn)行揭露和控訴。 該詞借胭脂井聯(lián)想陳后主，繼而又過(guò)渡到隋煬帝，表達(dá)了詞人對(duì)王朝興衰的思索和嘆息之情。
作者簡(jiǎn)介
高士奇〔清代〕
鄭孝胥〔清代〕詩(shī)詞大全
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古詩(shī)大全
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