瑞鶴仙·臉霞紅印枕

這是一首閨怨詞，把思婦的心理刻畫(huà)得惟妙惟肖、淋漓盡致。

“臉霞紅印枕，睡覺(jué)來(lái)，冠兒還是不整?！迸魅斯珓倓偹哑饋?lái)，慵慵懶懶，云髻微偏，花冠不整，那紅紅的臉頰上還印著幾道枕痕。這兩句明顯脫自白居易《長(zhǎng)恨歌》中“云髻半偏新睡覺(jué)，花冠不整下堂來(lái)”之句子，說(shuō)佳人猶如當(dāng)年的楊妃一樣?jì)扇鯆趁?，“臉霞紅印枕”句為詞人的創(chuàng)意，清新別致，富有生活情趣。

“屏間麝煤冷，但眉峰翠壓，淚珠彈粉?！碧啤ろn僵《橫塘》詩(shī)中有“蜀紙麝煤添筆媚，越甌犀液發(fā)茶香”之句。抬頭看到屏風(fēng)上情郎親筆繪制的那幅水墨畫(huà)，女主人公翠眉緊鎖，眼淚簌簌地從粉臉上流下來(lái)。這三句描寫(xiě)了美人觸景傷懷的黯然銷魂?duì)睿憩F(xiàn)了其相思之苦，意境幽美。

“堂深晝永，燕交飛、風(fēng)簾露井。恨無(wú)人，讜與相思，近日帶圍寬盡?！备M(jìn)一層寫(xiě)周圍的一切使她由冷漠而產(chǎn)生悵恨的感情?！吧睢迸c“永”是從空間與時(shí)間上表現(xiàn)出她空虛的感觸。廳堂幽深寂靜，白日漫長(zhǎng)難挨，獨(dú)坐窗前，望著那雙紫燕親親熱熱地翩飛呢喃，不時(shí)地從簾下掠過(guò)，盤旋在水井旁邊，不禁愈發(fā)傷感起女主人公的孤寂來(lái)。女主人公縱有千種風(fēng)情，萬(wàn)般相思，卻無(wú)人可以訴說(shuō)。終日飽受著相思之苦，眼看著自己日澌消瘦，那腰間的衣帶已寬松到了極點(diǎn)。這一切都刺激她產(chǎn)生孤寂失望情緒，而“恨無(wú)人與說(shuō)相思”。作者運(yùn)用這種反襯手法在加深了對(duì)少女內(nèi)心痛苦情感的描寫(xiě)之后，又進(jìn)而從形體的變化寫(xiě)她相思之深?！皫鷮挶M”四個(gè)字不僅發(fā)揮夸張的效果，加深對(duì)少女被病折磨的印象，而且將抽象思維具體化，讓讀者能從衣帶寬大去想象她曾經(jīng)是體態(tài)豐滿、柳眉桃腮、笑容可掬的模樣，與現(xiàn)在的瘦削的形象作對(duì)比，更產(chǎn)生了對(duì)她因病重而弱不禁風(fēng)的樣子的憐惜與哀嘆。

“重省，殘燈朱幌，淡月紗窗，那時(shí)風(fēng)景。此情此景不由讓女主人公回想起舊日一起歡聚的情景，靜謐的夜里，朱紅的帷帳內(nèi)燈燭幽暗，淡淡的月光照在綺麗的紗窗上，那正是你我良宵共度時(shí)?！皻垺迸c“淡”給“燈”與“月”抹上一層傷別的色彩，景中有情，表現(xiàn)了少女對(duì)這難忘的時(shí)刻的回憶是痛苦的。這幾句寫(xiě)佳人對(duì)美好往事的懷念，過(guò)片“重省”轉(zhuǎn)入對(duì)女主人公心理活動(dòng)的刻畫(huà)。

“陽(yáng)臺(tái)路迥，云雨夢(mèng)，便無(wú)準(zhǔn)?！标?yáng)臺(tái)、云雨化用“巫山云雨”的典故。如今與愛(ài)人遠(yuǎn)隔萬(wàn)里，只能期望在夢(mèng)中相見(jiàn)，希望能像楚襄王會(huì)亞山神女一樣，但夢(mèng)中之事又沒(méi)個(gè)定準(zhǔn)。這三句由回憶轉(zhuǎn)到夢(mèng)想，寫(xiě)盡其幽思的無(wú)限。

“待歸來(lái)，先指花梢教看，卻把心期細(xì)問(wèn)。問(wèn)因循、趕了青春，怎生意穩(wěn)？”等他回來(lái)后，女主人公心想一定要先指著枝頭的花朵讓他看，讓他明白“花無(wú)百日紅”的道理，然后再仔細(xì)詢問(wèn)他在分別后到底是怎么想的，為何遲遲不歸。還要質(zhì)問(wèn)他，為什么就這樣讓大好的青春時(shí)光白白浪費(fèi)。這幾句心理描寫(xiě)細(xì)膩生動(dòng)，表現(xiàn)了女主人公愛(ài)恨交加的心理狀態(tài)，設(shè)問(wèn)機(jī)靈，俗中有雅，動(dòng)人心魄。

這首詞組細(xì)致入地展現(xiàn)了一位思婦因景傷懷——回憶往事——夢(mèng)想——設(shè)想將來(lái)的心理發(fā)展軌跡，生動(dòng)感人。全詞語(yǔ)句華美、脈絡(luò)清晰，是一首閨怨題材的佳作。